电影不需要故事

⑴ 老梁：为什么中国电影讲不好故事

一，我们的电影不把人当人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和结果，但在相当漫长的教育体系里，我们都是有意无意地忽略人的，我们强调的是集体，一种概念，一种大而无形的东西。我们失去了对人的兴趣，也失去了观察和呈现人的能力。
在我们的电影里，人服务于概念，服从于集体。而概念和集体从来都是工具性的，工具的生命，从来都是单调、重复的。
我们的电影人物不感人，一直是一个附着在某种概念下的纸片生命体。英雄就是毫无人性地好，坏人倒是偶尔可以坏出一两个层次。为了达到某个目的，我们电影里的人物，像一个机器，连情感的起伏都像是机械的。
所以我们的人物很难出现不同，《达拉斯买家俱乐部》的艾滋病患者，《乌云背后的幸福线》的心理有问题的女主角，《月光男孩》的黑社会男孩儿，很难以人的形象进入到我们创作者的眼睛里，就是进入，也是一个砸了标记的符号，而不是人。

二，我们的创作者习惯了标准答案，故事失去了丰富的可能。
从小我们就习惯了在一段文字中寻找中心思想，而这些中心思想是被若干词汇，以踩分点的形式规划好了的。
所以我们的电影在讲述故事的时候，一旦发现了某个真相，就会臣服于这个真相。我们比巴普洛夫的狗还忠诚地，去维护这个真相的唯一性。
我们习惯于扎尔伯格创建fackbook，是一种成功的《社交网络》模型，就很难从泡妞失败这个角度去打量事件，我们甚至也不敢去从另一个角度去重新打量事件。对标准答案质疑的恶果，我们从小学就开始领教了的。
我们也不敢去换个角度去审读权威，《女王》那种和鹿对视的情节，不会出现在我们的银幕上。
我们有了标准答案，就失去了探索的欲望，所以处理不好细节，因为我们很难去发现更多细节，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了独特性的可能。
自从2002年以来，我们的电影其实就是遮遮掩掩地模仿欧美。商业片向好莱坞学习，艺术片跪舔欧洲。看我们的电影，常有恍惚之感，场景不中不洋，校服不伦不类，就连搞对象的情节，都是是记忆加意淫的杂交。
电影是一个外来文化，但需要植根于所在的土地，才能生长出独属于这个地域的植物，否则会一直弱不禁风。
偶尔有几部带有泥土性的电影出现，还都阴暗。好像中国电影的艺术方式，就是揭露社会黑暗面。不大声说话，就显得没有力量。这样的电影，你会躲远，而不是亲近。
四 讲故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一两年，我们的创作者对故事的急切是写在每一个毛孔里的。他们太想写出一个好故事了，以致于我们总是用一个简单的方法讲一个复杂的故事，而好电影大都是用一个复杂的方法讲一个简单的故事。
用简单方法讲复杂的故事，就是往死里加线索，以致于每一个线索都是扁平的，每一个线索里的人物，还是符号。
用复杂的方法讲简单的故事，就是让人立体起来，他们面对具体事件的时候，人性的复杂，有层次，有侧重。《边境杀手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本质上是极端环境下人性的自然反应。他们是警务人员，但同时也是人。他们要完成任务，但会首先考虑到自身安全。
更多时候，人性都是互相矛盾的。我们的电影里安静是安静，喧嚣是喧嚣，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有电影去表现震耳欲聋的安静，甜蜜的冰冷。
看看我们的喜剧就知道了，傻缺一样傻乐到底。没有悲剧性的喜剧，才是脑残。

⑵ 有没有类似于加勒比海盗的电影，不要科幻、惊悚，要有故事情节

《夺宝奇兵》由乔治·卢卡斯编剧和史蒂文·斯皮尔伯格导演，作为好莱坞卖座的大片，它可以说是一个典范了。从1981年到2014年，一个跨越了33年的经典，现在依然令人感到绚烂夺目。
本片曾于1981年获得奥斯卡最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响、特别成就奖及多项提名。此片被称为电影史上的“动作片经典”有两个原因：第一，从这部电影开始，世界发现了这个叫斯皮尔伯格 (Steven Spielberg)的人在电影方面的前途是不可限量的。第二，本片产生了人类电影史上最卖座的票房巨星之一--哈里森·福特(Harrison Ford)。

