看夏天的故事老电影

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《A Summer Story》,一个夏天的故事/仲夏之恋

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《夏天的故事 Conte d'été》
导演: 埃里克·侯麦
编剧: 埃里克·侯麦
主演: 梅尔维尔·珀波、阿曼达·朗格勒、格瑙西蒙、奥蕾莉亚·诺林、Aimé Lefèvre、Alain Guellaff、Evelyne Lahana、Yves Guérin、Franck Cabot-David
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1996-06-05
片长: 113 分钟、Mexico: 105 分钟
又名: 夏日的故事、人间四季之夏天的故事、A Summer's Tale
贾斯伯（梅尔维尔·珀波 Melvil Poupaud 饰）来到布列塔尼亚的海边小镇度假，在这里，总是独来独往的他结识了餐馆招待玛戈（阿曼达·朗格勒 Amanda Langlet 饰），两人一见如故相谈甚欢。贾斯伯告诉玛戈，他和一个名叫琳娜（奥蕾莉亚·诺林 Aurelia Nolin 饰）的女孩相约于此，玛戈对此一笑了之不置可否。在一场舞会上，贾斯伯遇见了野性美女苏兰（Gwenaëlle Simon 饰），对她一见钟情，苏兰也对这个能歌善舞的小伙子心存好感。虽然玛戈心里不是滋味，但表面上她大度的祝福了这段感情。贾斯伯邀请苏兰共赴他心目中的梦幻之岛，没想到姗姗来迟的琳娜出现在了他的眼前。梦中情人的出现让贾斯伯无比欢欣，很快就忘记了和苏兰的约定，可是琳娜的性格如这个夏天一般多变，此刻还风和日丽，下一刻便已下起瓢泼大雨。苦恼的贾斯伯只得去向玛戈倾诉，但心怀爱...

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导演:于彦夫

编剧:孙谦

主演:赵联/李松筠/李萌/安琪/浦克/王健华

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

上映日期:1955-11(中国大陆)

又名:AStoryofSummer

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《夏天的故事》是ÉricRohmer执导的喜剧片，梅尔维尔·珀波和阿曼达·朗格勒出演，于1996年上映。

该片讲述了贾斯伯来到布列塔尼亚的海边小镇度假，在这里他结识了苏兰，并邀请苏兰共赴他心目中的梦幻之岛的故事。

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6. 夏天，再见！——与夏日有关的三部电影

北野武导演与其电影《菊次郎的夏天》让我有一种相见恨晚之感，在看完《菊次郎的夏天》后，我又看了他的《坏孩子的天空》、《那年夏天，宁静的海》两部作品，并一起看了台湾电影《蓝色大门》。在看完这些电影后，一个叫做“夏天感”的词在我脑海中不断出现，显而易见，这个词汇并不常见，甚至可以说是自拟的，在写这篇文章之前，“夏天感”仍是一个模糊的概念。

当我想到“夏天感”的时候，还有几部电影一道涌现出来，似乎与之天然地吻合。它们分别是《阳光灿烂的日子》、《牯岭街少年杀人事件》与《重庆森林》。此外，村上春树的小说《且听风吟》也是一部充满“夏天感”的作品。

Summer音乐：久石让 - 空想美术馆

（1）夏天感的故事发生在夏日 。显然，“夏天感”是个感性的概念，如果以这些感性涌现于头脑的电影所描绘的共性来界定，我们似乎可以得出这样几条似是而非的条件。

夏天热得令人厌烦，但稍有一股凉风，或者一旦品尝到冰凉的西瓜，你就会赞叹：夏天真他妈好啊！这就是夏天这个季节。在具有夏天感的电影中，我们将体会到无数夏日炎热背后的清风拂面，《菊次郎的蠢丛夏天》最是如此。

（2）夏天感的故事的主人公尤以年轻人为主。

充满活力的年轻人穿行在夏日燥热城市的大街小巷，他们尚未因生活的压力而沉默正败，又因希望犹存而稚拙。夏天感的一个特质就是年轻人无处发泄的活力，在这些电影中，他们游荡、竞速、暴力、运动、恶作剧，电影中的夏天就在这些活动中展开了。

