女演员娇弱的电影

1. 影视作品中，有哪些堪称坏到骨子里的角色

《小鱼儿与花无缺》——江玉燕

在《延禧攻略》中，苏青饰演的“尔晴”是个十足的反派，剧中的她为了喜欢的人，用尽手段伤害别人，心肠歹毒简直是坏到骨子里了，饰演尔晴的女演员苏青的演技非常的好，成功地将尔晴演成了一个人人喊打的角色。

在《延禧攻略》中，谁能想到一心为皇后着想，情同姐妹的人最终能变那么的坏，不仅害死了皇后，甚至还做出了很多疯狂的事情，苏青本身是一个长相好看，身材很不错的女明星，出演了这些角色之后，更是让我们大家看到了苏青精湛的演技。

2. 电影，里面写一个哑女与钢琴、爱。她有个女儿。场景有大海。不是中国的。

格兰，一座郁郁葱葱的小庄园里，有一个叫艾达的娇弱女子。她从六岁起就没再开口说过话，谁也不知道为什么。她的父亲说：这是一种黑暗的技能，终有一天会毁了她！可艾达并不在意，她只喜欢弹琴——应该说她痴迷于弹琴，一刻也不能离开它。艾达有一个九岁的小女儿，叫弗洛拉，弗洛拉天真活泼，没有一刻能安静下来，可她却是艾达与外界沟通的桥梁。这天，父亲把艾达嫁给了一个住在新西兰、素未谋面的男人，那男人说，她不能讲话对他没有影响。他将自己比作神，说：“神爱哑的东西，为什么我不能？”艾达认为这样再好不过，反正在她看来，嫁给谁都无所谓。

不久，艾达带着弗洛拉和她那架最心爱的钢琴来到了新西兰的一个小岛。抵达当天，由于天气不好，她的未婚夫没能来接她们，粗鲁的水手卸下她们的行李后，就一走了之。只留下艾达和弗洛拉两人孤零零地站在岸边,茫然地面对着一片大海，心中充满孤独和恐惧。

第二天一早，艾达的未婚夫斯图尔特带着邻居贝恩斯和一帮毛利人来接她们。斯图尔特个子很高，体格魁梧，样子彬彬有礼，看得出是个绅士。可不知道为什么艾达很怕他，每当他一靠近，她便会不自觉地往后缩。斯图尔特是个很实际的人，他不理解艾达为什么要大老远地带架钢琴，那有什么用呢？他决定把它留在海岸。这令艾达非常生气，她不顾一切地与他争执，坚持要把钢琴带走，这惹来毛利人的一阵阵嘲笑。最后，斯图尔特不耐烦地对艾达说：“钢琴不能带走，你还是准备好吧，以下的旅程很艰苦，树会有刺，泥在某些地方会很深。”说完，他便不再理睬艾达，径自带着人踏上回家的路。艾达只得无奈地跟在后面，不时地回头看看被孤零零地丢在沙滩上的钢琴，眼神中满是忧郁，仿佛失去了能代她表达情感的最亲近的朋友。

斯图尔特一家并不怎么喜欢艾达，总是拿她来开玩笑，但她似乎并不在意。弗洛拉能言善辩，编造了一个奇特动人的故事。她说她的先父是个德国作曲家，他与妈妈相识的时候，妈妈是个歌剧演员，他们非常相爱，总喜欢在林中唱歌。可有一天，当他们正在林中醉心地歌唱时，突然刮起了巨风，一道闪电击中了她爸爸，他就像火把般燃烧起来，同时妈妈也被轰哑了，再也没说过话。大家被这奇特的故事感动了，开始同情艾达。

斯图尔特和艾达在一场暴风雨中仓促地举行了婚礼，婚礼一片忙乱，艾达淋得像个落汤鸡，可她却并不在意，一心挂念被丢在海滩上的钢琴。婚后不久，斯图尔特便留下艾达独自去巡视农场。他刚走，艾达便迫不及待地带着弗洛拉去找贝恩斯。

贝恩斯是他们的邻居，一个人住在树林深处的小木屋，人看起来很凶，鼻梁和额头上纹有印地安式的图案，那天就是他跟斯图尔特一起去接艾达的，所以，艾达希望他能带她们去沙滩，可贝恩斯似乎并不想这样做。他挡在门口，并没有让她们进去的意思，艾达恳求他带她们去一趟海滩，就去一趟，她只想去看看钢琴，可他却皱着眉头说：“对不起，我没时间。”随后就砰地一声把门关上了。虽然贝恩斯很不合作，可艾达并不想就此放弃，她和弗洛拉默默地站在木屋外，久久不肯离去。午后的树林十分安静，不时传来小鸟的叫声，细碎的阳光透过树叶映到地上，好像在地上铺了一地的钻石，一切都是那么寂静。这样过了许久，贝恩斯从木屋走了出来，一脸的冷漠，但却出人意料地默默套好马鞍，带着艾达和弗洛拉去了海滩。

此时的海滩分外宁静，海浪被落日染得一片金黄，一波接一波地涌向沙滩。能再次见到钢琴，艾达欣喜若狂，她轻轻地爱抚着它，仿佛那是已失去了多年的瑰宝。她贪婪地触动着琴键，久违的笑容又重现在她的脸上。弗洛拉看起来也非常高兴，在母亲的琴声下，翩翩起舞，犹如一只会飞的精灵。贝恩斯被这动人的一幕感动了，久久不愿移开视线。

