戛纳高分电影燃烧讲了什么故事

㈠ 《燃烧 》以什么评分创戛纳场刊评分新纪录

3.8分。

第71届戛纳电影节有四部亚洲电影入围主竞赛单元，电影展映后也都收获好评。继中国导演贾樟柯的《江湖儿女》（Ash is the Purest White）以及日本导演是枝裕和的《小偷家族》在官方电影杂志《Screen》上收获影评人开出的2.9分与3.2分之后，另一日本导演滨口龙介的《夜以继日》也获中等的2.4分，在主竞赛单元中表现不俗。

另外两部放映的主竞赛影片《养狗人》、《迦百农》来自意大利和黎巴嫩。前者聚焦宠物狗梳理工的情绪转变，后者反应当下的底层社会，两者均直击人心，只是一个凶猛，一个心碎。

㈡ 韩国高分电影《燃烧》，也许它揭示了每个人都有想毁灭的东西

聊聊韩国电影《燃烧》，这部电影未映先红，而且在中国基本没有上映的可能性。

首先看下红的因素：

第一，去年五月在戛纳电影节上首映，场刊拿下破纪录的3.8分（满分4分）引起轰动。

第二，改编自春上村树的短篇小说《烧仓房》。

第三，影帝刘亚仁主演。

这三条任何一个都可以成为热门话题。

好的故事是内核，村上春树的这篇不到一万字的小说，写得极其简洁，人物之间对话不多，但每句都仿佛意味深长，让人 看过之后有种淡淡的迷失。

导演改编时加了一把火，将身份悬殊、贫富差距、社会矛盾加进去，导致男主角不再能置身事外，而是成为故事的推动者，为观众去追寻“燃烧”的真相。

故事看似在非常平淡的展开，男女主角是十多年前的邻居，在打工中偶遇，女主声称小时候男主救过她，而男主并没有印象。

然后并没有太多感情的铺垫就在一起，女主不久后去非洲旅行，将猫托付给男主照料，可几次来女主家投食都没有见到猫的影子，只是猫粮会减少。。。。。。

一切都显得不真实，不论是女主的到来，还是从未出现的猫，这段感情更像是两个极度孤独的人找到的借口。

正当男主开始期待女主归来后结束孤独的生活，女主回来了还带来了男二，这个与他们明显不是一个世界的人。

男二住在富人区，开着豪车而且不用工作，这些财富的悬殊让男主自卑，却极度吸引着女主。不用工作只享受生活，好像这是他们活着的唯一目的。

男主开始是避开他们的，但有意无意间男二的世界却向男主不断的敞开，却引来了男主层层的怀疑，最大的疑点是男二好像并不喜欢女主，在洗手间发现的各类廉价女性饰品，加重了男主对男二的怀疑。

有次三人一起吸过大麻后，男二说起自己有个小嗜好，烧没人在意的旧仓房，大概每二个月烧一次。引起了男主更深的怀疑，直到有一天女主失踪了，可没人在意，更没人想知道她的去向。

