㈠ 请问这部电影名字是什么
名字叫《小银匠》，还有个著名的名字《银饰》
导 演： 黄建中
主 演： 严顺开 谷洋 孟尧
国产大陆片。不错的片子。虽然打的噱头是限制级。也没有很限制的场面出现。内容设置的不错：明德府大少爷吕道景，身是男儿，却有颗女儿心。其妻碧兰，16岁嫁入吕府，却始终遭其唾弃。至23岁时，碧兰为报复道景，遂与富恒银铺小银匠少恒私通。道景无意间撞见二人私通，却纵容二人偷情，唯一条件是，碧兰需将身上所有银饰送给他，并要少恒每月定期打银饰给他。碧兰不知如何向少恒开口，遂偷家中银两，叫少恒打银饰。偷银之事被道景之母发现，连带发现碧兰与少恒私通。为了避免打草惊蛇，道景父母假装对所发生的事情一无所知。道景之父更是想出一条毒计，置少恒于死地。少恒之父老银匠以为碧兰毒杀其子，为了报仇，连夜打造一条银项链，谎称少恒生前所做，骗碧兰戴上后，让其窒息而死。可怜碧兰肚中已怀少恒骨肉，却死得如此不清不白。道景在碧兰死后，追问老银匠为何害死碧兰。在看到老银匠所谓的证据后，明了一切，悲愤不已。老银匠自以为报仇雪恨，喝下毒汤，追随儿子而去。道景不齿其父所为，又深觉愧对碧兰，遂在碧兰坟前自缢。
㈡ 电影素媛中那个女警官是谁
女警察电影里叫 道景 ，饰演者叫 杨真诚
㈢ 看官崎骏的电影长大的孩子到底是怎样的和其他的孩子有什么不一样
孙中宁 (临沂大学外国语学院,山东 临沂276005) 宫崎骏是享誉世界的日本动画大师,他力求摒弃动画制作的商业性,追求艺术性,语言朴实,表达对自然及人类生存、生活状态的关注。宫崎骏动画电影基于对人类的救赎之心,展示了他契合时代脉搏的对各种社会现实问题的思考,而对人性主题的观照增加了其作品的深度。通过别具匠心的故事情节和主导意象的设置,宫崎骏探讨人性的迷失与找寻和爱的力量,深刻的意蕴充分体现了他的社会历史责任感与独特的艺术理念,给我们以巨大的启示。 宫崎骏;动画电影;人性 日本动画大师宫崎骏曾说过:“我希望能够借着更具深度的作品,拯救人类堕落的灵魂。”正是基于对人类的救赎之心,宫崎骏的动画往往展示了他对各种社会现实和人性的思考。这些作品深刻的意蕴,充分体现了他的历史责任感与独特的艺术理念。 人类成长中的迷失与找寻 纵观宫崎骏的作品,他的早期成名作着重表现人与自然的关系,而自《魔女宅急便》到《红猪》再到2006年《哈尔的移动城堡》,宫崎骏的动画逐渐对人类自身投以更多的关注,他的作品更加注重思考人类在谋求生存的过程中精神世界的变化,在漫长的摸索中,他看到了生命的力量:面对生活中的困惑与挣扎,人类的精神世界濒临崩溃,生存的本能将帮助人类找回自我。 《魔女宅急便》是一部描写少女成长的动画片,这部动画讲述了小魔女琪琪在一个海滨城市开办限时速递业务的生活,她凭借自己的真诚善良结识了很多好朋友,勇敢地面对各种困难,在磨砺中坚强的成长着。影片中的小城像是海边的微风,让人感觉清醒而愉悦。琪琪在成长过程中,也融进了这个海边小城。在这里,她认识到了自己的价值,帮助人们送去他们想要送到的东西。在她骑着扫帚飞在空中时,她成为这个城市的一道风景。而给予她飞翔的理由的正是这个城市善良的居民,魔女的血统并不是真正赋予琪琪飞翔能力的原因,当她对自我的价值观产生怀疑时,她再也飞不起来了,值得庆幸的是,善意的朋友对她伸出了援助之手,帮助她寻回天真又开朗的自己,再次飞翔起来。宫崎骏对琪琪曲折成长过程的刻画旨在告诉我们任何人的成长都是一个曲折的过程,自我迷失时有发生,但更重要的是我们如何在迷失中重新振作起来,找到正确的方向。他让人们从琪琪身上看到了自己的成长,自我价值的肯定,正确的价值观让人类拥有勇气,看到自身的不足。对自我的成功寻回,肯定了人们的归属感。 《红猪》则是宫崎骏的另一反映中年人的心路历程的动画作品。