儿童电影男主角叫面包干

1. 求一部外国老电影

长影厂1980年的译制的瑞典影片《梦幻世界》

主人公是个小男孩叫实心面包干，身体虚弱、胆小怕事。而他的哥哥约拿旦•狮心，勇敢、英俊、强壮又无所不知，非常疼爱弟弟。当他害怕死去时，哥哥告诉他：人死后将去就会到南极亚拉，在那里他会立刻变得健康、强壮起来，甚至会变得英俊。在那里，从早到晚都可以参加历险，那里还处于篝火与童话的时代。

在家里的一次大火灾之后，白鸽子引导他们先后去了南极亚拉，在那里的樱桃谷如天堂一般，但是生活在附近的蔷薇谷的人们却在暴君腾格尔的统治下，过着恐惧、受奴役、没有自由的生活。

于是，狮心兄弟担负着解放蔷薇谷的使命，但是，敌人又是那么强大，几乎是不可战胜的。他们历经了种种危险和惊心动魄的时刻，终于把南极亚拉从暴君腾格尔、恶魔卡特拉手中解放出来。但是，最后哥哥也被恶龙卡特拉的火焰烧着了（而那是致命的）……

胆小的斯科尔班是如何在危险时刻克服自己的恐惧，勇敢地与邪恶进行斗争。以及他们如何渡过难关，最终取得胜利。【天涯博客】本文地址http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1921442&PostID=17276303

2. 有个老电影叫梦幻世界 求！！！

长影厂1980年译制的瑞典黑白影片《梦幻世界》，现在只记得主人公叫面包干，里面有个火龙，网上下载或者看是极其不可能了····

3. 从细微处感知生活之美――日本电影《小森林精编版》观感

文：荆棘鸟

第一次被一部不以情节取胜的影片吸引，是看《小森林精华版》。从始至终仿佛置身于影片构建的田园风光，被各种自然美景包围，吞吐呼吸间，空气里似乎也满溢了山林气息。

《小森林精华版》是《小森林》夏秋版和冬春版的精编版。
如何界定这部影片呢，不是剧情片也不是纯纪录片，我把它看作介于美食与人物风景之间的有中心人物的田园片吧。
这里不讨论影片的外在风格样式，影片融合的内容绝对不会让你失望，我是看评分进来看的，虽然整部片子围绕种植，找食材，做料理，享受美味，周而复始，但两个多小时的电影看完一点都不沉闷，反而感觉饶有趣味，大饱眼福，当得起高分。

影片大多由桥本爱饰演的女主市子的画外音串起，却绝不突兀多余，富有意蕴：

此时屏幕呈现出想象中游泳的画面，简直超现实。
还有的画外音有趣极了：
――不让空气流通的话，作物就要生病了，不过要小心露水啊。
――面片用温水揉和小麦粉，揉至 耳垂 那样的硬度，再放置两小时以上，如果放置时间不够，就没法做出有韧劲的面片。
市子在片中有一句话很有心得，蕴含意味：―― 虽然这么冷的天气很让人头疼，但有些食物只有天冷的时候才能做，寒冷也是重要的调味剂之一。
――去我家租用的田地，骑自行车得十分钟，今年的花季又是下雨又是低温，我担心得每天都去田里，看一下，拔拔草， 稻子会听着人的脚步声慢慢长大 。

确实是一部很值得安静品味的纪录片，令人无限展望片中的返璞归真的日子。

“田里杂草的生命力越来越强，这艾蒿昨天刚拔过，根部又长出嫩芽，吓了我一跳，绿色的侵略者，田野和道路都被杂草覆盖了。”

这时候画面上女主角的手背上，顷刻间长出植物，发芽生叶到枝叶繁茂一整个过程都秒速完成，电影用这种 特效语言来表现女主的内心活动，非常直观形象。 很有喜感。

市子妈妈突然间离家失踪，很久没音讯，常常勾起女儿回忆，妈妈炒的青菜都比自己做的好吃，因为妈妈把小青菜的筋都细心地去掉了，可那时候市子却常常幼稚地嫌弃妈妈懒。看到这里，觉得影片人物跟观众好贴近，回想一下，我们懵懂无知的成长过程中不也因自以为是的私心这样跟自己最亲近的家人产生隔阂的吗？

