魔兽为什么是烂电影

Ⅱ 《魔兽》上映四年了，说好的《魔兽2》为何迟迟不能开拍

2016年，基于《魔兽世界》世界观改编的真人电影《魔兽》上映，令望眼欲穿的粉丝们欣喜若狂。尤其是中国玩家更是无比兴奋，甚至不少AFK多年的WOWer都呼朋唤友前去贡献票房，让人见识到魔兽IP可怕的号召力。

随后四年过去了，《魔兽》电影第二部至今遥遥无期。暴雪究竟为什么不拍了？这是很多人心中解不开的疑问。关于这个问题，不同意见的玩家们分成了好几派。

不过最近传出了好消息，外网传闻新的《魔兽》电影正在拍摄中，或许正是先前暴雪声称的“重启故事的《魔兽》电影”。按照暴雪的计划，新的《魔兽》电影将重启剧情，更忠实于游戏原著。也许这次玩家们终于可以在屏幕上看到阿尔萨斯大战伊利丹了。

Ⅲ 我听说魔兽电影票房惨淡，是因为拍的不好吗

单纯从电影的角度来讲，很不好，无论是故事描述还是镜头剪切都烂的一塌糊涂，拿最后决战的场面来说吧，居然跟农村械斗一个鸟样，这怎么忍？
cg方面，兽人很不错，其他的就仁者见仁了。
如果这部片换个名字，肯定不止会赔千万这么简单了，直接扑街都不是开玩笑。
顺带一提，即便是国人独有的魔兽情怀也没救了这部烂片......

Ⅳ 《魔兽》讲了什么如何评价

差强人意的预告片以及内部试映会传出的负面消息，已经引起令人不安的预感：《魔兽》很有可能是一部烂片。后来外媒Metacritic放出的电影评分也只有可怜的29分，烂番茄也只有23%新鲜度。传闻暴雪高层对魔兽电影不满，意图收回版权，负责牵线传奇影业的首席运营官Paul Sams被迫离职。我怀着热切期待又惴惴不安的复杂心情，在首映日看完电影，才感到《魔兽》电影确实难以称得上是合格的影片。

魔兽（Warcraft）作为现象级的系列游戏，改编电影早已注定了同样是现象级，无论质量如何。因为，这是一个游戏玩家们走进影院与当年公会好友在银幕上亲眼目睹游戏中梦境成真的美好机会，这是一个穿上魔兽主题衫炫耀藏品高喊口号尽情狂欢宣泄情怀的绝好机会。这个机会是如此的珍贵，以至于不允许外人对电影本身有苛刻的评价。

其实，原作拥趸更应该恪守严格的标准来看待衍生的改编作品。电影多么失败都无损于原作的光辉，电影再好也好不过原作。对于改编电影的溢美之词，莫过于称赞电影媲美甚至超越了原作。《魔兽争霸》和《魔兽世界》业已成为代表游戏之新纪元的文化形式。改编电影《魔兽》与游戏原作相比，根本无法论及媲美或超越，仅就一部电影而言，可以勉强地谈谈合格。

众多角色的塑造都非常糟糕。莱恩国王、卡德加、洛萨，即使脸谱化归类为国王的王者气质、青年法师的聪明顽劣和忠诚荣誉的统帅，也没有诸类印象，因为真人演员全部表现为面瘫和呆板。至于盔甲、武器、王座、大厅等服装道具，以及完全可以摘掉牙齿洗掉绿色当人类的迦罗娜，还有酱油角色如椭圆脸矮人、丑陋的亚裔脸精灵，都像是稀松平常的cosplay，直接从暴雪嘉年华中拉过去的。人类角色演技和造型的扁平化，与此形成鲜明对比的是，兽人角色CG却高度还原了游戏中的样貌，全然形似而趋向神似。人类角色和兽人角色之塑造的极大反差，就好像真人演员冲进了游戏过场动画中去。游戏原作中有大量的激动人心、感人至深的经典对白，电影中却没有一句台词给人留下深刻印象，台词本身的枯燥也对众角色的塑造造成了障碍。

