为什么不拍电影了

㈠ 为什么现在不拍灵幻片或者僵尸片了

拍还是在拍，只不过大不如从前，当然国内的就不用多说了，一直以来就是这样，根本没有可看性，主要原因是导演们想要挣快钱，次要原因是审核制度，你要知道我们有个广电总局，呵呵。另外香港还是在拍摄，现今也有不错的。

不得不说国内的惊悚题材的电影真是让人失望？当然也不能全怪导演，国情限制了。但是还是得有起码的道德底线和良知吧，烂到令人无语真是心痛啊，而且不在剧情上面下功夫，偏偏要在海报上面做起了手脚，吸引别人的眼球。如果国产惊悚片再这样拍下去，可能没有人会观看了吧。

接下来让大家看一看这些辣眼睛的海报和标题。

用大尺度的照片吸引观众

我不明白这个海报的意思，告诉我们这个女孩身材挺好的？丰臀的广告吗？确实能吸引到一些人，但是估计看到一半就看不下去了吧。感谢这位女演员大尺度的贡献。

捆绑

还有一个奇怪的现象，就是几乎所以的恐怖片都有捆绑这一元素，看来导演私底下很喜欢玩这个嘛，用链子捆的，用绳子捆的，反正是各种花式捆绑。换点新花样好吗。

笔仙

原本笔仙是韩国拍出来的，然后国内就开始盗用名字，稍微修改一下就可以了，网上出现了很多关于笔仙的电影，参差不齐。总的来说都是辣鸡。有点更过分不改名字直接加个1就可以了，这都是电影节的大神啊。

现在来关注一下香港的电影，国内已经上映过一部，而且评价还是蛮高的。

僵尸

我们记忆力最深的就是林正英先生的僵尸系列电影了，很经典。后来香港的僵尸片开始没落了，直到现在这部片子才又有了点香港的味道。而且还有老演员的助阵，值得一看。

盂兰神功

坨地驱魔人

最近张家辉转型导演的2部惊悚片还不错，可惜没有在内地上映，这也是对香港恐怖片的一种怀念和继承，希望他能拍出更好的来。

1，政策的原因。建国后不能出现鬼、不能成精，所以国内的灵异片会规避审核风险。我曾经写过一篇文章，叫做《没有鬼的N种理由》，总结出国产恐怖片没有鬼的套路。一是做梦、二是精神病；三是幻觉；四是小说；五是走进科学。最后一个稍微解释一下，就是以科学的理由来解释灵异与惊悚。这等于让灵异、惊悚电影没有了核心，被观众诟病也在所难免。

2，灵异、惊悚类型电影的市场较为低迷。香港僵尸电影最火的时候，也就1985—1995年这十个年头。1985年，《僵尸先生》在香港能卖出2000多万，同年台湾的票房也位列十大卖座之一，超过2000万；同时，《僵尸先生》也捧出林正英这位明星。

可到了1995年，僵尸电影的市场已经很萎靡，都是在亏钱，拍不下去了。如果内地是出自于政策的原因，拍出来的灵异、惊悚的电影不尽如人意，那么为什么没有政策限制的香港，最近十多年拍出来的灵异电影屈指可数呢？市场不够大，投资就不够多，拍出来的电影质量就等而下之，如此恶性循环下去。

3，中国的电影市场还成长中，编剧、电影人等都在成长。从2017年的情况来看，电影市场理性了很多，不再去过度追求大IP、大流量明星，一部好电影能获得好的票房与口碑。《不存在的客人》这部西班牙悬疑推理剧在国内取得不错的票房和口碑，值得我们去学习。中国电影会越来越好。

《僵尸》近年少见的恐怖片，为了在内地上映，在片尾把全篇内容改成男猪脚的临死幻觉，可以最后没有上映！不然这票房也会很好。

以前香港电影黄金时代，有几大主题电影，总结出来就是警匪片，黑帮片，僵尸片（鬼片），功夫片，武侠片。

其中，鬼片以僵尸片最多。

其实大家如果留意，每年，鬼片类型还是有的，只是口碑纷纷扑街。这样先从审查制度说起。

香港是有审查制度的，所以在创作自由度上，其实比大陆还要宽松，因此恐怖片惊悚片制作上也更大胆。其实今年好的僵尸片还是有的，比如这部《僵尸》。

而香港电影黄金时代没落之后，轮到大陆为主的华人电影产业崛起，其实从这个角度来说，华语电影的类型产出会更多，也更丰富。

仔细看下来，确实如此 ，每一年华语电影的恐怖惊悚片类型，还是有的。

那么问题来了，这些影片为何知名度这么低，而且观众不待见，口碑纷纷扑街。

其中一个原因也是因为审查制度，恐怖惊悚片创作自由度没有这么高，比如太恐怖会被删减掉，太血腥也会被删减掉，太吓人也会被删减掉。

因此久而久之，国产的恐怖惊悚片的吓人指数也就那样，故事嘛，就越写越差，越写越烂。

除了这个外部原因，内部原因当然也是国内观众对僵尸片已经视觉疲劳，老实说，僵尸题材的电影，其实也就是潮州，南方的特色，对于北方以上的国内观众来说，其实没有这种僵尸文化。

只是说在八九十年代的时候，华语电影类型空缺，再加上香港电影黄金时期，拍什么观众只能看什么，也就造就了很多僵尸片涌现。

而如今，不过是国内还是国外，类型电影越来越丰富，僵尸都分成了腐烂僵尸，病毒僵尸，行动缓慢的僵尸，行动快速的僵尸等等。

因此香港的清朝僵尸，也就排不上号了。既然没有观众市场，电影人也就不太想接触这个清朝僵尸题材了。

一句话说话，林正英拍的僵尸鬼片为什么好看，那是因为最接近本源真实性，里面很多出现的场景能够结合乡下所以往出现的场景，而现在的鬼片电影除了特效还是特效，现在的小鲜肉，拍不出经典！始终要相信，经典永远不过时！
市场需要什么，就会拍什么题材的电影。
现在的市场，看灵幻片，僵尸片的人很少，也不太有人会喜欢，现在的恐怖片也不是这种题材的了。现在市场上都是科幻片什么的。并不是因为林正英大师去世了才少的，只是因为时代进步了，观众需求高了。