影片大体上用市子的回忆串起来一年四季的农村生活，女主市子在那绿色环绕的田野里进行的耕地除草犁田等农耕劳动，给观众特别美的视觉冲击，不同于寻常印象中普遍描绘的干农活场景：粗糙密布的一手老茧，饱经风霜一脸沧桑，躬耕陇亩，汗滴禾下土的忍苦耐劳，看了让你顿生大地悲悯之心甚至产生惧怕农活的心思。

而在此片中看到的肤白水灵的市子，妙手纯心从事耕作，手脚麻利，活力满满，释放健康的能量美，劳动之余咀嚼的也是自给自足的纯天然食物，有滋有味，于是对这种流自己的汗吃自己饭的生活方式心生向往。

其实，这正是电影的美化摄影想要达成的效果，片中有意选取富饶肥美适合高产种植的地域拍摄，拍摄的也仅仅片段场景，之前观看的反映农村贫苦生活的电影，会选取地处偏僻交通不便利的闭塞落后的不富裕乡村，物产不丰富，甚至连供水电都困难的贫瘠地带，选取那样的角度呈现出的农村生活，表达的主题不同，表现手法自然有别。

所以，即便知道自己果真下到田间地头采种收割一天，同样累得骨头散架瘫成死狗，但影片带给你的确确实实就是田间农耕美得诗情画意，不同凡响，艺术的手法不同给人的艺术感受差别迥异。
这也算一个不太成熟的理解吧。

这部影片就是如此带给你超美的视觉享受，几乎每一个画面都是美不胜收值得收藏的美图秀，除此之外，这个纪录片还在细水长流的日常中教你慢慢体悟感受认真细致的生活：像蒸桑拿一样锄完草后，喝一杯自酿的米酒又甜又顺口，基本上不会剩的。

手捧亲手制作的盛满果酱的瓶子，透过玻璃观察那鲜活的色彩，市子想：“这个就是我现在内心的颜色吗？摘了一上午胡颓子，只得了小小三瓶果酱”。第二天早上就迫不及待开了一瓶，味道浓郁有点涩，酸味很重。

吃面包干，裹上新作的果酱，听她发出真切的咀嚼声音，面包干是刚烤出来的，咬下一口听到那种声音特别的崩脆诱人，简直身临其境啊。看到她一边品尝美食一边情不自已的偷笑，能体会女主的心情一定无比美妙。

特别陶醉影片中湉淡自然的意境，人们惬意的享受日常，生活简慢闲适，不暴殄天物，最重要的是乐陶陶地沉浸在这样的慢生活中，让观众看后恨不得立马告别脚步匆匆的虚华浮躁。

同时也领悟到日益冷酷的现实社会的惨烈搏杀多么倒退，让人们错过了多少大自然中更值得你留意和玩味的妙不可言的情趣，忽略了许多让人流连忘返的美好景致。

可是竟依然有众多人驻足于喧嚣纷争中尔虞我诈，算尽伎俩，纠结迷途，无可自拔。

市子和裕太（三浦贵大饰演）在野营地干了一天活之余，津津有味地吃着亲手料理的盐烤鳟鱼，看得人垂涎欲滴，真想一饱口福。

影片还适时介绍了做鳟鱼味噌汤的秘诀：并不复杂，只要把鱼切大块放水里煮，加点味噌就行了。

片中有大量镜头回味无穷。
女主市子在锯木头，好朋友和邻家大婶不约而同与她分享糖煮栗子，大家品评完后散去，女主细致地用专用工具把锯齿里的脏物一一清理拿抹布擦拭干净，收拾好了，极其认真的对锯说：今天辛苦你了。

这种能够用心尊重和对待生活中平常物件的人，生活一定不会亏待她。其实人利用了物件创造了美好生活，有什么理由不好好伺弄，不诚意感谢，善待这些寻常相伴的普通物品呢？

实际上它们也是人们身边的另外一种形式的伙伴和朋友。这样一来你会对物件吐露心语，就一点也不足为奇。

很感念日本小孩也学大人一样在开挖雪地纳豆之前，很虔诚的对雪地祈愿：“希望你变得好吃”，看日本影视，奇妙地发现他们仿佛与身边物件、动植物环境等等息息相通，惯于向一切物事表白抒情，传递心意，互通能量。

