电影先锋伦理

① 电视剧彭德怀中左权的扮演者是谁

电视剧彭德怀元帅中左权的扮演者是罗刚，罗刚同时在剧中也是毛泽东的扮演者。

左权，八路军的高级将领，无产阶级革命家、军事家、中国工农红军，一位是驰骋沙场屡立战功的将军。

罗刚，1965年04月04日生于湖南长沙，中国内地影视男演员，毕业于北京电影学院表演系。

1989年参演首部电影《一半是火焰一半是海水》。

1993年在马景涛、陈德容主演的电视剧《梅花三弄之水云间》中饰演汪子默。

1996年在王文杰执导的军旅剧《红十字方队》中饰演平易近人的军医大学教官赵志伟；同年与白冰、徐静蕾共同主演的情感剧《北京爱情故事》播出，在剧中饰演医生林兵。

1999年与濮存昕、朱琳合作拍摄了电视剧《光荣之旅》。

2000年主演由傅靖生执导的年代剧《红颜往事》，在剧中饰演男主角匡逸夫。

2002年在全景式展现驻港部队生活与工作的军旅剧《归途如虹》中饰演稳重成熟的年轻军官常凯平；同年参演的年代剧《大染坊》播出，在剧中饰演陈寿亭的合作伙伴卢家驹；此外，他还和刘欣主演了情感剧《真心真情》。

2003年出演由李俊岩执导的军旅剧《我们的连队》，在剧中饰演毕业于南京政治学院政工系的硕士研究生江一帆。

2004年与吴越、吕晓禾合作拍摄的家庭伦理剧《深度诱惑》播出，在剧中饰演妇产医院的主任医生夏鸣涛。

2005年在欧阳奋强执导的悬疑剧《密电风云》中饰演秦汉杰；9月主演以新疆生产建设兵团首批女兵和当地官兵感情生活为题材的军旅剧《走天山的女人》饰演郑汉 。

2006年与李亚娟、张天舒合作拍摄的电视剧《缉私先锋》播出，在剧中饰演成伟；同年在王茜、陆玲主演的现代都市剧《婚姻诉讼》中饰演谭嘉亮。

2008年主演家庭伦理剧《婚后五年》，在剧中饰演凌云；5月与马苏、钱泳辰共同主演了改编自小说《妇道》的电视剧《道德底线》，在剧中饰演事业型男人王俊涛；同年出演谭晓寅执导的电视剧《再婚劫》，在剧中饰演边城。

2009年3月参演由安徽金百合影视文化传播有限公司出品的农村题材电视剧《苍天厚土》，在剧中饰演朱淮川。

2010年2月在秦岚、赵亮主演的家庭情感剧《真情错爱》中饰演司徒敏；同年与刘一含、万梓良合作拍摄刑侦剧《潜龙行动》。

2011年9月参演家庭伦理剧《和婆婆一起出嫁》，在剧中饰演赵志强。

2012年3月与王茜华共同主演由姚远执导的都市情感剧《小麦进城》，在剧中饰演返城上大学的知青林木；11月参与了北京电视台的综艺节目《最佳现场》。

2014年出演由张笛、任重主演的年代剧《养女》，在剧中饰演邓江平；8月凭借年代剧《茶颂》获得第13届华鼎奖古装类剧集最佳男主角提名；同年与董勇、杨童舒、濮存昕合作拍摄历史剧《彭德怀元帅》 。

2015年在李幼斌、朱茵主演的家庭剧《孙老倔的幸福》中饰演不思进取的出租车司机叶澜；同年出演潘婕执导的爱情片《美丽笨女人》。

② 电影题材的分类

电影题材的分类主要有爱情片、动作片、科幻片、悬疑片、喜剧片、战争片、恐怖片等。

1、爱情片

爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。

7、恐怖片

“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟，描写凶猛动物噬人等，摄影技术的发展提供了更有利于表现恐怖画面的条件，一些渲染地震以及核战争等的所谓灾难片也属此类。