也可以这么说，以前的电影技术不太先进，放映的环境也没现在这么好，更没有3D这一说。拍僵尸片就会很容易吸引观众，就有的赚。现在呢，3D、4D的都出来了，放个僵尸片，没有恐怖片恐怖，没有动作片好看，没有科幻片高级，想想就觉得尴尬。

像成龙大哥以前拍的《醉拳》、《蛇形刁手》、《师弟出马》 ，那种的武打片也很少有人看了，因为时代变了，现在的人都追求 科技 ，追求新鲜，以前的电影从小就看过，到了现在也就没有新鲜感了。林正英的电影《僵尸先生》、《僵尸家族》、《僵尸道长》，什么的还是非常好看的。

不过我觉得，如果有导演去拍一部这种电影，应该还是有不少人看的，毕竟都是回忆，都是经典！都是人生路上的一道亮丽的风景线！

其实背后的原因很简单， 本质上是因为香港电影没落了 。

当然，可能作为一种地域概念——香港电影依然存在，而且近几年也出了一些比较不错的港片，尤其以警匪类为主，像前几天据传开始认真拍电影的王晶导演的《追龙》，再或者是讲述贼王的电影《树大招风》，或者是文艺怀旧类的《那一天我们会飞》。

但是僵尸片和带有香港风味的僵尸片是越来越少了。

大陆的 娱乐 产业崛起后，香港电影产业受到了一定的冲击，这是其一。

其次，香港电影在黄金时代（90年代中后期前）后，影片质量高度密集，呈现量产化，市场审美疲怠。

此时，大陆的 娱乐 产业开始慢慢崛起了。

香港电影的主要消费地区如日本、韩国的电影产业也纷纷崛起，甚至在工业上可以胜过香港电影，此时香港的电影市场陷入了低迷时期。

电影市场本质上是逐利的市场，人们拍电影是为了赚钱的，赚不到钱，谁还做呢？

于是香港电影的几个重要类型：如无厘头喜剧、僵尸电影、警匪电影，也慢慢的式微了。

尤其是僵尸电影，在僵尸道长林正英去世后，僵尸电影再无接班人。

值得高兴的是，随着大陆市场的繁荣，香港电影在其带动下也有了复兴的势头。

题主说看不到这样的电影了，其实还是有的。

2013年，麦浚龙拍了一部《僵尸》，就被誉为香港僵尸片的复兴之作。

豆瓣评分高达7.7分，好于94%的恐怖片。

再之后，大概是2014年-2015年，网络大电影市场兴起。

当时许多制片方瞄准了市场上僵尸电影的空白，和当时网大领域属于工信部管辖，没有广电限制的政策便利，出产了一大批僵尸网络电影。

质量呢，说实话参差不齐。

当中也有不少香港或广东的制片公司制作这样的电影。

遗憾的是因为观众的审美提高，特效技术的发展。

像香港黄金时代拍摄的那些以化妆、道具为主要僵尸表现手法的原汁原味的电影。

还是很难激起市场的震动啦。

不是不拍灵幻、僵尸片了，是拍的少了而且现在的僵尸灵幻片大部分制作相当粗糙，观众也不会选择去看，不关注自然也就觉得不拍了。 其实还是有的，你只能说他没落了，当然属于僵尸片的时代已经过去了……

比如，如果你去某个视频网站的电影频道搜索华语恐怖片，你会发现总有这么几部是有关“道长”类的灵幻电影。

但是你会去看么？但看海报和剧名就能感到一言难尽，除非抱着猎奇的心理去点开看之外，剩下的大概是真爱粉了。当然近几年也有两部不错的灵异电影。一部就是麦浚龙的 《僵尸》

《僵尸》是向传统僵尸片致敬的电影，诚意满满。在“道长”的捉鬼技能上面也加了创新，不再是英叔那套“糯米、鸡血、墨斗线”了，还因为特效的加入让这部电影充满了恐怖氛围，开放性结局，是近期最佳僵尸片。

老派僵尸电影演员的加入更是这部电影最大的看点。喜爱僵尸电影的观众都清楚，陈友、吴耀汉、钟发着几个都是英叔当年僵尸片里的常客，一般都是扮演师出同门的师兄弟，一起捉僵尸。而钱小豪更是经典僵尸电影《僵尸叔叔》中英叔徒弟的扮演者。

所以，要是想看现代一点的僵尸电影最推荐看这部了。至于为什么僵尸题材的电影越来越少，大概是这个题材已经没落了。讲述茅山道士、僵尸题材的电影黄金期在1980年代中期至1990年代初。林正英的《僵尸先生》算是以僵尸为主的电影的开山之作，林正英从此也成了道长专业户。

英叔自己查询资料外加上创新，研究出一套捉僵尸的方法，“鸡血、糯米、墨斗线、桃木剑等”成了标配。随着《僵尸先生》的大获成功，僵尸题材立马就遍了香港。 那个时候的香港电影圈是速食状态，什么题材火了所有制作人都开始拍这个题材，于是在这僵尸电影题材井喷期间，拍出了很多僵尸电影，但是这种题材无非是恐怖片的一个分支，拍的多了难免会有重复，造成观众视觉疲劳。这确实加速了僵尸片的没落。

不过英叔自己算是僵尸电影开创者，他一直也努力对僵尸电影创新，就比如《非洲和尚》。所以英叔的僵尸片还算是僵尸题材电影中的一股清流，而我们看到的90年代的经典僵尸片几乎都有林正英的身影，而僵尸这个题材也靠着林正英一人撑下来的。

1997年，林正英的早逝无疑在很大程度上加速了僵尸片的迅速没落，观众心中经典道长形象没了，后来看僵尸片的观众越来越少，僵尸片没落了。

其实属于僵尸电影的时代早就过去了，现在再拍僵尸电影也赶超过不90年代的那些经典，这么多年过去了，还是英叔的僵尸电影最好看

其实蛮喜欢看僵尸片灵幻片的，最近又在重新追老片，都看了n遍了，还是觉得好看，自从林正英去世了鬼片僵尸片都没有了，有的鬼片基本演到后边会就是神经病。真想看到像以前那种僵尸片

其实一直在拍，但是规定不许有鬼有妖精，之前的经典都是香港电影作品，但是香港电影现在被冲击的不成样子。坨地驱魔人，这类影片都是尝试，都没什么太大影响力。导致很多人以为没人拍了。

