漂浮电影根据哪个真实拍的

『壹』 克里斯安吉尔的漂浮是真假

当然是假的了 已经有很多证据证明 克里斯安吉尔的魔术有很多都是用了“全场皆托”的方法，他一直在做的都是电视魔术 这是最容易造假的一部分 你可以看看他的魔术表演后那些观众的表情其实很假 不过有些他表演的还是不错的 比如那个双腿不动飞上椅子的那个 但是在他前面的人明显是托 因为那个魔术不能从前面 目前为止看克里斯的魔术还没有发现不带托的

另外 你说的那个飞起来的魔术 有两个版本 而且均不可在他那种情况下表演 因为一个是利用了镜头和阳光 另一个版本是利用背景比如黑色去遮蔽身上的钢丝 （你不会相信人凭空飞起来的奇迹吧）关键就是方法 我们看到他飞起来的时候镜头给的视角是从下向上 但是并没有垂直拍摄 如果现场的观众可以360度随意观看那么镜头就可以给观众全方位展示，但是我们没有看到，原因很简单，因为镜头再向上拍摄就会看到上面用来悬挂他的吊臂 而那个大叫的女人就是表演精湛的托。

最后要说 虽然克里斯表演的魔术用的都是托 但是他第一次带给观众的视觉享受还是要肯定的 不然我们也不会在这里讨论了 我只能说 他和他的团队都很棒的表演者

『贰』 人在水里游泳时，为何不会沉到水里去

经常看到初学游泳的人问：“为什么自己游着游着就下沉？”、“总是游不起来？”也经常看到很多人游泳的时候，身体在水中是倾斜的，下半身近乎与水面垂直，斜着身体在水中游。看到这些问题，基本上不外乎是“漂”和“打腿”这2个基础没有打好。

这是很多游泳初学者的通病，急于求成，无论学习哪一种泳姿，都是胳膊、手脚齐上阵，甚至呼吸换气也一起上，却不重视基本功“漂浮”和“打腿/蹬腿”的训练。

短时间内，这样的初学者好像很快学会了游泳，可以游起来了，但是却经不住时间的考验，长时间游进的过程中，各种问题就接踵而来了。

要么是游着游着就下沉，要么就是游起来很累，还有的怎么游也游不快、游不远。

说实话，这样的泳姿也实在不敢恭维——质量不高，大部分人游得效率很低，姿势难看，就是在水里“挣扎”着游；即便有些人确实游得比较快，也是在用蛮力，体力消耗大，很快就累了。

这样的人都是总想“一口吃成个胖子”，一下子就学会游泳，结果“贪多嚼不烂”，一种泳姿的哪一个步骤都没有学好、学扎实，最终形成了不伦不类的泳姿。

究其原因，就是游泳的2个基础——漂浮和打腿没有打好。

漂浮和打腿是游泳的基础，这两个基础没有打好，游泳你想都不要想！

①、漂浮是游泳基础的基础

为什么说“漂浮”是游泳基础的基础呢？

人体要在一个平面内做出各种动作，你得有个支撑点，支撑你的身体通过肢体的运动，能用上力并且达到你预期的效果。

在陆地上，人是直立行走、活动的，脚下的大地因为是固体的，不会随着地面上物体的活动改变形态，可以给你牢固的支撑，助力你完成各项身体的活动。

而在水里，水是一种没有固定形态的液体，它的支撑作用没有陆地那么大，同时沉浸在水中的物体只要有一点点轻微的动作，水立刻就会出现方向和形态的改变，人体没有一个牢固的支撑点，想要在水中进行各种活动是相当困难的。

所以，如果想要在水中进行各种活动，人体就要在水中找到一个支撑点，有了这个支撑点，我们的身体再去进行各种活动的时候，才能让你的肢体用上力气并且达到你想要的结果。

而漂浮，就是你自己给自己找到的支撑点，就是利用水的浮力把我们的身体托起来。你只有始终漂浮在水面上，才有可能做到手脚可以活动、身体的转动、在水中随心所欲改变自己身体的状态和位置。