回到家后，艾达很久不能从那天的喜悦中回复过来，她在木桌上刻上琴键，把它当作钢琴来弹。这令大家很不理解，尤其是刚刚回来的斯图尔特，他被艾达的举动弄糊涂了，以为她一定有什么病。他想：或许就因为这，她才不说话的，他相信假以时日他定会治好她，到那时候他们之间会产生感情，这一天不会太远的！

一天，斯图尔特正在院子里劈柴时，贝恩斯来了，他一见面就对斯图尔特说：“小河那边的八十亩地你看怎么样？”

斯图尔特放下斧头，不解地问贝恩斯：“你在想什么？我没有钱了。”

“我想用那块地换你那架钢琴，我很想学学琴，想让艾达教教我。”

斯图尔特更加不解：“就是海滩上那架钢琴？你那不是块沼泽地吧？”

“当然不是，那块地很肥沃。”

斯图尔特似乎想再次确认一下他所听到的，继续问：“怎么从来没听说你喜欢弹琴呢？”

贝恩斯耸了耸肩，没再说什么，等待着斯图尔特最后的回答。斯图尔特思索了片刻，确信他不是在开玩笑，便欣然应允了。艾达得知这笔交易后非常恼火，她非常强硬地用手语向斯图尔特表示:“钢琴是她的，她绝不允许任何人碰它。再说贝恩斯是个粗人，他怎么懂弹琴呢？”斯图尔特向她解释道：“正因为他不懂才要你去教嘛，教了不就会了吗？”艾达听说还要让她教那个人，简直快被气疯了，她不停地砸东西、撕衣服，以表示她的不满。这也激怒了斯图尔特，他一把掀翻桌子，冲着艾达粗暴地说：“你不能一直这样，我们已经是一家人，有时要做点牺牲，你也不例外，你必须教他，我言出必行！”说完就狠狠地甩上门走了，艾达只能用怨恨的眼神死死盯着那扇门，恨死了斯图尔特，但却不得不顺从这笔该死的交易。

贝恩斯雇人把钢琴搬了回来，还请了调琴师把琴调好，一切都准备好了，他一心期盼艾达能早日到来。艾达极不情愿地来到贝恩斯的小屋，她躲在后面，让弗洛拉和贝恩斯说话：“妈妈说她不能用走音的琴来教，所以由我来弹几个音阶，你学着练练手指。”弗洛拉坐下弹了几个音阶，惊奇地发现琴已被调好了，门外的艾达也听出琴被调好了，兴奋地冲进小屋，弹了弹钢琴，发现琴确已被调好了，她疑惑地看着贝恩斯，想听听他的解释，而贝恩斯却只冲她欣慰地笑了笑。

艾达终于决定由她亲自来教贝恩斯，她让弗洛拉问他想学些什么，贝恩斯只是耸耸肩说：“我先不弹了，我宁可边听边学。”

这令弗洛拉感到很不解：“要学琴是一定要练习的！”

他不在乎地说：“我只想听。”虽仍不明白贝恩斯到底是什么意思，但艾达实在无法抗拒钢琴的诱惑，弹起了钢琴。一串串美妙的音符回荡在木屋，大家专心地听着、感受着。

晚上回到家，艾达和弗洛拉悠闲地躺在床上聊天，弗洛拉一再央求她再讲讲爸爸的事儿:“爸爸是个教师吗？你们怎么交谈啊？”

艾达温柔地用手语告诉她：“我不用和他交谈，我可以将思绪传给他。”

“你们怎么没结婚呢？”

“他后来也变得害怕了，我们变得不再能够交流。”话还没说完，斯图尔特走了进来，吓了艾达一跳。虽然他温柔地对她说：要给她一个睡前吻，但艾达仍害怕地拒绝了他。结婚以来，她一直拒绝与他同床，始终跟弗洛拉睡在一起，斯图尔特感到很无奈，沮丧地走出了房间。

艾达和弗洛拉开始每周去小木屋几次，但她对贝恩斯始终很冷淡。这是一个阴雨天，她们来到小木屋，弗洛拉独自一人留在屋外跟狗玩，艾达进入屋内为贝恩斯弹琴。完全把自己置身于音乐中的艾达，那么美丽，那么娴静！贝恩斯目不转睛地看着她，一种不可遏制的冲动促使他俯下身，轻轻地吻了下艾达的脖颈。艾达被这突如其来的举动吓坏了，边尖叫边冲向门口。贝恩斯也搞得手足无措，忙喊住她:“等一等，不要害怕，我没有恶意，刚才我只是一时冲动。我有个办法可以让你取回钢琴，你不是一直想要回钢琴吗？”

看到艾达渐渐冷静下来，他继续道：“我想和你做个交易，在你弹琴时我想做点事儿。”

艾达听到他的话气坏了，拔腿就要走，贝恩斯赶紧拦住她，补充道：“只要你满足我的要求，你就可以拿回钢琴，你认为怎么样？每一次你可以取回一个键。”