㈡ 张柏芝曾经也是很多导演御用的电影女主角，但为什么现在很少出演电影了呢

张柏芝现在很少出演电影也是因为自己年龄大了不太好找新的定位角色，还有自己的三个孩子需要照顾，再有就是现在张柏芝重点转型做综艺咖了。

转型做综艺

张柏芝淡出电影圈的时间也不短了，为了照顾孩子也是需要很多经济支持的。张柏芝也出演过几部电影来翻红自己，可是实际情况并不理想，还是在参加综艺《乘风破浪的姐姐》重新翻红的。而出演综艺相对来说就比较简单了，再加上综艺节目没有电影那么多的深入情感刻画，也不用去演别人，就把自己平时的生活习惯稍微的综艺化表现就行了。这也让张柏芝重点转型了综艺咖，既不耽误照顾孩子，也不会太多分心一举两得的事情，所以也就很少出演电影了。

㈢ 邵氏电影曾是无数人的青春回忆，为什么现在不拍电影了呢

邵氏电影曾是无数人的青春回忆，邵氏电影公司凭着精良的制作俘获众多影迷芳心，旗下的李翰祥、胡金铨、张彻、楚原四位导演加上刘家良这位武术指导，当年带来了诸多经典的影片，深受大众的喜爱。邵氏出品，必属精品，凭着超强的口碑，邵氏电影在娱乐圈占据一席之地，然而现在已经见不到邵氏电影了，邵氏电影公司为什么不拍电影了?

邵氏电影公司

邵氏电影公司为什么不拍电影了？行业的发展，加上邵氏重心转移，加上众多撑起一片天的演员离去，对邵氏造成很大的影响。本该顺应潮流发展，但邵氏固执不前，因此邵氏走向破灭。八十年代，邵氏电影公司正式停产，此后再也见不到邵氏出品的影片了。

㈣ 沈腾在《王牌对王牌》中人气很高，收视率非常高，为何不拍电影了

主要沈腾对剧本要求很高，一般的电影是不会参演的。目前沈腾的票房是最高的，到达200多亿，其中有八部电影超10亿，5部超20亿。沈腾是校草，出名是在春晚，而后在2015年国庆档以一部《夏洛特烦恼》一炮而红。

参加综艺节目常驻《王牌对王牌》对他来说一方面是因为和搭档们都配合的太好，他、贾玲、花花、晓彤四人组目前非常有默契，产生的化学反应也很不错～既然合作的很开心，那肯定会选择继续做下去。

换一个角度，沈腾之所以迟迟不出手，按兵不动，不“演而优则导”，估计正是因为前面的成功，造就了他既有“蠢蠢欲动”想自己“破处”导部真正喜剧电影的冲动和野心，也有害怕万一扑街歇菜凉凉了会影响名声和光环的忌惮和担忧。

而且，腾哥现在在《王牌》节目一众明星中的地位，以及对整个节目的激活、升档和引流作用，其重要性，人尽皆知。假如这款节目没了沈腾，很难想象，还能不能拥有这么高的收视率。

㈤ 为什么现在不拍灵幻片或者僵尸片了

作为从小到大看僵尸片长大的孩子，加上香港那边的说法，不怕僵尸片的原因他们圈内说法是：基本拍那些片子前中后都会有隆重的拜祭鬼神，希望拍摄题材一帆风顺，不得罪鬼神，但是基本从演员到剧组，多少在拍摄过程和后面都遭遇到了不同的惨痛下场，甚至过半的主演晚年都不得善终，所以香港那边更加对这种题材的电影电视剧忌讳有加，甚至说目前没出事的主演主要是命格比较硬，没出问题的演员更加逢年过节大量祭拜祈求平安，这个是香港那边比较普遍说法。

拍还是在拍，只不过大不如从前，当然国内的就不用多说了，一直以来就是这样，根本没有可看性，主要原因是导演们想要挣快钱，次要原因是审核制度，你要知道我们有个广电总局，呵呵。另外香港还是在拍摄，现今也有不错的。

不得不说国内的惊悚题材的电影真是让人失望？当然也不能全怪导演，国情限制了。但是还是得有起码的道德底线和良知吧，烂到令人无语真是心痛啊，而且不在剧情上面下功夫，偏偏要在海报上面做起了手脚，吸引别人的眼球。如果国产惊悚片再这样拍下去，可能没有人会观看了吧。

接下来让大家看一看这些辣眼睛的海报和标题。

用大尺度的照片吸引观众

我不明白这个海报的意思，告诉我们这个女孩身材挺好的？丰臀的广告吗？确实能吸引到一些人，但是估计看到一半就看不下去了吧。感谢这位女演员大尺度的贡献。

捆绑

还有一个奇怪的现象，就是几乎所以的恐怖片都有捆绑这一元素，看来导演私底下很喜欢玩这个嘛，用链子捆的，用绳子捆的，反正是各种花式捆绑。换点新花样好吗。

笔仙

原本笔仙是韩国拍出来的，然后国内就开始盗用名字，稍微修改一下就可以了，网上出现了很多关于笔仙的电影，参差不齐。总的来说都是辣鸡。有点更过分不改名字直接加个1就可以了，这都是电影节的大神啊。

