『壹』 因为这些浪漫，我们相信一世只爱一个人-浅读《霍乱时期的爱情》
这是我在过去的一个月里断续一直在读的书。终于在五月的尾巴，我读到了332页，费洛伦蒂诺·阿里萨一个独身半个世纪的老人，一个在拥有622条关于情人记录的男人，说“我要结婚了”。终于让人松了一口气，这个等待了一生的男人终于心有所依。
初读这本书便被南美洲的人物译名的冗长，医生夫妇的日常枯燥而挡在这部“爱情史诗”面前，直到我误以为的男主人公从梯子上摔死，才真正打开这个爱情故事的面纱一角。
书中描述的是一个等待了半个世纪的男人阿里萨以自己爱人费尔明娜为圆心画出他一生情爱的故事，透过这样一个人，形形色色的爱情种类像画卷一样慢慢展开。
<1>有所爱
你如何会爱上一个人
“朗读并没有中断，但女孩抬眼看了看是谁走过窗前。正是这偶然的一瞥，成为这场半世纪后仍未结束的惊天动地的爱情的源头。”
佛罗伦蒂诺·阿里萨通过这一瞥爱上了费尔明娜·达萨，谁也不会怀疑少年之爱的情真意切，但谁都没预料这份爱的旷日持久。
你如何赢得一份爱
“从早上七点起，他就独自一人坐在花园中一条不易被发现的长椅上，在杏树的树荫下假装读一本诗集，直到看见那位可望而不可及的姑娘走过。”
在追求之初，阿里萨给费尔明娜写情书、拉小提琴、送山茶花，到赢得芳心后积极发展事业、得到母亲的许可后，正式订婚前准备好了房子。爱情的滋润使这个青年茁壮的成长，他有着所有恋人该有的积极方式，有力又有朝气，仿佛这朵爱情的花即将结果一样。
你如何跨越障碍继续爱
“您朝我开枪吧。他把手放在胸膛上说，没有什么比为爱而死更光荣的了。”
两人的恋情被费尔明娜的父亲发现后，阿里萨不仅表明自己的态度，还多方打听了解了达萨父女出游的整个线路，甚至建立起一条长长的电报员兄弟线，一遍追寻费尔明娜·达萨的踪迹，一直到他们之前落脚的烛头村。明确的态度和有效的行动，让这份青涩的爱情在被粗暴的分开后得以生存。
你如何面对成长中的爱
“今天，见到您时，我发现我们之间不过是一场幻觉。”这是费尔明娜对于这段恋情最后的只言，而后退还了阿里萨的电报、诗以及风干的山茶花。
在见不到面的这段时间，女人成长不再是堆砌着憧憬和虚幻的山盟海誓，她甚至听说不仅没有爱情能够幸福，而且与爱情背道而驰也能幸福。
而男人则沉浸在通过对灯塔的兴趣，沉船的幻想来缓解见不到恋人的相思之苦中。
显然，有些东西不那么匹配了，爱不是在成长中升华就是在停滞中灭亡，对于年轻的费尔明娜而言，那个可怜兮兮膝头放着一本诗集的孱弱少年，恐怕真的就是一场幻觉了。
<2>有所持
其实个人不太喜欢电影版的这个故事，情节的删减，绵长又细密的情绪压缩在两小时的影片内。阿里萨奉行心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下，电影中与费尔明娜分手后的五十一年内遇到的622个女人，都像是禁忌之爱。
即使是独身的女人，他也是在深夜从后门溜进去。他把她们定义为秘密探险，他秘密交往过圣牧羊女疯人院的疯女人，公立学校的女老师，独居的寡妇，丈夫常年不在家的养鸽女，寄宿学校的女学生。有人因他而自杀，有人因他被杀，而这个吝啬的男人，不担心任何可能与自己有关的后果，却担心被费尔明娜知道自己的不忠。
这个性情古怪的男人，只知索取不愿付出的男人。 秉持着一切以不干扰他为费尔明娜·达萨保持自由之身的决心为准则。