能取回钢琴的诱惑对艾达来说实在太大了，从6岁那年她就一直用钢琴在表达她的感情，没有了钢琴也就没有了生命，她陷入了深思，轻轻地抚摸了一下钢琴，随后很坚决地对贝恩斯表示：要每一次换一个黑键，贝恩斯答应了。

艾达开始频繁出入小木屋，但对贝恩斯一直很冷淡。每次她都会把弗洛拉留在屋外自己玩，这令弗洛拉很不开心。木屋内，艾达总是忘情地弹奏钢琴，贝恩斯在一旁静静地聆听从她手指下传出的阵阵美妙音乐，欣赏她优美的身姿，体验着这份享受。每当艾达离开后，他都会脱下衬衣，赤身裸体地用衬衣一遍又一遍地擦拭钢琴。夕阳越过窗子流进屋内，洒在他成熟厚实的身体上，他用赤裸的身体来感受屋内艾达无处不在的甜美气息，用粗糙的双手轻轻地抚摸那光滑的表面，仿佛那是艾达光洁白皙的皮肤。

斯图尔特一直都很忙碌，既要照看农场，又要帮忙准备圣诞节的演出，这令他和艾达更加疏远，他惟有默默地期待能有一天她会不再怕他，他们的关系终有一天会改善！这天，艾达像往常一样来到小木屋，忘情地弹奏钢琴。突然，贝恩斯对她说：“把裙子拉高一点。”艾达感到一种屈辱，可想想她的钢琴，她还是不情愿地提高了裙子。贝恩斯跪了下来，躺在钢琴下面的地板上，轻轻地抚摸艾达只露出一小块肌肤的小腿，能碰触到真实的艾达令他很满足。他极尽温柔地抚摸她，但这却令艾达感到浑身战栗，身体发出了本能的反应，但她拼命控制住自己，使自己看起来好像没有任何反应。

那次之后，每次艾达来到小木屋，贝恩斯都会温柔地提出一些要求，这令艾达感到在被羞辱，但为了早日拿回心爱的钢琴，她总会默默地忍受下来。这一次，贝恩斯提出要看她的手臂，艾达虽然很生气，但一想到钢琴，她还是照做了。看到艾达修长、白皙的手臂，贝恩斯情不自禁地低下了头，充满柔情地亲吻了它。艾达对他的举动很生气，恶狠狠地瞪着他，他马上提出用两个键来交换，艾达默许了。得到应允后，贝恩斯开始忘情地亲吻艾达，完全陶醉在这真实的感受中。身体里一阵阵巨大的战栗使艾达陷入了一种眩晕的迷幻之中，她试图用理智来抗拒这种诱惑，但无济于事。她痛恨自己的这种反应，只有用激昂的琴声来表达她屈辱却无奈的情绪！

贝恩斯对艾达越来越迷恋，有一天在艾达弹琴时，他不自禁地抓起她脱下的衣服，用力嗅着她留下的味道。他这样令艾达很生气，恶狠狠地瞪着他，伸出手要他把衣服还给她。此时的艾达令贝恩斯更加迷醉，他不自觉地抓住了她，艾达拼命挣扎想要摆脱他，贝恩斯急忙说：“我只想和你穿着衣服躺一会儿，用三个键来交换，怎么样？”虽然他的要求一次比一次过分，但为了钢琴，艾达考虑了一下，向他表示要用五个键来换，贝恩斯同意了。随后，艾达毫无表情地趴在床上，贝恩斯温柔地抱着她、抚摸她，而她自始至终一动不动、目光呆滞。

艾达越来越恨贝恩斯，觉得他总是在羞辱她，可为了早日取回钢琴，她一而再地忍受了他的无理要求。贝恩斯对艾达却更加迷恋，总会想到她，盼着她的到来。甚至有一次，当有人劝他娶个妻子时，他断然拒绝，口口声声说自己已有一个美丽的妻子，根本就不需要再娶，那时他想到的就是艾达。

一转眼，圣诞节快到了，人们聚集在礼拜堂，准备举行一场演出来庆祝这盛大的节日。斯图尔特和艾达早早来到了礼拜堂，找了个没人的地方坐了下来。不一会儿，贝恩斯也来了，挑了个艾达附近的位子坐了下来。斯图尔特看到他后，友善地邀请他挨着艾达坐，艾达却马上用手按住旁边的空椅子，冷冰冰地瞪着他，明显表示不欢迎他坐下来，无奈贝恩斯只得重新坐回原来的位子。演出开始了，台上，演员们用心地演绎着一个又一个《圣经》里的故事；台下，斯图尔特自然地抓起了艾达的手，艾达却温柔地顺从了。看到他们那么亲热，贝恩斯不由得妒火中烧，愤然离座而去。看到贝恩斯生气地走了，艾达脸上不经意地露出了笑容，心中有一种报复的快感。