也就是说，你只有在水中能漂浮起来，才能给自己的身体找到一个平衡和支撑点，在肢体进行活动的时候，不会受到水流和水的形态变化的影响。

②、打腿是持续不断让你漂起来，保持身体在水中高、平、快的基础。

能够在水里漂起来，并不意味着你能够持续不断地漂浮在水面上。不能持续漂浮在水面上，你也无法通过手脚的运动完成你想要达到的目的。

原因是，我们的身体比重略大于水——上半身因为有空腔，比重略小于水，上半身会浮在水面上；而下半身双腿的比重大大超过水的比重，最终还是会因为下半身的重量而沉入水底，或者大大阻碍你游进的速度和距离。

所以，如果想要持续保持身体漂浮在水面上，就要不断地让沉重的下半身——双腿始终维持在尽可能靠近水面的位置，保持上半身和下半身在一条直线上，并且始终接近水面的位置，在这个基础上才有可能实现手划、脚蹬游起来的目的。

一、练好漂浮

“漂浮”，虽然是游泳基础的基础，其实一点都不难掌握，但却是很多游泳初学者忽视，甚至不重视的最重要环节。

因为它太简单了，所以很多时候难以引起初学者的重视，常常跳过这一步，一上来就手划脚蹬，结果“一顿操作猛如虎，千蹬万划如秤砣”！然后，自己还很奇怪，为啥自己游着游着就像秤砣一样沉底呢？

你不沉底谁沉底呢？你本来是介于秤砣和羽毛之间的一种生物，不去练就成为羽毛的功夫，却揣着“秤砣”想成为“羽毛”，这怎么可能呢?

其实，“漂浮”真的没有那么难。

只要你能憋住一口气，这口气在你的胸腔中就增大了身体的浮力——本身人体的胸腔就是浮心所在的位置，这个时候你的这口气就像鱼鳔一样，是能够让水把你浮起来的，你所要做的就是把位于臀部位置的重心尽可能靠近浮心，身体在水中保持了一个动态的平衡，自然而然就漂浮起来了。

就像图中所示，手臂前伸，能够更好地保持平衡，浮心和重心更接近与重合，这样更有利于身体浮起来

二、打好仰、自、蝶打腿，蛙泳蹬腿的基础

仰、自、蝶双腿上下打腿产生浮力，自然而然就把沉重的下半身托举了起来，能够帮助身体始终保持在靠近水面的位置上，这就是身体在水中保持了较“高”的位置；

同时，上下打腿，抬高了比重大于水的双腿的位置，能够让身体保持在一条直线上，而不是在水中倾斜着，身体就是平直的，这就保持了身体“平”的位置；

身体能够始终保持接近水面的平直的状态，就形成了游泳所必须具备的“流线型”，这也就是游泳能够“快”起来的基础。

仰泳和自由泳的打腿，需要遵循的原则是“髋部发力，大腿带小腿，鞭状打腿”；蛙泳的蹬腿，同样需要“髋部发力，收、翻、蹬、夹”，身体只有在保持平行于水面的位置，向后蹬出去的双腿才能形成有效的蹬水，反过来蛙泳有效的蹬水又促进了身体浮在水面上。

无论学习哪一种泳姿，一定要重视基本功的训练，漂浮和打腿/蹬腿就是游泳的基本功。

只有通过练习漂浮、正确地打腿使身体持续漂浮在水面上，保持身体在水中一直处于较高的位置，平直的身体状态，良好的流线型，才能实现手臂划水产生推动力，游起来、游得快、游得远，游得轻松。

『叁』 好莱坞空间站里面人失重漂浮是怎么拍的

在蓝景幕布前吊威亚 加鼓风机，吊威亚是为了让人悬浮起来，鼓风机使用适量的风使服装漂浮起来，但是风不能太大，用蓝景布做背景是为了后期抠像，然后再通过后期合成，加上制作出来的场景和其他的漂浮物就构成了完整的失重场景。
这样的拍摄，场景布光很重要，需要把被拍摄物体的影子打没，而且背景上的光线要匀称。

