迎春花伦理电影

1. 冯德英简介

冯德英，1935 年生于牟平县小于家村（此村后划归乳山）。他的一家几乎都投身革命，并为革命做出了重大牺牲。受家庭的影响，冯德英自幼接受了革命的洗礼，年仅14 岁就参加了革命军队。

在谈到自己的创作历程时，冯德英曾经说：“我多次目睹父亲手拿阵亡通知书在院子里徘徊；我偎在母亲腿旁看着她在小油灯下，一面流泪一面给伤员补缀带血的军装。

我看见乡邻们将自己的丈夫、儿子一批又一批地送上战场，我还看见为了省出粒粒口粮给前方战土的老人儿童，饿昏在公粮袋子上……”童年的记忆情节与革命战争成为其创作的重要源泉，也成为其创作的重要情感动力和文学基础，其最初的创作也必然地与胶东半岛的革命传统融为一体。

冯德英名世的主要作品都是长篇小说，1958 年由解放军文艺出版社出版了处女作《苦菜花》，紧接着1959 年就出版了《迎春花》（解放军文艺出版社出版），成为“十七年”文学中革命历史题材小说的代表。

而《山菊花》上集尽管写于1963 年，但直到1979 年才由山东人民出版社出版，《山菊花》下集出版于1982 年（山东人民出版社出版）。这三部小说无论是在题材上，都重现了抗日战争、解放战争时期胶东革命根据地人民，在中国共产党的教育和领导下，与敌人进行的严酷斗争。

还是现实主义风格上都很相近，因此常被称为“三花”。在80 年代后，作者还陆续出版了《染血的土地》（解放军文艺出版社1986 年版）、《晴朗的天空》（解放军文艺出版社1992 年版）等长篇小说。

直至1997 年才出版了一本《冯德英中短篇小说选》（解放军文艺出版社出版），是中篇和短篇小说的结集，小说更多取材于胶东半岛复杂的现实日常生活。

置身其中来思考历史、生活和复杂的人性，这包括没落的女英雄“洋枪队长”，日据时期的阴险狡诈“伪保长”，以及解放后他的儿子、孙子，涵盖了20 世纪二三十年代直道世纪末的历史变迁和人生变化。

艺术形式上也有些变化，加重了从《苦菜花》中就有的幽默感喜剧色彩，甚至在《诱惑》和《幸福得不治之症》中充满了黑色幽默。

(1)迎春花伦理电影扩展阅读

相关成就

《山菊花》获解放军文艺奖，《染血的土地》获山东省泰山文艺一等奖。曾当选全国青年社会主义建设积极分子代表，荣立一等功。

2011年，著名作家冯德英又一力作——大型电视连续剧文学剧本《雾锁寒冬》面世。

作品真实反映了抗日战争时期胶东人民浴血奋战、英勇不屈的历史故事。剧中人物多有生活原型,胶东的革命先驱张连珠、理琪甚至用了真名。

作品由冯德英策划,阿真执笔,中国国际广播出版社于11月出版。

50年来，冯德英作品多次再版发行，并被翻译成多国文字出版，改编成多种文艺形式广为流传。冯德英作品题材广泛，大量中短篇小说、散文、特写、评论等见诸报刊。2007年12月，冯德英荣获中共山东省委、山东省人民政府颁发的“山东省文化艺术终身成就奖”。

2. 这本香港电影谁知道啊

邵氏电影的光辉历史

对许多人而言，邵氏电影已是一个经典，在中文影史上，更是一个重要的光影标记。

提及邵氏兄弟电影公司最辉煌的年代，人们总会想起它当年的口号：邵氏明星，多如天上星。邵氏在最风光的时期，几乎是香港的电影王国，它的成功与声势，当然不是一蹴而就。而这一切需要从头说起。

就从50年代中期说起，当年东南亚的电影事业还在萌芽时代，而香港电影已开始蓬勃，可说是手执东南亚电影业的牛耳。在50年代中，香港影坛其实有三大势力，就是邵氏、电懋（国泰）和左派的长城与凤凰公司。它们的特色就是以拍摄华语片为主流，拍片数量多且稳定，而且制作都比其他独立电影公司认真严谨。

以当时的情况而言，邵氏的实力与声望，起初都不及新马影业大亨陆运涛手创的电懋。当时电懋财雄势大，明星与导演阵容强大。单论明星，电懋就有林黛、尤敏、林翠、葛兰、叶枫、李湄、丁皓、王莱、苏凤。小生则有张扬、雷震、陈厚、乔宏、田青等。电懋的导演阵容则有岳枫、陶秦、唐煌、易文、王天林等。更有高级职员宋淇、秦亦孚，更有张爱玲编剧助阵。在钟启文的领导下，成就蒸蒸日上。

迎头赶上 与电懋一争长短

在50年代初期，尚是邵氏父子电影公司的邵氏，可说是处于电懋下风，明星阵容不及电懋强大，除了同样有当时两边走的林黛与林翠外，只有后来由长城转投入的乐蒂，而斯时尤敏则已跳槽电懋，生角只有赵雷较知名。在此时期，连李丽华、严俊、张仲文等，起初都是为电懋效力。

50年代中，邵氏改组为邵氏兄弟电影公司，由新马的邵仁枚、邵逸夫兄弟主政。邵逸夫更由新加坡到香港主持电影拍片工作，与电懋一争长短。可以说，香港的电影事业，其实是由南洋帮新马大亨创立的。邵逸夫是商业奇才，在他的领导下，邵氏一洗颓风，迎头赶上，甚至后来居上，把电懋抛在身后。

早期的电懋电影和邵氏电影的主要分别，简单的说，电懋的电影时代气息较浓，它电影中的女主角，都是穿西式洋裙的。而邵氏的则多数都还穿着唐装衫裤。举个例子，电懋出名的《四千金》、《曼波女郎》、《玉女私情》、《青春儿女》、《空中小姐》，这些女主角们都是典型的香港50年代的新城市女性，她们都穿着摇曳生姿的西洋大伞裙。而邵氏同期的电影如《春光无限好》、《丹凤街》、《夜来香》、《窈窕淑女》、《黄花闺女》、《月落乌啼霜满天》等，女主角都还穿着当年大部份妇女所穿的唐装衫裤，有些更是民初装。

单从服装，就可以看出50年代早期，邵氏和电懋电影的不同风格。电懋较城市化，邵氏则着重乡土化与唐人街风味。

在邵逸夫入主邵氏主持大政后，就有明显的不同，首先他拉拢了当年最红的林黛与李丽华，成为邵氏基本演员。小生阵容也加强，除了原本当家的皇帝小生赵雷外，也拉拢了陈厚跳槽加入，之后关山也由左派阵营投入邵氏，钟情与张仲文较后也加入邵氏。