男主没有放弃，一再跟踪下寻找线索，他几乎肯定是男二杀了女主，只是没有证据。

男主在女主的公寓里写着他的小说，里面的内容到底会是什么，没有说明。

电影的最后男主在一片荒野中杀了男二，并且用“烧仓房”的方式处理了他，男主将自己的全身衣物一并烧掉，当他裸身离开时，仿佛要与这世界划清界线。

最后的结局是男主小说里的审判，还是他真的会这么做，不得而知。

“燃烧”这个词在这里具有多重隐喻，男主和男二来是不同阶层，但他们都仿佛对现实不满意。

燃烧对他们来说是一场清理，把不喜欢的东西烧掉，就仿佛它没存在过。 这种看似毁灭的解决办法，其实藏着深深的逃避。

所以，他们最终在逃避什么？

至于什么是真相，只存在于每个人心里，电影最后也留给观众很大的思考空间，这应该是最好的悬疑片结尾方式--故事讲完了，但思考还没有停止。

㈢ 燃烧最后结局是什么意思

结局：

许佳桐见了高风最后一面，背对悬崖坠下，结束了她可笑的一生。赵月娥和许家福被依法逮捕，许军代表龙星集团与曼彻斯特AJ公司商议解除合约，赔付违约金。

时隔一年之后，刘叶青自从跟高风确立恋爱关系，没过多久也怀上宝宝，喜事将近。新警察入职典礼上，高风正式回归警队。

剧情：

《燃烧》 是由陈育新执导，经超、张佳宁领衔主演，奚美娟、谭凯、林籽等主演的现代悬疑刑侦剧。

该剧讲述了出身警察世家的民警高风，通过处理一场抛尸案，发现了一桩多年前与爷爷和父亲都有关联的悬疑大案的故事。

该剧于2020年5月28日在东方卫视、北京卫视播出，并在爱奇艺、腾讯视频，哔哩哔哩同步播出。

㈣ 为什么刘亚仁新作《燃烧》成为嘎纳最高分3.8分

文|尘仝彐（公众号名称）

图|网络

《燃烧》这部在嘎纳影片3.8分（满分4分）的剧情片，似快干涸的河流伴随下雨天，让整个电影界都起伏晃荡了一下。

看网络介绍，这一场纠缠不清的爱情故事。但是我认为不止如此。该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》，

如果只是爱情纠缠，不值得高分。电影思想内核很重要，爱情是重要的事，但是不是很重要的事。

而且电影确实表达出“little hunger（一般生活上肚子的饥饿）”和“great hunger（在生活意义的饥饿）”的开放式想法。在大格局讨论范围上，我认为这个是 非常重要的事。（简单来说就是物质与精神）

首先分析下这三个人：

李钟秀 ： 底层阶层小人物 — 扮演者刘亚仁 （长相实在不像低级阶层，有点朱亚文的变态帅。）

做“羞耻”之事的时候，激动 又有点手足无措，面对外面世界事，眉间总是邹着，好像有心事，但是面对动物时，却露出天然般的笑容（面对外面人潮挤压似的窒息，面对动物是一种自由 平等的安心，不用面对同阶层或者高阶层）

面对父亲的老板的先礼后讽刺般的压迫让李钟秀的父亲写认罪书，李钟秀对于父亲老板的的“命令”不敢回应也不愿意（表达出低级阶层的沉默抵抗）。

关于这段演技的诠释，我是认同的，刘亚仁在里面的表情总体来说是一成不变，可能有人质疑，面对父亲老板压迫，他并没有表情狰狞的反抗和悲伤苦涩的“神演技”展现出来，因为底层人物面对事情在脸上只有喜怒哀乐的简单形式。他们不善在表情上表现自己的情绪，只会埋在心底。（为什么这么 说，因为我本人就是这样哈，面对不算很 高兴和生气的事情，我能感觉到自己的表情是一雕塑 哈哈）

面对黑白生活阻力，但是也有艳丽的一束光照到李钟秀的心底，面对女孩时，寡言无措，但是一个人住在那个女孩的 家里时，不管那个女孩是否骗他有猫要他养，但是每天都照样开心的寻找猫（也许是对第一次尝试那事，就怀念上了那滋味，也许是女孩的主动和开放，让他发现生活里终于有点除了麻木之外的东西悸动，或许他心底自己也 不知道）。

一场吸食大麻后虚幻后，申惠美消失不见。李钟秀开始执作甚至偏执的寻找惠美和惠美消失的原因。在人生的唯一个责任 — 判刑的父亲被牢狱“承担”，反抗的方式由钟秀的阶层决定（不可能采用法律或者其他宽恕，原谅的方式和品德来化解），钟秀选择杀死了本。

申惠美（little hunger） ：是一个一般饥饿的人。

从电影开头分析，她表演哑剧剥桔子，表演这个关键要心里忘掉这个橘子，要想自己很想吃，暗示欺骗自己是生活意义上的饥饿的人，-明明欠债，却还攒钱去旅游。

完全一次偶然性机会，结识一个有金年轻人 — 本，（从影片看来，一味迎合本）。

在钟秀家吸毒，脱光上衣，裸身跳着唯一的见识过大世界的舞蹈，本来很认真和刻意的显得让自己有趣来取悦本或者是本和钟秀，或许是仿佛这样显示自己不是一个为生计奔波的人，但是一声牛叫，打破虚幻，哭着停止舞蹈，回到现实，发现自己始终是 一个littie饥饿的人。