威亚，英文（wire）即钢线。
力学原理特点
多年来，影视武戏导演利用威亚技术的力学原理特点，广泛运用于影视动作特技之中。出神入化的空中飞人、翻腾、打斗等特技动作，在镜头里展现的微妙至极，人物传奇色彩渲染的栩栩如生，让广大电影电视观众尽饱眼福。 近年来，影视威亚技术有被巧妙的运用于舞台表演空间，并发挥的相当出色。在大型文艺晚会上起到一种画龙点睛的艺术效果，深受晚会制作人和导演以及广大电视观众的青睐。 从扬州的“熙春台”上《天涯共此时》一幕，“常娥奔月”那靓丽的月下倩影；到深圳的“世界之窗”《锦绣中华》一幕，“百花仙子”那雍容华贵的空中姿态；乃至桂林山水《漓江花月夜》一幕“七仙女下凡”时，那婀娜多姿的神韵；以及在北京的“彩虹颁奖”，上海的“国际时装模特大赛”等大型文艺晚会上，那柔美的空中舞蹈造型，无不体现出威亚特技在舞台上的美观，在当今舞台艺术创新意识与合作上的默契感。
可完成动作
威亚特技的操作技术，在大型人文与自然露天舞台表演空间，可使空中表演者完成下列舞蹈动作： (一) 多变化中的舞蹈艺术造型的空中飞行； (二) 钢线系表演者的腰部曲体或直体 前、后空翻数周； (三) 钢线系腰直体旋转数周； (四) 翻腾动作与舞蹈造型结合动作； (五) 空中打斗与造型结合动作 (六) 各种空中动作、舞蹈造型与现场布景、烟火、地面动作的默契配合。 影视威亚特技技术自运用以来，之所以采用幕后的专业人员操作手段，是因人为动作灵活多变，应变力强，节奏好，安全系数高。而机器与人力操作相比较，显得比较死板，应变力差，节奏不好把握，一旦出现机器故障，空中演员的安全难以保障。在此，强大的制作班底、优异的演出团队为打造优良的演出效果提供了保证，这是一群充满激情的年轻人，从兴趣爱好到拥有一颗事业心，多年来在影视、演出行业，日以继夜辛勤工作，不断学习不断创作，使他们不仅拥有扎实的技术基础，丰富的制作、操作和空中表演经验，在历次的影视拍摄和大型舞台文艺晚会演出中尽显过人技能，受到影视制作人，导演，舞台制作人、央视导演们的信赖和赏识。
[编辑本段]威亚大揭秘
可能都听说过
很多观众可能都听说过“威亚”这个词，英文：wire，在影视剧的拍摄中专指一种设备吊着演员或道具飞来飞去的钢丝，又称威亚丝。《电视剧风云榜》片场探班全方位揭秘电视剧中的吊威亚！ 在多数观众都认为硬桥硬马的拳脚对决有些落伍的时候，由吊威亚、电脑特技而完成的武打动作开始流行起来。较早把威亚技术运用到电视剧拍摄中的，要数83版《西游记》了。只不过，那个时候的动作单一生硬、合成技术较为落后，只能完成一些腾云驾雾等简单动作，画面上也经常看见抠像没抠干净而出现的毛边。
如今的技术
经过二十几年的发展，如今的威亚技术已十分的出神入化了。无论是飞檐走壁的武打招式，还是上天入地的精彩打斗，都能借助威亚而为演员的侠客身份增光添彩。通过吊威亚拍出的画面令人叹为观止，可是演员在实拍过程中担惊受怕、吃苦受累，甚至反复重拍也就成了家常便饭。
揭秘吊威亚之 《神雕侠侣》
《神雕侠侣》中小龙女的“玉女素心剑法”，李莫愁手中的“拂尘”等厉害功夫都是怎样拍出来的呢？在该剧位于浙江灵山的外景地，探班记者就恰巧碰上了小龙女与李莫愁的一场对手戏，虽然没有期待中的精彩打斗，可是刘亦菲、孟广美两位演员吊上威亚，一前一后在半空中飞来飞去的场面，也只有在外景地才能一见了。飞天的镜头看上去是十分的空灵飘逸，拍起来就不那么容易了。演员动作不到位、工作人员力度没掌握好，都会导致不断的NG重来。刘亦菲和孟广美就都未能逃过此劫。 揭秘吊威亚之《雪山飞狐》 如果说刘亦菲与孟广美的空中飞行，在吊威亚中算是入门级的话，《雪山飞狐》片场里，聂远(blog)不仅要穿上厚厚的戏服，还要完成侧飞的打斗动作就有些难度了。 当天拍摄的是少年刀客胡斐初入江湖，在观音殿前路见不平，教训恶霸凤天蓝的一场重头戏。为了达到逼真的视觉效果，聂远没用替身亲自上阵。如此高难度又十分危险的动作，聂远还是第一次尝试^ 揭秘吊威亚之 《殷商传奇》 神话剧中天马行空的功夫、虚幻飘渺的场景，一直都深受观众的青睐。可是拍摄起来，导演、演员还有工作人员就要充分发挥想象力了。对于这么一部大型“魔幻武侠神话剧”来说，演员吊威亚自然不在话下，为此剧组特地调用了一辆高达四五米的巨型吊车，我们除了目睹到一人起飞外，还见识了双人齐飞，多人齐飞的壮观场面。只见导演一声令下，一群工作人员卖力拉威亚绳，一群演员腾空扑来的壮观一幕重复上演。 揭秘吊威亚之 《少林寺传奇》 作为一部弘扬少林功夫的长篇电视剧，《少林寺传奇》中逼真的武打场面最受瞩目。与普通的“飞行”所不同的是，眼前这位女侠，脚踩木桩身悬半空，还要做出一个向后180度弯腰的动作，绝对是功夫与胆量的双重考验。 既然是高难度动作，身上绑这么多钢丝也就不足为奇了。接下来要拍摄的是两人在空中大打出手的戏份。不仅工作人员要齐心协力掌握好拉钢丝的力度，演员也要配合镜头做出你打我躲的漂亮招式。烈日炎炎下，一个镜头拍上八九次也就不足为奇。 2008年。北京29届奥运会开幕式上，著名运动员李宁作为主火炬手采用威亚技术，以“飞天”的方式成功进行了北京奥运会圣火的点燃。