演出过后不久，艾达照例和弗洛拉来到小木屋，弗洛拉一个人留在门外，艾达进入小木屋。屋内空无一人，艾达很纳闷贝恩斯怎么会不在，环视了一下四周，她轻轻地拉开了内屋的一扇布帘，却惊奇地看到贝恩斯赤身裸体地站在那儿，缓慢地一步步向她走来。贝恩斯看起来还在因那天的事儿生气，吓得艾达连连后退，一直退到了钢琴边，她不自禁地摸了一下钢琴。仍没消气的贝恩斯猛然按住她的手，说什么也不松开，说：“十个键，我要不穿衣服地躺在一起，只是躺着。”艾达看了看她的钢琴，又看了看贝恩斯，开始默默地解衣服，很快衣服全部落在了地上，露出了她雪白晶莹的胴体，金色的阳光洒在那雪白的胴体上，使她看起来像个美丽的女神，只是女神的眼神始终冰冷，没有感情！艾达毫无表情地躺在床上，贝恩斯走了过来，温柔地亲吻她、抚摸她，好像在膜拜圣洁的女神，充满感情。艾达却无动于衷，一动不动地躺在那儿，完全像在接受一项任务。艾达这样令贝恩斯很难过，他推开了艾达，说：“你这样令我感觉自己像个嫖客，你走吧，不必再来了！”艾达感到非常委屈，快速地穿上衣服，含着眼泪离开了。屋内发生的一切，都被好奇的弗洛拉看到了，但她并没说什么，只是在一次与斯图尔特一起干活时，不经意地提到:“你知道为什么贝恩斯总学不会弹琴吗？”斯图尔特疑惑地看着她，“她根本就不让他弹，只弹自己喜欢的，有时他们还什么也不弹。”斯图尔特被弗洛拉提醒了，开始注意艾达。

贝恩斯意识到自己的行为已深深地伤害了艾达，他很自责，他内心原本是希望她快乐的，为了表示他的歉疚，他主动把钢琴给她送了回去。艾达越来越搞不懂贝恩斯要做什么了，先是逼她做一些她不愿意做的事儿，现在又一声不吭地把钢琴送了回来，他到底想要做什么？她发现她根本就不了解他。

钢琴虽然回来了，可艾达却并没有想像中那般快乐，她陷入了另一个漩涡，终日郁郁寡欢，不再像以前那样迷恋钢琴，有的时候竟只站在窗口发呆。斯图尔特搞不明白她到底怎么了。虽然他也试图与她亲近，温柔地对待她，但好像都是白费，她似乎离他越来越远。艾达也不明白自己是怎么了，她也曾尝试与斯图尔特做爱，但她只愿意自己抚摸斯图尔特，却忍受不了他碰她，他的抚摸似乎不如贝恩斯的能让她心安，能激起她身体中的本能。

艾达越来越忧郁，也更不愿与人接触，自从那次后她也没有再见到贝恩斯。一天下午，她偶然听说贝恩斯病了，便不假思索地奔到了小木屋，但却没有注意到斯图尔特随后跟来了。看到艾达再次出现在小木屋，贝恩斯感到很意外，可禁不住赌气地说：“钢琴都还给你了，你还来做什么？”艾达一言不发地兀立在那儿，目不转睛地看着贝恩斯，在她的注视下，贝恩斯禁不住害羞地说出了隐藏了很久的话:“我爱你，所做的一切都是为了完完全全地得到你，感受一下你的关怀，但你却总是那么毫无感情地对待我，我很难过，你走吧，不要再来了！”听到他这么说，艾达很吃惊，一时没反应过来。贝恩斯见她无动于衷，便发狂般地打开门，大吼：“滚，不要再来了！”艾达强忍住泪水，给了贝恩斯一个耳光，随后拼命地捶他，失声痛哭。贝恩斯紧紧抱住了她，终于明白了原来她内心也是爱他的。贝恩斯难以抑制内心的喜悦，忘情地亲吻艾达，两颗压抑许久的心终于走到了一起，他们在极度亢奋中达到了爱的高潮。然而，这一切都被悄悄跟来的斯图尔特看在了眼里。

回到家后，艾达仍陶醉在幸福之中，并没有注意到斯图尔特。斯图尔特假装若无其事地与艾达交流，试图与她亲热，但艾达只是恐惧地逃离他。他被激怒了，像疯子似地把艾达房间的所有窗户用木板封死，把她关在房间里，不许她出来。但艾达并没因此而屈服，仍像往常那样拒绝斯图尔特。

艾达的不屈服令斯图尔特无可奈何，他明白封闭的木板只能留住她的人，却留不住她的心。所以，他决定拆掉木板，给艾达自由，也再给彼此一个机会，他想艾达也许不会再去见贝恩斯了。他像往常一样去地里干活，艾达抑制不住对贝恩斯的思念，派弗洛拉把一个刻有“我爱你”字样的琴键给贝恩斯送去。弗洛拉对此极不情愿，走到半路却跑去找她的继父。嫉妒的火焰焚烧掉了斯图尔特的理智，他将琴键狠狠扔到地上，举着斧头奔回了家。艾达正在刺绣，他发疯似地将她拖出门外。这时，外面下起了滂沱大雨，他强迫艾达跪下，怒不可遏地质问她:“你爱他吗？说，你到底爱不爱他？”艾达毫不畏惧，倔强地怒视着他。早已失去理智的斯图尔特按住艾达的右手，举起斧头剁了下去。艾达失去了一只手指，鲜血混着雨水从木桩上流下来，溅到了跑来的弗洛拉身上。弗洛拉吓坏了，发出撕心裂肺的哭喊:“妈妈——”

