不要对孩子放纵的电影

❶ 七宗罪这个电影到底要说明什么呢

http://www.8wyy.com/view/7282.html 七宗罪 七宗罪，正式译名为七罪宗，属于人类恶行的分类，并由13世纪道明会神父圣多玛斯·阿奎纳列举出各种恶行的表现。分别是傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。另有著名好莱坞犯罪惊悚电影《七宗罪》。 具体罪行 贪婪，失控的欲望，是七宗罪中的重点。其他的罪恶只是无理欲望的补充。
色欲：肉体的欲望，过度贪求身体上的快乐。
饕餮：贪食的欲望，浪费食物或者过度放纵食欲，过分贪图逸乐皆为饕餮一罪。
妒忌：财产的欲望，因对方拥有的资产比自己多而心怀怨恨（此处的资产并非限定于财产，更多的指才能、才华）
懒惰：逃避的欲望，懒惰及浪费所造成的损失为懒惰一罪的产物。
傲慢：卓越的欲望，过分自信导致的自我迷恋，以及过分渴求他人的关注为傲慢。
暴怒：复仇的欲望，源于心底的暴躁，因憎恨产生的不适当邪恶念头。
各种罪行其实环环相扣，所以各种各样的动机也被假设成是与各种罪行相连。例如骄傲（过度迷恋自己）其实暗示了贪食（过份消耗或浪费食物），其余各种罪行亦有相同的连系。每种罪行其实在表现出自视比神更重要，因而未能全心全意全神地投入去爱神。学者和神学家们也利用了属性（attribute）和原因（substance）设立图解（schema）来解释这些罪行。
七宗罪在拉丁语中为: “superbia”，“invidia”，“ira”，“accidia”，“avaritia”，“gula” and “luxuria”。在重新排列后，它们的第一个字母可以形成中世纪拉丁语“saligia”，然后衍生出其动词“saligiare”（去实行一条罪名，to commit a deadly sin）。
Various mnemonic devices exist for remembering the sins in English, e.g. PEG'S LAW (pride, envy, gluttony, sloth, lust, avarice, wrath).
至于在天主教教义里，在2865个有编号并在教宗若望·保禄二世在1992年的命令下出版的章节里有一段关于七宗罪的描述。违反道德行为的主要编纂法典（The Principal Codification of Moral Transgression for Christians）仍然是《十诫》和至福，正面道德的基本声明。

❷ 何以为家

《何以为家》是由黎巴嫩、法国、美国制作的剧情片，由黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导，赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗联合主演。该片于2019年4月29日在中国内地上映。

内容简介：法庭上，十二岁的男孩赞恩向法官状告他的亲生父母，原因是，他们给了他生命。是什么样的经历让一个孩子做出如此不可思议的举动？故事中，赞恩的父母在无力抚养和教育的状况下依然不停生育，作为家中的长子赞恩，弱小的肩膀承担了无数生活的重压。

