什么是快餐电影

Ⅰ 关于现在电影，为什么更多人喜欢看快餐式视频，都不愿意去欣赏一部经典电影

为什么那么多人不愿意去欣赏经典电影了。

其实这个问题，真的很值得人们认真的思考。

一、大家会选择的快餐视频的原因无非就那么么几个吧！

1. 快餐式的视频娱乐性强。

   对于看的人呢？如果让一天都处在高压的工作中的职场人士，会消除一天的压力，重新释放一下自己的本性。如果是学生来说，繁重的学业，一天快过去了，来几个爆笑的小视屏，瞬间感觉自己满血复活。如果对老人孩子来说呢！闲来无事，迟暮的老人了感觉陪自己的孙子孙女，一起看娱乐的视屏，未尝不是享受天伦之乐的好时期呢！所以快餐式的视频是娱乐性的一种方式。

   

   3、经典电影带有时代性。

   艺术源于生活，高于生活。这是这是一句很经典的话，每次看这句话时，我就会有一种难于说清楚的感受。所以经典性电影也是一样的，他脱离不了那个时代的现实生活，也加了一下夸张的成分。所以这也决定了经典电影，惠成寿时代过于沉重的内容，样看完之后就会让一人感觉过于沉重，有种无法排遣的悲伤缠绕于心头，那这个时候，就会有人想，还不如看快餐式的视频来的开心。重在享受当下生活啊。

   我通过快餐式的视频跟经典型的电影做出对比得出结论，快餐式的视频的火爆，不单单是因为它的内容搞笑等，更重要的还适应了现在“快餐式的生活”方式有关。但是经典电影永远都会都是经典电影，是属于一种永远不落后的电影。

   Ⅱ 快餐时代的电影有哪些优势

   所谓全球化。一个简单但多少有些极端的说法，就是美国化，而如果把美国化再作一个极端和简单的描述的话，就是麦当劳化。美国著名的文学理论家提出了一个说法，反复被人们引用来描述全球化时代的重要景观，那就是“高速公路旁的快餐店风景。”——戴锦华 （一）快餐与80年代后的遐想 快餐的时代，喂养了80年代后一群如我辈一样特立独行的天才。麦当劳里的薯条让我们乐不思蜀，我们可以放弃白米饭，放弃文火靓汤，大口大口啃下一根又一根。津津有味反映了我们被这种食物的麻醉。记得第一次吃麦当劳时，是缘起我妹要去汕头考钢琴，中午和她在汕头第一次吃这种食物。当薯条和汉堡端上来后，把喉咙填的涨痛的感觉，想起来很可笑。 后来家附近也开了麦当劳，吃了几次，开始淡而无味了。 美国人凡事讲速度，快餐业也应运而生，中国人则习惯“拿来主义”。结果是出现胖子的白领越来越多，电视里也开始跳起健美操，卖起减肥产品了。瘦瘦的女生陶醉于自身的骨感，肥胖的女人讨厌其腰围的疯长。 （ 二）四大天王与漫画 当年四大天王的流行奇迹，不得不说是大陆人民的悲哀。仿佛一夜之间，各式的分头把成批成批的中小学生打倒。开始用发胶发蜡的年代，胡须还没有长出来。当遮住眼睛的发梢垂到嘴边时，可以潇洒地掠起至额前，然后用力甩甩——这是当时各地模仿的超级POSE。由于当时还没有现在的“酷”字，但街头巷尾还是能听到“帅”字。当然配备那我们耳膜的还有磁带里永远没完没了的爱情。 超人来之前，我们看的是漫画。电视里层出不穷的是“奔奔”、“忍者神龟”……等身影。我对超人已及由此滋生的一系列卡通形象并不排斥，至少陪伴我的童年的还有动画片里天马行空的想象和不断变幻的动作。只是国产动画片的制作者老在跟着日本欧美的风潮，中国依然摆脱不了这种跟风。颇为可恨！ （三）超女与超人 超女来时，我们顿觉恐慌。大量的海选，所有人梦想的舞台来了。看着网上、电视上、报纸上、杂志上，李宇春、张靓颖的照片，我一点都不排斥。虽不追捧，但是觉得这一批同时代的人，能够站在舞台上，比起前一时代的四大天王，还是很欣慰的。毕竟，这是我们的标签制造，但依然是那么的填鸭、囫囵式。超人的崛起，启迪了科幻和漫画，也启迪了电影。只是我们连基本做人都那么难，却老想做超人。 （四）周杰伦与考研 当这个吐字不清的歌手出现时，传统的流行音乐也许该说BYE-BYE了。他常常我行我素的风格与这个时代是多么的不谋而合。快速的饶舌与含糊使他成为独一无二的标志。大量的拥趸，大量模仿，只因其是适应这个时代的鸡翅膀。我们每面对一次新的事物，就像面对一根鸡翅或一根薯条一样，得快速的吞下去。一是由于其刚出炉，得趁热吃；二是由于我们的味觉疲劳，仅仅为了填饱肚子。 最后说说考研。据说现在大学生毕业最好的出路为：一、考研；二、考公务员。而考研与考公务员最大的好处都是找份工资高的工作。 这让我觉得有点鄙视。虽然钱在这个世界很重要。但若两者都为了钱，而去考，那结果一定没法得到学问。爱因斯坦并没有考研，但他混了个研究员，在岗位上碌碌无为，却倾心做学问，结果在26岁时提出震惊世界的“相对论”，这正是现在读研究生的年龄。 （五）一个时代的缩影 快餐时代其实就是我们这个时代的缩影。一是程序化代替灵感；二是工匠代替艺术家；三是明星代替思想家。这是一个无法诞生经典的时代，一个让你能够快速的填饱肚子，又快速逼你消化掉的时代。