看看打年糕做糯米团一幕，打一下，围观的人们就一边齐声祈愿：希望你变得好吃报答我们，再打一下，再同声祈愿：要变成好吃的年糕。很有节奏，极富有仪式感。

其实，日本有很多文化源自中国，所以很多情景看上去很熟悉。我国的农村也有很类似的打年糕糍粑的场景，寒冬腊月里，有人用力打，有人在一旁用手配合揉捏，还有更多人围成一圈观看。兴奋和热气远远驱赶了外围的寒气。

那种情形下的年糕出炉，是承接了众人心底的期许，经过打年糕人的千锤万击又经由搓年糕团的人揉捏成形，还有小孩子们一旁渴盼的双眼切切注视，负载了这一切的热气腾腾的年糕，就绝不同于超市货架陈列的普通食品，生冷硬僵，徒有钱币色。

乡邻们一起参与制作的年糕，被倾注了一年收获的喜悦，包裹了满满生命能量，焕发动人的独特神采，散逸浓浓的人情芳香，一定有诱人的奇异魔力，满足你的味蕾，安抚你的脾胃，口里唇齿留香，吃起来连灵魂都舒坦。

村民们合力打下糍粑，会互相送给各家尝尝，平添了过年的年味，城里有亲戚的，收到这种自家做的糍粑会不胜感激，加倍回馈。尤其在今天的快节奏社会更视为珍贵又难得的佳品，远胜过市场随处可买到的了。

如今，是不是农村年轻一背人们变得更缺乏手工制作农副食品的热情，不屑于学习，渐渐失传了那些手艺技能，还是追求效率，日渐丰富的市场就满足了人们的消费需求呢？

看到女主 收割稻谷后，整齐的码放，成行成跺，犹如阅兵仪式 不由暗暗佩服，影片把田间地头的丰收美景一网打尽，一年的耕耘劳作，丰收的庄稼就像是等待主人检阅的士兵，主人的自豪和喜悦富足被精致展现，一览无余，产生美的震撼人心的力量。

1.看这部影片，会有很多意外惊喜和收获。在享受视觉盛宴的同时，了解诸多廉价的农家美食从种植到采收直至变成盘中美味的传统制作过程，比如就地取自大自然的食材果酱、巧克力榛果酱、糖煮板栗制作，核桃饭、糯米团年糕……

2.适于推荐给学生群体
对于生活在城市的中小学生群，乡间的日常于他们越来越隔膜，日益遥远，《小森林》是一部不可多得的美育鉴赏和社会实践课的生动教材，妙趣横生。

日常见到的果蔬怎么样从遥远地头经过多少双手来到自家厨房和餐桌上，观看一下此片会有不同程度的解惑， 懂得一食一饮，来之不易。培养惜食爱物的朴素情感，增长见闻，开拓视野，亲近自然，培植美感，从朴素的日常获得心灵的滋养。

比如观看一段生动的镜头：
等稻子长得比小鸭子高，就把鸭子放到田里，鸭子排成一排蹒跚着走过田埂，可以 吃杂草和稻穗上的虫子，而且在稻田游来游去，能给稻子根部输送氧气，把水弄浑浊了可以遮蔽阳光，这样杂草就不容易生长了，粪便可以做肥料。

这就是西洋鸭种水稻法。小森养鸭的人都不怎么想要杀或吃鸭子，就很好理解。第一次杀自己养的鸭子，是把它放在袋里抱着走了一段路，记得比想象的要重。

在你欣赏情趣盎然的画面时，让你不知不觉了解了田间耕作的知识，没有生硬冷僻的枯燥说理，却把渗透了农科知识的观念植入心田，于无意间普及了很多不曾有兴趣的新知，发现一片认识自然的新天地。
这也是我观影的意外收获。

3.观赏这部影片，对于拥挤在熙熙攘攘的都市人群，更是调剂和愉悦精神之余重新审视自己，比照内心经营人生的一面镜子。

裕太说他在离开小森后才开始真正学会尊重这儿的人以及父母，意识到他们的生活方式能让他们说出的话言之有物。

市子理解裕太从城市回来，是要真实面对他的人生，真心接受一切并认真对待，在小森生活下去，小森的老一辈也是这样，才会打心底里享受生活。

市子反思“而我回来是以努力为借口在逃避。回头看之前的足迹，发觉常常在同一个地方摔倒，尽管一直很努力，却在同一个地方转圈圈，徘徊到最后不过是回到原点，很让人失落，但也都积累了经验，所以不管失败成功，都已不再是原点，应该叫螺旋。”