在看破了现有社会的规则后,主人公波尔戈用魔法将自己的脸变成了猪脸,开一架红色的飞机,以在空中捕获空中盗贼赚取酬金。看似简单的生活并不能掩盖他内心的孤独,后来为修理飞机他结识了红发女孩菲奥,菲奥为红猪带来了光明与希望,也深深地打动了他的心,但他依然选择了孤独,继续在海的上空飞翔。他不为国家不为人民只为自己的信仰而战,这种飞翔的信仰让他觉得只有在纯洁的蓝天白云中才不会受伤害,为了飞翔他告别吉娜、菲奥选择了独自生活在别处。波尔戈的迷失与找寻体现在他猪脸与人格的矛盾统一上,他原本有着一张帅气的脸,但残酷冰冷的生存法则让他变成了一只冷眼看世界的猪,一方面他不愿被编入国家空军,另一方面又不屑与空中强盗为伍,因此他在两种选择的夹缝中驾驶自己的爱机开辟出了一条只属于自己的空中航道,展示着一个违背社会主流的中年男子的骄傲。变成了猪的波尔戈仍然有人格,不是残酷冰冷之至,他时时会在猪脸上流露出柔情,这种柔情让他更多的像人而不是猪,因此他不会放弃自我价值的寻回。飞翔让他体会到了快乐,他常声称:“不会飞的猪,不过是一只普通的猪。”他把自己定义为一个特别的猪或者说是一个伟大的猪,飞翔让他找回了人类该有的价值和信仰。这部动画影片让人们看到了一个特立独行的波尔戈,他是以猪脸逃避世人的胆小鬼,但又是为了信仰而孤独的人类的勇者。宫崎骏意欲以波尔戈通过孤独飞翔实现自我价值的故事,展示生活中人类对自我价值的迷失与找寻这一主题。 再有2001年的《千与千寻的神隐》,女孩千寻跟父母搬家途中误入一条隧道,进入了一个奇特的世界,父母因吃了大量的不明食物变成了猪,孤身一人的千寻遇到神秘少年“白”,并开始在“油屋”主人汤婆婆手下工作。被迫改名为“千”的千寻,如果遗忘了自己的真名,将会永远被留在这里。最后在“白”及很多好心人的帮助下,她成功地救回了父母及“白”,同时也完成了自我的找寻。千寻的年龄设置在10岁左右,这是一个应该会在离开熟悉的环境与小伙伴时心存留恋的年纪,但千寻却是以一副冷漠的表情出场,这种冷漠本应是成年人的生活写照,但出现在一个只有10岁的孩子身上,更加具有讽刺意味,人们由此会意识到世俗社会对成人的影响已经逐渐延伸到孩子,他们过早失去了童真,对一切抱有冷漠的态度。于是宫崎骏着重在神隐中表现了这个孩子经历的磨难,让千寻在这个神奇的世界中遭遇了从未有过的关爱,让她懂得了爱、坚强、信心、勇敢这些比自我更重要的东西,因此当千寻离开神界,所有的漠然都随风而去的时候,即使新的生活还会遇到种种困难,她也已经懂得了如何面对。就这部作品,宫崎骏说:“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事,它描述的不是正义和邪恶的斗争,而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱,发挥人本身的智慧,终于千寻回到了人类社会,但这并非因为她彻底打败了恶势力,而是由于她发掘出了自身蕴含的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧、好恶难辨,用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量,这就是我制作电影时所考虑的。”从中我们可以看到宫崎骏一贯的高度的人文关怀和对人类生活的思考。
㈣ 韩国一部叫银饰的电影,几年前的了
银饰 - 电影
影片改编自作家周大新的同名小说，是一部对刻画人性并对社会现实进行深刻揭露的作品。著名导演黄健中一直想拍关于人性题材的悲剧，最后选中此片，片中人物关系非常复杂，反映了中国女性对爱的勇敢追求，男主人公吕道景所表现的异装癖、恋物癖等变态行为及心理状态也是我国影视作品第一次涉及。该片在拍摄中全面采用了数字拍摄设备，整部电影没有用过一寸胶片，完全采用数字格式记录，是黄健中第一部没有胶片的作品。