单是有大明星还不够，邵氏此时更下大资本拍大片，影片改成综艺体阔银幕外，更投下重资拍彩色片，观众趋之若鹜。《江山美人》就是在这种情况下产生，成了那一年香港最卖座的中文电影。有一个“笑话”说，就因为《江山美人》这部片，香港观众此时才知道除了任剑辉和芳艳芬外，还有一个明星叫林黛。有这个笑话产生也不出奇，当年香港的主流市场是粤语片，而华语片则是以新马南洋一带有主要市场，电影都是在“南洋”上映。

迎合口味 带起黄梅调热潮

邵氏电影票房后来胜过电懋电影，是因为邵氏更会做生意，邵逸夫知道南洋观众的口味。以前的电影观众以妇女为主，她们喜欢的除了先苦后甜的“家庭伦理文艺大悲剧”外，更喜欢歌唱片，歌愈多愈受欢迎。

在早期的《桃花江》、《曼波女郎》时期，邵氏在歌唱片输了脚步，但它更自傲的是，它带起了另一个更风靡观众，轰动期更长久的港式黄梅调电影热潮。在《江山美人》之后，《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《王昭君》、《杨贵妃》等彩色阔银幕大制作，更令邵氏真正擦亮了金字招牌，熠熠生光，相形之下，它的主要对手电懋已黯然失色。

在邵逸夫领导时，邵氏也拉拢了当年的大导演岳枫和陶秦加盟，如虎添翼，和原本的李翰祥等人，为邵氏开拍各类型大片。

岳枫除了可以拍《畸人艳妇》和《嬉春图》这类时装片，他也可以拍古装片《花木兰》、《宝莲灯》、《妲己》，甚至武侠片《盗剑》、《夺魂铃》，堪称多才多艺。陶秦虽不擅拍古装电影，但邵氏名作《不了情》、《晓风残月》就是他的作品。陶秦更属当年少数会拍歌舞片的导演，《千娇百媚》、《万花迎春》、《花团锦簇》、《欢乐青春》，都是他的作品。

邵氏公司的发展此时节节抢先在电懋之前，不仅因为走对了古装歌唱片的路线，也因为邵逸夫是人在香港直接主持业务，而电懋方面大事则都要向新加坡方面报告等候批准，步伐节奏就已经慢人一步。

邵氏还有一个成功要点，就是扩大业务，建立邵氏影城，拥有多个摄影棚，并搭立古装实景，方便拍片，省时省力也省钱。

它还有一个成功点，就是大量栽培新人，它设立了“南国演员训练班”，招考新人，然后签下有潜质的新人予以力捧，成为红星。最大的好处，就是不必付出惊人的片酬拉拢天皇巨星加盟。胡燕妮、郑佩佩、何莉莉、李菁，就是邵氏一手捧红的大明星。甚至连早期拍福建片的小娟，也是由邵氏捧成红极一时的凌波。

写到这里想到，邵氏的演员训练班叫“南国”，它的官方宣传刊物则叫《南国电影》，它是暗示它的根源在南洋新马吗？

邵氏最高峰时期

邵氏在60年代中，成了香港雄霸一方的电影王国，也有两个外在原因，其一就是国泰大老板陆运涛在台湾参加亚洲影展时坠机身亡。陆运涛当时本已有心要大施拳脚与邵氏一决雌雄，谁知出师未捷身先死，易名为国泰的电懋群龙无首，出品每况愈下，大明星更纷纷息影，影片成绩差强人意，终于结束拍片。

还有一个外在原因就是香港1967年暴乱，造成左派电影公司没落。

这时就只剩下邵氏公司独占天下了。

邵氏公司脑筋快，眼光准，在黄梅调、山歌片渐渐被观众厌倦时，它在张彻导演的领导下，及时开拓了“武侠电影世纪”，由《边城三侠》和《江湖奇侠》打头阵，掀起了历久不衰的阳刚电影热潮，更改变了香港电影素来以女主角为主的风气，此后的电影都是由打仔小生如王羽、罗烈、岳华、张翼、姜大卫、狄龙、陈观泰、傅声等挂头牌，他们才是牡丹，女主角则只是绿叶。

邵氏的最高峰时期就是此时。

随后，每个人都知道了，邵氏开始减产，甚至停顿了生产。但这么多年来，提起香港电影，人们首先想起的还是邵氏电影，邵氏足以骄人矣。在邵氏之后，没有电影公司可称“电影王国”。

重温邵氏电影光辉（二）古装片与黄梅调年代

邵氏兄弟做生意的气魄与胆识过人，是邵氏成为香港电影王国主要原因；而李翰祥为邵氏拍摄的彩色古装巨片与黄梅调电影，除了令财源滚滚流入邵氏，也使当时的中文电影界展示了另一番新气象，如此回首，我们称之为：经典。

在50年代末，香港邵氏兄弟电影公司的声势，已迎头赶上宿敌电懋，与之并驾齐驱，到了60年代初，更有渐渐凌驾电懋之势。这当然是邵氏兄弟领导英明有方，但座下重臣，也立下不少汗马功劳。

在拍摄电影方面，有两位大导演对邵氏功劳殊大，他们是已故的李翰祥与张彻。他们为邵氏执导的某些电影，不仅令邵氏声名远播，更流芳至今。在商业上，更协助邵氏发掘了电影票房的黄金矿场。

先说李翰祥，他率先为邵氏拍摄的古装巨片与港式黄梅调电影，令财源滚滚流入邵氏。

如果要推举最流行的黄梅调长青歌曲，相信不少人都会选出《扮皇帝》和《戏凤》这二首歌曲。至今在卡拉OK，乐龄歌唱比赛中，仍时时听到这两首歌。而这两首歌曲就是邵氏招牌产品，李翰祥执导的《江山美人》的插曲。

胆识过人 为邵氏赚大钱

《江山美人》是邵氏，也是香港影坛第一部出巨资拍摄的华语片，当年的制作费令人咋舌，由此可见邵氏兄弟做生意的气魄与胆识过人。在他们的领导下，邵氏成为香港电影王国绝对不是侥幸的。

但物有所值，《江山美人》不仅为邵氏赚大钱，更锦上添花地得到1959年在吉隆坡举行的亚洲影展的最佳电影金锣奖。因《江山美人》的成功，邵氏决定拍摄古装宫闱传奇故事黄梅调电影，这一着可说走对了路线，而这一着也是电懋最弱的一环。