电影剧情多处偏离了游戏原作，比如邪能取代恶魔之血强化兽人、达拉然提前升天、迦罗娜兽人恋、洛萨秒杀黑手、奥格瑞姆变成霜狼氏族。这些虽说是不太珍视魔兽历史，可是暴雪自己就爱吃书，即使从原创和翻新的角度来考虑，电影的实际改编效果也是蹩脚的。这与魔兽世界吃书吃出一个资料片，或是彼得杰克逊锤炼托尔金《魔戒》原著成为三部曲的剧本是有差别的。

剧本按照多个人物视角进行叙事，视角的频繁切换导致缺乏叙事的重心，无法代入观众的主观情绪，后期剪辑也没有清晰化出一个明白的线索，所以荧幕上就看到了凌乱的剧情和跳跃的场景，还有一堆不知道在忙活什么的角色。联盟这边遭遇兽人部落入侵，或是指点地图意见不合，或是种族会议无果而终，迦罗娜美兽心计混入联盟高层大演情感戏码，麦迪文频繁闪现闪回大秀传送，还有不知道是萨满的还是红警中的闪电风暴。部落方面散兵游勇打家劫舍，杜隆坦通敌被抓族诛阵亡，古尔丹屡次糟践兽人荣誉。

重要的情节却缺乏情感或逻辑上的支撑。黑石小径的谈判，缺少营造紧张氛围的主观镜头和特写，黑手杀敌之狠辣，洛萨丧子之痛楚完全无感，以至于令人怀疑是不是亲生的。黑暗之门的战斗两军对战杂乱无章，footman还抄起来矮人火枪，这与圣盔谷之战和帕兰诺平原之战的有序调度形成反差。迦罗娜杀莱恩和洛萨杀黑手，这些说不通的事件却成为转折点。相比《星球大战》《魔戒》《变形金刚I》高潮迭起之后经典结局，洛萨举剑高喊口号是早已料到的例行公事，这个合成的画面甚为潦草。鉴于整部电影的沉闷，口号已经不能再激发观众的共鸣，更不要提热泪盈眶起立鼓掌了。

总之，从角色、剧本、剪辑、调度上来看，称不上是流畅的成熟的商业电影手法。奇幻电影通过天马行空的场景和情节，来表达鲜明的善恶观念和激烈的价值冲突。由于前者欠缺，后者未能实现。这部带着九分利欲和一分诚意的改编电影，其初衷就是通过压榨游戏粉丝的剩余情怀，来获取票房和口碑的保证。

难道仅仅看到还原了游戏中的插旗，河畔的鱼人和变羊术就足够满意了，十几年的情怀是不是太廉价了。为了节约拍摄成本，主城都是掠影一样过去，没有高空俯瞰的震撼全景，也没有旅店拍卖行之类温馨细节，更没有表现出魔兽世界中恢弘大气的自然景象，只有稀松平常的树木和黄土。为了照顾非玩家，世界观大大简化，很多背景不再赘述；为了照顾玩家，又点缀了几处游戏元素。这似乎是一种既可以叙事清楚又可以节约成本的巧妙安排。然而，架空世界的丰富信息是奇幻电影引人入胜的关键。压缩原作内容不能以牺牲丰富性作为代价。《魔戒》第一部开场就提供了一个完整的世界观，娴熟地描述了夏尔刚铎瑞文戴尔魔多，鲜活地刻画了霍比特人人类精灵矮人戒灵半兽人，引出魔戒远征队前往末日火山的任务，中土世界跃然眼前。《魔兽》的主创曾经坦言要以其作为标杆，显然还没有得到要领。

先进的CGI和动作捕捉技术在兽人建模上有一定贡献，除此之外鲜有亮点。职业法术只有术士邪能绿和法师奥术蓝，未免过于单调。整部电影也只有一头狮鹫飞来飞去，特效预算略显紧张。最重要的是，前期拍摄的不足，努力用后期制作来补完，这是电影中大量采用的方法，使得在渲染中实景和特效的产生层次的断裂，显得非常得“假”。例如联盟部队出征这一幕，近景部队人物和搭建的城镇建筑，生成的麦迪文雕像和填充的远景天空。《哈利波特》也有各种绚烂的魔法和怪兽，以及较为真实难以辨别的绿幕合成场景，而且作为儿童文学改编电影，在人物和剧本上却是十分扎实的。