基本信息
影片名
银饰
导演
黄健中
改编自
周大新的同名小说
主演
谷洋.严顺开.孟瑶.王庆祥.王同辉
目录
展开
1 导演介绍
2 幕后制作
3 演职员表
电影银饰
电影银饰
剧情介绍
故事产生在民国1920年，江阳县知事吕敬仁的宅院“明德府”内。吕敬仁的大公子道景是同性恋，并有私下珍藏及把玩女性服饰及精美文字银饰的怪癖。道景的妻子（碧兰）无法忍受这种名存实亡的夫妻生活，偷偷与江阳县“宣恒银饰”的小银匠少恒好上了。敬仁知道儿媳妇与少恒的私情后，不动声色，他以为官府同仁的家眷做银饰的名义，让碧兰把小银匠请进“明德府”，密谋毒死少恒，嫁祸儿媳妇，借少恒父亲（老银匠）失之子之痛勒死儿媳妇。 道景为妻子死去的事找到服毒的老银匠后，明白，是父亲一手制造了这幕悲剧…… 在秋风萧瑟的碧兰坟头，吕道景身着银饰，一身女装，静静的死去……
导演介绍编辑本段
黄健中(1941.12.29－) 导演。原籍福建晋江，生于印度尼西亚泗水。1948年回国。
1960年进入北京电影制片厂附属电影学校学习。后任北京电影制片厂场记、副导演、导演。
先后执导故事片《如意》、《良家妇女》 、《龙年警官》、《过年》等。1988年后编导十二集电视报告文学《异军突起》，八集电视连续剧《撞击世纪之门》等。
幕后制作编辑本段
影片改编自作家周大新的同名小说，是一部对刻画人性并对社会现实进行深刻揭露的作品。著名导演黄健中一直想拍关于人性题材的悲剧，最后选中此片，片中人物关系非常复杂，反映了中国女性对爱的勇敢追求，男主人公吕道景所表现的异装癖、恋物癖等变态行为及心理状态也是我国影视作品第一次涉及。该片在拍摄中全面采用了数字拍摄设备，整部电影没有用过一寸胶片，完全采用数字格式记录，是黄健中第一部没有胶片的作品。
演职员表编辑本段
谷洋饰Zheng Shaoheng
严顺开饰Silver jewelry maker
孟瑶饰Wu Bilan
王庆祥饰Lu Jingren
王同辉
我记得是中国的
㈤ 噱头在哪里
。 情色说中国人不会拍情色吧，看看人家李安大叔。。说中国人会拍吧，看看中国的情色片怎么都透着股中国人的“含蓄”。。最近不知道偶是不是看布雷亚及巴拉斯等一票人的情色片看多了，所以顿时忘了中国电影“露点”的意思了。。。直到影片结束了，偶还郁闷到底那里露了？！悲情去年上戏剧课，学到的对悲剧的一个重要认识是悲剧主角不一定要死光光，因为按佛家的理解，死是一种解脱，是一种脱离苦海的途径。。。而活着的人要继续挣扎和suffer!旷世悲剧中的俄底浦斯到最后拯救了他的国家后，依然瞎着双眼活在世上。。。这部剧中够彻底，到最后能死的全死了。。不过偶有点不解的是，最后道景为什么要死在碧兰的墓旁，这个情景不禁让偶想起了《对不起，我爱你》中的最后一幕，道景同志生前都不愿跟碧兰同床，怎么死的时候决定跟碧兰同葬了呢？更郁闷的是道景同志怎么也决定不活了呢？估计是他暗恋的铁汉对他的暗恋没有回应才导致他对生活彻底失去信心，从而走上了死亡的道路。。可是天涯何处无芳草，何必单恋一铁汉？在熬几年，等吕老爷子一咽气，明德府岂不成了你的天下？！如果把一切悲剧都归咎于封建制度是不是有点？要知道在中国封建社会大户人家决不乏homo之恋，远有龙阳董贤，近有薛蟠秦钟，道景同志的死只能怪其自身的性格缺陷。。。 还有一个噱头，也是导致偶最初去看这样一部酷似电视电影的电影的原因就是本文的原著，周大新的银饰，翻拍名著没必要严格按照原著已经成为潜规律，尤其是拍电影，完全可以借小说的框架加上导演自己的理解从而演绎出一部全新的电影，这样的电影经典的不在少数。。。而我们的银饰似乎铁了心要按照原著的框架来拍，偶实在没看出有多少导演自己的风格！