因为电懋是擅长拍时装片，甚至连旗下的演员，除了尤敏和雷震外，其他的都因外型过于时代化，而不太适合拍古装电影。

在这一点，邵氏就胜过电懋，它手中有林黛、李丽华和乐蒂，宜古宜今，且都是拍摄古装片的能手。

在《江山美人》之前，邵氏兄弟已拍了彩色片《貂蝉》，票房鼎盛，之后邵氏就走巨片路线，彩色拍摄古装电影，而电懋仍停留在黑白片时代，自《红娃》、《空中小姐》与《龙翔凤舞》之后，要隔了好久才重新拍摄彩色片，步伐已经又慢于邵氏。

此时邵氏的古装彩色巨片就有《王昭君》、《杨贵妃》、《武则天》、《倩女幽魂》、《红楼梦》，除了《红楼梦》是袁秋枫执导外，前4部都是李翰祥的作品，尤以《倩女幽魂》和《武则天》成就最高。李翰祥重考究，杨贵妃所穿的古装，也令观众大开眼界。

这时邵氏还未全面走黄梅调路线，但凡古装片中的歌曲，都已以黄梅调唱出。乐蒂和任洁主演的《红楼梦》，也是一部黄梅调电影。

反串魅力 凌波一片成名

拍闽南片出身的小娟，此时已入邵氏，初名沈雁，后由何冠昌为她改名为“凌波”，提到邵氏的黄梅调电影，不能不提凌波，因为她也是令邵氏黄梅调电影兴盛至白热化的功臣之一，她拥有反串魅力。

凌波因在《红楼梦》中幕后代唱贾宝玉，受李翰祥赏识，提拔和乐蒂合演《梁山伯与祝英台》，平地一声雷，令凌波一片成名，炙手可热，当年整个台北更掀起了令人吃惊的凌波热潮。

邵氏也在此时正式迈入黄梅调电影时代，但同时也面临人事变迁。首先是乐蒂拒绝再和凌波合演《七仙女》 ，跳槽电懋，继后李翰祥又带了《七仙女》的女主角江青到台北，自组国联影片公司，抢拍《七仙女》。

邵氏这时开始重用新人，由方盈出任《七仙女》的女主角，影片一样受欢迎，令邵氏知道影片质素最重要，此后更大胆起用新人如李菁、秦萍等主演古装片，由大红大紫的凌波带起她们，这是60年代中的事。
所以虽然此时林黛已自杀身故，乐蒂跳槽，李丽华已离开，但邵氏新人女星如百花齐放，不愁没有女主角。

但此时的黄梅调热潮也带来了一起不良的后遗症－－阴盛阳衰。在这些古装黄梅调电影中，所有的“男主角”几乎都由女生反串，特别是凌波，更是“反串王”，她可以说是华语片中的“任剑辉”。

男演员此时都英雄无用武之地，陈厚和赵雷也在邵氏黄梅调热潮中，先后跳槽电懋。

话说当年的古典美人乐蒂和皇帝小生赵雷，在效力已改名为“国泰”的电懋后，两人也合演了多部黄梅调电影，如《嫦娥奔月》、《红梅阁》、《锁麟囊》、《金玉奴》、《扇中人》等，但不知为何，这些古装片就比不上他们当年在邵氏拍摄的古装电影，也足证邵氏拍古装片确有一手，可称谓之为“邵氏风格”。

黄梅调盛极而衰

在邵氏影城建竣之前，邵氏除了拍摄彩色古装片外，也同时继续生产黑白片，如《不了情》、《一毛钱》、《畸人艳妇》、《姊妹情仇》、《后门》、《手枪》等。其中《不了情》、《一毛钱》与《后门》，更可说邵氏名作。在彩色时装片则有《千娇百媚》、《花团锦簇》、《万花迎春》等。

到了邵氏影城正式启用时，邵氏从此摒弃黑白影片制作，正式全面投入彩色片时代。

这时候邵氏的“片头”口号是“邵氏出品、必属佳作”。在影城方面则是“邵氏明星、多如天上星”，甚至连外国《生活》杂志都来采访，作为封面故事。

黄梅调电影在大银幕上连唱好多年，观众也开始腻了，邵氏此时又因中国大陆的《刘三姐》卖座，拍摄山歌片如《山歌恋》、《山歌姻缘》等，但不能掀起热潮。

这时因为黄梅调盛极而衰，邵氏制作已没有一个明显的主干，除了继续拍一些古装片如《蝴蝶杯》、《盘丝洞》、《铁扇公主》外，也拍了好一些时装片，题材多样化，如《人头马》、《寒烟翠》、《香江花月夜》、《垂死天鹅》，此时的最佳时装电影，应以陶秦执导的《船》为邵氏名作。

重温邵氏电影光辉（三）武打片 高潮叠起年代

在60年代中，古装黄梅调电影式微，邵氏幸运的开拓一条新的戏路———武侠打斗片。

邵氏的武侠打斗片不仅令公司赚到更多钱，也使邵氏公司的名字在海外地区更响亮，因为武侠打斗片不仅在东南亚华人社区大受欢迎，世界其他非华族地区的观众也趋之若鹜，掀起了功夫片热潮。

论起邵氏武侠打斗片的辉煌成就，就绝不能忽略张彻导演，他是邵氏找到新黄金矿场的大功臣。

张彻导演可说是个多才多艺的人，文章写得好，早年以“何观”为笔名，是著名的影评人，更写过不少剧本。

现在很多人都知道，曾被人误以为是台湾高山族民谣的《高山青》，其实是张彻谱曲。

张彻其实还谱了另一首歌，是《碧兰村的姑娘》。

张彻在邵氏执导的第一部电影，都是古装黄梅调电影《蝴蝶杯》，可能这非张彻所长，结果要劳烦高立协助补拍。当时谁都不看好张彻，谁都没有料到，张彻后来凭武侠打斗片的成就，成为香港殿堂红导演。

张彻有后来的成就，旁人也要佩服邵逸夫的眼光，邵是伯乐、张是千里马。没有邵逸夫的信任与重用，张彻纵有天大才华也耍不出来。

很多人以为张彻是在进入邵氏才成为导演，其实张彻的第一部执导的电影叫《野火》，是李湄自组的北斗公司出品，由李湄和高原主演。

张彻带动的武侠打斗片，还有另一个更直接的称呼“阳刚电影”。

在这之前，香港影坛一直是重女轻男，阴盛阳衰，排名都是女明星领先，女明星的片酬更远远超过男明星。

但在阳刚电影风气席挂香港影坛后，正合了“风水轮流转”这句俗语，在60年代中王羽带头，香港电影转为“重男轻女”，男主角才是万绿丛中一点红的壮丹，女主角已变成绿叶，“林黛时代”一去不返。

武侠世纪 从摸索到成功

邵氏的“武侠世纪”一开始是摸索时代，这个时期的产品有《边城三侠》、《江湖奇侠》、《鸳鸯剑侠》与《文素臣》等。到了《大醉侠》与《独臂刀》面世，邵氏的武侠电影又走上了成功之道。

