伦理电影姐弟伦理

㈠ 如何评价贤者之爱对于人性的解析怎么看

《贤者之爱》在姐妹反目，复仇与养成等噱头编织的外壳之下，是病态的畸恋，扭曲的欲望，以及阴郁的东方式美学。大概也只有日本人能把如此猎奇的题材拍出文艺的古典美感，美而不俗。

故事最后，丧失理智的百合找借口骗真由子出来，想要与她同归于尽。结果百合死于车祸，真由子脖子以下全部瘫痪，直巳终于满足了自己的心愿，永远陪伴在这个让他痴迷的女人身边。

这场荒诞疯狂的闹剧，被拍出了旖旎而精致的质感，狗血的噱头从来就不是剧集所要传达的重点。

一旦遵循病态欲望的驱使，便不再是置身事外的贤者。迷失自我的痴人，注定要身陷囚笼万劫不复。

㈡ 媚俗和低级趣味的《绿色椅子》，为何会获奖

由韩国著名导演朴哲洙《绿色椅子》又译为《绿椅子》，影片据称改编自2000年一个真实案件，是一部打着情色的旗帜来探讨人性的电影。其演技风格完全不同于《漂流浴室》与《蜘蛛丛林》。获奖原因是因为这部影片的想象力十分丰富，能够让人看一遍就印象深刻。

二、大量的性爱描写充斥着他们的爱情生活，对性欲膨胀和性爱过程的描写表现了爱情中性的不可分割，这是人类最最原始也最直接最赤裸的欲望。

《Green Chair》曾在2005年辛丹斯电影节被选为韩国入围作品 (非荷里活电影项目)，以及第55届柏林国际影展之Panorama 项目精选作品。朴哲洙一人身兼导演及编剧，更是他首部full-length 长片，《Green Chair》又是韩国影坛另一部瞩目之艺术另类之选。

㈢ 如何评价电影《我的姐姐》

总地来说，故事的取材很真实（那又怎样，这么多年各种家庭伦理肥皂剧翻来覆去拍，题材也仅仅是贵在真实、早就不新颖了），但是故事的发展却极其生硬。演员仿佛是导演的提线木偶，更别提6岁的小孩的一系列表现，仿佛就是导演抢了这么一个小孩的身体在念台词。

女主面对着本就亲情断裂（从小打骂的爸、背着自己改高考志愿、大学之后就没花过一分钱）的原生家庭、一年没见过几面根本没有感情基础甚至说陌生的6岁弟弟，很多行为根本不合常理。

要不是我和我女朋友都不是独生子女，我们差点就信了；要不是我和我女朋友都是医学生，我们差点就买账了。

女主就算18岁高考毕业，护理专业读了4年或5年，考证参加工作，按照在电影里的表现怎么也得有一两年的工作阅历了，这时候至少也25岁了。这还是假定女主是本科护理。如果是专科，还要先专升本，那就更久了。那就按女主是25岁吧。

你说你是性格原因不愿意说话也就算了，电影前半段小孩再怎么捣，女主要么是躲躲躲，要么就说的话几乎没几个字是在点上的。正常人面对一个这样没有教养也不懂事的熊孩子，早就该，“你爸妈已经死了，肉包子？自己买去。敢锁门？反手把你关门外面，你闹去？”

熊孩子敢来捣电脑键盘？这个动作至少重复了六七次，一开始是用手捣，女主就换位置，换姿势，然后是爬到沙发上用脚捣，左脚捣完右脚捣……我都看不下去了，这种情况不巴掌甩脸就算好的了。对这个情景中的姐姐来说，小孩不能碰别人东西、要懂事的道理，是需要教的，你不教，以后他还使劲烦你。你指望着平白无故就把6岁小孩感化了？得亏这是在电影里。

看到有别的答主说，女主缺爱，是弟弟给了她爱。敢问弟弟给了她什么爱？6岁，幼儿园都没毕业，跟姐姐一起过了这么久还是没学会穿鞋子系鞋带，还是依然那么闹腾，你说他懂烧水泡姜？

6岁的小孩会说“我就想你陪我？”说“我想去那个叔叔家玩玩具”还差不多。

女主被叫了几声姐姐，就心软了？跟弟弟的互动戏，还有跟父母的怀念戏，压根不存在的感情基础，硬是发展起来了。

男朋友也几乎没有什么存在感，唯一的贡献是让观众看清楚，男朋友的家人顶多也就是想着赶紧结婚，给生个儿子罢了。刚跟家长见第一面就说起两米二的大床和婴儿房了，这也有点太司马昭之心了。

且不说舅舅是怎么精准定位到女主是从哪个单元门走出来的，舅舅指示小孩跑过去叫妈妈，是个什么动机？6岁小孩懂不懂什么叫男朋友什么叫谈恋爱？这一段除了让观众看到小孩的令人讨厌、舅舅的无厘头和女主回家之后又双叒叕没有爆发的闷炮，对整部影片几乎没有任何帮助。

结尾也是，就硬洗成所谓的“开放式结尾”——自己好生备考考研，孩子都给别人家养了几个月了，结果你考上了，机票买好了临走前一天了，才来签协议，然后你又不舍得了？又把孩子从别人家带走去踢球？

这如果也能说成是“去养父母的草坪上踢球告别”——导演好不容易煽情，给了那么久的慢镜头看子枫妹妹如何把眼泪憋出来，手颤颤巍巍了那么久愣是没签下字，然后一声不吭就把自己小孩拽走了，敢情舍不得，出去疯跑一圈又给孩子送回来了，这不是逗人玩呢？