关于惠美在面对本和钟秀说过，在她7岁的时候，掉进水井，当时绝望的心情，但是被钟秀看见救起。

这段说话，有2层含义，面对生死，钟秀让她活下来。面对生活，自己身无分文，欠债无力偿还，让她遇到本。关于钟秀 和 本的反应是，钟秀已经不记得，本 礼貌性的问了下就兴趣寥寥，这已经暗示惠美的悲剧。

本（great hunger） ：一个年纪轻轻就生活无忧的人设。

一种大富人间培养出来的优雅和礼仪，让本对女生具有致命吸引力 — 一朵“食人花”，等着一个一个猎物“自投罗网”。

关于面对钟秀这种底层阶级，并没有很弱智的藐视和不尊重。相反似乎把几面之缘的钟秀当做“真心朋友”，而且把自己的烧塑料棚嗜好告诉钟秀。

对比下前面，本让钟秀来他家里聚会，同时还有他自己的一些富人朋友，面对富人朋友嘲讽钟秀，本 没有理会，惠美如小丑般的尴尬表演，本 也没有制止，而是打起哈欠（要开始自己嗜好的前奏）。表达出 本 一种自我优越感和虚伪。

再回到本像钟秀倾诉自己的嗜好 而且可能暴露出自己真正的变态杀人嗜好，如人类在路上看见一只蚂蚁，无关藐视和歧视，无聊，生气，心情不好的时候，踩撵上一脚，高兴的时候，丢下一块面包屑。一种最底层需要仰望的小人物怎么奈何的了本，所以钟秀深知这点，唯一的办法，杀死本。

用2个阶层的3个人物来表达了这部电影：李钟秀，申惠美，为一阶级的人，底层挣扎生活的人；本，为另一阶级的人。显然本比他们站的 更高，衣食无忧（great hunger）。

这部电影，全部镜头就是在3个人中来回。最多刻画的还是钟秀，有很长一段镜头表现钟秀在奔跑查看附近塑料棚和跟踪 本 期间台词几乎为零，只有钟秀的在崎岖小路的喘气声。 刻画出钟秀这个为自己或者为惠美在 底层泥泞挣扎和难得反抗的形象，但是钟秀又不是“little hunger”和“great hunger”，他是处在这中间（大多数都是钟秀） ，他又要为生活奔波，同时他也是一个小说家，但是没有合适的故事，寻找故事内容的饥饿。应该巧妙的地方在这里，惠美具有勇气去寻找生活意义。但是钟秀却抛不开，不管是自己的父亲，还是需要生活下去，钟秀只能一边生活一边寻找意义。钟秀发现惠美具有自己不具备的勇气，去寻求精神上的欢愉。这应该是钟秀的喜欢惠美的原因之一，然后再与本相遇，这部电影就串起来。

不同阶层的隔阂，穷人的麻木挣扎，富人的精神饥饿，最后不同阶级的 矛盾也展开，开放式结局钟秀杀死本，最后一辆卡车的路过和钟秀为毁掉证据在雪地把自己的衣服脱光，暗示两个阶层同归于尽，让整个故事压抑，深沉。

这部电影里李沧东导演尽管没有给出现在年轻人或者不同 阶级所遇到问题的答案（这个问题顶级社会学家也搞不定的），但是艺术性毋庸置疑，让人值得思考。

问题1 ：从碰到申惠美之后，李钟秀接到的3个陌生电话 ，是谁打的？电话另一头为什么打了之后不说话？

问题2 ：本家里的喵咪和抽屉里，钟秀送给惠美的手表，证明本是杀害惠美的凶手。为什么第一次到本的家上洗手间，会打开卫生间的抽屉，第二次去本家，为什么第二次打开它？然后发现碗表。第一次理解为好奇，那么第二次是为什么？这个发现碗表的伏笔，有点牵强