说起武侠片，一定会先想起邵氏，因为确是邵氏带头拍武侠片，但很讽刺的是，在60年代中，第一部最出色的电影却是左派长城公司拍摄的武侠片《云海玉弓缘》，由梁羽生原著改编。

在《云》片中，王葆真凌空一剑，姿势美妙、剑招凌厉，令观众叹为观止，而这部电影的武术指导正是刘家良与唐佳。

邵氏不久获得刘家良与唐佳加盟效力，在武打招式特技上更如虎添翼，独步香港影坛。

邵氏拍摄的武侠片多不胜数，但人们如果要选一部邵氏最好的武侠片，恐怕大多数人都会推选《大醉侠》，这是胡金铨为邵氏执导的唯一一部武侠片，邵氏当年没有留下“小胡”继续效力实在可惜。

除了《大醉侠》，邵氏的武侠片代表作尚有《大刺客》、《金燕子》、《盗剑》、《夺魂铃》、《十二金牌》。

《盗剑》与《夺魂铃》是老牌名导岳枫的作品，其中《夺魂铃》的剧情是改编自意大利牛仔片《裘尼祖马》，但整部电影却青出于蓝，气氛极佳。

《夺魂铃》可能是当年邵逸夫最欣赏的公司成品，因为它时常代表公司去参加各类电影展。

邵氏的武侠片也把许多名不见经传的新人捧成了大明星，最红的自然是王羽和郑佩佩，也是当年的票房之宝。

张彻开创时装打斗片

在1969年左右，张彻又开创了另一条电影新路线，就是摒弃刀剑的时装打斗片，打头阵的是《死角》，由李菁和狄龙主演，其后还有《小煞星》、《拳击》、《叛逆》等。

凭着这些电影，张彻又为邵氏捧红了两名皇牌新星：姜大卫与狄龙。

姜大卫更因主演了张彻的《报仇》，成为香港第一个“亚洲影帝”。《报仇》是以民初为背景，亦是邵氏此时的代表作之一。

邵氏的武侠打斗电影基本上就是以张彻执导的电影为主线，这时张彻的作品除了时装打斗片外，也同拍清末或民初的打斗片，有《马永贞》、《仇连环》、《刺马》。前两部影片捧红了陈观泰。

《刺马》是张彻代表作之一，亦是邵氏这个时期的名作，在这部片中，狄龙真正脱胎换骨。

整个邵氏影城，是阳气勃勃，除了郑佩佩外，无人可与男星一比长短，张彻不仅捧红了狄龙、姜大卫等，也提拔了不少“配角演员”，如来自新加坡的陈星、日本的仓田保昭，以及王钟，都是令人印象深刻的绿叶演员。

邵氏当然不仅张彻一个导演，文艺片导演极多，但是一提起武侠片打斗片年代提邵氏就必然和张彻脱不了关系，张彻作品就是邵氏最受欢迎的作品。

邵氏此时的作品又有《洪拳小子》、《洪拳与咏春》，捧红了英年早逝的傅声，他的顽皮与叛逆大受观众宠爱。
傅声的其他电影还有《射雕英雄传》、《绝代双骄》、《冷血十三鹰》、《五郎八卦棍》等。

刘家良指而优则导

在70年代中，邵氏又来了一位出色的武打片高手导演，他是“指而优则导”的著名武术指导刘家良。

刘家良的风格与张彻不同，他走的武打片招式美观，拳拳到肉且招招可睹，有异于其他影片中的花拳绣腿，打得真实是刘家良影片的特色，所以大受欢迎。

刘家良与张彻一样，拍片快捷生产，作品有《少林卅六房》、《神打》、《洪熙官》、《陆阿采与黄飞鸿》、《武馆》，以及使惠英红赢得第一届香港电影金像奖最佳女主角的《长辈》等。

邵氏此时更有一部《天下第一拳》打入欧美市场，此片是由韩国导演郑昌和执导，罗烈主演。

在观众看腻了时装、民初打斗片后，邵氏亦没有放弃“刀剑拳脚”路线，这时由楚原执导的《流星蝴蝶剑》，掀起了古龙电影热，楚原也再度翻身，从粤语片大导演成功转变为华语片大导演。

邵氏拍的古龙电影，还有《天涯明月刀》、《白玉老虎》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》等，在70年代末期大行其道。