最郁闷的最后老银匠发现汤中毒的过程，小说上说是一只小猫和一只小狗用其生命证明了汤水的含毒量，偶顿时觉得人生命力的顽强，一碗含少量砒霜的毒汤能在一瞬间毒死一猫一狗，而人只有在长期服用数天后才会见效。。。厉害！ 不知道是不是出于动物保护主义的立场，电影用几颗碎银子代替了小猫小狗充当了验毒器。其实在很多年前看完小说后，偶的疑惑就远远覆盖的本书最后的悲剧效应，总觉得本书可以换个名字，叫一个小银匠的死亡，试想他是银匠挨！住在银铺里，天天和银子打交道，身边天天被验毒器包围着，到最后却被毒死了，怎么想怎么觉得有点ironic!难道原著作者不知道银子可以验毒吗？如果是他故意要造成这种黑暗讽刺意味的话，那为什么搬到电影上最后却还是让银子发挥了验毒的作用？偶百思不得其解！困惑啊，好好的一部悲剧情色片到偶这里越看越像是悬疑片。。。 到最后吸引偶的噱头全都不见了，剩下的只有失望和疑惑！
㈥ 这部电影叫什么呀
就是幽灵船
《幽灵船》Ghost Ship
导演：斯蒂夫·贝克Steve Beck
主演：朱丽安娜·麦吉利斯Julianna Margulies
加布里埃尔·拜恩Gabriel Byrne
以赛亚·华盛顿Isaiah Washington
罗恩·埃尔达Ron Eldard
戴斯蒙·哈林顿Desmond Harrington
类型：恐怖/悬念
级别：R
片长：88分钟
发行：华纳兄弟公司
上映日期：2002年10月25日
[剧情简介]
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白令海峡。遥远寒冷，无人涉足。
1962年，意大利豪华客轮安东尼亚·格拉撒号在这一带洋面上失踪，没有任何遗迹可循。这艘水上皇宫一样的大船，有可容纳数百人的舞厅和现场乐队给客人舞到天明，有宽大游泳池让人可以嬉戏放松，有高级厨师日夜指挥手下做出最地道的意大利美食。漂在大海上的旅程仿佛不受外界干扰的一场美梦。然而转眼什么都没有留下，除了冰山和海洋。
2002年。一架飞机飞过阿拉斯加沿岸的洋面，飞行员看到下面的水上漂浮着一条船。他的注意力被吸引了，想揭开这船的秘密。
西恩·墨菲是一艘救援船的船长，莫瑞恩·爱普斯是船上救援小组的组长，他们带领的是救援行业里最出色的团队，他们的工作是登上一艘被遗弃的船，使它能够航行，并把船带回海岸，以此获得雇主的酬劳。这一次，雇佣他们的是发现那艘神秘大船的人，加拿大空军飞行员杰克·弗里曼。那艘船，正是四十年前失踪的安东尼亚号。
根据海洋法，任何在公海发现的船只都归发现者所有，如果他有足够运气和技巧发现并把它拖回岸上。对救援队来说，这条豪华客轮是一笔很大的财产。就看他们有没有办法了。西恩带着他“北冰洋武士号”的船员，他的大副格里尔，技术师道奇，门德尔和桑托斯，和莫瑞恩一起，登上了这艘意大利客轮。
船不再是当初的样子了。自然。除了岁月造成的痕迹外，怪异的事情也一桩接一桩地发生，比他们以前经历过的都要恐怖和致命。——这艘船并没有被遗弃。船员们的任务不再是获得财富，而是找到出当初这艘船上发生的真相，解开一切秘密，因为船上的神秘力量已经威胁到他们的生命。
[幕后制作]
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暗黑城堡娱乐公司属于乔·西佛(《骇客帝国》的制片人)和罗伯特·泽米基斯(《阿甘正传》)。公司成立以来主要翻拍恐怖片大师威廉·卡斯尔的经典作品（他的名字在英文中就是城堡的意思），如前两部：《鬼屋》和《十三鬼魂》，均很成功。本片无论编导、制作都与卡斯尔无关，不过他的女儿目前领导着公司，她深得其父三昧，知道怎么制作出风格独异的作品。恐怖片这样的片种，风格极为重要，否则必然流入俗套。从公司以前的作品看，他们很善于利用早期的经典题材或片子，将之更新，做出符合现代口味而风格独特的恐怖片，可谓专业。斯蒂夫·贝克也是公司旗下得力的人。早先他为《印地安那·琼斯》、《猎杀红十月》、《深渊》等影片做视觉效果，很是成功，正式执导的影片就是《十三鬼魂》，这次公司仍然用他，说明很满意他的风格手法，希望他继续下去。