现在来关注一下香港的电影，国内已经上映过一部，而且评价还是蛮高的。

僵尸

我们记忆力最深的就是林正英先生的僵尸系列电影了，很经典。后来香港的僵尸片开始没落了，直到现在这部片子才又有了点香港的味道。而且还有老演员的助阵，值得一看。

盂兰神功

坨地驱魔人

最近张家辉转型导演的2部惊悚片还不错，可惜没有在内地上映，这也是对香港恐怖片的一种怀念和继承，希望他能拍出更好的来。

灵幻电影和僵尸电影初始于30年代，1936年就曾经拍过一部《午夜僵尸》，但是当时这类片子只是借僵尸来吓人而已，直到70年代邵氏电影时期与英国威马公司合拍了《七金尸》但是由于主要合作商威马是拍吸血鬼类电影起家的，所以本土的僵尸在本片中只是一种噱头而已，导致此片在本港票房很差，一直到刘家良将僵尸与硬桥硬马的功夫本土化糅合后拍了一部《茅山僵尸拳》电影才逐渐兴起，这时候已经出现了灵符、赶尸、茅山术士等后来在僵尸电影中常常出现的噱头了，直到80年代，洪金宝重新拿起僵尸电影的噱头，由武侠大家黄鹰编剧的《鬼打鬼》才重新把灵幻电影发扬光大，本片中很多演员如林正英、钟发等也成为了后来在僵尸电影中必不可少的主要演员，本片在1980圣诞节期间上映时票房大卖，真正使灵幻电影成为一种流行的类型片，后期又原班人马拍摄了《人吓人》《人吓鬼》等电影，1981年于仁泰又拍摄了僵尸灵幻题材的《追鬼七雄》，到了1985年由刘观伟导演，黄鹰、黄炳耀等编剧的《僵尸先生》上映，该片话费了850万但是当年公映票房达2000万，加上台湾及东南亚票房更加把灵幻僵尸类电影冲向了高潮，后期又拍摄了《僵尸先生2僵尸家族》、《僵尸先生3僵尸叔叔》《灵幻先生》等片，均票房大卖，然而由于成本低来钱快，在80年代末到90年代中期大批跟风电影接连上映，也越来越粗制滥造，到了90年代末期，灵幻僵尸类型电影逐渐式微，96年香港亚视携林正英拍摄了电视剧《僵尸道长》和《僵尸道长2》才稍有起色，然而林正英在1997年肝癌去世，一代驱魔道长的去世将本来稍有起色的灵幻僵尸电影受到了巨大打击，后来虽有《我和僵尸有个约会》等剧集大卖但也是回光返照，再也不负当年盛况了～如今由于当年的演员死的死、老的老，加上特效大片的不断轰炸，本土灵幻僵尸电影基本上已经只存在与影迷的心目中了，虽然2013年麦浚龙找了钱小豪、陈友、楼南光、钟发、吴耀汉等拍摄了向本土僵尸电影致敬的《僵尸》但是也只是接了僵尸的壳子讲了一个香港影业逐渐式微的故事而已～灵幻僵尸类型片再不复当年盛况～

1，政策的原因。建国后不能出现鬼、不能成精，所以国内的灵异片会规避审核风险。我曾经写过一篇文章，叫做《没有鬼的N种理由》，总结出国产恐怖片没有鬼的套路。一是做梦、二是精神病；三是幻觉；四是小说；五是走进科学。最后一个稍微解释一下，就是以科学的理由来解释灵异与惊悚。这等于让灵异、惊悚电影没有了核心，被观众诟病也在所难免。

2，灵异、惊悚类型电影的市场较为低迷。香港僵尸电影最火的时候，也就1985—1995年这十个年头。1985年，《僵尸先生》在香港能卖出2000多万，同年台湾的票房也位列十大卖座之一，超过2000万；同时，《僵尸先生》也捧出林正英这位明星。

可到了1995年，僵尸电影的市场已经很萎靡，都是在亏钱，拍不下去了。如果内地是出自于政策的原因，拍出来的灵异、惊悚的电影不尽如人意，那么为什么没有政策限制的香港，最近十多年拍出来的灵异电影屈指可数呢？市场不够大，投资就不够多，拍出来的电影质量就等而下之，如此恶性循环下去。

3，中国的电影市场还成长中，编剧、电影人等都在成长。从2017年的情况来看，电影市场理性了很多，不再去过度追求大IP、大流量明星，一部好电影能获得好的票房与口碑。《不存在的客人》这部西班牙悬疑推理剧在国内取得不错的票房和口碑，值得我们去学习。中国电影会越来越好。

灵幻片和僵尸片都在不断的拍摄，只是拍出来不出名，没人去看容易被人忽视掉，我是从林正英的僵尸片成长过来的，再看看别人的僵尸片完全不是一个味道

林正英的每个眼神动作都是无人可比，这就是林正英过后无完美僵尸片

林正英的僵尸片已经深入人心，很多人是接受不了别人的胡里取闹的，所以现在的僵尸片拍出来也没多少人看，没人看也自然慢慢退去过时

《僵尸》近年少见的恐怖片，为了在内地上映，在片尾把全篇内容改成男猪脚的临死幻觉，可以最后没有上映！不然这票房也会很好。

你看看美国的《行尸走肉》《我是传奇》《丧尸国度》《生化危机》你就会发现国产恐怖片或者说僵尸片落后了许多，从制作到化妆到剧情到后期处理和电脑特效都差距太大了，最重要国家电视电影审查很难通过，说是不让宣传这类东西

即便现在拍的片子和以前的片子比，没有可比性不说，真的没有以前拍的电影好看了（再也找不到儿时捂起被子看片的感觉了，那种恐怖、刺激、想看又怕看、看完不敢上厕所…哈哈哈…）挺怀念的…

以前香港电影黄金时代，有几大主题电影，总结出来就是警匪片，黑帮片，僵尸片（鬼片），功夫片，武侠片。

其中，鬼片以僵尸片最多。

其实大家如果留意，每年，鬼片类型还是有的，只是口碑纷纷扑街。这样先从审查制度说起。

香港是有审查制度的，所以在创作自由度上，其实比大陆还要宽松，因此恐怖片惊悚片制作上也更大胆。其实今年好的僵尸片还是有的，比如这部《僵尸》。

而香港电影黄金时代没落之后，轮到大陆为主的华人电影产业崛起，其实从这个角度来说，华语电影的类型产出会更多，也更丰富。

仔细看下来，确实如此 ，每一年华语电影的恐怖惊悚片类型，还是有的。

那么问题来了，这些影片为何知名度这么低，而且观众不待见，口碑纷纷扑街。

其中一个原因也是因为审查制度，恐怖惊悚片创作自由度没有这么高，比如太恐怖会被删减掉，太血腥也会被删减掉，太吓人也会被删减掉。

因此久而久之，国产的恐怖惊悚片的吓人指数也就那样，故事嘛，就越写越差，越写越烂。

除了这个外部原因，内部原因当然也是国内观众对僵尸片已经视觉疲劳，老实说，僵尸题材的电影，其实也就是潮州，南方的特色，对于北方以上的国内观众来说，其实没有这种僵尸文化。