   Ⅲ 请问最近有一部刚上映的电影<<快餐国家>>,讲的是美国快餐业的黑幕,有人看过吗,请介绍一下,多谢.

   片名：Fast Food Nation
   
   译名：《快餐国家》
   
   导演：理查德·林克莱特(Richard Linklater)
   
   原著作者：艾力克·施洛瑟(Eric Schlosser)
   
   编剧：理查德·林克莱特(Richard Linklater)
   
   艾力克·施洛瑟(Eric Schlosser)
   
   演员：
   
   帕翠娅·阿奎特(Patricia Arquette)
   
   威尔莫·瓦德拉马(Wilmer Valderrama)
   
   卡特利纳·莫里诺(Catalina Moreno)
   
   安娜·塔兰肯(Ana Talancon)
   
   克莱格·金涅尔(Greg Kinnear)
   
   类型：剧情
   
   地区：美国
   
   发行日期：2006年
   
   《快餐国家》根据2001年出版的同名畅销纪实作品改编，但书中的纪实情节在影片中被小说化。影片通过3个故事介绍一头牛是如何变成汉堡包的，批评了快餐业及其社会影响。片中快餐店的名字叫“米基”，与麦当劳的英文首字母相同。书中以最真实的情况揭露了一个事实，即“所有美国饮食的阴暗面”。
   
   而电影版的《快餐国家》由原著作者艾力克·施洛瑟(Eric Schlosser)和奥斯卡提名导演理查德·林克莱特共同打造。理查德说：“这部电影不是一部纪录片，而是在数据和事实后的一系列分析和思考。比起传记，我更偏爱小说，因为你从人们的故事中明白道理。”
   
   理查德·林克莱特既是导演又是编剧。他曾经编过《年少轻狂》、《摇滚校园》、《新少棒闯天下》和《生命旅途》，并且以《日落之前》而赢得2005年奥斯卡提名。而原著作者艾力克·斯克罗塞(Eric Schlosser)不仅是作家，同时他也是《大西洋月刊》(The Atlantic Monthly)的最佳记者。《快餐国家》由奥斯卡得主杰瑞米·托马斯(Jeremy Thomas)(《末代皇帝》、《虎视眈眈》、《圣诞快乐，劳伦斯》)出品，马肯·麦克拉兰(Malcolm MacLaren)音乐制作。这部电影的合作出品人还有安·卡里(Ann Carli)(《兄弟》，《节日特快》)，执行出品人杰佛·斯考(Jeff Skoll)(《辛瑞那》、《晚安，好运》)。
   
   《快餐国家》的演员有不同年龄，不同宗教背景，包括“70年代秀”的威尔莫·瓦德拉马(Wilmer Valderrama)，2005年奥斯卡提名《万福马利亚》的卡特利纳·莫里诺(Catalina Moreno)，《阿马罗神父的罪恶》中的安娜·塔兰肯(Ana Talancon)，《尽善尽美》的奥斯卡提名克莱格·金涅尔，2005年艾美奖得主《威尔和格雷斯》的鲍比·卡纳威(Bobby Cannavale)，奥斯卡《梦想家》提名的克里斯·克里斯托芬森(Kris Kristofferson)，亚瑟莱·强森(Ashley Johnson)，格莱美得主艾薇儿(Avril Lavigne)等等。

   Ⅳ 举例说明什么叫“快餐片”

   拍戏跟卖可口可乐一样，只要有个配方就可以流水作业，美式快餐电影的魅力大约与麦当劳大叔是不谋而合了 《死神来了》、《美少女拉拉队》

   Ⅳ 快餐文化与电影艺术

   快餐文化不是大众文化，但也算大众文化的一种，是网生代的成长过程中转瞬即逝的愉悦，比如微博"段子"，比如流行术语，比如口水洗脑歌曲，在即时利益的诱惑下不断翻新又过时。
   
   电影艺术，一旦挂上了"艺术"之称，或与快餐文化无法趋同了。快餐电影不能被称为艺术，而只能是某个历史时期的"大众文化"，而今夕中国的商业电影市场，一直在消耗如此快餐，在如此境遇中打捞盆满钵满的即时利益后，中国的电影产业呈现着自身的发展历史。若美国好莱坞是自始至终的类型商业，那么中国新生代电影则是快餐文化的解构主义，是钱权交易的转瞬即逝，比好莱坞类型片更为后现代主义。