在得知费尔明娜即将结婚的时候，他的母亲为他争取到了去远方工作的机会。在出行前，他独自站在费尔明娜阳台下，用小提琴演奏了他为她作的爱的华尔兹。此后相守的五十一年九个月零四天中，他不错过任何见到费尔明娜的机会，他的时间流逝没有痕迹，只有和她相关的事他才能找到岁月的支点。他很少从自己身上体会时间的残酷，只有从她的身上才能察觉到时间作用的细微变化。在见不到她的那一年里他甚至每日都去费尔明娜家附近转悠，后来在大雨中摔倒在费尔明娜家门前，宁愿淋雨也不愿她见到他狼狈的样子。
这个情场浪子的纯情又让人苦笑，究竟这旷日持久的是爱情还是霍乱。在阿里萨的心中，这些过去的光阴都是充满爱的岁月。他担心的是自己从一个世纪等到另一个世纪的女人来不及挽着他的手臂穿过漫漫长街，在证实了费尔明娜的丈夫已经死亡的第一个晚上，他便向她重申了他的忠诚和不渝。
<3>有所终
“他以某种令人难以置信的情形意识到，如果他死了，丧钟也会这样为他而敲。”
不知道为什么我读到这句有种震撼的感觉，肉体之爱放纵了有多久，灵魂之爱就坚守了多久。从风信年华到耄耋之年，如果有什么能切断这爱的话，那就是死亡了。
为了她，他不计手段的得到了名誉和财富，为了她，他细心保护自己的健康和外表。
他终如愿，这座他围了一生的城，终于对他放下吊桥。但同样悲哀的是，两人半个世纪后的首次见面，发现他们都成了被死神窥视的老人。
如同费尔明娜说的那样“一个世纪前，人们毁掉了我和这个可怜男人的生活，因为我们太年轻；现在他们又想在我们身上估计重施，因为我们太老了。”
任何年龄的爱情都是合情合理的，但这对老人已经没有太多时间去对抗世俗的枷锁，他们乘着挂有霍乱黄旗的船如同女人说的那样，一直走一直走且永远不打算回来。
在五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜，阿里萨也终于对费尔明娜说出那一生一世的诺言。
至此，霍乱时期的爱情史诗有所终，即便这爱情如开篇所言，受阻的爱情是苦杏仁味的，但这个等待了一生的男人获得了他想要的爱情。
『贰』 感人的爱情故事!别发特别俗套的。
陈启佑《永远的蝴蝶》
那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的虚察灯火。我们就在骑楼州没下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头。 “谁叫我们只带来一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路帮我寄信。从她伞骨渗下来的小雨点，溅在我的眼镜玻璃上。 随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来。缓缓地，飘落在湿冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。 虽然是春天，好像已是秋深了。 她只是过马路去帮我寄信。这简单的行动，却要叫我终身难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。 为什么呢？只带一把雨伞？ 然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那，那是一封写给南部母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？ 妈：我打算在下个月和樱子结婚。”