当然，我们不能将这个条件过分限定，《菊次郎的夏天》中的北野武所饰演的大叔就并非年轻人，不过在他身上我们不难找到始终未褪去的鲁莽气、以及无法和解的少年遗憾。

（3）夏天感的故事展现以夏季为代表的某种阶段的结束，多是以非喜剧收场的。

具有夏天感的故事因主人公常是青春时分的年轻人，具有天然的迷茫无解的特质；又因发生并结束于夏日而具有“某种阶段必将终结”带清樱而带来的怅然之意。我们不难理解，对未来一无所知、而眼下的夏日又终将消逝，具有“夏天感”的电影必然以怅然、迷惘甚至事物的彻底毁灭为结局，这些故事必然以某种缺憾收场。

“夏天感”或许应当是个中性词，有夏天感的电影未必都是上述有口皆碑的佳作，某种意义上，前几年在国内喧噪一时的某些青春片也符合“夏天感”的定义。

让我们以几部电影来具体讨论所谓“夏天感”究竟是怎么一回事。

《蓝色大门》是台湾导演易智言的作品，主人公是当时非常青涩的桂纶镁与陈柏霖，电影中他们素面朝天，镜头不止一次定格于陈柏霖微微颤动的喉结，桂纶镁洁白的下巴上若隐若现的青色血管。

电影发生于台湾的高中，桂纶镁所饰演的孟克柔与好友林月珍是无话不谈的密友，电影的开头，月珍告诉孟克柔，她暗恋上了一个男生，叫做张士豪。出于羞涩，便请求好友孟克柔接近张士豪，机缘巧合，率真的张士豪以为喜欢自己的是孟克柔本人，于是开始了对孟克柔的追求，而孟克柔所纠结的，是一个她自我反复追问的“我是女生，喜欢男生”性取向的问题，原来，在一种似是而非的朦胧中，她喜欢的似乎是她的朋友杜月珍。

孟克柔与张士豪出游、牵手、请求张士豪亲吻她，无非是想验证：如果自己喜欢的人是女生，那么异性的吻会不会使之改变。

这部电影无论是在我的朋友圈还是在豆瓣，都有很好的评价。不过 我认为本片被严重过誉。电影说到底是一个三角恋故事，虽然同性恋的题材令其独树一帜，但是也同生活本身严重错位，因此这样的设定很难掩盖其庸俗的内核。

这部电影有一种有趣的手法，就是台词与镜头不断地重复、呼应。

比如张士豪在电影中著名的自我介绍，“我叫张士豪，天蝎座，O型血，游泳社吉他社”。这句话在电影中重复出现了很多次，但似乎每次出现都没有什么明显的情绪变动，或许导演根本无意在此赋予内涵。与此相比，另外一句重复的追问就显得具有含义，张士豪在得知孟克柔是同性恋之后，他不断追问孟克柔与他约会、牵手、接吻的理由，他反复追问“你到底什么意思”，以至于发展为一场肢体冲突。

“你到底什么意思？”

这是对十七八岁自己的反复追问，是那个年纪非常普遍的一种思考，思考青春的荒腔走板、杞人忧天遥不可及的成人世界。

然而这种追问毫无价值，因为在追问的时候，我们不可能寻找到任何确切的答案；而在终于得到所谓似是而非的回答时，夏天早已经结束了。

《蓝色大门》中有一句非常有意味的台词：

——“好不甘心哦，整个夏天都快过完了，好像什么事都没有做。”

——“但是总会留下什么吧，留下什么，我们就会成为什么样的大人。”

影片的创作者有着敏锐的感觉，《蓝色大门》唤起了作为大人的观众们心中的一种隐秘、细小、最终没能留下什么的情绪。

目前为止，我接触到的北野武导演的三部作品都是他鲜有的温和的作品，这与我接触到他的第一部作品，著名的《菊次郎的夏天》有关。如果说以《花火》为代表的暴力美学是北野武的名片之一，那么《菊次郎的夏天》、《那年夏天，宁静的海》这两部电影则体现出一种“心有猛虎，细嗅蔷薇”的柔情。