艾达艰难地站起身，面无表情，在泥水中走了几步，终于无力地再次倒了下去。斯图尔特命令弗洛拉把剁下的手指交给贝恩斯，大吼：“告诉他，不许再来找她，否则我就杀了她！”弗洛拉被吓坏了，在大雨中一边狂奔一边哭喊，来到贝恩斯的木屋。贝恩斯预感到艾达一定有什么事发生，焦急地问道:“别哭，告诉我到底发生了什么事？”弗洛拉边哭边把艾达的手指交给了他，哭叫着：“他叫你别再去找她了，不然他就杀了她！”贝恩斯惊呆了，他怎么也没想到事情居然会弄成这样，看着心爱的人受到伤害，他心如刀绞，但却又无计可施。绝望中他只能拼命地捶打大树，发狂般地吼叫。

已恢复理智的斯图尔特守着仍昏迷不醒的艾达，看着她一脸痛苦的表情，内心也是无比痛苦。他在她耳边温柔地说：“我的确做得太过分了，那是因为我太爱你了，我只是想剪断你的翅膀，让你不会再飞走！”艾达终于睁开了眼睛，目不转睛地盯着他，好像在请求他放过她，又好像在告诉他：即使杀了她，她也绝不会改变。斯图尔特这一次终于读懂了她，他绝望了！夜深人静，一身疲惫的斯图尔特来到贝恩斯的家，嫉妒地盯了他一会儿，最后，无奈地开口说:“你带她走吧，走得越远越好，再也不要回来了！”

等艾达的伤稍微好点，贝恩斯便带上她和弗洛拉离开了新西兰，当然他们中也绝少不了那架钢琴。水手们都不理解他为什么一定要带着那架笨重的钢琴，很不方便，也很危险。但是，他坚持要这样做，说那是艾达的生命。两个相爱的人终于走到了一起，航行途中，他们温柔地握住彼此的手，真真正正地感受着对方的存在。可钢琴实在太重了，在它的压迫下船不停地摇晃。艾达看了看她的钢琴，虽不舍，但还是决定把它丢下海以减轻船的负担。贝恩斯说什么也不同意，但最终却拗不过艾达，叫人把它丢下了海。艾达目不转睛地盯着慢慢落入水中的钢琴，依依不舍。在捆钢琴的绳圈就要滑入水中时，她一不小心踏进了绳圈，一瞬间，绳圈套住了她的脚，艾达随钢琴一起跌入了大海。这毫无预警的一幕把船上所有的人惊呆了，艾达随钢琴越坠越深，那么安详，那么美丽！此时，她想到了贝恩斯，想到了弗洛拉，出于一种本能的求生欲望，她开始拼命挣扎，最后，终于挣脱右脚上的绳索，浮出了水面。贝恩斯赶紧将她拉上船，紧紧搂在怀里，一辈子也不想再失去她！

贝恩斯和艾达来到了一个新的城市，开始了崭新的生活。贝恩斯给她做了个银手指，这样，她便又可以弹琴了，她开始教城里的孩子们弹琴，也慢慢地开口学习说话，一切都变得非常美好。在夜晚的时候，她常常会梦见她的钢琴：它静静地沉睡在大海的坟墓里，有时候，她也会像鱼和水草一样在它上面游来游去，海底下是那么的安宁，那才是真正的沉默，深深地埋藏在海底……

3. 女主特别娇弱的电视剧或电影，求推荐

精武门
主演：李小龙苗可秀田俊衣依
导演：罗维
类型：动作剧情武侠经典
看点：热血功夫民国香港伸张正义
时长：69分钟
年代：1972
地区：香港
语言：英语 汉语普通话
别名：Fist of Fury
简介

4. 娜塔莉·因布鲁吉莉亚，演过哪些电影

《澳洲偶像 第三季》2011

冬歇期 (2009)

憨豆特工 (2003)

驯鹿总动员 (2002) 声音演出

律法之地 (1993)

左邻右舍 (1985)

秘密警察的球 (2006)