有的答主还说女主要把孩子接走，说什么不影响追梦，真是搞笑，6岁的小孩，完全抚养成人还需要多久？12年，前面说过女主已经至少25岁左右了，25+12=37，女主怎么自己带？更何况现在还是6岁，就算卖了房子有点钱，就一定能比养父母给他更好的生活吗？将来到了青春期，吵架必然会有“你当初为什么要带走我？你能给我什么？你能当我爸妈吗？你算老几凭什么管我？”这样的问题出现。这压根就是异想天开。

㈣ 韩国电影《老男孩》讲的什么没看懂！

《老男孩》影片讲述了一个复仇的故事，主人公吴大修在一次醉酒回家的路上突遭绑架，被囚禁在一个私人监牢中长达15年之久，在最终得以重见天日之后，他不顾一切的要找到自己遭到绑架的原因，并展开了疯狂的复仇计划。

《老男孩》是由朴赞郁执导，崔岷植、刘智泰、姜惠贞等主演的一部惊悚电影，影片于2003年11月21日在韩国上映。

影评

《老男孩》作为“复仇三部曲”的第二部，依然延续了前一部为挚爱的人而复仇的主题，但是在影像的处理上导演却作了一个极大的变动。情节的曲折和冲突的刺激，加上大量的摄影机运动段落以及人物动作，配之以高亢激昂的交响乐，较之上一部作品《我要复仇》增添了更多的娱乐元素。这部影片改编自日本同名漫画，然而通过真实影像表现出来的影片，不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限。

㈤ 张子枫《我的姐姐》力压群雄，夺得清明档票房冠军，你看这部电影了吗

作为童星出身的张子枫，在很小的时候就接拍了作品，如今的张子枫也已经可以独当一面了，在清明档的时候，上映的《我的姐姐》可谓是力压群雄，夺得清明档票房冠军，影片围绕失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上展开了一段细腻感人的亲情故事，你看这部电影了吗？

这是继春节档贾玲的《你好，李焕英》之后又一部引起很多讨论的家庭伦理电影。这部电影由香港金像奖最佳编剧游晓颖操刀剧本，新生代女导演殷若昕执导。影片再现了很多原生家庭存在的普遍问题：重男轻女。从小在重男轻女的环境下长大的姐姐，在上大学的时候父母突然给她添了个弟弟，后来父母因意外去世，弟弟由谁来抚养就成了难题。

《我的姐姐》看完后最深的感悟：“姐姐” 没有标签，她一直都在做自己，不管结局如何，她的每一个选择都是理性和感性结合，希望更多人有勇气坚定自己，跟着自己的内心走。作为张子枫“成人礼”的表演，让我们看到她在银幕上的一次次蜕变，这次子枫能完全独当一面撑起一部电影，并展现出更为自然和成熟的演技，影后势必会有她的一席之地。

㈥ 日本电影无常哪里可以看

想要欣赏日本电影《无常》（This Transient Life / Mujo），这是一部时长140分钟的剧情伦理片，日本制作，以日语呈现。影片讲述了一个大阪日野家族的故事，其中女儿百合（司美智子 饰）面临婚姻抉择，而儿子正夫（田村该策谁亮措设住海亮 饰）对家族生意和学业无兴趣，专注于佛像研究。他们之间的情感纠葛在父母外出、家中只剩姐弟时达到高潮，两人突破禁忌，这一秘密被寺院主持荻野（冈村春彦 饰）察觉。为了掩饰，正夫计划让姐姐百合与助手岩下（花之本来自寿 饰）结婚，自己则离家去学习雕刻。一年后，正夫返回，情感重燃，然而岩下发现了他们过去的秘密，最终走向悲剧。至于观看该电影的途径，目前似乎不易寻得。

㈦ 创造历史最佳的R级片，背后的故事更刺激

一部划时代的R级电影——《火口的两人》，以极端手法揭示伦理禁区

在电影《火口的两人》中，主角直子与贤治的禁忌恋情如一把火，通过17场细腻描绘的性爱场景，挑战着观众的道德边界。直子的提议，仿佛要重温七年前那段不伦的旧时光，影片以此为线索，深入探讨了乱伦这一古老而复杂的话题。从原始社会的血缘婚制度，如伏羲女娲的传说，到日本神话和希腊诸神的兄妹联姻，影片追溯了乱伦观念的历史渊源。

中国西周时期虽有同姓不婚的规定，但同母系亲属的婚姻仍被允许。在文学和影视作品中，乱伦并非仅仅停留在理论层面。刘彻的金屋藏娇，沈复与陈芸的表姐情深，乃至天皇的乱伦婚姻，都揭示了这个议题在历史和精英阶层的普遍存在。然而，这些婚姻往往伴随着遗传风险，如哈布斯王朝的畸形和查尔斯二世的健康问题，成为了文学作品中禁忌与情感交织的象征，如《金瓶梅》中的复杂关系网。

李安的《饮食男女》中，父女情结与潜在的乱伦解读，引发了关于伦理道德的广泛讨论。朴赞郁的《老男孩》则以姐弟复仇的悖德情节，挑战了观众对亲情和复仇的既定认知。这些影片都证明，艺术不仅在拓展道德边界，而且在对人性进行深度剖析和反思，挑战着我们对“人”的理解。

《火口的两人》中的爱情与毁灭并存，既是艺术的极致表达，也是对道德观念的直接冲击。它让我们重新审视，爱与禁忌之间的界限是否真的如想象中那般清晰。这部影片不仅是电影史上的里程碑，更是对伦理道德进行深刻探讨的有力载体。

文学与影视作品的勇敢揭示，让我们意识到，尽管乱伦的议题曾经被遮掩，但它始终存在于我们的文化脉络中，等待被理性地审视和理解。这些作品的存在，提醒我们，无论是历史的尘封还是现代的挑战，我们都需要继续探索人性的深度，对社会的道德框架进行再思考。