A. 求《人山人海》2011年百度云资源,陈建斌主演的
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《人山人海》
导演: 蔡尚君
编剧: 顾小白、蔡尚君、顾峥
主演: 陈建斌、陶虹、吴秀波、李虎城、鲍振江、章宇、李彦明、王迅
类型: 剧情、悬疑、犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话、贵州话
上映日期: 2012-08-03(中国大陆)、2011-09-06(威尼斯电影节)
片长: 91分钟
又名: People Mountain People Sea
官方小站:
电影人山人海
铁老大（陈建斌 饰）几年前在外地打工回到家乡之后，就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。一个乘坐弟弟摩托的长发青年（吴秀波 饰）在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。
铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。他骑着摩托车从南跑到北，贵州、重庆、内蒙、山西；一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手，自己却也一同陷入绝境……
B. 《人山人海》主人公的故事给你什么启示
斩获威尼斯银狮奖的《人山人海》作为一部现实题材文艺片，用冷静克制的镜头展现了中国的底层浮世绘画卷。
展现中国底层的人性利器
本片在人文关怀和现实意义上颇有可书之处。《人山人海》这个片名精准地概括寓意于其中，并传达出巨大的荒谬语境：每个中国人，都需面临个人与庞大到无法想象的社会总体之间的对抗，各个社会阶层之间无底线的相互激烈碰撞，交织出悲情的一瞬间，我们才能看清黑暗的当下以及自身的生存状况。是以影片在其纠结冷峻的黑色影像背后，依然让我们窥见了中国当下底层社会生活日常运作的真相，而其中，正反两个主角心中的戾气也成为一种人性利器，将无情的社会狠狠地割开一道口子。
从这个角度来说，《人山人海》是成功的，也是值得关怀现实的观众去观看并思索的，不然在去年威尼斯电影节上，评委会主席达伦•阿伦诺夫斯基也不会当着导演蔡尚君的面盛赞：“It’s powerful！”。蔡尚君导演剖析《人山人海》主题本意是“我想表达的不是某个人，而是一个群体，想通过对老铁这个人物的观察和剖析，探讨人在时代里的变化，面对险恶怎么把握自己，怎么选择生活，每个人跟着大时代一起往前走，但在得到的同时是不是丧失更多？”
不过，我们透过影片只观察到了一个底层草根老铁不向现实妥协的个例，但每个人该如何选择生活，在时代里得到还是丧失太多？依旧是未知混沌的，影片并没有给出有力的回答。
所以尴尬的是，《人山人海》这个成功完全是“无心插柳柳成荫”，不是透过电影本身真正欲表述的追凶历程和主题打动观众，而是通过类纪录片式的冷峻风格折射出中国底层的浮世绘，还原了中国人真实的生活状态获得了国外的盛誉，其影像本身蕴含的“富文本”并不能掩盖叙事不足和导演真正个人风格的缺失。同时还间接印证了那句话：“中国，这块神奇的土地上日常发生的事情都那么不可思议，远远超过了现实主义电影所能想象的。”这些中国人习以为常，但实质超出正常人类理解范围的中国人生活状态被转换成影像能镇住老外并拿到奖项毫不奇怪。（达伦•阿伦诺夫斯基在授奖词中这样评价《人山人海》：“评委会为之深深打动，电影为我们展现了从未见过的世界。”）
奖是拿了，但这类获奖的国产片频频轻视电影叙事技巧和表现手法，只侧重讨巧的主题和现象先行的做法，是否真的能够提高中国电影的水准？依旧让人心存疑问。
表现手法失衡
从《人山人海》故事线里追凶复仇的主线来看，本片本应是多种类型片—公路片加复仇片加悬疑片的混合体，但蔡尚君导演明显想尝试下不同的艺术探索，他采用去叙事化的方法去铺陈故事，至于本来属于这些类型片的精华呈现手段：悬念营造和戏剧冲突则完全摒弃，于是乎影片只能采用符号化角色，大段大段的长镜头和定机位，且压缩叙事空间等呈现手法。这部分造成了观众观影和理解上的困难。