永远的蝴蝶就像一支低沉而哀怨的悲曲，幽幽道来，委婉动人。读罢此文，脑海中一直浮现着这样一个场景：阴雨中，樱子如蝴蝶般轻轻飞了起来，又缓缓落到了街面上。雨是冰凉的，街面是湿冷的，蝴蝶的飘飞是凄美的，又是令人伤痛的。作品写了樱子在雨中穿过马路帮“我”寄信，不幸横遭车祸罹难，情节极其简单，却写得催人泪下，感人肺腑，我想是有以下三点原因的。 第一，情感表达上，内情与外景完美结合。一切景语皆情语，自然环境是思想感情的烘托和表白，而汹涌的情感又渲染和强化了自然环境。 全文笼罩在一片阴雨的氛围中，伴随着故事情节的发展，人物情感的深入，雨的悲剧氛围也是愈来愈浓厚的。开篇写雨，“那时侯刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪着青、黄、红颜色的灯火。”各色灯火，映出了一对年轻人情投意合的美妙情感世界，而阴雨的氛围、湿冷的柏油路则奠定了全文悲剧的情感基调。接着写雨是“从她伞骨渗下来的小雨点溅在了我眼镜玻璃上。”“我”不会想得到这竟是樱子对“我”的最后的一点亲意，也是“我”生命中关于樱子的最后一丝回忆，故“我”对这细微的小雨点是满怀眷恋的。目睹樱子遇难后，“更大的雨点溅到我的眼镜上，溅到我的上命里来。”可再也不是顷刻前樱子伞上的雨点了，它们是残酷的打击，“溅到我的生命里”，将打击“我”的一生。“其实雨下得并不大，却是我一生一世中最大的一场雨。”至此，雨境与心境交融，哀痛之情达到了极致。雨是这场灾难的象征，也是人物内心痛苦的象征。 此外，“湿冷冷”的街面以及“孤单地站着”的邮筒，在“我”眼里，它们似乎都冷酷无情地看着这一切，也许它们早就预知了灾难，却并没有给他们一个预兆，并没有去挽救他们。“虽然是春天，好象已经是秋天了。”这也是“我”当时对环境的一种主观感念，脑中一片糊涂的“我”只是“茫然”，甚至近乎无动于衷，只是本能地感受到一种异样的失重，季节开始颠倒，世界开始倾覆。外物与内情的相互融合，产生了动人心魄的艺术效果。 第二，修辞艺术上，反复与反差巧妙结合。作品所运用的反复修辞并不只是单纯的反复，而是与反差效果巧妙结合，产生差迹茄强烈的艺术效果。 例如作品三次提到“骑楼”，从两个人的骑楼，充满着温暖的气息，到遭受飞来横祸，“茫然”的一个人的骑楼，到心存樱子还活着的幻想，等她寄信回来的一个人的骑楼，骑楼反复出现，内容却各不相同，相互观照，形成了一种反差。作品还两次提到雨点溅到眼镜上，情感上却是温情与打击的反差；数次提到湿冷冷的街面，与“我”眼里滚烫的泪水形成反差。 作品中最明显的反复最强烈的反差要数寄信了。寄信是故事的起因，亦是悲剧的导火线，故在作品中一再提及，出现了六次，贯穿故事情节的始终。这是一封“要寄给在南部的母亲的信”，善良体贴的樱子正为寄这封信的小事而罹难，“我”哽咽难言，一再喃喃自语“她只是过马路去帮我寄信”，“她是要帮我寄信的”，作品最后才揭示信的内容：“妈：我打算下个月和樱子结婚。”全文就在这里结束了，既解开了悬念，又把人物的悲痛之情推向了高潮。偏偏是这样的一封信，偏偏樱子为寄这样一封信而遭难，偏偏樱子不知道这样一封信的内容。反复中，悲剧意味渐次深入，同时构成了前后的强烈反差，“我”本欲给樱子惊喜，樱子却正为她所不知的惊喜而身亡，留给“我”的只有无尽的悲痛，“结婚”与死亡形成了强烈的反差。可以想见，“我”是悲上加悲，痛彻心扉的，而读者也不禁为之扼腕，深深叹息。 第三，意象塑造上，蝴蝶给人一种凄美的震撼。春暖花开的时节里，蝶舞翩翩带给人一种快乐的美感，然而作品中的蝴蝶，它的飘飞带给人的是一种凄美的痛感。 把樱子比作蝴蝶，是艺术的加工，也是作品人物情感的需要。“随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。”用蝴蝶的漂落形容樱子的死，是帏饰的修辞，也是“我”不能接受这残酷的事实，而把死看得异常的美。