娜塔莉·安博莉亚（Natalie Imbruglia），1975年2月4日出生在澳大利亚的新南威尔士，她父亲是意大利人，母亲是澳大利亚人。Natalie Imbruglia是一个“演而优则唱”的成功案例。17岁时因参演红极一时的肥皂剧《邻居（Neighbours）》而成名，她在这电视剧里一直演到1994年。然而Natalie认为她自己的兴趣是音乐而非电视剧，1996年毅然离开了家乡到英国的伦敦发展。
事实证明她做了一个明智的选择。到了英国之后，Natalie便与一家唱片公司签约，1997年推出了她个人的首支单曲“Torn”。单曲由The Cure的贝司手Phil Thomalley操刀制作，一经推出就登上了排行榜的冠军宝座，在宝塔尖上傲视群雄长达14周之久，在英、美、澳洲等地的销量超过百万。于是，一位名不见经传的小歌手Natalie Imbruglia一夜之间红遍全球。
1998年Natalie Imbruglia推出了她的首张专辑《Left Of The Middle》，全球销量超过7百万张，在The Cure乐队的Phil Thornalley的帮助下，她发展出了自己的风格，令整个欧洲迷倒。 为了证明自己不是仅有漂亮的外貌，Natalie于2001年11月推出了她自己参与创作的第二张专辑《White Lilies Island》，其中的主打歌《That Day》，《Wrong Impression》等，都是英国电台的热播曲。这张专辑里的歌是她当年在英国和美国之间来回巡演的期间写作的。
2002年她演唱的一首由The Smashing Pumpkin乐队的Billy Corgan写作的歌，被收到电影《Stigmata》里。2002年12月，她参加了澳大利亚和新西兰的Rumba音乐节。同年她成为了欧莱雅的代言人，也演出了自己的第一部电影，《Johnny English》，在里面她和“憨豆先生”对戏。
2005年她带着第三张专辑Counting Down The Days又回到了排行榜。单曲《Shiver》是当年英国电台被播放最多次的单曲。
2007年推出新歌加精选专辑《Glorious：The Singles 97-07》，第一支单曲《Glorious》已经在世界各地发行。
大家对Natalie Imburglia的一般印象，就是那个在著名的肥皂剧《Neighbours》里的Beth。但是如果你听过她的第一支单曲《Torn》的话，相信你会一改从前那些对肥剧演员转行成歌手的恶劣印象，并惊讶于她天赋优美的歌喉。当然Natalie的外型不在话下，再加上她在首张个人专辑里展现过人的歌喉，保证会在各地造成一股新的旋风。这次，大家没有机会嘲笑从Ramsay Street硬转行成歌手的演员了。
继Minogue的妹妹，Jason Donovan及一堆的艺人之后，Natalie也从英国的肥皂剧演员一跃而成偶像歌手。但她认为自己并不适合”偶像歌手”这样的形象。她说：“如果唱片公司硬要我唱些俗滥的流行歌曲的话，我是铁定不会接受的。因为我的歌声根本就不适合拿来唱流行歌曲。”而且在先天条件如此优秀的状态下，纯粹演些肥皂剧，对她来说，根本就是一种浪费。 从十六岁开始，Natalie就常态性的在《Neighbours》担任一角。两年之后，她戏里的角色Beth Brennan已成为最受欢迎的人物。现在她回头看看，发现自己实在不应该在这出戏里待这么长的时间。在1997年11月Sky Magazine里的访谈中，她提到了一点戏里脚色的争执，也提到在拍戏期间过度放纵的饮食造成略过丰腴的身材。但在她离开Neighbors之后，她减肥成功，外型大大改变。从一个体态丰满的青少年蜕变成娇弱的二十出头妩媚的性感女性象征。
但她对自己在离开Ramsay Street之后的外型并不十分满意。所以她把惯有的中长度发型剪短。她说：“我离开Neighbors之后做的第一件事就是把头发剪短。因为在过去两年他们都不准我改变发型。我不太喜欢一直维持营光幕上一样的造型。我比较喜欢男性化的造型，我也喜欢看起来像男人的女人，我的打扮很男孩子气。”
虽然打扮的像个男人，Natalie这个名字却一直与David Schwimmer（大卫·修蒙）连在一起。她与David Schwimmer这位全美最红的男明星之一的关系，颇受媒体的注意。但最近他们分手了。分手之后的Natalie更能将自己的全副精神放在她刚起步的歌唱事业。过去的一年，她与前Cure团员Phil Thornally及制作人Nige Godrich（曾与Radiohead合作），共同努力筹备这张男性摇滚风味浓厚的最新专辑。
作《Torn》这支新单曲的Thornally说：“Natalie想要做的是不同于一般pop/R&B/soul等等型态的东西。有太多艺人只想做简单的流行音乐。所以她这样向上的态度实属难得。”这位意大利裔的歌手深受Rickie Lee Jones、Joni Mitchell和Shaun Colvin等艺人的影响。在她的音乐里也不难发现上述艺人的影子。
其实在刚离开Neighbors时，Natalie推掉了某家唱片公司的合约。因为她觉得事情来得太快了一点。在Neighbors里一惯的嘻笑怒骂似乎对她现在成熟的形象有些许不良的影响。但现在的她已经脱离过去，可以做自己真正想做的事了。在她的专辑里，我们可以感到她成熟的另一面，有如一个”昨日死，今日生”的全新艺人。自此，Natalie要脱胎换骨的重新出发，致力于她的音乐事业。
她所属的唱片公司RCA，也是百分之百的支持她。她说：“RCA不会把我当成一个绑着线，可以任意操纵的木偶。他们百分之百的支持我追求心里想要的音乐。我觉得非常高兴。真的。”Godrich谈到Natalie的音乐，他说：“这是种可以慰藉人们心灵的音乐，流行感十足，商业化十足。我想有很多东西会是Alanis Morissette所属的唱片公司在市场上达不到的成就。”
《Torn》这首以原音吉他弦律为底，情感丰厚的声音为主的单曲将在1997年11月3日在英国正式上市。原本预定在10月13日发行的新单曲，不知为何而有所延迟。1998年1月及才会上市的专辑，相信到时可以随着单曲的强大威力而有不错的成绩。虽然出道自演员，但她过去的演艺生活不会影响她的歌唱生涯。在此我们希望她不会成为媒体的另一个牺牲者。我相信大家都感觉得到她想要摆脱过去的心。