邵氏的古龙电影，令狄龙更上一层楼成为真正的大红星，《三少爷的剑》也令新人尔冬升走红。

电影王国 美丽的记忆

来到80年代，古龙式电影可以说是邵氏电影最后一个高潮的灿烂烟花。

之后，电视节目越来越精彩，抢走了大批电影观众。生活节奏越来越匆忙，人们都没有馀暇和闲情逸致上电影院。

以前的邵氏导演，一个一个的离开影城，邵氏电影也逐渐少掉以往的特色，金字招牌也再无以往的光芒四射。

然后，它减产，甚至下来是停顿生产。

当邵氏后来大规模拍片的年代，不仅代表了一个电影王国成为美丽的记忆，香港电影业也不再像以前那样熠熠光辉映亮整个东南亚。

3. 浠嬬粛涓涓嬭挷鏉鹃緞濂藉悧锛

銆銆钂叉澗榫勭殑鐢熷钩浠嬬粛
銆銆钂叉澗榫勶紙164O鈥斺1715锛夛紝娓呬唬鏉板嚭鏂囧﹀讹紝楗瑾変笘鐣岀殑浼樼鐭绡囧皬璇村躲
銆銆钂叉澗榫勫瓧鐣欎粰锛屼竴瀛楀墤鑷ｏ紝鍒鍙锋煶娉夛紝浜︾О鏌虫硥灞呭＋锛屽北涓滅渷娣勫窛鍘匡紙浠婃穭鍗氬競娣勫窛鍖猴級浜恒
銆銆钂叉皬鑷鏄庝唬鍒濆勾锛屼笘灞呮穭宸濆煄涓滄弧骞跺簞锛屽悗浠ユ棌濮撴棩钑冿紝鍒濮撶粷灏戯紝鏀瑰悕钂插跺簞銆傝挷姘忚櫧闈炲悕闂ㄦ湜鏃忥紝浣嗗氳讳功锛岃幏绉戜妇鍔熷悕鑰呬唬涓嶄箯浜恒傝挷鏉鹃緞鐨勭埗浜插悕锛堣埇+鏈锛夛紝骞奸炰妇瀛愪笟锛屼埂閲岀О鍗氬︽唇闂伙紝绉戜妇涓嶅埄锛屽純鍎掔粡鍟嗭紝楗舵湁璧㈤鈥滅О绱犳潙鈥濓紝寰呯粡杩囨槑娓呬箣闄呯殑鎴樹贡锛屽姞浠ュ瓙濂宠緝澶氾紝椋熸寚鏃ョ箒锛屽堕亾閬傝“钀姐傝挷锛堣埇+鏈锛夋棤鍔涘欢甯堬紝韬鑷鏁欏瓙銆傝挷鏉鹃緞澶╄祫鑱鎱э紝鍕や簬鏀昏伙紝鏂囨濇晱鎹凤紝娣变负鐖朵翰閽熺埍銆備粬19宀佸垵搴旂ュ瓙璇曪紝浠ュ幙銆佸簻銆侀亾涓夎瘯绗涓锛岃冧腑绉鎵嶏紝鍙楀埌灞变笢瀛︽斂銆佽憲鍚嶆枃瀛﹀舵柦闂扮珷鐨勫栬獕锛屸滄枃鍚嶈棄钘夎哥敓闂粹濄傜劧姝ゅ悗灞″簲涔¤瘯涓嶄腑锛屼粬鍦ㄧ戜妇涓涓婃專鎵庝簡澶у崐鐢燂紝鐩村埌骞撮惧彜绋锛屾柟鎵嶆彺渚嬭冨緱涓涓宀佽础鐢熺殑绉戝悕锛屼笉鏁板勾涔熷氨涓庝笘闀胯緸銆
銆銆钂叉澗榫勪竴鐢熶綅鍗戝惰传銆備粬25宀佸墠鍚庝笌鍏勫紵鏋愬眳锛屽彧鍒嗗緱鍑犱憨钖勭敯鍜屼笁闂村啘鍦鸿佸眿銆備粬蹇楀湪鍗氬緱涓绗锛岄攼鎰忔敾璇伙紝鍠滀笌鍚岃緢鐮旇ㄥ埗鑹猴紝鑱斿悷鍊￠叕锛屾棤鏆囬【鍙婂惰★紝瀛愬コ鎺ヨ繛闄嶇敓锛岀敓娲诲氨鏇村姞鑹扮獦銆31宀佹椂锛屾浘搴旇仒鍗楁父浣滃箷锛屽埌鍋氭睙鑻忓疂搴斿幙浠ょ殑鍚屼埂瀛欒暀鐨勮欓棬閲屽府鍔炴枃鐗嶃備粬鐢氫笉鐢樺績闀挎湡灞堟矇涓嬪儦锛屽彧涓骞翠究杈炲箷杩斿躲傛ゅ悗鏁板勾锛屼粬杈楄浆浜庢湰鍘跨紮缁呬箣瀹讹紝鎴栧仛绔ヨ挋甯堬紝鎴栦唬鎶勬枃绋匡紝浠ュ吇瀹剁硦鍙ｃ傚悍鐔欏崄鍏骞达紙1679锛夛紝浠栬繘鍏ユ湰鍘胯タ閾烘潙姣曞跺潗棣嗐傛瘯瀹跺湪鏄庢湯鏇炬樉璧涓鏃讹紝棣嗕笢姣曢檯鏈夌殑鐖朵翰鑷宀╁畼鑷虫埛閮ㄥ皻涔︼紝鍏鍙旀瘯鑷鑲冨畼鑷充渐閮藉尽鍙诧紝宸℃姎杈戒笢銆傚叆娓咃紝姣曞惰櫧澶т笉濡傚墠锛屾灦瀛愬嵈鏈鍊掞紝姣曢檯鏈夋浘浠诲崡閫氬窞鐭ュ窞锛岀幇宸茬舰鑱屽綊鐢帮紝鎴愪负涓澶т埂缁呫傝挷鏉鹃緞鍦ㄦ瘯瀹朵竴鏂归潰鏄鏁欐瘯闄呮湁鐨勫嚑涓瀛欏瓙璇讳功锛屼竴鏂归潰鏄浠ｉ嗕笢鍐欐湱锛屽簲閰璐哄悐寰鏉ャ傝挷鏉鹃緞璇楁枃淇变匠锛屾瘯闄呮湁涓娲鹃庨泤鍚嶅＋鐨勬皵搴︼紝瀹樹富鐩稿勫崄鍒嗚瀺娲姐傚湪姣曞讹紝钂叉澗榫勭敓娲诲畨杈撅紝寰堝彈棣嗕笢鐨勭ぜ閬囷紝鏈変笢瀹朵赴瀵岀殑钘忎功鍙璇伙紝杩樺彲浠ョ户缁鍐欏叾銆婅亰鏂嬪織寮傘嬶紝鎸夋湡鍘绘祹鍗楀簲璇曘傛墍浠ワ紝浠栧敖绠℃椂鏈夊瘎浜虹变笅涔嬫劅锛屼负涓嶅緱灞呭惰含鑷鏁欏瓙璇讳功涔嬪徆锛屼絾涔熷埆鏃犳洿濂藉勫冿紝浣曞喌涓庝笢瀹舵湁浜嗗弸鎯咃紝涔冭嚦鎰熷埌鐔璇�搴炲睉褰濄儉甯т繚膩璇绘伡��?璧犳瘯瀛愰煢浠层嬶級锛佸傛わ紝浠栧湪姣曞惰冻瓒冲緟浜3O涓骞村ご锛7O宀佹柟鎵嶆挙甯愬綊瀹讹紝缁堝叾浣欏勾銆