㈤ 电影《燃烧》女主半裸出镜，后来她去了哪儿

故事从一对渴望被爱的边缘人开始，在未尽的燃烧和赤裸的身躯中戛然而止。 每一种思想、每一份灵魂，都纠缠不清。

改编自村上春树《烧仓房》，李沧东时隔八年的新作《燃烧》，以 3.8分 创造了戛纳场刊 历史最高分 ，讲述了无法跨越的阶级鸿沟和那些如同被遗弃的仓房般丑陋而空虚焦虑的灵魂。

“不认识我了吗？变漂亮了吗？”

“你还记得吗，以前说我长得丑，那是上中学的时候，你对我说过的唯一一句话。”

当钟秀重逢旧相识惠美，她这么说着。 钟秀于她，是苦难生活里的唯一救赎。

他们心中都埋藏着对彼此的爱意，但苦于巨大的生存压力，两个单单依靠体力劳作勉强过活的年轻人，却一直无法面对面坦白。

之后惠美踏上了去往非洲寻找生存意义的旅途，和上层社会的Ben成为情侣。

钟秀第一次表达出愤怒，是两人结伴来自己破旧的家里的那个傍晚，他近乎吼着对开豪车、住豪宅的Ben说“我爱她”。

一个从未拥抱过亲密关系的底层青年突然遇见了同病相怜的另一半， 还未拥有，便已经永远失去了她。

而其它时候，钟秀永远是一幅样子，耷拉着未去天真的眼角，任由情感积埋。

梦想着成为作家，却被自傲的父亲犯法入狱牵住了步子。 他羡慕Ben这样的年轻人 ，称这些“不知道在做些什么，谜一样的有钱人”为“盖茨比”。

着实，这些人早就不必为生计苦恼，他们在乎的只是如何填满自己空洞的灵魂。Ben最爱烧破败的仓房，两个月一次，去找那些 被遗忘的角落 ，看着一切变为灰烬。

他坦白自己很久没有眼泪了，好像这样哭起来就并不觉得悲伤。这样苍白的灵魂，早就难解。

而那些没人在意的仓房似乎隐喻着社会里的边缘人，他们渴望关注、渴望顺遂的人生、渴望被爱，但最终只能 悄无声息的被动消失。

“故事中如果提到了枪，就一定有人死。” 契科夫的这句话，在所有电影中都被无一例外地践行着。

破旧的农舍里，钟秀打开了那一柜簇新的刀具。它们是否是盲目倔强的父亲无数次打磨着想用来了结自己枯萎生命的工具，已经无关紧要了。

故事的结尾他一刀一刀刺向了Ben，赤裸着离开，完成了这次“ 发射 ”。

燃烧让整部电影充满巨大的张力和模糊的质感，你想去探寻每个人，却发现这部电影“ 什么事情也没有发生 ”，无法确知中隐藏了我们世界所有的mystery。

惠美曾经给钟秀表演过哑剧， 忘掉这里有橘子，你就能表演出真正的吃橘子。 而如果忘掉这里有仓房呢？或许Ben要毁灭的从来不是仓房，而只是那些没人关心的生命呢？

惠美最后的镜头停留在那个傍晚的赤裸舞蹈。在那片像被亲吻过的晚霞里，她的背影执拗的让人心疼。

惠美期盼的或许就是她所一直寻找的生存意义， 她不在意吃饱穿暖，只想找到那个能够填补自己心灵空缺的依靠 。

临走前，钟秀悄悄拉着她说“你怎么能那么轻易在男人面前脱衣服”，斥责的语气里又带着些温柔的怜惜。

惠美突然的失去联络，让我们觉得这个连自己的母亲都不记得自己小时候掉进过水井的惠美在这个世界被不断冷落和遗忘。

或许在钟秀往后继续孤单的年月里，会永远记得这个女孩。那份因为平庸而不敢说出口的喜欢，最终只能变成来得太迟的思念。

没人知道惠美的结局 。或许她只是躲起来了，或许她就是Ben口中的那个等待被自己燃烧的“仓房”。这就是 李沧东想留给我们的mystery ，因为生活永远不像电影能有准确的答案。