③ 堕落少女日记的影片评价

因为茂瑙给的震撼，或许对德国早期默片期望值太高，《堕落少女日记》其实只是一部通俗剧，反映了20年代末整个世界的大众欣赏水准，当时中国也出现了《迷途的羔羊》一类的社会问题影片。从世界电影发展史的角度而言，民众需要的其实大抵一致，犹如今日之好莱坞，“哥们就喜欢俗的”（语出《顽主》·米家山））。
电影对于大众而言是消遣和麻痹现世压力在黑漆漆的环境里幻想和憧憬，隔岸观火他人的苦难作为旁观者而言既安全又有着吁嘘的乐趣岂不快哉！
它反映的是一个少女的成长，是社会伦理的教化影片，所以导演G·W·派伯斯特给了她太多坎坷的命运然缺乏合理性，习惯闹剧的导演注意了段落的效果却忽视了电影整体的逻辑。
虽然当时德国是个等级森严、刻板的社会，然作为人之常情，父亲可能迫于家族压力而将自己的女儿送入教养院，但是骨肉亲情（从父亲时候的遗嘱可见）怎会让父亲对进教养院的女儿毫无关注，使得她为了生活所迫成为舞女，导演太想塑造一个沉沦者的形象而忽视了生活的连贯性和常识。
20 年代的电影，除了艺术狂热者的先锋电影萌芽，更多的是赚人眼泪的苦戏，人性和苦情让电影成为平民的精神获求的途径。路易斯·布鲁克斯（Louise Brooks）长得确实惹人喜爱，于是单薄而不堪一击的情节被忽视了。影片的漏洞大家可以自己去找，不过，作为德国室内剧的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解开来还是充满亮点的，思想和娱乐性都不差，伯爵牧场的挤奶的戏、教养院里刻板的生存都成为很好的喜剧因素，电影的布光也显示了导演对于美学的追求和他对女主角的欣赏，在这部影片里女主角有着脱俗的纯净，无论她身处何种境遇她无邪的眼睛直击着对方的眼睛，让人的心灵有所触动，特别最后导演把她塑造成一个真正的慈善者，在抨击资本主义社会男盗女娼的内里同时让观众有了一点虚幻的希望，用我党的话来说，资产阶级永远无法逃避他的历史局限性，他们看不到时代的出路。
我不知道罗杰·沃特是否看过此片，泰米莲在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落惊人一致。同样，德尔伯特·曼(Delbert Mann)《简·爱》教养院的场景也有着相似，人性的钳制和压服对于大众而言是最可以赢得同情的，阴森环境、严厉的女教师就像梦魇一样在成人回忆和想象。
作为商业电影应该说还是成功的，不过就艺术角度而言是平庸的，我始终欣赏乔治·萨杜尔的中肯，在他的《世界电影史》里对电影的评述还是值得参考的，网上的资讯非常不准确，甚至误导（中文网页），李敖关于电脑小白的言论是智者之言，书，是治惑的唯一正途。
中文网页上对此片的评价也反映了100年来中国普通民众的关注点，许多人都对女主角的发型和衣着感兴趣，对于电影本身倒忽视了！
不过，正是这些光影里的记载我们会看到时代、国家以及他们的距离。那个年代的时尚上海和西洋惊人的一致，这个时代的时尚上海也和欧洲惊人一致，然他们之间的差异在于人，随便怎么看当今那些所谓的时尚人士总是摆脱不了一股小家子气，想想却也明白，文化的断脉投射到人身上，“就像西服袖口上的标签，暴发者的心里惶恐别人不知而时常刻意秀一下”！