“画的圆每次不断变大，所以螺旋也不断变大，想想还是应该再出去努力一把。”

市子决定再回城里，因为之前她回小森村是感觉在城里无法立足，现在发觉以这样消极的心态回到小森是对小森不尊重，她要以积极的心态面对。
影片结尾，5年后她带着在城里找的丈夫重新回村了。

虽然兜兜转转一圈儿，到达的是新的起点。

影片还有一个值得注意的地方，通片没见有人使用手机，甚至还经常有送信的邮递员出入。那些乡邮员同村民拉呱家常像自己人一样。

女主做冻萝卜，把白萝卜从中间切成二段，绿色白色分开放纵向切成片，把生萝卜片戳个洞4、5个一组串上绳子，晾在室外，利用低温将它们冻住，这样晾干的冻萝卜可以保存一年。

那个乡邮员看见了，说这里都是把萝卜煮熟了才晾干的，他老婆娘家就是这么做的，炖菜里少不了冻萝卜，没时间炖时，这样就能省事，味道也不错。
这幕对话，让我瞬间感觉乡间人与人天然淳朴气息扑面而来，心头一点微微震撼。

“吃时，冻萝卜切成三角形，用水泡开，加上用米汤水泡开的腌腓鱼一起煮，很入味，好吃，加入当季的时蔬比如胡萝卜 藕块更好，野菜和竹笋是最合适的。一边吃着这道菜一边盼着春天到来。”

我在看上段画面时，感受到女主角心驰神往，似乎在等待赶赴一场与春天的邀约。身在寒冷的冬季，心里住有春天，多么温暖热切的期盼，足以抵御多少严酷寒冷。

从平凡日常中发现美，挖掘生活真谛，使观众获得美的感知，从而更热爱自然贴近生活。应该说，它绝对不该仅仅视作一部普通电影。闲暇时，偶然静静重温任意某个片段，也一点不乏味。
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以上是《小森林精华版》观影杂记。并诚心实意向您推荐此影片。
遇见有缘，感谢阅读。

4. 《临风而立》剧情简介|鉴赏|观后感

《临风而立》剧情简介|鉴赏|观后感

1962 黑白片 90分钟

苏联高尔基少年儿童电影制片厂摄制

导演：斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基 编剧：阿历克山德尔·戛里契斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基 摄影：维亚切斯拉夫·舒姆斯基

主要演员：拉莉萨·鲁日娜(饰斯薇特兰娜) 维亚切斯拉夫·吉洪诺夫(饰苏兹达列夫大尉) 克拉拉·鲁契阔(饰娜塔莉娅·米哈依洛芙娜) 列昂尼德·贝柯夫(饰戛尔库沙)



【剧情简介】

1941年6月20日，斯薇特兰娜从东部的海参崴前往西部一小城去会见从事地质勘探工作的未婚夫伊果尔。不想途中爆发了战争。她的箱子被人偷走，她也不幸得了斑疹伤寒，在新西伯利亚住进传染病医院。出院时已是冬天，斯薇特兰娜因患传染病，头发被剃光，只好戴顶棉帽。

经过千里跋涉，姑娘终于来到了西部小城，来到伊果尔在信中告诉她的那幢地处城市边缘、临风而立的房子。但她已见不到恋人，伊果尔在房门上留了一张字条，说他已入伍开上前线，攻克柏林再回来，他希望斯薇特兰娜等他。斯薇特兰娜决定在这里等待未婚夫的凯旋。占用这幢房子的一支部队即将开拔。临行前军人拉夫连蒂耶夫把一个保险柜托付给斯薇特兰娜，告诉她将有一辆卡车带着他的亲笔信来领取。

部队刚走，军队办的《前进报》的编辑部又立即占用了这幢房子，斯薇特兰娜尽力帮助编辑部干杂活，每天从早忙到晚，不是劈木柴，就是洗衣服。她和编辑部的道尔莉·玛克西莫芙娜上尉相处融洽，玛克西莫芙娜希望上帝保佑她的丈夫和儿子在列宁格勒平安无事。在除夕之夜，她无限怀念去年今日与丈夫一起在朋友家度过的欢快的新年，然而斯薇特兰娜的新年却毫无欢快可言：母亲老是有病，奶奶老态龙钟，爸爸总是替人在医院值班。