单就《人山人海》的摄影、构图来说，都属一流，场景调度也不赖。但恰恰本片结尾的故事走向模糊不定，形式并没有起到最大的作用。反而长镜头、跟拍镜头，定机位的大量滥用使影片看上去风格大于内容，徒有其表。
人物动机失衡
《人山人海》原意本用陈建斌沉浸在角色里的情绪和气场来支撑整部戏，人物的构建和事件的发展完全使用动作和影像来表达，这个手法在影片开场是有效的，观众把注意力焦点紧紧凝聚在老铁内心巨大的复仇欲望上，（同理可以参考《老无所依》，这部影片也是以道德感模糊的人物为核心，正反双方的台词都不多，和《人山人海》里沉默寡言的老铁和没有台词的肖强相近）这类情节分散、人物极少说话的电影，其角色性格则只能通过展示其行事方式来加以展现，是纯视觉的人物性格塑造，人物的动机是促发行动，推动故事并产生高潮的发动机，但这须有个前提条件是：角色动机不动摇的可信性。
片中，老铁的动机，一：其反复不定的道德摇摆，一会儿是抢人机车的恶霸，一会是乐善好施的恩主，反差太大，没有彻底体现不择手段追凶的狠劲；二：到底是人，面对自己的私生子，难道他没有放弃追凶的心理，没有将自己儿子带回老家抚养成人的冲动？是什么让他这么执拗去为兄弟追凶却又抛下自己的亲生骨肉不管？
另外，还有细节上的不可信，也让本片失分不少，杀人时见不到血；老铁老婆孩子和母亲对丧失亲人没有足够的悲痛；追逐完假冒警察后回家探明真相然后再外出居然还能尾逐到假警察；警察筹钱给老铁；劳累一天的工人睡觉连鼾声都没有等等。
简而言之，有现象无挖掘，角色的动机不足为信，只能以角色外的力量生搬硬套或者想当然解决叙事上的动因，这就直接影响到了整个故事的坚实程度
C. 电影人山人海的结局是什么意思
主角老铁因为自己的亲生兄弟被杀，而收拾待发准备骑着摩托向杀人凶手复仇。老铁先到了杀人凶手的老家，还和其老母吃了一顿饭。之后老铁又来到了重庆，这时候导演横摇的镜头向观众展现了地狱迷宫一样的贫穷的景象。老铁后来又想见自己的前妻，结果却是以强奸的形式开始，最后前妻勉强让老铁住在自己的咖啡馆。两个小儿子的出现，则是影片最温情的一幕。
D. 求 电影 《人山人海》
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《人山人海》是由蔡尚君执导，陈建斌、陶虹、吴秀波主演的犯罪片。该片改编自发生在中国西南部贵州山区的一桩真实的社会新闻事件，讲述弟弟惨遭抢劫杀害之后，哥哥追击凶手的故事，影片于2012年8月3日在中国大陆上映。
E. 人山人海铁哥为什么不要儿子
为亡弟追凶。在电影《人山人海》中，铁哥为不要儿子是为亡弟追查凶手。《人山人海》由蔡尚君执导，陈建斌、陶虹、吴秀波主演，讲述六弟惨遭抢劫杀害之后，五兄弟追击凶手的故事。
F. 如何评价电影《人山人海》
这部电影演的非常好，演员的演技非常到位，这部电影的导演叫蔡尚君，人山人海这部电影是在非常恶劣的环境里拍出来的，而且非常让人震撼，赤裸裸的表现出了现实社会的各种暴力场景，非常真实。
G. 人山人海完整版电影
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《人山人海》是由蔡尚君执导，陈建斌、陶虹、吴秀波主演的犯罪片
H. 如何评价电影《人山人海》
这部电影是真实事件的改编，曾经了解过的话，再来看这部电影，那你就会发现这部电影改编的很不咋地。全片看下来你会发现太过沉闷了，一点阳光都看不到。看起来是剧情悬疑片，其实感觉更像是文艺片。
说实话，喜欢这个口味的可以去看，不喜欢的最好不要去看了。
I. 你看完《人山人海》后有何观后感
看完人山人海后，我发现当今社会的竞争是多么的巨大，如果不努力，可能你很快就会被淘汰。作为当代的社会青年，努力将成为伴随我们一生的关键词，如果不努力的话，社会上你不可能立足买车买房，更不用想，所以面对这样的社会环境，我们必须要去努力，去拼搏，出自己的人生奋斗出自己的一片天。
J. 黄瘸子铁哥是什么电影 黄瘸子铁哥是那部电影
1、黄瘸子铁哥是《人山人海》：讲述了铁哥不怕苦难，为弟报仇的故事。同样是改编真人真事，也同样有大量的篇幅涉及重庆，但相对于温和浅缓的《日照重庆》而言，蔡尚君2011年荣获威尼斯电影节最佳导演银狮奖的《人山人海》，对当下社会的思辨批判，对底层命运叵测的悲天悯人，带着近乎绝望的道德抨击，用低沉撩心的呐喊、斧劈凌厉的构思，展现了一段奇人奇旅。
