80年代日本电影男演员

『壹』 求七，八十年代一个日本男演员的名字

仓田保昭,演坏人的多.

『贰』 北野武的资料

北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。

这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。
参考资料：http://ent.163.com/edit/000729/000729_58694.html

『叁』 八十年代的日本电影有哪些

1、《凶暴的男人》是由北野武执导，北野武、川上麻衣子等人主演的一部剧情片。影片讲述了特立独行的刑警我妻谅介由于作风粗暴在警局内被视为异端的故事。出品时间1989年。

2、《忠犬八公物语》是由神山征二郎执导，仲代达矢、柳叶敏郎等主演的剧情片。该片于1987年8月1日在日本上映。该片主要讲述了一条名叫阿八的狗对主人的深厚感情，这条狗在主人死后的九年里，每天都到车站等候主人的归来。

3、《利休》是由敕使河原宏执导的古装历史片，三国连太郎、山崎努主演，于1989年上映。该片改编自野上弥生子的作品，讲述了千利休担任丰臣秀吉的茶头的十年，由宠臣直至被迫自尽的故事。

4、《阿基拉》是由东宝株式会社出品，大友克洋执导，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻动画电影，于1988年7月16日在日本上映。该作品根据大友克洋的原作漫画改编，讲述未来的日本东京，军方一直在秘密进行的“阿基拉”项目导致巨大灾难的故事。

5、《竹取物语》该片由市川昆导演，日高真也、菊岛隆三、市川昆编剧，中井贵一、泽口靖子、三船敏郎、若尾文子、石坂浩二等出演，于1987年9月26日在日本上映。该片改编自日本传说，讲述了一位伐竹翁在竹林中遇到美丽女婴，遂和老伴收留其为养女的故事。

『肆』 回忆上世纪八十年代初，有哪些风靡中国的日本电视剧

1、《大叔之爱》，想看无厘头的搞笑片，一定要选择它。这部日剧主要讲述了在房地产工作的男主角是个非常直的直男加loser，某天被已婚男上司告白，接着又被公司非常帅气和温暖的后辈接着表白，再加上男上司的妻子、后辈的前任、男主角的青梅竹马等等一系列任务的出现，导致了后面一连串的笑点。

『伍』 昭和时代有哪些颜值逆天的日剧男演员

左上，泽田研二。歌手、演员，囊括了1982-1991年这9年每年的“单曲销量冠军”。70、80年代作为巅峰期，长期活跃在日本歌坛一线。他的打扮和举止都是当时人们争相模仿的对象，潮流风向标。

右上，乡裕美。也是活跃在70 80年代的著名偶像级歌手。

中左，田村正和。早期以演电影为主，后期以出演电视剧受到瞩目，40岁之后更是大放异彩。

中右，美轮明宏。35年生人，至今仍以金发女装形象活跃于日本演艺界。

下左，冈田真澄。我不是很熟悉，好像身高有184

下中，三国连太郎。身高181，作为个性派演员长期引领日本演艺界，60 70年代更是作为当时足以代表日本的名演员以压倒性的存在感征服了世界各地的观众。

下右，草刈正雄。1970年代因在电影《冲田总司》中担任男一号而名声大噪。1980年代在日本nhk电视台拍摄的大河剧中扮演了有日本第一武士之称的真田幸村，至今仍是银幕经典。

其实那个年代在日本，帅气有名的男演员、歌手还有很多很多，那个年代也不像现在整容这样普遍，lz真心觉得他们帅的有男人味。各位觉得怎么样。让各位打分打几分？

『陆』 有哪些让你觉得一眼惊艳的日本男明星

木村拓哉永远的孪生，可以说木村拓哉是80年代末90年代初日本最著名的偶像男星，无论是他的外表，还是他的演技挫折，是他的人品都可以说是当时的天皇巨星了，我认为木村拓哉到现在为止，都可以说是日本最帅气最有颜值也是最好，天皇巨星。

每当在大银幕上看见木春拓哉的出场，都会让我们不由自主的眼前一样，这才是真正的男神呢。

『柒』 谁知道日本年80年代的男电影明星

高仓健，在中国最轰动的影片《追捕》就是他演的，三浦友和，他是山口百惠的老公

『捌』 日本有那些有型而且知名的电影男明星

藤原龙也, 香川照之, 神探伽利略, 堺雅人, 北野武.

你得看他们的电影和日剧才可以欣赏到他们的魅力, 那种偶像剧是没用的, 没内涵都是做作, 太肤浅

『玖』 到底谁是日本十大男演员，进来看看吧

2009年，《文艺春秋季刊》曾选出日本十大女演员，结果如下：1) 吉永小百合、2) 原节子、3) 高峰秀子、4) 夏目雅子、5) 岸惠子、6) 岩下志麻、7 ) 宫泽理惠、8) 若尾文子、9) 松隆子、10) 松阪庆子。十人中夏目英年早逝，当年高峰、原和若尾三位早已息影，仍然活跃的六位的平均年龄接近56岁。相比之下，同时选出的日本十大男演员有六位已辞世，一位近四年没有拍戏，余下三位的平均岁数接近59。他们十位的生平简介及特别推荐的一部代表作如下：
1. 三船敏郎（1920-1997）生于中国青岛，主演的《罗生门》荣获1951年威尼斯影展的金狮奖。其后续主演了黑泽明导演的《七侠四义》（1954）、《蜘蛛巢城》（1957）、《用心棒》（1961）与《红胡子》（1965）等名片。他曾演出美国影片《大赛车》(1967)、《太平洋的地狱》（1968）与《红日》（1971）等，并荣获日本及外国多项演技奖，是驰名世界的日本男演员。推荐：《罗生门》（1950，黑泽明）。