銆銆钂叉澗榫勫洶浜庡満灞嬶紝鎬鎵嶄笉閬囷紝澶у崐鐢熷湪缂欑粎浜哄跺潗棣嗭紝鐢熸椿鐨勪富瑕佸唴瀹规槸璇讳功銆佹暀涔︺佽憲涔︼紝鍙璋撳皝寤烘椂浠ｄ竴浣嶆爣鍑嗙殑绌蜂功鐢熴傝繖绉嶈韩涓栧湴浣嶏紝浣夸粬涓鐢熷緲寰婁簬涓や釜涓栫晫涔嬮棿锛氫竴鏂归潰锛屼粬铏介潪鍐滃跺瓙锛屼絾瀹跺冭传瀵掞紝涓搴﹀緞鐩存槸璐绌峰ぇ浼楃殑涓鍛橈紝缁忓彈杩囩敓娲荤殑鍥拌嫤鍜岀戜妇澶辨剰鐨勬姌纾锛屼篃鍙楄繃鍌绉熷悘鐨勯艰揩銆佹伀鍚擄紝娌℃湁杩涘叆浠曢旓紝涔熷氨濮嬬粓鏈鍚岀伨闅炬繁閲嶇殑骞虫皯鐧惧撻殧缁濆紑鏉ャ傚彟涓鏂归潰锛屼粬闀挎湡涓庣戜妇涓浜轰氦寰锛岀壒鍒鏄杩涘叆姣曞朵箣鍚庯紝缁忓父鎺ヨЕ褰撳湴鐨勭紮缁呭悕娴併佸湴鏂瑰畼鍛橈紝璧㈠緱浠栦滑鐨勯潚鐫愶紝寰呬箣浠ョぜ锛屼箖鑷虫壙灞变笢鎸夊療浣垮柣鎴愰緳鎱曞悕鐩搁個锛屽仛浜嗕竴娆¤嚞鍙扮讲涓搴т笂瀹锛屾洿涓鸿崳骞哥殑鏄杩樻浘缁撹瘑浜嗘湞寤烽珮瀹樺吋璇楀潧棰嗚栫殑鐜嬪＋绁锛屽苟鏈20棣骞寸殑鏂囧瓧涔嬩氦銆
銆銆杩欑嶅勫冨喅瀹氫簡钂叉澗榫勪竴鐢熺殑鏂囧︾敓娑锛屼篃鏄鎽囨憜浜庝紶缁熺殑闆呮枃瀛﹀拰姘戦棿鐨勪織鏂囧︿箣闂淬備粬鐢熼暱浜庡啘鏉戯紝骞煎勾鍙楄繃涔℃潙鍐滄皯鏂囧寲鐨勭啅闄讹紝浼氬敱淇楁洸锛屼篃鏇捐嚜鎾版柊璇嶏紝鍙鏄杩戜笘浼犳妱鐨勨滆亰鏂嬪皬鏇测濆凡涓嶈鲸鐪熶吉銆備粬韬涓烘枃澹锛屼互鑳芥枃涓轰埂閲岀О閬撱傛墍鍐欐枃绔犲氭槸楠堟暎缁撳悎锛屾枃閲囨枑鐒讹紝鎯滀箮澶氭槸浠ｄ汉姝屽摥鐨勫簲閰鏂囧瓧锛屽彧鏈夊嚑绡囪祴浜嬬姸鐗╃殑鍥涘叚鏂囷紝鎵嶆槸灞炰簬浠栬嚜宸辩殑鏂囧︿綔鍝侊紝琚杈炶祴鍙插舵帹涓烘竻鍒濊緸璧嬩箣鑳芥墜銆備粬涔熸浘鏌撴寚浜庤瘝锛屼綔鍝佽緝灏戯紝鏄剧劧鏄鍑轰簬涓鏃朵箣鍏磋嚧鎴栦氦寰涔嬫墍闇锛屾柟鎵嶅伓灏旀搷绗斻傝瘲浣滅敋涓般備粬杩涘︿紛濮嬶紝鎰忔皵椋庡彂锛屾浘涓庡﹀弸寮犵瑑搴嗙瓑浜虹粨涓衡滈儮涓绀锯濓紝鈥滀互瀹撮泦涔嬮鏅凤紝浣滃瘎鍏翠箣鐢熸动鈥濄傦紙銆婅亰鏂嬫枃闆-閮涓绀惧簭銆嬶級鐒剁ぞ闆嗗￠叕涓嶅瓨锛屽瓨璇楄捣鑷搴风啓涔濆勾锛1670锛夌嬪崡娓哥櫥绋嬬粡闈掔煶鍏充箣浣滐紝鏈鍚庝竴棣栦负搴风啓浜斿崄涓夊勾锛1724锛夐櫎澶曟墍浣滅粷鍙ワ紝璺濆叾瀵跨粓鎵22鏃ワ紝鍑″崈棣棣栵紝鍙璋撶粓韬涓嶅簾鍚熷勩傚叾璇楀傚叾浜猴紝澶ф姷鐨嗙巼鎬ф姃鍙戯紝璐ㄦ湸骞冲疄锛岀啫璐磋嚜鐒讹紝鍙瑙佸叾骞崇敓鑻︿箰杈涢吀锛屽叾涓棰囧氫激鏃惰ヤ笘涔嬩綔锛屾湁璁ュ埡鍦版柟澶у憳鍖跨伨涓嶆姤銆佷负鎺ュ緟鐨囧笣鑰楄垂宸ㄨ祤鑰屾互寰佲滅尽閲戔濊咃紝浼夌洿涔嬫э紝纾婅惤涔嬫皵锛屽瘬浜庡叾涓銆備粬韬涓哄【甯堬紝涓骞存浘鍐欒繃銆婄渷韬璇褰曘嬨併婃鍒戝綍銆嬬瓑鏁欎汉淇韬榻愬剁殑涔︼紝鏅氬勾銆婅亰鏂嬪織寮傘嬪熀鏈杈嶇瑪锛屾洿杞鑰岀儹蹇冧负姘戜紬鍐欎綔锛氫竴鏂归潰鐢ㄥ綋鍦版皯闂存洸璋冨拰鏂硅█鍦熻锛屽垱浣滃嚭銆婂綊濮戞洸銆嬨併婄炕榄旀畠銆嬨併婄Τ锛堝コ+鐭筹級鍜掋嬨併婂欏ご璁般嬬瓑鍙嶆槧瀹跺涵浼︾悊闂棰樼殑淇氭洸锛屽瘬鏁欎簬涔愶紱鍙︿竴鏂归潰鍙堜负鏂逛究姘戜紬璇嗗瓧銆佺嶇敯銆佸吇铓曘佸尰鐥咃紝缂栧啓浜嗐婃棩鐢ㄤ織瀛椼嬨併婂巻瀛楁枃銆嬨併婂啘妗戠粡銆嬨併婅嵂宕囦功銆嬬瓑鏂囧寲鎶鏈鏅鍙婅荤墿銆
銆銆钂叉澗榫勮嚜璋撯滃枩浜鸿皥楝尖濓紝鈥滈泤鐖辨悳绁炩濄傛湁鏂囩尞琛ㄦ槑浠栦粠闈掑勾鏃舵湡渚跨儹琛疯拌堪濂囬椈寮備簨锛屽啓浣滃ら兼晠浜嬨傚逛竴浣
銆銆蹇楀湪鍏ヤ粫鐨勭鎵嶆潵璇达紝杩欐湭鍏嶆槸涓嶅姟姝ｄ笟锛屸滃彲鎬滄棤琛ヨ垂绮剧炩濄傚洜姝わ紝浠栨浘鍙楀埌鍙嬪ソ鐨勫姖闃汇佷笉鍙嬪ソ鐨勮ヨ姐4O宀佹椂锛屼粬灏嗗凡鍋氭垚鐨勭瘒绔犵粨闆嗘垚鍐岋紝瀹氬悕涓恒婅亰鏂嬪織寮傘嬶紝骞朵笖鎾板啓浜嗘儏杈炲噭濠夈佹剰钑存繁娌夌殑搴忔枃鈥斺斻婅亰鏂嬭嚜蹇椼嬶紝鑷
銆銆杩板啓浣滅殑鑻﹁》锛屾湡寰呬负浜虹悊瑙ｃ傛ゅ悗锛屼粬娌℃湁灞堜粠绀句細鐨勫亸瑙侊紝鎶辩潃鈥滅旱涓嶆垚鍚嶆湭瓒冲搥鈥濈殑淇″康锛屼粛鐒舵墽钁楀湴鍐欎綔锛岀洿鑷冲勾閫捐姳鐢诧紝鏂规墠閫愭笎鎼佺瑪銆傘婅亰鏂嬪織寮傘嬫槸浠栧湪澶у崐鐢熺殑鏃堕棿閲岄檰缁鍒涗綔鍑烘潵鐨勩