企图从这部电影里看出“故事”的人会失望，但那些人物间的迷思对白，只要你想，永远有一千种理解方式等待着你。

当最后一幕落下，你会发现，每一个角色都对这个世界充满 愤怒 ，而越是卑微，越能诠释这种无能为力的感觉。

韩国评论人许永文提出过一个新名词“ 出租屋现实主义 ”，他们所代表的就是像钟秀和惠美这样被现实困于逼仄的出租屋内的年轻一代。

在《燃烧》中，尽管角色都充满了各样的人格缺陷，你却仍然无法生出对其之中某个人的 厌恶之情 。

因为他们真实的就像你我，现在的人们好像无论在世界的哪个地点，无论处于什么阶层都在以各自的理由愤怒，导演把这些故事称为“ 愤怒项目 ”，并说：

“然而，可能在他们看来，这个表面上看来就像没有任何事一样，十分正常的世界就像个巨大的 谜语 一样。

就像村上的短篇小说主人公对于无法确知的对象感到无能为力一般。我们不也时常对未知的未来感到手足无措吗？

尽管这个世界有那么多让我们沮丧的理由，但我们总会找到那个第一眼就觉得可以依靠的存在， 我们可以称之为“爱” 。

不必觉得为难，也不必退缩，那个愿意做你生命的拾荒者，给你持久包容和拥抱的人，也会融化你对这个世界所有的愤怒，陪你一路从阴霾到天晴。

完

作者 | 可乐

眼泪的存在，是为了证明悲伤不是幻觉。

电影和可乐，是我的最爱。

㈥ 燃烧电影故事背景设定在哪里 燃烧电影讲了什么故事 剧情介绍

电影《燃烧》是一部犯罪惊悚片，将由马赫沙拉·阿里领衔主侍雀演。由肆谈颤前真探、现编剧Fredrick Kotto负责操刀剧本，并同阿里和Tom Carter执行制片，Nicole Clemens和Kevin Cotter担任自制片人。

燃烧电影故事背景设定在哪里 燃烧电影讲了什么故事 剧情介绍

影片改编自A.J.Wolfe所著即将出版的同名小说， 故事背景设定在极端暴力的犯罪世界中，聚焦一名加利福尼亚北部的侦探，他致裂败力于摧毁一个犯罪集团，向家人隐瞒了他的秘密生活。

㈦ 韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女

《燃烧》是韩国导演李沧东，于2018年5月17日在韩国上映的，一部悬疑电影。

01

电影里讲述的故事

男主李忠秀住在乡下的老家里，父亲因为打架官司缠身，忠秀为了父亲的案子在村里四处奔走。平时他会做一些兼职，还会在网上写点没人关注的小说。一天，忠秀在城里的商场中，邂逅了中学同学申惠美，惠美主动和他搭讪，2人逐渐开始交往。

惠美独自去非洲旅行，同时回来的还有一位韩国欧巴ben。忠秀和惠美、ben频繁见面、聚会，忠秀发现ben过着富豪的生活。一次三人在忠秀家相约，ben聊起了自己有烧毁废弃塑料大棚的爱好，还准备在这段时间内，在忠秀家附近烧一个。

聚会过后几天，忠秀在接到惠美的一个无声电话后，就再也联系不上她了。忠秀在自己家方圆几里地的地方，到处寻找废弃大棚，但都没有什么被烧毁的痕迹。忠秀开始跟踪ben，他认为是对方杀死了惠美，自己却没有证据。万念俱灰中，他约ben出来，将他杀死，然后将他拖进保时捷车里，一并烧毁。

自己则开着车离开了。

02

电影里没有讲述的故事

电影始终没有正面回应，惠美是不是被ben杀死了？忠秀坚信惠美是被ben杀死的，有几条线索可以证明：

1、惠美的家里被收拾的干干净净，但是旅行箱却在阳台放着。根据他和惠美的交往来看，惠美平时有点邋遢，不会将屋子打扫的如此整洁。

2、ben洗手间梳妆台里的女性饰品，里面有惠美的手表。

3、惠美家的猫，出现在ben的家里。

4、惠美告诉忠秀和ben，年幼时掉进家附近的井中，ben将她杀死后，最后埋藏的地方。

因为没有证据证明，忠秀最后选择了以暴制暴，并用ben向他描述的方式，结束了他的生命。

电影里也没有正面回应，惠美是怎样的一个女人？显然她是一个略为随便的女人。

从第一次见面，惠美就有意撩拨忠秀；2人交往时间不长，就立刻进入肉体阶段，而惠美还会非常熟练的，从床底下拿出杜蕾斯；去非洲旅行和ben认识以后，很快进入了交往阶段；同时还会在嗨飞了以后，随便在男人面前裸露起舞。