菊次郎是北野武导演父亲的名字，《菊次郎的夏天》的创作源自北野武儿时与父亲唯一一次出游的经历。《菊次郎的夏天》是一部故事简单的公路片，小学三年级的主人公正南自幼丧父，与奶奶生活在一起。暑假孤独而寂寞，他决定一个人出行，去寻找自己在丰桥的母亲。邻居阿姨发现后，决定让自己的丈夫菊次郎陪他一同前去。本片就描述了在这趟旅程上发生的一系列令人笑中带泪的故事。这些事件有的是突发性的，有的是计划中的——计划中的事件以缺憾收场，突发性的事件却给人温暖、欢笑与感动。

电影的背景由游览路线起讫，藉由电影的形式，展现出日本城市与乡村连续的夏日风光，然而，北野武导演的标志性的静态摄影，将这条线形的夏日景观以一种定格的方式展现出来，高饱和度色彩加上精美的构图，使得这部电影充溢着夏日的气息。而久石让轻盈流动的音乐，更使这个夏天的故事流淌着一种清澈如水的美与愉悦。

《菊次郎的夏天》是一部少有的以“夏天”为主题的电影，翠绿的夏日，是瓜果、是荷叶、是蓝色的泳池，这是我们所讨论的“夏天感”这个词语最直接的来源。

我们上文谈到过，“夏天感”的电影是以非喜剧收场的，菊次郎的夏天固然是一部喜剧电影，但是在电影的结局仍然留有很大的一部分遗憾，这种遗憾源自一个阶段必然消逝所带来的怅然感。

在旅途之中，菊次郎与过往得到了某种意义的和解、正南幼小的失落得到了某种意义上温暖的抚慰。

在故事的结尾，北野武饰演的菊次郎大叔说：“我们也要在这里分手了。”

习惯于垂头的正南说：“谢谢你，叔叔。叔叔，你叫什么名字。”

菊次郎以其惯有的方式笑着说：“菊次郎，八格牙路！滚吧！”

任何意义上的分别都无法称之为圆满，两个人分别之后，这个充满着温情与欢乐的夏天就结束了。

这种阶段的必然结束所带来的怅然之意该如何理解呢？它就如同观看完一场美的电影或文学作品的怅然，只是更为深厚。或许世界上从来就没有一个儿童拥有过如此这般温柔的夏天、又或许每个儿童的夏天都是如此这般美好。但对我们来说，无论如何，这样的夏天，得到或者从来没有过，都再也无法返回了。

北野武导演另一部以夏天命名的电影叫做《那年夏天，宁静的海》，这部电影是他的早期电影之一，体现出一种极简的削落之美。影片的主人公是一对听障情侣，男主人公茂是一位清洁工，工作中的一次偶然，他捡到了一个被人扔掉的冲浪板，开始了他痴迷的冲浪运动。由初学到购买滑板、到在比赛中获奖，他的女朋友贵子一直陪伴在他的身边。

电影的情节就是如此简单，你似乎很难找到情节推进的节奏，某些方面，这部电影的前90分钟都是简洁、安静、美而清洁的画面，与此同时，电影台词极少，恰如一对听障主人公的感官世界。

这部电影就是以这样一种克制甚至令人乏味的节奏推进的，甚至很多情节是靠音乐叙事的，无怪乎有观众责难说，久石让的音乐不是锦上添花，而是点石成金。

不过在我看来，音乐与电影的前文缓慢、美好的画面和情节交织一起，成为一种可以称作“电影之散文”的艺术，它如同采用极简的文字平缓叙事的散文，展现出一种强烈的艺术美感。