銆銆钂叉澗榫勪綔銆婅亰鏂嬪織寮傘嬶紝鎵胯浜嗗叚鏈濆織鎬灏忚村拰鍞愪汉浼犲囩殑琛ｉ挼锛屼絾鍦ㄨ傚康鍜屼綔娉曚笂鍗存湁浜嗚川鐨勯炶穬銆傚叚鏈濅汉璁板彊鎬寮備箣浜嬶紝鏄淇″叾涓哄疄鏈夛紝鈥滄槑绁為亾涔嬩笉璇鈥濓紱鍞愪汉鍐欐寮傛晠浜嬫槸鈥滃亣骞昏句互鑷瑙佲濓紝閲嶅湪鏋勬兂涔嬪够銆佹儏鑺備箣濂囷紝鑰屽皯鐜板疄鍐呭瑰拰鎰忚暣銆傝挷鏉鹃緞鎽嗚劚浜嗏滄槑绁為亾鈥濈殑瑙傚康锛屼互鐢熸椿缁忛獙鐞嗘э紝椹鹃┉鍏鏈濆織鎬灏忚村拰鍚庢潵娓楀叆姘戦棿瀹楁暀淇′话涓鐨勭炵樻剰璇嗭紝璇稿備汉姝讳负楝硷紝骞芥槑鐩搁氾紱鐗╄佹垚绮撅紝鑳藉寲浜哄舰锛涘緱閬撴垚浠欍佷负绁烇紝鑳界粰浜轰互绁哥忕瓑绛夛紝杩涜屾枃瀛﹀垱浣滐紝铏氭瀯鍑鸿℃樼懓涓界殑鏁呬簨锛屾潵閽堢牠鐜板疄锛屾姃鍙戝咖鎰わ紝琛ㄨ揪涓浜虹殑鎰熷彈銆佺粡楠屽拰鎯呰叮锛屽瘎鎵樼簿绁炰笂鐨勮拷姹傘佸悜寰銆傝繖鏍凤紝鍘熸潵鍏鏈濆織鎬灏忚村拰娓楀叆姘戦棿瀹楁暀淇′话涓鐨勭炵樻剰璇嗗強鍏舵濈淮妯″紡锛屼篃灏辫浆鍖栦负鏂囧﹀够鎯崇殑瀹＄編鏂瑰紡鍜岃〃鐜版柟娉曪紝鐙愰艰姳濡栫簿榄呬笉鍐嶆槸杩蜂俊鎰忚瘑涓鐨勭炵樼幇璞★紝鑰屾垚涓鸿挷鏉鹃緞鍋囧够鎯冲垱閫犵殑鏂囧︽剰璞★紝绁炰粰涔熶笉鍐嶆槸瀹楁暀鎰忚瘑涓涓嶅彲浜垫笌鐨勫磭鎷滃硅薄锛岃屾垚涓鸿傜収浜洪棿瀹樺儦鎴栨煇绫讳汉鐨勬枃瀛﹀舰璞★紝澶氬崐瀵撴壒鍒や箣鎰忋傘婅亰鏂嬪織寮傘嬩箣鎵浠ヨ秴瓒婁互鍓嶇殑蹇楁浼犲囧皬璇达紝鎴愪负杩欎竴绫诲皬璇存渶鏉板嚭鐨勬枃瀛﹀悕钁楋紝鏍规湰鍘熷洜灏卞湪浜庡皢瀹楁暀杩蜂俊鎰忚瘑杞鍖栦负鏂囧︾殑瀹＄編鏂瑰紡銆
銆銆銆婅亰鏂嬪織寮傘嬪嚒49O浣欑瘒锛屽唴瀹圭浉褰撳嶆潅锛屼綔娉曚笉涓锛屾濇兂鍜岃壓鏈閮芥槸鏋佷笉骞宠鐨勶紝鍙浠ヨ翠紭鍔ｅ苟瀛樸備絾鏄锛屽氨涓诲兼柟闈㈣达紝澶氭暟绡囩珷鏄鍙戣嚜鐪熷疄鐨勬劅鍙楋紝鍙嶆槧浜嗙ぞ浼氶棶棰橈紝鏈夌幇瀹炴剰涔夈傚ぇ浣撲笂鏈変互涓嬪嚑绫伙細涓銆佹彮闇插畼鍍氶粦鏆楋紝瀹樿椽鍚忚檺锛岄奔鑲夌櫨濮擄紝瀹樺啗澶ц倖鎺虫帬锛屾互鏉鏃犺緶锛涗簩銆侀灜鎸炶豹缁呬负瀵屼笉浠侊紝鍑岃颈鑹鍠勫皬姘戯紱涓夈佽ヨ界戝満鑰冨畼鏄忓焊锛岄粶浣冲＋鑰岃繘搴稿姡锛涘洓銆佸槻璋戠値鍑変笘鎬併佹祰钖勯庝織锛涗簲銆佷綋鐜颁汉鐢熺粡楠屽摬鐞嗭紝璧炵編鐖辨儏鑷鐢便佸氬Щ鑷涓伙紝瀵勬墭鐞嗘兂杩芥眰銆傚湪蹇楁绫诲皬璇寸殑鑹烘湳鏂归潰锛屻婅亰鏂嬪織寮傘嬩篃鏈夊緢澶氬垱鏂帮紝鍏呭垎鍙戞尌浜嗙湡骞荤浉鐢熴佽櫄瀹炰簰娓楃殑鑹烘湳娼滃姏锛屽憟鐜板嚭鎯呰妭缁撴瀯妯″紡鐨勫氭牱鍖栥傛湁鐨勪互鎯呰妭鏇叉姌鍙栬儨锛屾垨閲嶅湪鍒诲垝浜虹墿鎬ф牸锛屾垨閲嶅湪鍙欏啓涓涓鍐呰暣娣辨矇鐨勫満闈锛屾垨閲嶅湪钀ラ犳儏鏅浜よ瀺鐨勬剰澧冦傚湪鍙欎簨涓锛岃櫧鐒跺熀鏈涓婇噰鐢ㄥ叏鐭ヨ傜偣锛屼絾鍗村氱敤铏氱瑪銆佷紡绗旓紝鍒堕犳偓蹇碉紝鐢氳嚦鍚绯婂叾杈烇紝閫犳垚涓绉嶆墤鏈旇糠绂荤殑鎯呰叮锛屽炲己浜嗗皬璇磋壓鏈榄佸姏銆傝稿氱瘒绔犵殑鑺卞栫嫄楝间笉浠呭氬叿浜烘儏锛岃屼笖瀵屾湁璇椾汉姘旇川锛屼互璇楀彞琛ㄦ儏杈炬剰锛屾湁鐨勬晠浜嬬殑鏋勬垚渚垮惈鏈夎瘲姝屾剰钑达紝鏈夌殑鏅鐗╂弿鍐欐瀬瀵岃瘲鎯呯敾鎰忥紝鍐嶅姞涓婂彊杩拌瑷闆呮磥闅芥案锛屻婅亰鏂嬪織寮傘嬩究鍛堢幇鍑烘祿娣′笉鍚岀殑璇楀寲鍊惧悜銆傝挷鏉鹃緞鍫绉版槸涓鍥藉彜浠ｆ枃瑷灏忚村垱浣滀箣鍦ｆ墜銆
銆銆钂叉澗榫勭敓鍓嶏紝銆婅亰鏂嬪織寮傘嬪凡寮曡捣鍛ㄨ竟浜轰滑鐨勫叴瓒ｏ紝绔熺浉浼犳妱銆傚崐涓涓栫邯鍚庯紝銆婅亰鏂嬪織寮傘嬪垔琛岋紝閬傚嵆椋庤屽ぉ涓嬨
銆銆鍦ㄥ叾鍚庝竴涓鏃舵湡閲岋紝浠挎晥涔嬩綔涓涘嚭锛岄犳垚浜嗗織鎬浼犲囩被灏忚村湪娓呬唬涓鍙跺啀搴︾箒鑽ｃ傛湰涓栫邯浠ユ潵锛屼笉浠呫婅亰鏂嬪織寮傘嬩粛涓轰汉鐖辫伙紝鑰屼笖鍏朵腑璁稿氱瘒绔犱笉鏂琚鏀圭紪涓烘垙鏇层佺數褰便傜數瑙嗗墽锛屽奖鍝嶆槸娣遍挏鐨勩傘婅亰鏂嬪織寮傘嬭繕寰堟棭渚胯蛋鍚戜簡涓栫晫锛岀幇鍦ㄥ凡鏈夋棩銆佽嫳銆佹硶銆佸痉銆佹剰銆佷縿銆佽秺鍗椼佹嵎鍏嬨佺綏椹灏间簹銆佹尝鍏般佽タ鐝鐗欑瓑20棣绉嶈瑷鐨勮瘧鏈锛屾祦浼犱簬涓栫晫鍚勫湴銆傝挷鏉鹃緞涓轰腑鍥姐佷负涓栫晫鍒涢犱簡瀹濊吹鐨勭簿绁炶储瀵屻備粬鍜屻婅亰鏂嬪織寮傘嬮兘鏄涓嶆溄鐨勩