只是说在八九十年代的时候，华语电影类型空缺，再加上香港电影黄金时期，拍什么观众只能看什么，也就造就了很多僵尸片涌现。

而如今，不过是国内还是国外，类型电影越来越丰富，僵尸都分成了腐烂僵尸，病毒僵尸，行动缓慢的僵尸，行动快速的僵尸等等。

因此香港的清朝僵尸，也就排不上号了。既然没有观众市场，电影人也就不太想接触这个清朝僵尸题材了。

当年，熬夜通宵偷偷摸摸玩小霸王 游戏 机。可现在呢？你还会这样去玩吗？不同时代不同环境甚至不同 社会 ，都会带来不同的潮流。当年的小脚裹胸，现在你还能看到吗？即使有，你们还觉得那个很吸引人嘛？当然，不排除有非常出色的美人，即便平胸也能让你硬。但是，我们要承认的是，那个时代过去了，也没有顶级人物带领，当然不再流行。

㈥ 为什么贝如花没再拍电影了

被雪藏了。贝如花是香港女演员，在电影《青春1000日》里饰演玫姐，1980年出演桂治洪执导电影《邪斗邪》。她由于与经纪公司发生冲突，利益不和，被雪藏了，所以一直没有在拍电影了。电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。

㈦ 2022年王宝强有新电影上映吗为什么他现在很少演电影了呢

王宝强从出道以来，一直都是靠自己的演技来征服观众们，许多导演对于他的演技也是非常肯定。从他之前出演的唐人街探案第三部之后，观众们就鲜少再见到王宝强的新电影。2022年王宝强有新电影上映吗？为什么他现在很少演电影了呢？

三、总结。

王宝强从《士兵突击》中饰演许三多，让许多观众们认识到这一个长相朴实的演员。他没有过人的颜值，却有惊人的实力。后来成名时期出演的唐人街探案让他事业进一步发展。这一步步都彰显了他脚踏实地成为一个好演员，而后续他又想要挑战成为一名导演，也非常期待他带来的作品。

㈧ 为什么现在香港几乎没什么电影了，也不出明星了

经济基础决定上层建筑。以前香港电影是很赚钱的，现在赚不了钱了。

香港自《无间道》后再没有优质的作品，原因是其主要市场为台湾，日韩，东南亚市场及大陆地区。香港几百万人的市场是养不起电影工业的。随着美国大片的入侵，原来的市场基本被占领。再加上大陆经济的腾飞，香港电影人才纷纷北上，导致香港电影的没落。另外，大陆电影水平的提高也是不可忽视的因素。

现香港没有邵式，嘉禾等制作中心，等于没有电影制片厂，有点跟大陆一样，过去多少个老制片厂己不复存在演员老的老死的死，还好留下不少经典杰作，香港也一样，那些拍片秀女们尽都老，有的这些年就去世了，剩下部分人到大陆来拍片，如今影业不景气，让一些个人拍片给顶了，拍好片难得，尽拍一些垃圾没人看的片，熬费物资白当洖工夫，拍片不行导演差劲，演员不行，找些小品，相声演员，小品不说拍片，从中挣钱，丈着有名望拍些没人看片。

因为没落了。

别把什么政审，制度拿来说。1980~1995年香港电影辉煌的时候就没这些吗？

第一，香港电影死于抄袭与恶意竞争。

第二，香港电影死于全球化。

第三，香港电影死于人才凋零。

辉煌时期，香港负担着特殊地位，形成链接内地与西方的窗口，所以自1970年代开始，香港电影开始展露头角，比如李小龙为代表的功夫片。

80年代初，洪金宝开创的灵幻功夫片：

林正英的僵尸道长：

乃至陈晓东的倩女幽魂：

吴宇森的英雄本色：

同时，香港黑 社会 大量渗透电影圈，绑架演员，压缩控制片酬，洗钱等行为极其泛滥，严重威胁到演员和制片人利益，1992年1月15日，香港电影演员导演等等300多人公开游行，抗议黑 社会 暴行。

陈欣健李修贤是组织者：

以前，香港电影有大量黑 社会 资金，现在黑 社会 资金来源断绝，台湾所谓十大片商进入，玩起了片花制度。

什么叫片花？

台湾片商是想赚钱，只看电影中大牌明星多不多，以前香港明星片酬适当，一个大明星配几个普通二线三线，片酬加起来不过三四百万，导演还能构筑剧情。

此后，明星片酬暴涨，无论一线二线，导演只能用更多钱找更多明星，现在片酬都超过两千万，负面影响就是，电影实际拍摄投资急剧减少，剧本粗糙重复，等于只卖大明星的脸。

香港电影的国际开拓者邹文怀：

同时，电影火爆，更多的电影院出现。

1980年代，香港电影院大约50家。到了最多时达到6家院线150家，本来就狭窄的香港电影市场，出现恶性竞争。

潘迪生：

以前，院线少，上映质量能保证，粗制滥造的电影只能卖录像带，走东南亚与台湾市场收回成本。现在电影院多了，大量原本排不上的粗劣电影在恶性竞争下也能公开上映，观众大呼上当，后果就是电影口碑下跌。电影收益减少，只能继续缩减投资，增加软广告，质量越发降低。

此时，具备代表性的两大好莱坞电影进入香港，所以这就有后来说的，香港电影败于1993（侏罗纪），亡于1997（泰坦尼克号）的说法。

台湾片商退出，东南亚经济危机重创亚洲市场，谁都在谨慎投资电影。而香港本地两个电视台根本无法养活原来9万电影从业人员，只能分流，少部分留守，部分去台湾和大陆，一部分转行。

香港电影自1992年的巅峰极速衰亡。

没有好莱坞的大笔投资与数字化，也没有本地市场支持甚至从业人员都失去了。

因为香港的电影大部分都是打砸抢和黑 社会 ，内陆受香港电影的影响多少年来出现了多少黑 社会 。影视媒体的影响，左右了 社会 的发展方向。香港的喜剧片还是非常好看的，至今内陆电影无法超越。

改开前，香港是大陆的窗口。这么多年过去了，一个小小的香港，不可能不被大陆湮没。

原因很简单，像一些向、刘、成、周、洪等等明星大佬完全控制了香港 娱乐 圈，这些人自己演不动了，还不想失去影响力，所以根本不想捧新人，所以几十年下去了，香港 娱乐 圈还是这些老面孔，那能外出什么好作品