『肆』 电影阿波罗十三号里那种在太空飞船里漂浮的效果是怎么拍出来的

在失重仓拍的，因为失重仓是人为制造的，也用于拍科幻电影。

『伍』 电影《漂浮》讲述了什么事事情

类型：电影作品

导演：张语

• 拍摄日期；2016年6月

简介：哑女苗媛媛被拐卖到农村，嫁给李建华。因无法生育李建华不仅对她拳脚相加还将禁固于湖心的小木屋，逼迫她以身体赚取金钱。乡里乡亲寻花问柳的一个接一个，受尽羞辱的苗媛媛终不堪折磨，开始筹划反抗。35岁还未娶上媳妇的李建华，在家人的资助下凑了几万块钱去买了个漂亮的年轻哑巴媳妇。虽说是买来的媳妇是个哑巴，但李建华心中依然无比得意和舒畅，在心中勾勒了无数遍美好的家庭生活。只是天不遂人愿，结婚三年，媳妇苗媛媛未曾生下一儿半女。气急败坏的李建华开始对苗媛媛拳脚相加，甚至提出让苗媛媛补偿自己几万元的损失。苗媛媛不过一个被拐卖的哑女，无论如何也挣不来这几万块。丧心病狂的李建华想出了一个无耻又肮脏的办法。他将苗媛媛锁在了湖中的小船上，让她用出卖身体的方式来偿还……乡里乡亲的“嫖客”一个接着一个，受尽羞辱的苗媛媛终于不堪折磨，举起了反抗的大旗……希望你喜欢。

『陆』 电影《第四类接触》里的录像是真的吗人从床上浮起来，还有发出的恐怖声音，这些都是原始录像吗

《第四类接触》即是根据真实案例改编，导演欧拉坦迪乌桑珊米（Olatunde Osunsanmi）在电影开拍之前，亲自访问心理医师艾碧洁．泰勒，并取得艾碧洁所拍摄、从未曝光过的外星人珍贵档案画面

『柒』 漂浮的电影信息

主演： 国家/地区： 德国
发行公司： Summit Entertainment ...
更多中文片名：
颤栗汪洋2
更多外文片名：
Adrift
.....(Germany) (working title)
Godspeed
.....(Germany) (working title)
Open Water 2
.....(Germany) (DVD title)
A la deriva
.....Argentina / Spain ...

『捌』 苗媛媛的真实原型

苗媛媛。在电影漂浮片段中，由陈思羽扮演的苗媛媛是十分的惟妙惟肖的，演出了苗媛媛的真实经历，而苗媛媛的真实原型就是苗媛媛。漂浮主要讲述了女主由底层艰难或者最后走向成功的故事。

『玖』 泰坦尼克号是根据一个真实故事改编的，那个故事的大致内容是怎样的

泰坦尼克号沉没是一个真实的故事，但影片中的爱情故事是虚构的。

泰坦尼克号（英语：RMSTitanic）是一艘英国皇家邮轮，也是白星航运公司旗下的3艘奥林匹克级邮轮之一，在其服役时间是全世界最大的海上船舶，由贝尔法斯特哈兰德与沃尔夫造船厂建造，号称“永不沉没”、“梦幻之船”。