一天，拉夫连蒂耶夫从省执委会打来电话，要斯薇特兰娜按约定时间到桥头去接来取保险柜的卡车司机。斯薇特兰娜在桥头遇见一位工兵，便向其打听伊果尔的消息，工兵说他认识这个“精明的小伙子”，但他还没来得及说出伊果尔的下落就遇到一阵轰炸，这位士兵为掩护斯薇特兰娜，不幸牺牲。司机始终没有来。斯薇特兰娜惊恐地回到住所，发现伊果尔的房门已被打开。她急忙走进去，只见沙发上躺着一个人，脸上蒙着军大衣。伊果尔回来了!她立即蹲在他身旁，撩起衣袖，贴在脸颊上，军人醒了，但那是编辑部的苏兹达列夫大尉，他刚采访回来。斯薇特兰娜忽然看到伊果尔的衣柜里挂着一件白色连衣裙，上面别着张字条，那是留给她的礼物。在编辑部的新年晚会上，当斯薇特兰娜穿着这件洁白的连衣裙出现在全身戎装的人们面前时，仿佛给大家带来了和平和幸福的希望，她是作为苏兹达列夫的舞伴来参加这一盛会的。酒阑人散后，苏兹达列夫向她倾诉情怀，斯薇特兰娜制止了他，她要永远忠于她的伊果尔。

一个阴霾的日子，苏兹达列夫离开了编辑部，斯薇特兰娜为他送别。途中，她把与伊果尔的关系告诉了他，苏兹达列夫送她一支手枪。斯薇特兰娜踏着雪回来时，发现整个编辑部已经撤离，只留下朱巴列夫大尉在等她，斯薇特兰娜不愿离开这幢房子，她要在这里等伊果尔回来。编辑部刚撤走，野战医院又来了，斯薇特兰娜于是又帮助医务人员护理伤病员，有时她还顶替护士协助女外科医生娜塔莉娅·米哈依洛芙娜做手术，很少有空闲时间。

春天来了，医院接到军参谋部的命令：紧急撤退!斯薇特兰娜仍然不愿离开这幢房子。又一个连队来到这里，这里已变成前沿阵地，电话线路也断了，四处都是火光炮声，斯薇特兰娜不停地给伤员包扎。防御战坚持了五天五夜，最后一批面包干也已吃完，弹药只够打三天的了，处境十分艰难。战斗间歇，指战员们的生活很单调。邮递员戛尔库沙把邮局里无法投递的信带给大家解闷。这批战前寄出的信，因收信人上了前线而无法投递。战士们每人拆阅一封信念给大家听。忽然，斯薇特兰娜听到了熟悉的话语：“……而我，也为了一切感谢你，为了你生活在大地上，为了你爱上了我，也为了我爱上了你……”原来，这是她战前寄给伊果尔的信，那战士念得费劲，就请她念。斯薇特兰娜饮泣念完了信，战士们还想听，于是她又念信上没有的心里话：“不管分别多久，我一定等到你回来。我知道，你会来的，你会来按门铃：三短一长，那时我给你开门，拥抱你并说：我已经永远来到了你身边。”

连队与上级的联络中断，斯薇特兰娜主动提出替连队去给季其柯将军送信，由于信上说斯薇特兰娜是本地人，所以将军又把她派回来了。经过几天激战，连队共有27人牺牲在这幢房子里，剩下不到10个人即将撤离，斯薇特兰娜送走了他们，仍然留了下来。野战医院在随作战部队进攻途中又路过这里，待了一段时日。伤员中有苏兹达列夫大尉，他问斯薇特兰娜，伊果尔还是唯一的吗?斯薇特兰娜的回答是她的伊果尔没人能取代。野战医院离去后，《前进报》编辑部的别捷尔松上校又路过这里。他告诉斯薇特兰娜：编辑部的大多数同志都牺牲了。不久，斯薇特兰娜最初在这幢房子里见到的拉夫连蒂耶夫来取走了保险柜。

空荡荡的房子里只剩下了斯薇特兰娜一个人，恍惚中她似乎听到了与她一起在这幢房子里战斗过的同志们断断续续的话语声，也听到了门 *** ：三短一长。她不知道：是她的伊果尔真的回来了，还是他已永远留在战场上……