影片在澳大利亚布里斯班等地拍摄，公司特地雇佣了一位捕鲨人制作了一幅防鲨网，保护摄制组，不过这网精心制作，在镜头中看不出来，可是也颇在场外渲染了气氛。
一般认为恐怖片的故事比演员重要，有了够悬念够恐怖的故事抓住观众，观众们也就不大计较演员，不过有好演员总是好事。本片并没有大明星，不过都是有经验的演员。扮演莫瑞恩的朱丽安娜·麦吉利斯是观众熟悉的电视剧集《急诊室》中女护士卡罗的扮演者，因为这套剧集，麦吉利斯获得了一次艾美奖和多次提名，2000年告别剧组后，麦吉利斯转向大银幕发展，曾为动画片《恐龙》担任幕后配音，2001年她凭借迷你剧集《阿瓦隆传奇》(The Mists of Avalon)获得了金球奖提名。最近还在皮尔斯·布鲁斯南主演的新作《伊芙琳》中与他演对手戏。
船长西恩的扮演者加布里埃尔·拜恩出生在都柏林，以舞台剧出身，90年代中期赴美发展后已经成为好莱坞电影中不可忽视的中坚演员，最大的突破是1995年的《普通嫌疑犯》，近期的作品包括和施瓦辛格合作的《末世浩劫》，他在里面扮演魔鬼，和带有浓厚宗教意味的《圣痕》(Stigmata)，这次演的则是悲天悯人的神父。其他的作品还包括维姆·文德斯的《暴力终结》和《波兰婚礼》。无论票房还是评论都相当稳定。
水下拍摄在影片中占的分量不算很多，但工作量却不小，因为水下工作总有很多意想不到的障碍。而且，按照导演的说法，水下总有些让人悚然的东西，“人不喜欢水。”也相应有些特技要求。男演员们倒不介意困难的动作，像是很高兴有这机会似的。同《十三鬼魂》相比，在贝克看来，本片有更多发掘角色性格的余地，而且情节也更有曲折。在参考了一些同水和航海有关的影片以后，贝克希望自己能尽量避免它们犯过的错误，也避免自己再“发明”些新错误出来。
[多说几句]
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本片原来的名字叫Chimera，在古希腊神话中，这是由一个百头怪物生下来的一个雌性怪物，由狮子、山羊和蛇的不同部分组成。在现代英语中，遗传学家用它来指由两个以上生物基因结合创造的生命体，或者一般人用来指幻想、假想的东西。这个名字本身就足以让人产生一些神神鬼鬼的联想，再想想遥远海面上的那艘船，和那些并未完全安眠的死者，你就知道，一年一度受惊吓的日子又来了。
美国人环顾四方，发现只有自己最爱拍科幻片，而恐怖片也在他们手中拍出无数花样，好莱坞的法则是，不要去修理还没坏的东西，所以，可以指望这些片子还会一部一部拍下去，只要还能赚钱 ，只要还有人希望被吓得半死，而这样的人，好象永远不会缺少。
因为人心底的恐惧永远在。百万年前到现在，黑暗一直是人类永恒的敌人，虽然发明了电灯，虽然月光星光可以把夜色衬得很美，夜太黑总是不变。而海洋，是另一片让人向往又恐惧的领域。人其实是亲近水的，可是水的柔情和无情同时存在，在它面前，人显得无知而脆弱。当黑夜降临大海，曾经灯火辉煌的客轮只有几个人影，其余的，谁也看不见，这就是恐惧登场的时刻，再进化，这种感情，总是原始的。
而且我们不肯放开祖先的恐怖经验遗留在我们记忆中的痕迹。找个日子大家坐下来，关上灯，好好吓自己一回。无论哪个民族都有无数鬼故事，无论哪里的小孩都有被鬼故事惊吓又着迷的经历，现在有精心制作的声色俱全的故事上演，抓牢爆米花，不要让可乐呛着。
看过了，比较一般。也就开场比较精彩,后面的内容可以用乏味来评价
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