《古墓丽影》改编自同名电脑游戏，该电影由西蒙·韦斯特执导，安吉丽娜·朱莉、强·沃特、伊恩·格雷和丹尼尔·克雷格等联袂主演的动作电影。电影于2001年6月11日在美国上映。
电影主要讲述劳拉的父亲曾跟她提到一个叫作光明会的神秘组织，这个组织一直在寻找一具古钟，这具古钟是打开时间和空间的钥匙，于是劳拉为了找到这古钟开启神奇之旅

《国家宝藏》是2004年华特迪士尼影片制作的一部动作冒险电影，由乔·德特杜巴执导，尼古拉斯·凯奇、黛安·克鲁格、贾斯汀·巴萨和肖恩·宾等联袂出演。
国家宝藏1于2004年11月19日上映，国家宝藏：夺宝秘笈于2007年12月21日上映，国家宝藏3预计2015年上映

⑶ 看电影前需要看故事简介吗

不看。
如果看了电影而看不明白，那是电影太烂。
看了觉得好，可以看看简介和背景资料和别人的评论什么的，有助于回味和提高，如果确实觉得值再看第二遍都可以。

不同的年龄、阶段、生活、经历的同一人或不同人去看同一部电影都会有不同的感受，让自己的感觉说话，不必拘于别人的说法

⑷ 电影与电视在编写剧本前都需要故事梗概与故事大纲吗电影与电视的大纲分别为多少字请专业回答！

在中国大部分是这样的，但是周播的美剧等就不一定了。
比如香港tvb是应定要整体把握故事大纲的，这样不同的编剧才能分集创作。编剧是分为不同级别的，而最大的编剧掌握的就是故事的整体思路，即故事梗概。
梗概的字数与电影和电视剧内容相关。如果是情节比较多的电影，往往梗概也比较多，而以情感戏为主的则会较少，更多的内容时要求内心描写的，但整体上大纲在几百字到一千字不等，淡然，如果是作为拍摄用途，可能在拍摄过程中会不断完善

⑸ 怎么理解“电影首先要把故事讲好”

举个例子吧。

《路边野餐》在文本层面断裂了或者说文本丢失了，但依然不影响它是近年来中国最好的电影。

应该没有之一。

当年批评《太阳照常升起》好像也是这个调调，后来《一步之遥》也是这个调调。

我觉得国内的话，姜文是深受其害的导演。毕竟国内最好的导演之一老被这样的一句话批评，实在可惜。

这里“故事”的含义是题目中的，从某种程度来说《路边野餐》用极其优秀的手法讲诉了一个好故事。

虽然整句话是错的，但并不是毫无道理。我试图理解这句话的潜意思是，“类型电影需不需要讲好故事”。从这个层面来说，我觉得这句话不够完整，应表述为 “类型电影应该先满足类型元素，在此基础上把故事讲好可以使其优秀。”

至于 “ 如果一部戏连完整的故事都没有 那再好的拍摄手法和演技 也只是在炫技 于事无补” 这样的说法，我觉得太狭隘了。

《穆赫兰道》算是完整的故事么？ 《真实》（2014，法国）算是完整的故事么？

都不是，他们都是表现一个生活的片面，言有尽而意无穷也是一种审美，因为对于很多哲学化的东西，道不明是常态的。

世界上不仅仅有麦基的《故事》，也有德勒兹的《时间—影像》，《运动—影像》。

请大家包容看待。

补充：关于题目中的电影本质问题，我觉得没有绝对的答案，但从观众的层面来说，电影最重要的是什么，电影最重要的是给观众一种生活的体验，讲故事只是手段，不是目的。

⑹ 《导演请指教》声称电影不需要观众看懂，这样的电影还有播出的必要吗

虽然在《导演请指教》这部综艺节目当中说的“电影不需要观众看懂”这句话是错误的，但是观众看不懂的电影也有播出的必要。一代人有一代人的审美，一代人也有一代人的三观，在电影的发展历程当中，晦涩难懂的电影也是一种文化的传播和表达形式。只要电影能够完整的表达出自己的意思，自然会有属于自己的受众。

看不懂的电影也有播出的必要

正所谓一代人有一代人的审美，在电影发展历程当中，总会有一些导演像鬼才一样，以超前的思想表达自己的想法。或许当时的观众无法理解导演的深意，但是多年之后，却会在某一个时间段和新一代的观众产生共鸣。比如《大话西游》刚播出的时候，不少人都觉得这是一部烂片，但是十年之后再看却成了经典。