5. 电影《英雄若兰》即将上映，这部剧有着怎样的演员阵容

这部剧的主演有刘筠燃和肖宗灵。

在国庆档，多部以战争故事为题材的作品均得到了较好的社会回应和票房成绩，其中以长津湖最为突出，它直接将观众们的家国情怀推向了高潮，也让吴京再次获得了巨大的成功，接收到了不少更好的资源。虽然这些作品够感人，够煽情，也足够热血，但始终缺少了女性的形象和战场上的浪漫，而英雄若兰恰好在这方面进行了补充，歌颂了战场上女英雄为了家国利益甘愿牺牲的无畏精神和在特殊时期下的伟大爱情。

执导本片的导演之前就有过多次执导战争题材的经验，而女主演也是毕业于解放军学院，多次参演谍战剧，身上的军人气息还是非常浓厚的。

6. 如何评价《围城》里汪太太这个人物

剧名：《围城》
角色：汪太太
演员：于慧
简介：汪太太上过大学，也称得上一个美人，终年娇弱得很，“骨肉停匀，并不算瘦，就是脸上没有血色，也没擦胭脂，只傅了粉。嘴唇却涂泽鲜红，旗袍是浅紫色，显得那脸残酷地白。长睫毛，眼梢斜撇向上。”然而年轻貌美、年仅二十五岁的她却嫁给了四十开外、头发半秃、“原配的糟之妻，凑趣地死了”的汪处厚。

中文名：于慧
国 籍：中国
民 族：汉族
身 高：166cm
出生地：山东青岛
出生日期：1965年12月1日
职 业：演员
毕业院校：上海戏剧学院
代表作品：大屋的丫环们、喜莲等
主要成就：第03届中国电影华表奖最佳女演员、第17届中国电影金鸡奖最佳女演员
第19届电影小百花奖优秀女主角奖、第08届中国电影华表奖优秀女演员
备 注：1989年在黄蜀芹执导的电视剧《围城》中饰汪太太。1994年出演古装历史剧《武则天》。1996年凭借主演电影《喜莲》获得第3届中国电影华表奖最佳女演员和第17届中国电影金鸡奖最佳女主角。2002年因电影《巧凤》获得第8届中国电影华表奖优秀女演员奖。2011年凭借电视剧《金达莱》中出色表演获第三届新农村电视艺术节最佳女主角奖。

7. 《十年一品温如言》正热映，这部电影讲述了什么故事

《十年一品温如言》这部电影讲述的是女主角因为家庭的原因，从南方回到了女主角北方的家，然后遇到了男主角。两个人之间互相喜欢，女主角比较娇弱，男主角就处处保护女主角。但是两个人还是分开了。在两个人分开十年之后，两个人又重新相逢，发现原来彼此都还喜欢着对方，于是两个人又重新在一起了。这样的情节在很多小说当中都非常的常见。但即便如此，女主和男主之间的爱情，还是让不少的观众都感动落泪。不过《十年一品温如言》小说当中的情节在现实生活中是很难发生的，毕竟不少人不可能在和自己的恋人分开十年之后，还一心一意的喜欢着对方。

8. 一个长得很柔弱的女演员

潘之琳（1989年9月5日-），出生于中国上海市长宁区，毕业于北京电影学院表演系，中国内地女演员。[1]1997年，在《老房有喜》中饰演了精灵可爱的“小海燕”。2011年，潘之琳主演电视剧《一不小心爱上你》；同年在电视剧《风华正茂》中饰演陶斯咏。2012年，主演电视剧《箭在弦上》。2013年，主演电视剧《娘要嫁人》和《活法》；同年在电视剧版《失恋33天》中扮演李可。2014年，主演古装青春喜剧电影《江湖论剑实录》。2016年，主演电视剧《八月未央》[2]。2018年4月18日，参演的电视剧《真爱的谎言之破冰者》开播。2020年3月18日，主演的电视剧《绿水青山带笑颜》在湖南卫视播出，在剧中饰演杜笑语。

9. 她可以靠颜吃饭却耗费8年时间拍摄电影，她48岁成“冻龄美人”，她是谁

而俞飞鸿的年龄一直都是公开，“我觉得没有什么好介意的，每个人都是这么走过来的，由小到大，每个阶段都有它特别美好的一面，我觉得每个年龄段都应该珍惜。”

人总会老去，与其违心的安抚自己，倒不如正视时间的流逝，把每一个属于自己的当下过好，去珍惜指尖上的每一寸光阴岁月，在浑浊的尘世里守候着心间的一份真挚，如俞飞鸿那般，明朗清澈。

10. 寻找电影

1.《白金龙》导演：汤晓丹1933
香港第一部粤语有声电影，邵氏的前身“天一”电影公司出品，由著名的粤剧二位“伶王”之一的薛觉先演出(另一位是马师曾)。没有《白金龙》，就没有今天的邵氏电影公司。当年《白金龙》打破广东、东南亚、欧美唐人街所有的票房记录，产生了巨大的影响。而初到星马的邵仁枚、邵逸夫兄弟正是凭着《白金龙》，开创了邵氏在星马的娱乐王国基业。也正是《白金龙》，开创了粤语片的潮流。上世纪50、60年代，香港制作了近3000部粤语片，形成了香港电影的第一个“黄金时期”。