香港文化衰落了。
中国以前因为文革的原因，老百姓的文化生活很单调，对香港武侠片强烈需要，带来视觉和心理上的刺激。现在呢，老百姓对文化需求出现多元化，武侠片打砸片份量轻了。欧美日韩片占有相当大市场。从文化上看，香港已经不是窗口，只剩下金融和转口贸易。
以前香港成衣也很历害的，现在也不行了。
最可悲的是香港创新力严重不足，而且出现内斗和内耗。从经济上看，几大家族垄断地产和商业，大部分平民面对高房价无可奈何。阶层已经固化，利益格局已经成熟，港人优越感曰渐衰微。
没有产业支持，巨星就没有土壤。

电影结尾处字幕：“随着这座城市暗光沉睡之时，我们有否已淡忘了光辉的过去？不知今夕何夕……”

香港作为亚洲的金融中心，近些年经济飞速发展带来的后遗症正在这座城市愈演愈烈，城市压力过大导致 社会 问题增加。

在彭浩翔的电影中展示了当代香港的一则恐怖寓言：如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。

人都是被 社会 现实逼疯的，主角郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。

怪咖彭浩翔用B级片的套路来发泄了广大房奴们的愤怒，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力。

《维多利亚一号》：一个疯狂的城市，要想生存，就须变得比它更疯狂

这座城市正在老去，

这个地方的规则和秩序正在被丢弃，

这个时代的 历史 正在消亡，如同记忆中的香港电影一样……

编辑于 2016-10-11 · 著作权归作者所有

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评论

SydneyCarton

先说结论：

作为一个特殊文化意义上的“香港电影”这个概念，已经死掉了，基本是对 历史 的追溯与概括，基本谈不上再有较大的更新。这个概念截止期没有明确界线。在我看来，9-7只能算ICU，而且更多显现出来的是“果”而非“因”，《无间道》系列倒是可以看成“香港电影”这一概念的最终挽歌。关于这一点，我在（如何评价《无间道》三部曲？） 下有具体阐述。

这个概念死掉，不是说它不再做电影了，或者说在电影界地位不重要了。这么多年的积淀摆着，而且背后还有依旧庞大的 娱乐 业，香港仍然是一处电影重镇。而香港的电影人依旧会在华语电影中占有一席之地，像杜琪峰为首的银河、许鞍华、林超贤等导演依然保持着旺盛的创作力，并且也不时推出佳作。但这些都无法挽救香港电影这个概念的死亡。为什么？听我慢慢道来。

旧时中国的电影首都应该是上海，但得益于大陆变局，正如纳粹肆虐使欧洲艺术家逃往北美，不少电影人也前往香港。来的除了人才，更有资本，这些使得香港部分继承了旧上海电影工业的衣钵。而香港虽然是在港英政府治下，但在相当长的阶段里，相对的自由度都比海峡两岸的政权更为宽松。这些都促使香港电影产业兴起。

后来我们就看到了邵氏的做大。别看邵氏家大业大，旗下也是明星无数，其实邵氏拍片比较省钱，跟现在这种烧钱拍片根本不能比。首先那些明星演员、导演都是邵氏员工，靠工资过活的，管你人前多么风光，邵跑跑不多给你一个子儿你一点办法没有。你牛逼你可以走啊，但出了邵氏也不好混，又有乖乖回来的，比如整天吐槽老板抠门的李翰祥。而且邵氏是行业垂直垄断型企业，片场影院一把抓，有片场，拍片场地布景等花费可以省不少，有影院，全产业联动，都是我的。再加上彼时观众对视觉工艺要求还不是特别高，所以邵氏那些成本很低现在看起来“粗制滥造”的片子，一样有市场。就算票房相对低一点有啥关系，成本这么低，回本压力小多了。而且香港片彼时在东南亚市场还颇为吃香，有本埠做基底，外埠再卖一卖，日子还是比较好过的。

那么为什么香港片会在东南亚一带有市场？流行文化比较接近是一个方面。这还是要回到前面说的香港的相对自由度，再加上高度的商业性，使得香港人拍片时既没有海峡两岸的郑智负担，又会主动而有的放矢地针对市民阶层的口味开掘 娱乐 。以邵氏片为例，你们以后后来王晶、周星驰的无厘头没下限，呵呵，看看邵氏武侠片，才知道什么叫脑洞大开、节操洗地。这种以模糊而游动的道德标准为底线，在界限内肆无忌惮的“勇敢”，是其他各方万万不及的。这种口味取向也为后面埋下了伏笔。

或许很多港片影迷提港片会以邵氏为正宗，但我是在八九十年代港片中长大的，所以八九十年代的港片在我眼里可能地位会更高。为什么？这里要提到的就是香港电影新浪潮了。邵氏虽然雄霸多年，但毕竟还是高度功利的商业指向，大片场经营更是把指标卡得死死的，所以，虽不能说邵氏对香港电影的拍摄语言革新没贡献，但是相较它的江湖地位，相对而言，贡献有限。而香港电影新浪潮则可以看成是一批少壮派影人带来的香港电影语言的狂飙突进。谭家明、许鞍华、徐克等电影作者以突破性的姿态在电影形式和内容上大举开拓。这次狂飙突进不仅是艺术上的，更是将一些当时看来前卫的手法与内容推而广之，使得香港电影更加肆无忌惮。前面说到邵氏片虽然玩得狠，但邵氏的三观其实仍是保守和传统的，电影拍摄方法还是相对守旧的，而经过新浪潮的冲击，香港电影拍摄上玩得更high，内容上也越来越挑战传统底线。（顺便说一句，徐克的《蝶变》我觉得一般，但《第一类型危险》是真的好，手法到精神上的刺激，high爆了）我是先看的八九十年代港片，再看的老邵氏，最后补了一些新浪潮的课，新浪潮在中间带来的美学变化很明显，这也带动了观众观赏口味的变化。而随着新浪潮而来的不止是电影形式与内容之变，更是市场竞争的加剧。邵氏作为一个老片场，多少在这场狂飙突进里有些守成了。本来邹文怀、何冠昌分出来的嘉禾就几乎可以分庭抗礼，80年代后一干其他公司兴起，邵氏却仍坚持着片场产品。作品质量和新颖程度和这些新贵比，明显有所不及。

而在这场激烈竞争中，大量中小公司涌现出来，融资、拍片方式更加灵活，内容上更无拘束。香港电影在亚太市场真正达到高峰。到这时，“香港电影”这个动态概念才慢慢定型，我把它归纳一下，大致有几个特征：