④ 梅格.瑞恩主演的浪漫爱情片

主要作品

1981《琼楼梦痕话当年 RICH AND TFAMOUS》
1982《One of the Boys》
1983《Amityville 3-D》
1985《野性 Wildside》(TV)
1986《霹雳保镳 ARMED AND ANGEROUS》
《壮志凌云 TOP GUN》
1987《惊异大奇航 INNERSPACE》
1988《死亡旋窝 D.O.A》
《普西迪基地 PRESIDIO, THE》
《一诺千金 Promised Land》
1989《当哈利碰上莎莉 WHEN HARRY MET SALLY》
1990《跳火山的人 JOE VERSUS THE VOLCANO》
1991《门 THE DOORS》
1992《神魂颠倒第六感 PRELUDE TO A KISS》
1993《西雅图夜未眠 SLEEPLESS IN SEATTLE》
《Flesh and Bone》
1994《爱神有约 I.Q.》
《当男人爱上女人 WHEN A MAN LOVES A WOMAN》
《世纪影院 Century of Cinema》
1995《情定巴黎 FRENCH KISS》
《复兴时代 RESTORATION》
1996《火线勇气 COURAGE UNDER FIRE》
1997《为你疯狂 Addicted To Love》
《Two for the Road》
1998《电子情书 You've Got Mail》
《X情人 City of Angels》
《浮世男女 Hurlyburly》
1999《Hanging Up》
1986年，梅格·瑞恩终于找到了自己的第一次机会，出现在汤姆·克鲁斯主演的
《壮志凌云》一片中，虽然她饰演的是一位军人的妻子，有点“傻大姐”的味道，却
不失青春气息。影片的成功，让梅格·瑞恩的名字渐渐为人们所熟悉，她的表演也得
到了许多好莱导演的认可。从此片约接踵而至，她相继主演了《零度空间》、《龙虎
先锋》、《遥远的地方》等影片。1989年，梅格在演艺事业上迎来了第一次高峰――
她主演的影片《当哈里遇上莎莉》，此片讲述梅格·瑞恩饰的莎莉与比利·基士度饰
的哈里，在十年里面的三次偶遇，从而促成了相守一生的爱情故事。影片中的这对男
女从不相信命运，但却被命运之神摆弄了十年才默默感受到缘份之奇妙，令观众在含
笑之余也为剧情所折服。这老式的“好莱坞童话”剧情既轻松又幽默，亦略带苦涩的
味道。28岁的梅格极好地把握了剧中莎莉一角的特质，将人物塑造得栩栩如生。这部
成功的爱情喜剧片令梅格·瑞恩一炮走红，也迈出了成为“爱情片女星”的第一步。

随后，梅格·瑞恩也主演了几部不同类型的电影，如《魔岛迷踪》、《烈火焚情
》、《接吻序曲》等，知名度与票房号召力稳步上升。1993年，梅格迎来了事业上的
第二次高峰，就是决定接拍《西雅图不眠夜》（《缘份的天空》），她与片中的另一
男主角汤姆·汉克斯分别饰演都市中两个寂寞的人，通过电台节目在空气中认识，虽
然相隔千里，但两人同病相怜，互生情愫，演绎出一段优美动人的浪漫恋情。片中两
人一直未曾见过面，甚至数次擦肩而过，直到结尾两人出现在纽约帝国大厦上时，这
段弄虚作假的恋情才真正开始。《西雅图不眠夜》的特色在于两位主角一直都在各演
各的戏，直到结尾才初次见面。梅格与汤姆·汉克斯的对手戏只有十分钟而已，但这
个特色却被观众津津乐道。他们再一次为影片中的奥妙缘份着迷。《西雅图不眠夜》
受到人们的喜爱，梅格·瑞恩被推定为“爱情片女皇”。

梅格·瑞恩建立了影坛形象之后，一直沿着这个成功的方程式，又相继主演了《
亡命鸳鸯》、《当男人爱上女人》、《IQ情缘》等影片，同样展现了她非常的魅力。
1995年，梅格兼任监制的《一切从失恋开始》（《法兰西之吻》），再次证明了她的
魅力。可能是有份做幕后工作的关系，梅格比所有前作更卖力地演活一名思想单纯、
因失恋而远走巴黎的傻大姐。比起她成名的两部作品，这部影片不算特别突出，但计
算准确的喜剧场面及漂亮的法国风景，仍使它成为梅格爱情片系列的成功作品。观众
就是喜欢看到梅格·瑞恩饰演都市受困拢的女性。《一切从失恋开始》的导演劳伦斯
·卡斯丹形容她的成功来自性格方面。“梅格拥有容易被人接受、聪明、可爱及坚强
的特质。”《西雅图不眠夜》的导演说：“男性会希望能娶她，而女性则希望与她交
朋友。基本上女孩子不会介意男友喜欢梅格·瑞恩，因为她们自己也爱梅格·瑞恩。”
梅格·瑞恩也笑着：“其实我并没有创造什么角色，只是那些角色创造了我，也恰巧
由我来演罢了。”当然，梅格·瑞恩演起这些爱情喜剧片都轻车熟路了，镜头下的梅
格是灵活自在的，观众不担心梅格的定型，因为他们喜欢这样的梅格，但是梅格自己
还希望偶尔跳脱一下这样美好的模式。