很多时候，电影看的就是一个心境，无法和导演共情，自然看不懂电影表达的意思。但人都是在不断的变化和进步当中，用更加包容和多元化的思想去看待电影，电影才会得到不断的创新。

⑺ 推荐几部经典好看的电影，要有故事性的，不要动作片和恐怖片

人生必看的50部电影
1.西线无战事
奥斯卡授奖以来第一部具有强烈思想性的作品
电影史上“最伟大的反战电影”之一
揭示了惨绝人寰的战争实况，击溃了所谓的“爱国”迷梦
2.马路天使
中国早期社会问题片的集大成者
海派城市市井生活的经典写照
20世纪30年代中国电影的压轴之作
3.乱世佳人
好莱坞“第一巨片”
展现着旷世爱情的绝世佳作
奥斯卡史上一个不可逾越的“至高点”
4.魂断蓝桥
镜花水月痴人泪，蓝桥愁断离人肠
战争时期一首催人泪下的爱情绝唱
电影史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一
5.公民凯恩
世界电影史上的一次重要实验
反映一个浮士德式的人物在物质世界中的生存状态
一部纯粹的“电影的诗”
6.卡萨布兰卡
世界电影殿堂中的经典之作
以爱情故事贯穿起来的惊险侦探片
蕴涵着爱国主义的主题和反法西斯激情
7.小城之春
一部典型的心理抒情片
世界电影史上不可多得的艺术珍品
开创了中国电影史上诗化电影的先河
8.罗生门
挖掘人性丑恶的巅峰之作
标志着日本的电影艺术进入一个新纪元
9.罗马假日
流芳百世的浪漫经典
电影史上爱情文艺片的典范
温馨浪漫中充满了艺术的美感
10.后窗
“永远的惊悚大师”的杰出代表作
一则“看电影”的寓言
一首直指阴暗人心的诗11.宾虚
一部名垂影史的史诗巨片
奥斯卡历史上一个突破性的记录
满含着对神的谦恭之感和敬畏之情
12.西区故事
百年经典的主题与现代艺术的融会贯通
美国“街头歌舞片”的经典之作
一幕“罗密欧与朱丽叶”式的现代都市爱情悲剧
13.音乐之声
人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作
好莱坞音乐歌舞片中经典中的经典
电影史上绝妙的神来之笔
14.教父
一部令人拍案叫绝的成功之作
一部最具史诗气魄的揭露黑社会明争暗斗内幕的影片
一幅气势恢弘的“社会图卷”
15.星球大战
20世纪最为重要的文化事件之一
科幻电影史上最为经典的作品
影响了整整一代人
16.人证
一部探讨人性、人情、人伦的杰作
世界侦探推理片中的精品
开拓了悬疑片的社会深度
17.城南旧事
满含人间烟火味，却无半分名利心
近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画
似一首淡雅而含蓄的诗
18.莫扎特
展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生
反映人生道路上善与恶的冲突
深刻洞悉人性的经典之作
19.芙蓉镇
“电影泰斗”谢晋的扛鼎之作
表现了各式人物在历史面前的真实面目
发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌
20.红高粱
中国新时期电影创作的新篇章
中国电影走向世界的新开始
犹如一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻
21.十诫
欧洲“道德焦虑电影”的代表作
以探讨当代人的道德困惑为主旨的鸿篇巨制
透过世界上最伟大的人生契约引出满含悲悯和质疑的精神命题
22.悲情城市
当代台湾社会的灰色寓言
都会浮世风景中喑哑的安魂曲
一部时代转换与个人命运紧紧相扣的台湾史诗
23.人鬼情未了
好莱坞道德复兴运动的代表作
一幕杰出的爱情悲剧
体现了超越生死的浪漫柔情
24.与狼共舞
多元化文化观在电影史上的成功折射
对美国西进运动的深刻反思
好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇
25.情人
一段让人痛彻心扉的异国之恋
一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情
一堵无法逾越的经典叹息之墙
26.沉默的羔羊
美国社会问题片的经典之作
一部令人紧张得透不过气来的心理分析片
好莱坞最令人激动的恐怖片之一
27.牯岭街少年杀人事件
锐利的现代感和青春化特征的真实结合
一曲青春的悲歌、一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧
展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春
28.霸王别姬
通俗中见斑斓，曲高而和者众
一部绚烂、令人陶醉的史诗
29.辛德勒的名单
探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹
具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力
深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量
30.真实的谎言
美国20世纪90年代动作片经典中的经典
特技电影的典范
大陆市场进口好莱坞大片的开始
31.阿甘正传
美国“反智电影”的代表作
充满着好莱坞电影回归的保守主义精神
以小人物的经历透视着美国的政治和社会史
32.燃情岁月
一幅波澜壮阔的美国西部画卷
一部经典的唯美派电影
恍如隔世的成人童话
33.钢琴课
一个凄美感人而又令人迷醉的爱情故事
细腻地展现了维多利亚时代一个哑女深邃的情感世界
反映女性意识觉醒的佳作
34.阳光灿烂的日子
20世纪90年代中国电影的“意外之喜”
对“文革”时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘
标志着中国电影跨入了一个新的时代
35.肖申克的救赎
一部揭露美国司法黑幕的巨片
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷
蕴涵人生哲理的喻世之作
36.狮子王
动物界中的“哈姆雷特”
历史上最受欢迎的英语影片
迪斯尼公司的巅峰之作
37.这个杀手不太冷
一部偏重于暴力美学的动作巨片
令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋
满含绕指柔情的都市寓言
38.七宗罪
电影史上最成功的心理惊悚片
一幕让人发狂的人生戏剧
一部具有浓厚哲学意味的警世录
39.勇敢的心
一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片
一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情
一部悲壮的血泪传奇
40.廊桥遗梦
一部内涵深刻的社会伦理片
一段柏拉图式的经典爱情
一部本地化思维极强的力作
41.猜火车
一部着眼于社会现实的“问题电影”
另类影片的经典之作
以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态
42.泰坦尼克号
电影史上第一昂贵的电影
沉没之船上永不沉没的爱情绝唱
一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言
43.美丽人生
一部超越常规的黑色喜剧片
一服医治战争创伤的最佳良药
拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然
44.中央车站
全世界最好看的电影之一
一部具有现实主义风范的温情小品
一段悲悯旋律下的自我救赎之路
45.楚门的世界
一则荒诞无稽的人生寓言
对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺
有力地批判了“媒体万能”的价值观
46.搏击俱乐部
一则极具颠覆性质的社会生活寓言
一部真正意义上的世纪末的现代启示录
一幕以死亡为主题的黑色喜剧
47.花样年华
无法抗拒而又绮丽无比的东方之美
一个有关人生的命题、一段互为交织的爱情
一种紧张、神秘、情欲的调子，一场苦乐参半的梦
48.一一
一部高水准的社会学宝典
世界现状的缩影，充满迷人的奥秘与美感
在冷静观世之余不乏对人的关怀与尊重
49.黑暗中的舞者
北欧电影史上耗资最大的一部影片
一部同现实激烈碰撞的质朴而伟大的音乐剧
一首关于执着信念的赞美诗
50.千与千寻
自我救赎的英雄史诗
重新审视人类生命力的力作
在人与自然的对决中探寻世人活着的力量和理由