【鉴赏】

本片导演罗斯托茨基曾拍摄过三部战争题材的影片，三部影片视角不同、风格各异，第一部是与捷克斯洛伐克合拍的《五月的星》，第二部就是本片，第三部是《这里的黎明静悄悄》。罗斯托茨基对战争有深切的感受，战争刚爆发他就上了前线，战斗中他失去了一条腿。据统计，1922年出生的每一百名苏联青年，从战争中生还的只有三个人。罗斯托茨基虽然残废了，但他是三个幸运儿之一。他的经历使他的三部战争题材的影片有一个共同的特点：这就是他对银幕上的主人公所遭受的一切有强烈的参与意识。

《临风而立》不是正面地表现前线的英勇战斗，而是展示战士的亲人在那艰苦的岁月是如何生活的。影片朴素地阐述了一个普通的俄罗斯少女的命运和她的美好心灵，她对未婚夫的忠贞爱情战胜了战争的残酷。

影片拍摄的年代正是苏联电影从内容到形式进行全面创新的时期。本片在继承俄罗斯文学艺术的传统的基础上探索了新的表现手法。应该说，女主人公斯薇特兰娜的形象与俄罗斯古典文学有着继承关系。她勇敢、善良、纯朴、热爱祖国、忠于爱情，使人想起了古罗斯苦苦思念丈夫的雅罗斯拉夫娜，或者令人将她与涅克拉索夫笔下的女十二月党人、屠格涅夫作品中像水晶般纯净的少女相媲美。编导在使斯薇特兰娜的形象具有浪漫主义色彩和诗意的同时，又竭力要表现出她是一个很普通的姑娘，这样的姑娘在当时的苏维埃国家里成千上万。因而，关于斯薇特兰娜的故事就变成了关于青春时期就遭受战争袭击的苏联整整一代青年的故事。

影片不是传统的戏剧式的结构，而是一首清新的散文诗，它像康斯坦丁·西蒙诺夫的名诗《等着我吧》那样，是一个少女等待未婚夫从前线归来的故事。在斯薇特兰娜的命运中，本来很传统的故事里融进了现时代的内容：斯薇特兰娜不是像闺中少女那样消极地翘首等待着未婚夫，她是在默默的奉献中与未婚夫一起为未来的胜利、和平与幸福进行着不懈的斗争，她时而成为战地记者的助手，时而承担起护士的职责，时而又是一个迎击敌人的战士。

本片近似室内剧，剧情始终限制在一个狭小的空间：处于城市边缘的一幢“临风而立”的房子里。编导让女主人公住在这幢房子里，她也像这幢房子一样，经受着四面八方吹来的风，却始终挺立着。编导把观众也带进了这幢房子，先是部队撤退的风浪冲击着这里，这里轮流地住过战地报社、野战医院以及把一所和平住宅变成坚固堡垒的步兵连。观众和斯薇特兰娜一起认识了若干战争中的人。后来，部队开始进攻，从这所房子里撤离的单位又相继途经这里。这样处理，编导是有意识地凝聚焦点，把祖国、人民所走过的艰苦的战争历程在这幢房子里集中地展示出来。影片围绕着斯薇特兰娜描写了战斗、短暂的喘息、死亡和胜利。斯薇特兰娜这个贯穿全剧的形象把几个单独的小故事连结了起来，使影片的剧作结构颇有新意。

片中有几场戏处理得很细腻动人。影片开头，斯薇特兰娜穿过整个国家从东部来到西部小城，她对战争还毫无认识。为了找到“区民事登记处”的牌子，她点燃了一根火柴，这在空袭频繁的战争年月是不允许的。她还向巡逻兵打听桥在哪儿，巡逻兵说：“对桥那么感兴趣，根据战时法令，就得把你处死。”她的这些举动勾勒出她是一个多么年轻、天真、缺乏生活经验的姑娘，但警惕性高的巡逻兵反而对她产生了怀疑，认为她乔装病人，还戴着棉帽，形迹可疑，所以巡逻队中尉让她摘掉棉帽子。当银幕上出现斯薇特兰娜剃得光光的脑袋时，所有的人都沉默了。这对一个少女来说是多么残忍啊，这个细节预示着女主人公将经受更多的严酷考验。