从惠美的同事、家人口中不难得出，惠美平时喜欢到处旅行，羡慕多金中产的自由生活，可自己只有街头促销的经济水平，还会刷卡、借债透支消费。她没有朋友，受到家人指责，在单身公寓里与陌生男人一起，寻找一丝身体和心灵的慰籍。最后却成了变态富豪的掌下冤魂。

03

电影之内的小说

电影中的忠秀，是个写网络小说的作家，他最喜欢的是美国作家威廉·福克纳，而电影关于忠秀和父亲的故事，则是取材于福克纳《烧马棚》这篇小说。

威廉·福克纳，1897年出生于美国密西西比州，1925年开始创作小说，被西方文坛誉为“现代经典作家”，是20世纪最重要的作家之一。他大量运用“意识流”的写作方式，在时序颠倒、象征隐喻方面有着独特的，开创性的写作手法。

1949年他获得诺贝尔文学奖，其后，2次获得普利策奖，深深影响了马尔克斯、略萨等作家，在中国，作家莫言、余华也对他赞誉有加。福克纳的小说背景，取材于美国南北战争结束后，土地集中在一些白人新兴资产阶级手中，他们雇佣穷苦的白人和黑人，对他们进行了残酷的剥削。

《烧马棚》讲述了一个南方白人农民家庭的故事，父亲脾气暴躁，与邻居发生争执后，粗暴的烧掉对方的马棚。之后被告上法庭，十几岁的小儿子出庭作了伪证。但后来再次发生同样的事情之后，小儿子不再站在父亲一边。

电影《燃烧》将小说中父亲和儿子的故事，套用在忠秀和父亲身上，也将现代社会一般平民和ben代表的中产阶级身份，明确指出。

04

电影之外的小说

忠秀、惠美和ben的故事，则是改编自日本作家《村上春树》的小说《烧仓房》。

小说中的男主是个中年已婚男人，女主则是个20岁的广告模特，收入很少，平时靠和男人交往补足。2人也是露水之交，直到那个搞贸易的多金男人出现，小说和电影的情节便融合在一起。

只是，最后女孩“消失”后，男主并没有为她报仇，而烧仓房似乎只是ben的一个随口而说。

读过小说《烧仓房》，不仅让人想起电影《嫌疑人X的现身》，那是日本作家东野圭吾的一本小说，也曾经被日、韩、中等导演拍成电影。

小说和电影中都有将视角投入到了社会“边缘人”的部分。这些人多为流浪汉、残障人士，他们通常被家人抛弃，被社会冷处理，与那些住在豪宅、开着豪车的人没有任何关联。有时候，他们像老鼠，住在“地下”，凭空消失也对任何人毫无意义。

显然，李沧东导演也透过电影，将视角投射到了，当下社会中拜金的“边缘”女性。她们常常超前消费，要求能力范围之外的享受；她们纸醉金迷，与“真爱”无缘，通常将“肉体”有偿出卖。而他们的死活，却无人关心。

05

导演的阐述

导演李沧东曾经在采访中说明，“电影里的2个年轻男人，生活方式截然不同。忠秀是嫉妒ben的，他尾随ben是想要搞清楚，他究竟有着什么样的生活？但最终换来的，却是绝望。”所以忠秀并不是因为爱惠美，想为他报仇才杀死了ben，最根本的问题是，ben剥夺了忠秀的一切。

当然，在更深的层面，这也是导演对当下社会风气的无情嘲讽。拜金主义的蔓延，不仅在韩国、日本、西亚、美国、欧洲，拜金主义一直是在全球化的过程中。这样的矛盾由来已久，这样的矛盾不可调和。

《燃烧》2个独立的故事，3个纠葛的男女，一连串引人入胜的思考。