这些是自己的收藏，貌似有点多哦
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⑻ 好电影一定需要一个好的故事吗

好的电影是一定要有好的剧本的，就是说电影如果要写景点，必须有这种优秀的剧本，有合理的剧情，有这种人物的冲突和波澜，有高潮，有起伏，这部电影才是真正的吸引人的。巧妇难为无米之炊，一个赞优秀的导演，如果没有好的剧本，她也做不出来好的作品，就像是做饭，如果你没有相应的原料，没有相应的配方，你再怎么做，你在怎么会火候，他也不能做出一道好吃的菜来。

⑼ 好电影一定需要一个好故事吗

这是一个必然的道理，就像说，一部好的电影，如果没有好的剧情，好的剧情是来源于什么呢？好的剧情就是受到编剧的影响就是个剧本的影响，剧本不就是一个故事吗？如果说好的电影或者好的电视剧，它没有好的故事，她怎么可能拍得出来呢，容演员的演技他只是一方面，如果说没有好的故事她再有演技也是没有用的，所以说，电影能否吸引人，电视剧能否引人入胜，很大程度上取决于它的剧情安排到底怎么样的，剧情安排好不好？很大程度上取决于，这个编剧他写的故事好不好？

⑽ 你觉得好电影就是要讲好一个故事吗

好的电影并不一定是要把这个故事讲好，你可以是演员的演技很好，值得别人称赞。或者是你的整个服化道都是值得别人称赞的，其次最重要是你的剧情能让别人理解你这部剧到底在想什么，你不一定要将它讲好，但是你一定要让观众知道这部电影在讲什么。