2.《独臂刀》导演：张彻1967
《独臂刀》是香港电影史上第一部票房过百万的影片，张彻凭此片成为“百万导演”，王羽开始成为香港电影史上最成功的一位功夫小生，而邵氏电影公司的“武侠世纪”也从此片正式开始。《独臂刀》影响了香港电影的形态和历史。之前，香港的电影仍旧停留在老上海电影的文化形态下，多拍摄以家庭妇女为观众的苦情剧，武侠片中的英雄也多半是女飞侠，男性则是需要保护的文弱书生。《独臂刀》之后，男性开始成为影片的主角，电影公司中最耀眼的明星不再是娇弱的女明星，而是健壮有力的男明星。

3.《侠女》导演：胡金铨1972
1975年，胡金铨的《侠女》在戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，这是中国电影首次在5大电影节上获奖。胡金铨是香港电影史上的第一个“作者”导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄“侠”文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。胡金铨的英年早逝，使得中国电影最早的一次文化突破无疾而终。

4.《蝶变》导演：徐克1979
70年代末，邵氏大制片厂制度对香港电影界的影响逐渐开始弱化，电影的文化形态也开始以多元化的形态出现。在这段时期，香港电影界出现了一次惊人的艺术运动“香港电影新浪潮”，徐克的《蝶变》正是这一运动的最重要的作品之一。《蝶变》直接导致了香港电影以后的两个发展方向：一是艺术电影的出现；二是特技的迅猛发展，80年代以后香港电影特技的发展几乎都与徐克有关。

5.《最佳拍挡》导演：徐克 1982
自1982年开始，香港电影票房连续3年第一名的都是《最佳拍挡》及其续集，而黄百鸣、麦嘉、石天的“新艺城 ”公司也统领了80年代整个时期的电影。《最佳拍挡》开创了香港电影大片(blockbuster)的先河。开拍之初，许冠杰的200万片酬已经成为大众讨论的焦点，而该片的拍摄方式也是完全模仿好来坞，在片中大量出现多辆汽车连续碰撞、最新007式先进武器等噱头，弱化故事情节、强化视觉场面。《最佳拍挡》对好莱坞电影制作方式的吸收，是香港本土电影国际化的最初尝试。

6.《A计划》导演：成龙 1984
香港近20年最伟大的电影演员是谁？成龙。这是香港各界都比较认可的一个答案。成龙以自己的功夫喜剧成为李小龙之后最具世界影响力的香港演员。早期京剧剧班的训练，使成龙娴熟地掌握了以模仿的方式塑造最具亮点的动作造型。这种表演方式成为了他的招牌，他的这种表演在世界影坛上也是独此一家。《A计划》正是早期成龙电影最具特色的一部，例如他从钟楼上坠落的镜头，一镜直落，不加任何剪辑手段。之后《A计划》风格的电影每年必有一部，成龙电影也由此成为香港电影不可缺少的一部分。

7.《英雄本色》导演：吴宇森 1986
当冷兵器换成热兵器，张彻电影就变成了吴宇森电影。吴宇森曾经是张彻的“文胆”，做过张彻的副导演，是典型的制片厂出身的工徒导演。他把张彻电影的特点传承下来，把刀剑片改变成了枪战片。《英雄本色》把枪战的方式发扬光大，代表了香港电影枪战片的最高成就，也是世界枪战片的最高成就。

8.《阿飞正传》导演：王家卫 1991
1991年香港文化界最轰动的电影莫过于王家卫的《阿飞正传》了，虽然票房成绩一般，但王家卫独特的电影风格在本片中凸显无疑，它宣告了香港第一位国际性电影大师的出现。

《阿飞正传》是一部对香港身份进行反思的本土电影。《阿飞正传》的影像、叙事方式都是原创的，堪称香港电影艺术的奇葩。结尾中梁朝伟的一段“独角戏”，至今被奉为经典。

9.《甜蜜蜜》导演：陈可辛 1996
1997回归前的茫然，就像三叉路口的选择，在这个历史时刻来临前的一年，陈可辛的《甜蜜蜜》横空出世，在艺术和商业两方面都取得了极大的成就。文艺片一直是香港电影的一种类型，早期就有李晨风、秦剑等著名前辈，而70年代后因为武侠功夫片的盛行，艺术电影始终难以成为主流。《甜蜜蜜》是对早期文艺片的回归，它以细腻而真实的心理描写，展现了历史的进程。

10.《喜剧之王》导演：李力持 1999
自1993年香港电影业进入萧条期以来，香港电影中能够具有票房保证的演员越来越少，周星驰是其中的一个。香港的喜剧演员，早期有梁醒波、新马仔、许冠文，而周星驰是近10年来最杰出的喜剧演员。《喜剧之王》中有着对香港早期电影的大量引用。尹天仇、杜鹃儿是60年代著名粤语武侠片《武林圣火令》中的人物，老少咸知；《演员基本修养》是早期长城、中联等电影公司的训练班手册。这种引用掌故的喜剧电影成为周星驰电影发展的轨迹，新片《功夫》中再次对火云邪神、九龙城寨引用，并取得了迄今为止合拍片的最高票房。

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