新年晚会这场戏也激起了人们的万千思绪。在那艰辛的日子里食物匮乏，编辑部靠每个人缴一份口粮才办起了这个晚会，斯薇特兰娜没有配给证，苏兹达列夫替她缴了一份口粮，让她作为自己的舞伴来参加晚会。当斯薇特兰娜穿上未婚夫留给她的白连衣裙出现在众人面前时，尽管她头上刚长出了一层短短的头发，但在这严酷的环境中，已显得很女性化了。她的出现令人赞叹，她似乎像一个圣洁的天使，给人们带来了对和平与幸福的企望，使得晚会结束后苏兹达列夫向她表白内心对感情的强烈渴求变成完全可以理解，苏兹达列夫对她说：“我刚从地狱般的地方，从血水、污泥、死亡中回来，突然见到了你!而在这个疯狂的世界里，我和你两个人在一起，你和我!我就觉得幸福。”编导正是要说明：这些普普通通的苏联人是热爱和平与幸福的，正是为了保卫大地上的宁静祥和，他们才不得不拿起武器。突出人性和人道主义是这一时期拍摄的苏联影片的一个鲜明特点。

斯薇特兰娜的形象和以往苏联战争题材影片中的丹娘式形象完全不同，她不是英雄，没有为国捐躯，也没有立下丰功伟绩，她只是个普普通通的俄罗斯少女，但却很真诚，她在这幢房子里的大部分生活是刷洗地板、洗衣服、劈木柴、照顾伤病员等。被战争驱赶的人们在这幢房子里住一段时间就走了，可她却一直留在这里。

还有一场戏也具有强烈的艺术感染力：外科医生娜塔莉娅、护士以及斯薇特兰娜一起彻夜不眠为伤员们做完手术，在清晨的寂静中，以惊异的神情倾听着，似乎听到有什么东西在滴流。原来院里一棵白桦树被弹片击中，从树干上的伤口流出来的树浆缓缓滴落在一个旧钢盔里。娜塔莉娅舒口气说道，“什么特别的事也没有，只不过是春天。”这使人感到，大地上的生机不会因战争而泯灭，真理总是要战胜邪恶的。在这里，导演探索到了富于表现力的形象化的电影语言。

读信一场戏充满了幽默感：遥远的和平生活的几点光斑照射在暂时平静的这幢房子里，无人知晓的写信人朴实的关怀在这个情境中是多么令人发噱，如那封询问要不要卖掉家中牲畜的信，某一学者给他“尊敬的同行”的一封关于“种类迁徙进化”的莫名其妙的信，因领到去雅尔达的疗养证而欣喜的信……最后，还有斯薇特兰娜给未婚夫的那封信。她读信时，摄影师舒姆斯基的镜头滑过每一个人的面庞，向观众展现了微笑着的脸、喜悦的眼神……保存在揉皱的小三角形信封里的诚挚的温存，慰抚着人们的心，使这所遭到炮弹破坏的房屋充满了暖意。

步兵连的战斗因突然听到德国人的广播而中断，寂静中听到了从敌人战壕那个方向传来的夏天黄昏走过市郊时可以听到的那种圆舞曲的旋律，这个旋律里插入了温情的、哀伤的女声：“万尼亚!万涅契卡!别开枪，别开枪，亲爱的，别打了，春天来了，万涅契卡，我要生活，要玩乐，要爱……”这些话曾使战士们沉默了一分钟，在这一分钟里，他们也许想起了恋人的面容，河边幽静的花园，拂晓时分的夜莺……但这仅仅持续了一分钟，他们立即明白这不是俄罗斯女人在说话，而是敌人的留声机放出来的唱片，法西斯匪徒居心叵测地想瓦解苏军的战斗意志。步兵连的战士们立即把对家乡的思念化为对敌人的仇恨，继续勇猛地向敌人射击。

影片结尾，斯薇特兰娜在这所空荡荡的房子里，听到了门 *** ：三短一长，这是一个不划句号的结尾，既可以理解为大团圆的结局：伊果尔回来了，也可以认为伊果尔已永远留在战场上， *** 只是斯薇特兰娜的臆想。从现代观念的剧作来看，伊果尔回不回来并不重要，斯薇特兰娜的忠贞、纯洁的爱情战胜了一切，才是影片的主旨。

5. 谁知道一部外国科幻电影主角叫实心面包干的片名

瑞典的梦幻世界