第一，肯定不用讲，香港片商投资，或以香港制作班底为主。

第二，以香港市民文化口味为主，融合有英国的欧美式中产阶级文化、广东地方文化、香港本地民间文化，并对4-9前上海市民文化也有一定程度的继承，呈现出来的是杂糅状态。

第三，以商业利益的追逐为终极目标，为达到此目标，底线可以无限放低。

这里的“放低”是中性含义，一方面是趣味上可以无限低俗，像有一阶段邵氏片无论必要与否每片必有裸镜，如果这还不算难以接受，我们也可以拿好莱坞做个对比，同样是狂热追逐商业利益，在美国的清教传统之下，《人肉叉烧包》、《乌鼠机密档案》中直接表现对儿童的虐杀是无论如何都不会在主流影片中出现的。但香港电影对此的容忍度比较高。

而在另一方面，这个“放低”可以理解为，为了赢得最大 娱乐 效果，香港电影可以怪招频出，无名山村里的吃人魔王可以cosplay林肯，流氓地痞的生身父亲也可以是Chairman Miao……这些固然会引起争议，但也使得香港电影呈现出无与伦比的创作活力。后来常说的“无厘头”就是这种风格的部分总结。

第四，尽皆狂欢，如果不是喜剧，至少也会有喜剧因素。这一阶段香港电影哪怕是很悲情的故事，像89年版的《人海孤鸿》，94年的《暴雨骄阳》都是不乏 社会 反思和道德劝诫的苦情片，即便如此，片中仍不乏“查乳癌查舌癌”、“奶罩倒穿”等笑料。所有场次，只要编导想要，只需一秒钟，统统变喜剧。这一点对我影响蛮大的。

第五，这是波德维尔提到过的，原话不记得了，大意是：即便香港电影呈现出高度量产的状态，这些影片平均来看，并非完全的烂作，细看每一部要么在技法上要么在内容上都会有些想法，但总体制作会因为赶时间而显得粗糙。所以港片往往呈现的是有佳句少妙章的状态。

这话既可以理解为急功近利，也可以从积极的意义上理解：香港电影的主要班底，少有学院科班出身的，大部分是仅受过速成培训，甚至速成培训都未经历直接在片场拜师学艺摸爬滚打练出来的。这样出身的班底，虽然很少能提出什么理论，但手活儿极熟练，个别混得不错的，脑子都很灵活，能想出一些匪夷所思的招数。所以虽然速度快，但东西都还挺有个样子，甚至里面不乏亮点。

这五点大致就是我对“香港电影”在艺术呈现上的定义，它的成因可以从前面我提到的大的脉络看出。

那么，香港电影是怎么衰落的？为什么会衰落？

有人粗制滥造太多，有人说黑帮控制，有人说97回归，有人说大经济环境不佳……都有道理。

归结一下，时代变了。

其实我们回过头看看它成功的过程可以看出来，香港电影能成功是一个诸多原因促成的产物。

幸运地站在海峡两岸之外，既没有太大郑智压力和负担，又吸收了人才和资金。

本土文化、郑智氛围都很宽松，而且对商业有着强烈的追逐意识。

但一切到了90年代中后期，事儿都变了。

1、影片的普遍制片成本提升，单靠本埠市场支撑不住，而大陆市场尚未成形，更谈不上开放。

2、粗制滥造太多导致影片淤积，资金回笼成问题，本土经济不景气，台湾片商也在撤资，缺乏金主。

3、周边重要电影市场，比如韩国，自身的电影产业发展迅猛，而且还设了国产片保护。

4、自身电影人才瞅准机会早早抽身，但造星断档，青黄不接，周润发、成龙、李连杰（这个算出口转内销吧）纷纷投身好莱坞，，带来的空缺很能被填补。

5、上面这些原因造成的拍片量下降又直接导致原有片场师徒传承制实际破产——师父自己都吃不饱呢，所以带来的是人才的全方位断档。别的不说，香港原来世界最强的电影岗位——武术指导，你有见到多少新面孔吗？

香港电影人不能混吃等死啊，大家都想办法救市啊，这才有了《无间道》的应运而生。但大家看这个系列可以看出来，片子是非常不错，但原来意义上的“香港电影”在这个系列中基本荡然无存了。而且它这一个系列成功了，但并没有因此拯救香港电影，只是带来的是随后一小段时间的跟风——题材、拍摄形式上统统跟风。中间虽然也不乏一些能看的作品，但没有一部能达到《无间道》的成功，而在这个过程中，香港电影自身的特质基本丧失了。

香港电影人怎么办呢？他们的目光瞄向了北方，中国大陆，这个正逐渐开放并兴起的新市场。90年代合拍片还只是部分试水，到了这时候香港电影人已经是成批涌入大陆了。有一个段子，一个朋友去见文隽，刚好一个香港编剧找文。编剧问他：文生，导演协会已经开了普通话培训班，什么时候编剧协会也开一个？文隽有点尴尬，把那编剧敷衍几句打发走了。跟90年代香港人来大陆排片不同，时代不一样了，大陆人不再是那个又土又穷的表姐，土或许还是土，但穷——至少对于金主们来说，是一点都不穷了。

大量香港电影人在大陆获得了工作机会。我在这里要强调一下，这不是说大陆是香港电影人的救世主，其实就是个工作机会。大陆毕竟熟谙商业电影拍摄法的人才还不够多，这时候很需要拥有大量经验的香港人参与。而即使让香港人来操盘，也不是没有代价的，你要在大陆拍片，并且要在大陆公映，你就得面对严苛的大陆%^&(大家都懂的）。更何况香港人的口味跟大陆观众又有相当的区别，本来就不是最佳创作状态，又在高度限制下开工，这样状态下出来的作品，你觉得还能叫“香港电影”么？

更何况大陆电影人也在慢慢自己成长，渐渐的，投资方发现，与其让香港人来拍，不如试试大陆自己的导演，他们可能更了解大陆人的口味。从影片艺术水平上来讲，不好说是耶非耶，但从商业成绩来看，香港人的“优势”也在逐渐消弭。哪怕是一些比较成功已经成名的大导演，像陈可辛，从《如果·爱》开始，一直拍到《中国合伙人》才算第一次真正在商业和口碑上赢得了大陆的认可。陈可辛这种文化接受力很强且血统多元一早就倡导“亚洲电影”概念的作者尚且如此，你觉得其他人会更好多少么？