在作者笔下，在“我”眼里，樱子的死被诗意化了。对于樱子，她蝴蝶般的飘落，那么的宁静，那么的安详，痛似乎不存在了；对于“我”，蝴蝶的飘落是一种美丽的陨落，何等的眷恋，何等的悲痛！ 纵使蝴蝶的飘落已经淡化了血腥的空气，“我”也从某种程度上得到了自我安慰，然而悲剧的意味依然存在，因为蝴蝶本身就是一个凄美的意象。蝴蝶一方面具有美丽动人的形象，另一方面，它又带有深深痛楚的内涵。作品把樱子比作蝴蝶，是因为在“我”心目中，樱子就如蝴蝶般的美丽可爱。蝴蝶的美更在于它所蕴涵的一种情感美。蝴蝶这种有翅膀的精灵，容易让人联想到飞翔，因此不难理解，“我”对心目中的蝴蝶——樱子是寄托了美好的爱情理想的，那就是：在鲜花灿烂的春光里，和樱子像蝴蝶般比翼双双飞。然而，蝴蝶美丽的背后，隐藏着的是一种深切的生命之痛——始于破茧之痛，终于成灰之痛。美丽地痛苦着，正是作品中的蝴蝶呈现出来的凄美意象。一场无情的车祸，蝴蝶飘然而去了，爱情的理想被击碎了，留给“我”的，只有永远的悔恨，极度的悲痛以及无限的寂寞。这是一种生命不能承受之痛，令人读之黯然。蝴蝶的飘落，其凄美其悲壮正如《雨蝶》这首歌里所唱的：“……就算流干泪伤到底心成灰也无所谓/我破茧成碟/愿和你双飞/只怕你一去不回……我向你飞/雨温柔地坠……”蝴蝶的凄美意象带给人的深深震撼，正是作品显著的成功之处。 永远有多远？佛云：一刹便是永恒。樱子手握一信，在阴雨中在拔尖声中轻轻飞起，继而缓缓飘落的瞬间，便是永恒，也是永远，樱子从此定格成了大家心目中的“永远的蝴蝶”。
『叁』 爱的故事四部曲讲的是什么故事
看歌词就知道讲的什么，分上下两集
爱的故事-上集(粤)
孙耀威
星的光点点洒于午夜
人人开开心心说说故事
偏偏今宵所想讲不太易
迟疑地望你想说又复迟疑
秋风将涌起的某夜
遗留她的窗边有个故事
孤单单的小伙子不顾寂寞
徘徊树下直至天际露月儿
冬风吹走几多个月夜
为何窗边的她欠缺注视
刻于窗扉小子写的爱慕字
完全没用像个飘散梦儿
今宵的小伙子倾吐憾事
谁人痴痴的要再听故事
偏偏痴心小子只知道上集
祈求下集是个可爱梦儿
知不知对你牵上万缕爱意
每晚也痛心空费尽心思
这小子欲断难断这故事
全为我爱上你偏偏你不知
春风轻吹点点火花衫月夜
人人开开心心说说故事
终于倾出这小子的往事
长年累月为你怎再自持
今宵知否对你的暗示
为何真的将它当故事
偏偏痴心小子只知道上集
祈求下集是个可爱梦儿
知不知对你牵上万缕爱意
每晚也痛心空费尽心思
这小子欲断难断这故事
全为爱上了你偏偏你不知
知不知每晚想你十次百次
每晚也去等因我极心痴
可不可合力延续这故事
延续这片爱意一生俩相依
知不知对你牵上万缕爱意
每晚也痛心空费尽心思
这小子欲断难断这故事
全为爱上了你偏偏你不知
知不知每晚想你十次百次
每晚也去等因我极心痴
可不可合力延续这故事
延续这片爱意一生俩相依
爱的故事(下集)---但愿意他珍惜你
孙耀威
是下雨天在夜静沉寂处
听你的爱故事下着心中的雨
知他态度常放肆你已经伤心多次
我盼你的忧郁可停止
到底应相爱或分开假设情不再
应该等你决定我假装潇洒望海
我早都知你离不开真叫人感慨
但我对你爱念未曾改
我但愿他珍惜你
这颗心不忍看你落泪时
一串串令心酸酸
仍旧仍旧眷恋
我但愿他珍惜你
爱可一生一世永没尽头
不要我内心辗转无尽无尽挂牵
爱你却未开口
宁愿像现在是好友
愿你开偶然想到我
又是雨天在夜静沉寂处
你说失意际遇是内心再犹疑
天空似是停了雨我始终相当关注
盼你去找些开心日子
到底应相爱或分开
假设情不再只想等你决定
我假装潇洒望海