銆銆澶氭帹鑽愪竴涓:http://cache..com/c?word=%C6%D1%3B%CB%C9%3B%C1%E4%3B%C9%FA%C6%BD&url=http%3A//61%2E153%2E34%2E35%3A8002/%7Ekjqk/pslyj/psly2000/0002pdf/000201%2Epdf&b=0&a=40&user=

4. 琴鸟的作品介绍

《琴鸟》是一部以动物为主角的幻想小说，最开始在《小樱桃·好少年》上连载，引起轰动，后由金盾出版社出版，著名儿童文学作家、鲁迅文学奖获得者谭旭东为该书做了序言和推荐。
作品主要讲述的是一对美丽的琴鸟被人类拆散后，其中一只鸟儿（琴鸣）历尽千难万险寻找其同伴（松笑）的故事：
琴鸣和松笑是一对美丽的琴鸟，他们曾在深山中过着幸福的生活。有一天，他们在梦中得到白衣天使的启示，不久他们将会变成人类，去人间造福。两只琴鸟格外兴奋，谁知不久，琴鸣便落入了人类的捕鸟网中，松笑不惜一切去救琴鸣，不幸被猎枪击中。当琴鸣凭着自己的机智冲出铁笼后，便踏上了漫漫的征程——寻找松笑。在路上，琴鸣先是接受了撒种仙女赐予的功力，本领大增，接下来结识了好友小白羽（一只红脚鲣鸟），两只鸟儿便一起走上寻找之路。琴鸣和小白羽就像两个孩子，一路互相扶持，先后进入芙蓉林和人间，为着鸟儿的理想和自由，曾与芙蓉林里的长尾雉们团结一致，共同对付凶残的金雕家族，也曾经凭着聪明机智与贪婪的人类进行斗争，目睹世间万象，在这个过程中，她们用自己的智慧完成了生命的成长。
《琴鸟》的内涵非常丰富，它象征着成长，寓意着童年生命的智慧。故事中的琴鸣和小白羽好像两个孩子，她们坚定地寻找和历险，给人诸多启迪和思考。可以说，《琴鸟》是用幻想叙事来阐述儿童成长的主题，可谓一部融快乐和心灵教育为一体的励志小说。其次，《琴鸟》包涵着时代意义的环保主题。琴鸟被人类拆散后历尽艰险寻找同伴，小白羽带领鹡鸰们同金雕作斗争，华鸟四处行医救治动物，蛇雕为了保护鸟儿而同哥哥的关系决裂……一系列的故事，都是作者为着鸟儿和动物的自由、为着自然生态的平衡而发出的呼吁。
小说的结构环环相扣，紧凑而缜密，其间形象活泼，情节生动，吸引着读者在悬念和想象力的空间里行走。作者运用多种多样的创作手法，使可读性和艺术性有机结合，塑造了一系列性格鲜明的动物形象，它们其实也是孩子形象：有的调皮爱闹、喜欢逗乐，有的聪明机智、见义勇为，有的四处行医、救死扶伤，有的正气凛然、刚正不阿，有的低调谦卑、为了整个家园而英勇牺牲……让读者们在笑中有得，泪中有感。
另外，作品在讲述故事的同时，也向读者们普及了众多生物知识，具有一定的科普价值。
除了小说《琴鸟》，本书还收录了《凤凰》《迎春花》《白梨花与粉梨花》等13个短篇故事。