1912年4月10日，泰坦尼克号展开首航，也是唯一一次的载客出航，最终目的地为纽约。部分乘客为当时世界上顶尖富豪，以及许多来自英国、爱尔兰、斯堪的纳维亚和整个欧洲其他地区的移民，他们寻求在美国展开新生活的机会。

4月15日在中途发生碰撞冰山后沉没的严重灾难。2,224名船上人员中有1,514人罹难，成为近代史上最严重的和平时期船难。船长爱德华·约翰·史密斯最终与船一起沉没；泰坦尼克号总设计师汤玛斯·安德鲁斯也在这起灾难中死亡。

1985年，前美国海军军官罗伯·巴拉德率领团队发现了泰坦尼克号残骸，该船分裂成两部分，并在3,784米的海底深处逐渐瓦解，沉船内成千上万的文物已在世界各地的博物馆中复原并展示。泰坦尼克号已成为历史上最著名的船舶之一。

(9)漂浮电影根据哪个真实拍的扩展阅读：

沉没事故——

4月14日23点40分，瞭望员范德瑞克·弗莱特在泰坦尼克号正前方发现了一座冰山，并警告了舰桥。当时值班指挥的一副威廉·默多克下达右满舵及发动机全速反转的指令，尝试“摆动绕行”；但为时已晚，泰坦尼克号右舷撞到了冰山，在水线以下形成一系列的缝隙，船体没有遭冰山切出裂口，而是挫曲凹陷，钢板接合处弯曲成一段段的开口，让海水进入。

在这种紧急情况下，泰坦尼克号的乘客并没有做好准备。根据当时公认的做法，船舶不会马上沉没的情况下，救生艇只是用来将乘客接驳到附近船只。泰坦尼克号携带的20艘救生艇只能运载约一半的人员，如果是满载的情形，则只有约三分之一的人可以登上救生艇。

船员没有得到充分的疏散训练，他们不知道救生艇即使坐满也能安全漂浮，所以很多救生艇下水时只坐了一半人。三等舱乘客大部分时间都遭到船员留置于下层甲板，他们只能自己想办法穿越障碍，导致其中的许多乘客受困，而大部分下层甲板都充满了海水。副官在指挥登艇时一般都遵循女人和小孩优先的原则，大部分男性乘客和船员都留在船上。

2时15分，撞上冰山经过2个小时35分钟后，泰坦尼克号在水中的倾斜角度开始迅速增加，因为大量海水从甲板舱口入侵船首内还没淹没的部分。由于船尾从水中升起，露出螺旋桨和后半部船底；船首下沉而船尾上升，导致龙骨要承受两股相反方向的力量对抗，达到峰值应力后，船体开始从2号和3号烟囱之间断裂。当船首下坠时，龙骨没有马上断开，因此将船尾拉向几乎垂直的角度，最后仍然有数百人在艉艛甲板上抓着栏杆。2时20分，泰坦尼克号完全沉没。

除了救生艇上的人之外，所有乘客和船员都浸入负2°C的海水中，几乎所有落海的人都会死亡，只有2分钟到30分钟的存活时间。尽管四散在周围的救生艇还可容纳近500人，但只有13名落海者被救生艇救助。107公里外的卡柏菲亚号冒着风险全速前进，在沉船约一个半小时后抵达事故现场，大约有710人在灾难中幸存下来，登上卡柏菲亚号获得紧急照护；

有1,514人在事故中丧生。卡柏菲亚号船员们回忆太阳升起后的场景：“一眼望去是无穷无尽的冰山，好像有无数的金字塔在海面栖息”。卡柏菲亚号船长亚瑟·罗斯特龙环顾现场，看见20个高达60米的大冰山，还有许多小冰山和浮冰，以及来自泰坦尼克号的碎片。

卡柏菲亚号的乘客也说，他们的船好像身处于巨大的洁白平原中间，远处的冰山就跟山丘一样散布着；这片区域现今已经称为冰山巷。卡柏菲亚号原本计划要将生还者们载往哈利法克斯港，因为那里铁路发达、也是离沉船现场最近的大海港；但是由于西北方仍有大量海冰挡住去路，于是改往西南方的纽约港航行——泰坦尼克号原本的目的地。