这部电影的真实品质还没有达到《魔兽世界》游戏CG的水准。不仅与近年来的漫威电影，以及其它奇幻电影相比大为逊色，更无法同史诗典范《魔戒》和《权力的游戏》相提并论。

导演邓肯琼斯是凭借小成本科幻片《月球》和《源代码》赢得声誉的，缺少大制作的经验和制片的主导权，中途接手的一个烂摊子，拍得不好很难责怪他。这部电影像是一个半成品，做好兽人建模，花光了预算，后期包装一下就上映了。制片方吝啬投资而糟蹋原作，消耗情怀透支票房的做法实在是不可取。

Ⅳ 魔兽票房为什么在中国那么火而在国外票房惨淡 求专业详细回答（暴雪情怀）

电影《魔兽世界》在中国的票房高于北美，这实际上更多是中国粉丝，给头次接触的、以西方奇幻世界观建立的世界交粉丝税。

面临谢顶危机或捧着大肚腩的中年男子们成群出现在影院，他们一边看电影，一边向另一半或孩子低声讲述电影情节。当下的影院和观众，已经很少会如此纵容这样的“不文明观影”了。
这些人可能是第一次看这部电影，但依然可以在不到2小时内，比较准确地预测出下一幕的场景。他们曾是一个特别年代的见证人。

2000年前后，中国开始普及中低速互联网，当时的家家户户，逐渐有了比电话拨号上网更快的ADSL宽带，随之而来的，是2000年到2004年的网络游戏黄金时期，其间，众多的2D网络游戏盛行，例如盛大的《传奇》、网易的《大话西游》。如果没有宽带和计算机业的发展，也就没有当年“电子海洛因”的盛世。而当第一代在国内普及的2D网游流行的时候，3D网游才刚刚崛起。2004年-2008年，3D的《魔兽世界》统治了网游市场。这款游戏上市的时候，几乎全国所有的网吧和网络游戏用户都为之疯狂。

这是一个我们从未见过的世界。暴雪公司开发的《魔兽世界》，起初只是脚本，讲述一个流浪的兽人王子成长为酋长，统领兽人与人类大战的故事。这个简单的故事，原本只是暴雪公司一个创作小组偶然的念头。经历十余年，才逐渐被丰满成一个具有魔法定则、诸多种族、故事跌宕起伏的严谨故事，形成了一个充满幻想的奇异世界。

城堡、河流、山脉、盆地，都按照我们地球的比例略微缩小，从魔兽世界的一片大陆抵达另外一片大陆，真的需要游戏玩家一路奔跑、骑马或者使用魔法传输。当时的游戏玩家，第一次进入一个3D立体的游戏界面，尝试在一个巨大的星球上旅行。那种感觉，就像孩子们第一次拿到手机时受到的震撼吧。

那时候这些玩家还不知道，他们在第一次接触《魔兽世界》的时候，其实也是头一次接触了如今已然十分流行的西方奇幻文学世界。而欧美的玩家，早在此之前就接触了《魔戒》《龙枪编年史》《龙与地下城》这些文学作品。

这些文学作品，虚构着一个个标准化的奇幻世界：通常他们有魔法、龙、精灵、矮人、冷兵器格斗、城堡战争等等。在一场魔法师和战士的格斗里，为了保持这个世界的基本平衡，双方会各占优劣。魔法师会释放各种各样的魔法，让战士受到火焰、冰霜、风暴、石土、雷电的伤害，战士们则比魔法师具有更高的耐力，在承受这些伤害的同时，仍能努力靠近魔法师进行近战肉搏，甚至干扰魔法师的施法。如此一来，两者会达到一个相对平衡，不至于魔法师天下无敌抑或战士能够手刃任何一个魔法师。这不是什么科学，而是制定世界的法则，这些法则成为这个世界平衡的必需。而有些作者，为了搭建更严谨的剧情，还在这些文学作品里定义、创建一系列独立的语言，最著名的例子，就是《魔戒》中的精灵语。