2、我们身处人山人海，渺茫到可以像气泡般无声无息地消散去，迷茫到可能像尘埃般隐身于草丛、露珠甚至藓苔下。何来人生的坐标？又何来人生旅程的选择？但铁哥(陈建斌饰演)在他弟弟被劫车杀害后，决定自主命运——千里追凶，为弟报仇。然而，人山人海，毫无头绪，他只好先去重庆找当年的工友，不断地砸钱买线索。在被工友骗得身无分文后，他依然没有放弃，去了双喜镇找他当年的相好天欣(陶虹饰演)，也见到了自己5岁的儿子。他本可以留在双喜镇，也可以带儿子回老家。然而，“追凶”还兄弟一个公道，几乎成了他不近入情的“借口”。无功而返后，他再次得到可靠线索，又一次启程去山西终于找到藏于一家私人矿里的凶手萧强(吴秀波饰演)，故事的转折点由此启幕。前面所有大段的镇垫只为了黑煤矿那场惊天动地的戏。在追凶的那些过程里，铁哥人性的左右摇摆，一次次让他后悔也一次次坚定初衷。影片出现了多次长镜头，比如，他和儿子在船上相互拍头，陌生的眼神交流也显露出亲情一瞬的不舍；当孩子拎着大包小包无奈地离开亲生父母借住乡下，他幼小孱弱的背影快要被庞大的行李群所埋没，镜头足足给了一分多钟，孩子中途放下笨重的行李又整理了一下后背的包，毫不做作的表演让人心生怜惜。他何错之有？他未来的人生坐标会怎样定位？我们不得而知。那一瞬间，我似乎也看到了林权海当年离开幼小的林波时那怅然着失的画面。但在铁哥把身上所有的钱塞给小旅馆女店主，让她“把娃留下”的诚恳语气里，也能体会铁哥无法施怀的舐犊情深。
3、从走进黑矿的那一天起，铁哥就意识到此生可能无法再见天日了，萧强虽近在咫尺，他却根本找不到机会报仇。其实，萧强更像惊弓之鸟，睡觉也是睁着眼的，内心蓄积的绝望让他铤而走险，炸矿未果反被黑矿保安乱棒打死。这极富戏剧性的一幕却让铁哥“心领神会”，或许黑矿帮他“报了仇”，但自己的命运则落入了无底深渊，这难道是命运不知所措后又一次给他开起了玩笑？为什么导演会在前面做出这么多的铺叙？我们似乎已经恍然大悟：了无牵挂的铁哥要效仿萧强，在他人生的最后一站，要“整出点事来”。电影在一声巨响后的火海里戛然而止，苍凉刺耳的背景乐似一声划破浓烟弥漫的生命绝响。我们可以判断，追凶让铁哥找到了人生目标，而炸矿则是他在完成一次自我救赎。
4、电影没有给出“千里追凶”正面的评议，反而在人性变化的捕捉中丰满了现实感，比如铁哥卖车却把钱给了那个离了婚却没有能力留下孩子的女人，但画面一转，他又动起了“抢车”追凶的歪念。同时，电影对办案的无力感也只寥寥数语，毫无观点指向，对黑矿肆无忌惮的存在也无明确交代。这种看似无声无息的影像，正是电影所要衬托“人山人海”中的虚无感和躁动感，体现出真正的现实力度。这让我想起美国思想家、文学家安，兰德有过这样的评述：什么在道德上更为恶劣，是罪恶，还是姑息罪恶，也就是对罪恶不定义、不回答、不质疑的胆怯的推诿做法。其意为，良知的泯灭或许比罪恶更可怕。铁哥差点被罪恶同化，但他最终站在个人的立场上，没有姑息罪恶，甚至包括自己内心那些翻腾过的“罪恶”。更为重要的是，他与罪恶同归于尽。恍然没有预判的结局是命中注定的归宿。片头有一处隐秘的注脚在弟弟出事前，他非法经营的采石场差点搞出人命，自感难辞其咎。如果没有千里追凶，他最后葬身黑煤矿可以理解为是报应，也可以说是悲剧镜像式的重叠，是宿命的围剿。但正是因为有了“追凶”的主线，我们看到了他不与恶妥协的决绝和担当。
5、电影艺术最迷人之处莫过于它在无限接近真相、触摸道德底线时，运用剪辑艺术，把本来的人生轨迹剪成了一个个片段，再重新排列组合。正是一些“偷梁换柱”的情怀演绎，增添了故事的味道，也有了毫无察觉的刺痛感。我没有生拉硬扯地非要把两部风格迥异的电影穿插拼接于一体，只是觉得艺术有时在某一点上阐述的意境不谋而合，给观者带来某些“谬误的旨趣”就有探讨的价值。《日照重庆》与《人山人海》最为相似之处，就是片名对故事人物承载的使命意义，包括片中屡屡出现的长江上那条悠长的空中索道，来来往往的过客，那千人一面的凝固表情写满了各自对未知旅程的惘然或期盼，只是在这往复寡淡的行进中，散落着种种勃郁不平的愤慨与迷惑。