1995年，梅格·瑞恩在一部十六世纪古装片《浮华暂借间》中出演一角，虽然跳
脱了原来的模式，但梅格·瑞恩是从一个平凡的美国家庭走出来的孩子，从来没有放
弃过自己的伦理观念和个人信念。在她的影片里从来没有过任何暴力镜头和裸露场面，
1996年梅格在《生死豪情》一片中尝试以新形象出镜，饰演一名演湾战争中阵亡的女
军官，就是这个角色也没有损害她那传统美国人的形象，从这部极具震撼力的战争片
中，我们又一次感受到了梅格·瑞恩的个人魅力。她愿意去饰演不同类型的人物，但
却不轻易改变自己“好孩子”的形象。1997年，梅格·瑞恩主演了《不知不觉爱上你》
一片，又继续当她的“爱情片女皇”。1998年，一部以凡人与天使之间爱情故事作为
主线的《X 情人》一片诞生了。由梅格·瑞恩饰演的心脏科医生，原本是一名有责任
心及使命感的医护人员。她对生命本来充满希望，对工作也充满热情。可惜，在一次
手术中，她未能使一名重病病人起死回生。正因为那次失败，她开始对医生的工作失
去信心。而她的人生观也因此而变得灰暗。尼古拉斯·凯奇在片中扮演一位天使。他
每天都会在医院徘徊，因为他的工作是把一些灵魂带往天堂，所以每天都能与梅格相
遇。接着，他们两人相恋了。但是天使与凡人相恋是否能够被天神所接受？能让天使
痴狂而甘心情愿下凡化成肉身的女子，天底下也许应该只有梅格·瑞恩吧！

今年，梅格·瑞恩又与奥斯卡双料影帝汤姆·汉克斯主演了影片《电子情书》，
饰演大都市的一对独身男女，通过电脑上网相识，最终坠入爱河，该片使梅格·瑞恩
更加牢固地坐在“爱情片女皇”宝座上。

作为亿万观众心目中的“爱神”，梅格·瑞恩的个人形象一
直受到公众的瞩目。然而她就像60年代的奥黛丽·赫本一样，与
任何花边新闻无缘，绝不让自己银幕上的浪漫故事在生活中重现。
在1986年拍摄《壮志凌云》时，梅格与安东尼·埃德沃兹相识，
曾产生过一段爱情，但后来由于埃德沃兹移情别恋而告终。此后，
梅格又和演员丹尼斯·奎德邂逅，但当梅格发现丹尼斯吸毒时，
毅然终止与他的恋爱关系。丹尼斯被梅格的人品所感动，用一年
多时间戒掉毒瘾，两人才重归于好。如今，他们有了可爱的儿子，
生活幸福而美满。梅格·瑞恩这位在享受着事业与生活双丰收的
“爱情片女皇”，依然不忘告诉她的影迷：“恋爱不是一种理智的事情，希望观众们
不要被银幕上的故事所迷惑，生活是严酷而现实的，应该珍惜爱情，但是爱情并不是
生活的一切。”

⑤ 法国新浪潮电影对于电影发展影响有多大呢

1959年和1960年的电影生产特征是，世界各国几乎都涌现出一批新导演，他们纷纷与当时的美学相决裂，这种决裂通常是与法国“新浪潮”同时出现的，没有受到“新浪潮”的直接影响。大多数情况下，这种决裂都是通过一两位导演的新颖别致的处女作实现的，这些影片的发行放映与特吕弗和雷乃的第一部影片在国外的发行放映同时进行。这种巧合增进了外国电影作者的信心，在初战告捷的“新浪潮”电影鼓舞下，他们力图以法国同行为榜样进行艺术探索，尽管他们的探索遭到了本国电影工业的抵制。根据巴尔德莱米•阿芒古阿尔的研究和分析，“新浪潮”喷涌而出之后勇往直前，即使是在1950年代的社会主义国家也发生了同样的事情，在法国电影的影响下产生的艺术革新运动几乎出现在任何国家：“这场发轫于评论界的新老之间的冲突，表现在美学、意识形态甚至道德方面。一家或者好几家杂志为这场变革运动的勇士们呐喊助威，这些勇士通常是从旁门左道进入电影圈的：独立制片，低成本，轻便简单的技术设备，初出道的演员。对他们所有人影响最大的是新现实主义的榜样（但是在东欧国家是被禁止的），纪录电影的教训，或者毋宁说是纪录电影的经验。他们的影片到处流传，从国外传来赞扬声，媒介参与其中，新型的电影观众随处可见，他们是由电影俱乐部、电影资料馆、电影节、艺术与实验影院、专业电影杂志培养出来的，电影学院和电影研究机构火上浇油，电影官员乃至电影制片人都妥协了，浪潮终于喷涌而出。它经历了辉煌的阶段，赢得了人们的理解，获得了真正的成功，几年之后就解散或归入主流了。