除了架构世界观，《魔戒》《龙枪编年史》《龙与地下城》这些作品，还直接变化为电子游戏的蓝本。我们如今仍会接触到的“角色扮演游戏（RPG）”，大多数都建立在以这几本书为基础的西方奇幻世界世界观之上，它们通过改编一些细节，成为一个个崭新的故事、游戏。

严谨的结构，是东方奇幻所不常有的。《西游记》里，佛教设定碾压道教。玉皇大帝被孙猴子打得钻桌底，如来佛祖一只手掌就把它收服了。我们纵然对如来的惊天神力瞪大了眼，还是会问：玉皇大帝怎么能这么弱——“这不科学”。而在《魔戒》里，不单角色开挂的情况不多，要销毁魔戒这样的“神物”，也要护送它到制造魔戒的地方才行。中国的奇幻固然更浪漫，西方的奇幻却更讲究逻辑和规则。

逻辑与规则，在某种程度上阻挡了这些“世界”“世界观”进入中国。游戏，是打开它的一个窗口。

为什么《魔兽世界》在中国大卖，却在北美票房惨淡？可资比较的是，当年《魔戒》全球上映，盛况空前，那是欧美读者们头一次看到自己心仪的奇幻作品搬上银幕。大家排队看电影，实际上是粉丝们在交粉丝税。欧美粉丝的举动，也唤醒了那些在中国的西方奇幻世界粉丝。现今《魔兽世界》上映，则是更多的中国粉丝，给自己头一次接触的以西方奇幻世界观建立的世界交粉丝税。

《魔戒》的粉丝假如有1亿，恐怕有9000万在欧美，1000万在中国。而《魔兽世界》的粉丝，假若有1亿，恐怕1000万在欧美，9000万在中国，这其中，有8000万是头一次在《魔兽世界》里，见识到了一个全新的世界、一个能够自由旅行异国、不受拘束在天空中飞行的世界。

2015年，被人称为“IP之年”。一些沉寂了几十年的老IP，似乎一夜之间都被纷纷写出剧本、拍成电影。为什么老IP看起来值钱？那些十几二十年前的老IP受众，当年还只是个孩子，如今已经是掌握着主流消费话语权的大人了，当年没能交上的电影票和正版玩具费，现在有能力交了。

《变形金刚》《超人》《龙珠》，那些年我们追过的IP，已经孵化成越来越多的电影、游戏、玩具以及文化相关产品，但它们大多都架构于西方奇幻故事背景下。

东方奇幻呢？仅是围绕《西游记》这个古老的IP，过去两三年就上映了多部大电影。然而除了《大圣归来》略带些“鼓励分”的口碑之外，其余都难如人意。新生代奇幻如《盗墓笔记》《鬼吹灯》要想比肩《魔戒》《冰与火之歌》，又需文学和影视作者都更费番工夫。

掏钱看《魔兽世界》之余，也倒希望命途多舛的《三体》最终能够成功上映，前提是——别让粉丝们太失望。

拓展资料：

《魔兽世界》简介：

这是一个人类和兽人共存，和谐相处，互不侵犯的世界。人类生活在艾泽拉斯大陆中，兽人则在德拉诺劳作繁衍。某日，邪恶的兽人古尔丹（吴彦祖 饰）出现了，它打开了黑暗之门，肆意屠戮手无寸铁的人类，将艾泽拉斯大陆变为了一片地狱的火海。与此同时，曾经与世无争的兽人们如今变得凶猛残暴，他们来到人类的领地，在这里烧杀抢掠，无恶不作。 杜隆坦（托比·凯贝尔 Toby Kebbell 饰）是霜狼氏族的酋长，他发现了古尔丹的野心和阴谋，于是带领着自己的部族千里迢迢来到了艾泽拉斯，在此处，人类领袖洛萨（崔维斯·费米尔 Travis Fimmel 饰）亦在寻找结束战争的两全之道。