虽然大陆电影产业问题非常之多，但有资本的力量，并且也确实有一些有见识有能力的企业与制作人在推动，“香港电影”这个概念逐渐消亡了，而标志着大陆、香港、台湾乃至东南亚华人作者更大程度上融合的“华语电影”概念在这几年逐渐形成。香港仍然是一块电影重镇，仍然有杜琪峰、许鞍华等作者，并且也不时会有个别新人涌现，但这些成就已经是大“华语电影”的成就了。无论从地域人才的参与，还是电影内容的接近，呈现出来的分别是电影作者的分别，而非大地域文化概念上的分别了。

消亡说起来令人伤感，但只要还有大批热爱电影的人仍然在保持创作，仍不时推出好作品，你管它到底是“香港电影”还是“华语电影”呢？

本文纯粹“印象派”，本人也非香港电影研究者，只是个港片影迷，想到哪儿写到哪儿，挂一漏万，权当抛砖引玉。见笑，见笑~

喜欢香港老一带的艺人，他们敬业自律，不像内地的一些人有点名自以为是，牛哄哄，还有的唱一两首歌就觉得自己是大师

㈨ 为什么国家不让成龙拍电影了

国家没有不让成龙拍电影。近年来成龙不是不拍电影了，而是拍片少了。

1、首先是没遇到好剧本。

成龙在《filmelier》采访中提到，自己并没有离开北美市场，只是没遇到好剧本。我们知道《警察故事》系列是成龙的代表作之一，在爆红的电影《尖峰时刻》中他依旧饰演警察。本来海外市场对中国演员就有打星的固有印象，像成龙这种标杆式的人物，自然更要全方位利用价值。

成龙坦言，拍完《功夫梦》后7年没接北美电影，因为找他的剧本角色都是警察。成龙一直考虑转型，希望自己是一个能拍动作戏的演员，而不仅仅是个动作明星。

他的电影中不只是打斗和喜剧，也可以演剧情片。这也是成龙接演《英伦对决》的主要原因。在片中他饰演一名为女儿讨回公道的父亲，角色性质有点像连姆.尼森的营救系列。但是，电影工业十分发达的好莱坞有自己的一套运营准则，他们有适合成龙的职位，但成龙忙着转型，未必有兴趣参与。

2、其次是年龄和体力的局限性。

成龙已经66岁了，这几年的电影中不难发现他在让路给年轻人，早不在C位。他也坦言不知道自己还能拍几年，所以也在尽量减少接拍动作戏强度非常大的作品。

成龙对吴京说过，希望有动作片演员传承他的风格，将中国功夫结合喜剧元素。这样观众看得轻松愉快，还将文化部分发扬光大了。深入浅出的功夫哲学也更容易打入西方市场，一举多得。

既然受年龄限制，体力下降，成龙主观上会推掉一些动作片。结合上一条，成龙与好莱坞之间的互相选择空间则变得更小了一些。

3、那就是外来的和尚会念经的时代已经过去了。

再来看看2020年内地票房总排行榜，第一名是《战狼2》，第二名是《哪吒之魔童降世》，第三名是《流浪地球》。前十名中仅有一部好莱坞大片《复仇者联盟4：终局之战》，这部加映后荣登全球票房冠军的漫威电影，仅在我国排行第4。

这就使得好莱坞电影不再有特殊光环和优待，即便成龙去北美拍片，来个出口转内销，意义也不大。人们看待好莱坞的态度越发平等，不再是章子怡闯荡北美的年代，回来有种“国际章”的衣锦还乡。

人物简介：

成龙，原名陈港生，出生于中国香港，毕业于中国戏剧研究学院，中国香港男演员、歌手、导演、监制、动作指导、制作人、编剧，国家一级演员，全国政协委员，中国电影家协会副主席。1971年，进入电影圈。1978年，以电影《蛇形刁手》《醉拳》确立功夫喜剧的动作风格。

㈩ 为什么现在没有武侠电影了

香港制片公司不拍了内地拍不出来。

以前的武侠片有江湖与武林的神韵，从张彻楚原到徐克程小东甚至到末期披着武侠外衣的古装片，这份吸引武侠迷唤醒男孩心中侠客梦的神韵，或多或少还是有的。现在的则越来越少甚至没有。这种很玄妙的东西才是决定武侠片质量的关键。

所以回过头又看了01年的《蜀山传》，突然就觉得其实很好，没有当年那种失望无比的感觉了。和多年前老蜀山一样，依然有那份剑气千里飘渺奇幻的意味。

这几年我看过的武侠片还有《剑雨》和《绣春刀》，其实说实话，单纯从拍的好看程度来说我觉得还行，挺好的。但自己就是入不了戏。

于是想了个很悲伤的解释：那个武侠梦，大概已经做不动了。

另外还有个个人原因——那时的演员穿上古装，要么美得不可方物，要么英气十足，总之能让观众相信他们就是那批江湖中人。拿李连杰版《倚天屠龙记》为例。我挺遗憾这部未能拍下集的。

吴镇宇版张翠山不是一般的惊艳！

这个是脱下古装。其实我比较喜欢她版本的赵敏。

这个版本的张三丰没体现宗师风范。不过其实很讨喜啦。

光明顶之后就变得英气十足了，个人真的很喜欢这个腹黑版的张无忌。

无需多言

这几年武侠电影上映后，先不说口碑，无一不票房惨淡。投资老板们也不傻，他们投资电影是为了赚钱，既然没有利益可言，肯定不会继续做下去。没有老板投资，那么导演们就无法拍摄，而且最主要的原因肯定是没有好的剧本，不能一直炒冷饭，这几年电视剧不停地翻拍金庸著作，大家早已怨声载道。如果没有让人惊艳的剧本，基本上是个恶性循环的状态，剧本太烂-没人投资-导演难为无米之炊，这不就没落了嘛！

武侠电影还是要看徐克导演的 这几年的武侠电影 《龙门飞甲》《狄仁杰四大天王》《狄仁杰神都龙王》 豆瓣6.9 6.7 6.6分 。 虽不说特别好 但还可以 。主要量特少

现在网大的武侠量产特别多 前段时间王晶导演还重拍了两部倚天屠龙记 平平奇奇 反响不是很大