2. 高仓健1931年生于福冈县中间市，1963年于东映制作的《人生剧场飞车角》塑造了任侠电影的英雄角色后，继续在《日本侠客传》（1964-1971）、《昭和残侠传》（1965-1972）及《网走番外地》（1965-1967）诸系列影片中树立其坚忍克己的男性形象。他曾演出美国影片《龙吟虎啸江湖客》（1974）、《黑雨》（1989）、《棒球先生》（1992）和中国电影《千里走单骑》（2005），并先后以《幸福黄手绢》（1977）与《铁道员》（1999）荣获日本及外国多项演技奖。推荐：《昭和残侠传唐狮子牡丹》（1966，佐伯清）。3. 渥美清（1928-1996）生于东京都，原是浅草脱衣舞剧场的谐星，以主演军队喜剧《拜启天皇陛下样》（1967）初露头角，1969-1995年传神演绎了48集《男人之苦》中流迹天涯的小商贩车寅次郎，成为家喻户晓的国民巨星。推荐：《男人之苦第1集》（1969，山田洋次）。

4. 市川雷藏（1931-1969）生于京都府歌舞伎世家，1954年初上银幕演出《花之白虎队》，15年间演了158部影片，代表作有市川昆的《炎上》（1958）和《破戒》（1962）、《眠狂四郎》12集（1963-1969，田中德三等）、以及增村保造的《华冈青州之妻》（1967）等，曾于1958年及1967年两度荣获《电影旬报》的最佳男主角奖。推荐：《眠狂四郎胜负》（1964，三隅研次）。5. 渡边谦1959年生于新泻县北鱼沼郡小出町，因演出《蒲公英》（1985）及《海与毒药》（1986）备受注目，其后拍摄NHK大河剧《天与地》（1990）时患上血癌被迫退演，第二回病发康复后参演了美国电影《最后武士》（2003）、《艺伎回忆录》（2005）和《硫磺岛战书》（2006）等，近年以《明日的记忆》（2006）荣获国内十多项演技奖。推荐：《蒲公英》（伊丹十三）。

6. 绪形拳（1937-2008）生于东京都，是剧团出身的性格演员，曾主演NHK大河剧《太阁记》，70年代末于《八甲田山》（1977）、《鬼畜》（1978）及《我要复仇》（1979）中表现凌厉逼真，后来在《楢山节考》（1983）、《鱼影之群》（1983）、《薄化妆》（1985）、《火宅之人》（1986 ）和美国电影《三岛由纪夫》（1984）里继续发挥其肉体劳动式的独特演技。推荐：《鬼畜》（野村芳太郎）。7. 仲代达矢1932年生于东京都，新剧剧团出身，是小林正树与黑泽明所赏识的演员，代表作有《人间的条件》（1959-1961）、《用心棒》（1961）、《切腹》（ 1962）、《椿三十郎》（1962）、《影武者》（1980）与《乱》（1985）等。他于1975年末创立「无名塾」致力培养新演员。推荐：《人间的条件第1部纯爱篇》（1959，小林正树）。

8. 石原裕次郎（1934-1987）生于兵库县神户市，是作家石原慎太郎之弟，主演了《疯狂的果实》（1957）后成为日活公司的台柱，拍了很多卖座的动作片及歌舞片。他的电影约有107部，包括《向阳的坡道》（1958）、《银座之恋的物语》（1962）、《独渡太平洋》（1963）与《黑部的太阳》（1968）等。推荐：《呼风唤雨的男人》（1957，井上梅次）。9. 佐藤浩市1960年生于东京都，父为三国连太郎，初拍电影即在《青春之门》（1981）当主角，其代表作《忠臣藏外传之四谷怪谈》（1994）、《雪茫危机》 （2000）、《壬生义士传》（2003）与《向雪祈愿》（2007）先后替他赢取多项演技奖，近作《无人守护》（2009）曾代表日本角遂美国奥斯卡最佳外语片的金像奖。推荐：《向雪祈愿》（根岸吉太郎）。

10.森雅之（1911-1973）生于北海道札幌市，为自杀殉情的作家有岛武郎（1878-1923）的长子，是剧场出身的知性派演员，战后主演了《安城家之舞会》（1947 ，吉村公三郎）、《罗生门》、《雨月物语》（1953，沟口健二）、《浮云》（1955，成濑巳喜男）与《夜鼓》（1958，今井正）等经典电影，演技细腻感人。推荐：《浮云》。 在2009年之前，曾有数次影史十大男演员的投选。1988年末文艺春秋社举办的一次，其结果载于《日本映画Best 150》（东京：文艺春秋，1989）书中，十大男演员的名次如下：
1. 阪东妻三郎55分2. 高仓健50分3. 笠智众47分4. 三船敏郎45分5. 三国连太郎43分6. 森雅之40分7. 志村乔38分8. 石原裕次郎35分9. 市川雷藏34分10. 绪形拳32分

1990年NHK和JSB的卫星映画马拉松也主办了由一百万影迷投票的多项选举，其中投选十大男演员的结果，载于《名画Paradise 365日》（东京：角川文库，1991） ，首十位的名次如下：
1. 三船敏郎229分2. 阪东妻三郎212分3. 森雅之151分4. 高仓健111分5. 石原裕次郎110分6. 笠智众100分7. 志村乔99分8. 市川雷藏83分9. 大河内传次郎77分10. 木健一71分

1990年十大名单的前八位，皆是1988年的优胜上榜者。仅有一回入选的是1988年第五位的三国连太郎与第十位的绪形拳，以及1990年第九位的大河内传次郎和第十位的木健一。不过大河内传次郎在1988年是排名第12、取得21分，而有20分的木健一则排名第13。两人的表现不弱，成绩也十分接近。