Ⅵ 魔兽电影为什么会被喷

个人认为选材不够好，人兽战争虽然是魔兽的主线，但魔兽的世界观和我们的世界观是不同的，电影没有先介绍艾泽拉斯的世界观，让普通观众不明白兽人是什么，古尔丹为什么让兽人入侵人类。观众会把现实世界观代进去，有些人甚至觉得古尔丹只是曲线救国。
虽然影片的内容讲的是第一次人兽战争，魔兽世界明面上的主线应该是艾泽拉斯和燃烧军团的战争，人兽战争是第二次燃烧入侵。所以观众会觉得很突兀，没头没尾的。
我觉得应该选上古之战做为首发比较好。从上古巨龙起笔，把艾泽拉斯大概介绍一下把世界观定下来，到暗月精灵起源。引出青铜龙到罗宁3人的穿越；燃烧军团引诱女王成为大反派；暗夜3英雄分量足够大，还有成长、爱恨情仇和背叛。最后以阻止燃烧入侵为结局也算正能量皆大欢喜。让普通观众有个大体的了解和精彩的剧情。
现在的这部做为第二部，衔接第一次入侵失败的剧情。然后拍小阿那段第三次入侵拍成三部曲。中间可以引申各种番外，守护者、伊利丹的出逃、星灵到然烧军团的起源、星灵返回各种族的起源、矮人内战、人类内战等。剧情就可以不停接了，主要是有三部曲做为主线，魔兽的世界观就基本被观众认可。
后面祭出纳鲁和上古之神（光与暗）的战争也不会觉得突兀了。

Ⅶ 电影魔兽豆瓣影评怎么样

触“目”可及的艾泽拉斯
文/梦里诗书

如果单从电影的视角来看《魔兽》，剧情的羸弱使其很难成为一部能比肩《指环王》般堪为传奇的佳作，但当《魔兽世界》本身的情感附加成为了手握的王牌，契合极为出色的视觉特效，一个触“目”可及的艾泽拉斯，是足以为人追忆的情怀所在。

《魔兽世界》作为曾火热全球的知名游戏，自身拥有的世界观和历史虽远非《指环王》所能比拟，可也正是这纷繁复杂史诗量级的剧情，亦难以是一部电影的时长所能承载的，所以相较于国内《魔兽》二字的译名，直译《魔兽：起源》来形容此作更为确切，电影将背景时代聚焦于了第一次兽人入侵艾泽拉斯大陆时期，但对于并不熟识《魔兽》宏大世界背景的普通观众来说，电影并没有一个清晰能为人一目了然的开篇，而是突兀的进入到了一个仿若众人皆知的世界，这使这段人类与兽人之间的生死之争，在伊始便难以引人入胜。

不论从叙事架构还是人物塑造来说，《魔兽》的难度其实都远高于《指环王》，这可能也是《魔兽》为何选用邓肯·琼斯这位曾以《月球》、《源代码》惊艳影坛后起之秀担任导演的因由，他对于人物的出色掌控也在这两部作品中有着最好的例证，可从成片来看，《魔兽》虽有着有别于原背景的自主创新之处，但这些新颖的改编，例如奥格瑞姆的背景，麦迪文的形象，迦罗娜的美化等等，并没能更好的去讲好一个故事，而太多的人物和剧情，也使邓肯·琼斯对于群像人物把控的力不从心得以暴露，在无法讨好新观众的前提下，剧情和人物的设定亦难依靠剧情博取《魔兽世界》拥趸们的心房。

即便有着剧情的尴尬，但不可否认《魔兽》作为一部热门IP电影是足够诚意的，在视觉画面上并没有辜负忠实粉丝多年来的期待，CGI技术的辅助，使电影无论是从达拉然、暴风城、铁炉堡恢宏的场景营造，还是霜狼、兽人、狮鹫栩栩如生的塑造，都做到了无比精细的高度还原，一如当年初入《魔兽世界》画面的震撼是此作夯实的奠基，也令观众近乎真实的见证了那个人兽纷争的魔兽世界，而大量游戏原声音乐的经典填充，确也使人重拾了那份昔日的魔兽情怀。

对电影锻造的艾泽拉斯触“目”可及的形容，并非一味的褒义，《魔兽》只能让这片大地得见于眼，而无从动人于心，不过好在这只是一部开篇序曲的“起源”，望艾泽拉斯血与火的英雄史诗终有一日能动人心魄。