在这光的散文里，有这样一个情节：购买了新冲浪板的茂与贵子，在准备登上公交车之时，带着冲浪板的茂被拒载了，而贵子独自留在公交车上，影片的镜头自此开始双线流动，一条线是留在公交车上的贵子，连同公交车窗外流转的城市之夜；另一条是抱着冲浪板奔跑于城市之夜的茂。直到车上乘客寥寥（可见路途遥远），贵子仍不肯坐下，一直望向窗外，她似乎是在自责丢下茂。车子停下，贵子向茂回来的方向使劲奔跑，在城市的人行道上，路灯投下温柔的夜色，贵子从远方拼命向茂跑来，这个镜头令我觉得温暖与感动。

这就是电影前面部分的“光之散文”，它没有情节的转折、迭起的刺激、精巧的悬念，它以简洁的手法描绘了一个又一个细节。比如，很多作家喜欢把女孩子的温柔比作“猫”，电影中，听障的贵子常常沉默地坐在海边的茂身边，让我懂得，所谓猫一般沉默而温柔的女孩就是这样。

北野武用了95%的时间描写了一篇 蓝色的滤镜下有关夏日的“光的散文”，又用最后的几分钟将之彻底击碎：在茂第二次参加滑板比赛获奖之后，为了提升技术，在恶劣的天气下出海冲浪。随后跟着他来到海边的贵子却只看到一只被冲到岸边的冲浪板，茂已经不知所踪了。

在电影的结尾，久石让的音乐响起，关于茂与贵子过往的回忆开始一一展现。面对这样的结局，很难说我的心情是悲伤的，就像我很难想象我会为夏日的消逝而悲伤似的。

我只是在错愕中领悟到这样一个道理， 夏天原来并非以一种缓慢流逝的方式结束的，而是在某个瞬间突然消失的。大概在某个瞬间你忽然觉得，夏天大概就这么结束了，于是夏天就真的结束了 。

7. 有哪些只属于夏天的电影

推荐下列属于夏天的电影，给你带去美好心情：

①【德雷尔一家The Durrells】电影的主题，却想首推一套英剧。剧集短小精悍，但却尽显夏日绵柔。目测已完结不会出第五季，各位看官可以尽情享用。

②【菊次郎的夏天】北野武真是一个再怎么调皮也恨不起来的老头啊！电影并不是惯常儿孙乐的温馨戏码。插播一段，《北野武的小酒馆》一书里面，他在讲述自己车祸之后接受的面部治疗，需要用金属棒从右脸穿到左脸，对此北野桑作出如下评论：“我现在完全理解了关东煮的心情！”

③【Before sunrise/ Before sunset/ Before midnight】这三部的结局算是圆了天下所有「意难平」一个梦，看第一部的时候好像还是大一，情窦初开（不好意思我开得晚）的时候，看完电影肯定了一件事：我以后喜欢的人啊，一定是要和我有很多很多话可以说的。

④【蓝色大门】这部真的看太多遍到羞于承认的地步，从高二开始，电影里面每一首bgm，台词，甚至电台制作的特辑节目我都搜刮过来听过。现在回头想想，青春年代的时候，还是少看一点青春片好。

⑤【call me by your name】就，美啊！美好的肉体，美好的面孔，美好的别墅，美好的烈阳，一切都是只存在于夏天的美好与浪漫。

⑥【海街日记】四大人气女优主演映画，奇怪的是每个人物都被刻画得完整而生动，没有很明显的主配角之分。看第二遍的时候，一边看一边嗷嗷大叫：啊！到底什么时候能约到人陪我去镰仓啊！

⑦【最好的时光】看完电影，沉醉于“rain and tears”悲伤又拖沓的男声里面无法自拔好久。“最好的时光是哪一段并无太大意义，因为所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。”

⑧【伦敦生活】最后给所有的夏日幻梦浇一盆冷水吧，“I love you!”“It will pass”。

以上所有推荐过的电影/剧集，我都看过至少两遍以上，重复看的时候内心依旧会受到触碰，会收集大量背景资料和制作花絮去完善自己对影片细枝末节的理解。但是也不保证对大家口味，毕竟音乐和电影喜欢都太过私人。