当妹妹被强行卖给商贩为妻时，赞恩愤怒离家，之后遇到一对没有合法身份的母子，相互扶持勉强生活。然而生活并没有眷顾赞恩，重重磨难迫使他做出了令人震惊的举动……

(2)不要对孩子放纵的电影扩展阅读：

何以为家获奖情况：

91届奥斯卡金像奖 (2019)：最佳外语片(提名) 娜丁·拉巴基。

第71届戛纳电影节 (2018)：主竞赛单元金棕榈奖(提名) 娜丁·拉巴基、主竞赛单元评审团奖。

第76届金球奖 (2019)：电影类最佳外语片(提名) 。

第72届英国电影学院奖 (2019)：电影奖最佳非英语片(提名) 娜丁·拉巴基 / 哈立德·穆扎纳。

第44届法国凯撒电影奖 (2019)：最佳外语片(提名) 。

第48届鹿特丹国际电影节 (2019)：观众奖娜丁·拉巴基。

第66届美国音效剪辑协会奖 (2019)：金卷轴奖最佳外语片音效剪辑(提名) 。

第24届美国评论家选择电影奖 (2019)：最佳外语片(提名) 。

第21届英国独立电影奖 (2018)：最佳外国独立电影(提名) 娜丁·拉巴基。

第17届华盛顿影评人协会奖 (2018)：最佳外语片(提名) 。

第31届芝加哥影评人协会奖 (2018)：最佳外语片(提名) 。

第30届芝加哥影评人协会奖 (2017)：最佳外语片(提名) 。

第6届豆瓣电影年度榜单 (2019)：评分最高的外语电影、最受关注的院线电影(提名) 。

网络-何以为家

❸ 大声吓唬孩子打孩子孩子不敢哭出来对孩子有什么影响

为了让孩子听话，不哭淘气，随意吓唬或威胁孩子，导致孩子失去安全感，胆怯，或在没有恐吓威胁的环境中过分放纵。 分析： 曾经有一位小学老师，学期中途接替一位同事当班主任，上任之前暗中观察该班孩子两三天，发现他们非常安静、听话、乖巧，于是欣然领命。没想到孩子一到她手上完全变了样，上课打闹淘气到了放纵的地步，怎么讲道理都没用。于是跟搭班老师聊。搭班老师说：这个班只有你的前任能管，因为孩子们是被他“整”大、“吓”大的，一旦他一走，孩子就无所惧了。后来她找班干部谈心，才发现前班主任对这班学生动辄威胁、吓唬，关黑房子、抽耳光，无所不用其极，孩子们极端怕他，所以他管班的时候同学们大气也不敢出，但新来的教师显得很温和，所以大家就觉得“解放了”。这位老师后来又观察发现，那些学生的目光里，缺乏讲理的孩子通常有那种明澈的眼神，一旦吓唬，立刻安坐；给他们自由，他们就眼睛放光，肆无忌惮…… 还有一位妈妈，颇为独生子的依恋和胆怯苦恼：早上上班时，孩子追着她，声嘶力竭地哭；一到天黑就胆小如鼠。后来她留心看公公带孩子的方式，才发现他动不动就吓孩子： “不准哭，再哭你妈妈上班就不回来了！” “不准出门，外面有大灰狼要吃你！” “不准玩那个，再玩就把你的屁股揍扁！” “听不听话？再不听话把你关到门外去，让捡破烂的人把你拉走。” …… 这才知道，孩子被吓到了。 从这里您明白了吧，随意威胁和吓唬孩子，可能能换来孩子暂的安静和“听话”，却不能真正让孩子懂事理。它甚至可能造成孩子心中强烈的不安全感，变成不折不扣的胆小鬼。 建议您这样做： 不要为了方便管教孩子而随意吓唬、威胁，任何时候都告诉孩子真相，哭闹时告诉他不能哭闹的理由，淘气时告诉他淘气的后果。

❹ 【专题一】电影中的父与子之《阿郎的故事》

年轻时，面对花花世界，心难免会漂浮不定；面对爱人，也仅仅是满腔热情却不知责任。从玩世不恭到持家建业，十年之后，旧人相逢，一个孩子，也无法维系一段姻缘。父子亲情，将中年人的收敛、责任和对孩子的爱，连同对年轻时不羁和放纵的后悔，五味糅合，深沉而感人。

一、

在建筑工地工作的阿郎和儿子波仔生活在一起，就像大多是自己带孩子的男人一样，波仔就像是跟着阿郎的宠物，屋里一片狼藉，早晨起床如同打仗，路上嬉笑打闹，随性的父子关系在区区几个场景中体现得淋漓尽致。看起来这就是常见的单亲家庭，父亲持家总会顾外不顾里，儿子也变得调皮难管。九十年代初的香港，还没到鸽子笼似的住宅一个挨着一个的地步，但是阿郎家那狭小的楼梯似乎也说明，繁华街道商业地产之外小市民的居住环境并不是那么乐观。

波仔来到阿郎的工地上，被阿郎的同事捉弄，阿郎看着也习以为常。父子俩坐在水塘边吃着盒饭，畅想着未来的美好生活，最后还是免不了一顿打闹。阿郎说，青天白日你睁眼说大话啊。儿子喷了他一脸的可乐。他们这番对话似乎是为后面的情节做的铺垫，纵然是没有环游世界，但波仔感受到了他幻想中才有的生活。

二，

我们总是说浪子回头，这句话包含了原谅和承认，现实中有多少人配得上这句话，想必也是寥寥。做惯了浪子，回头却不那么容易，需要一些外在的力量去推动，阿郎这十年慢慢学会扮演父亲这个角色，而十年前，他是个不折不扣的浪子。

人们常说，男人不坏女人不爱，不知道有多少女生，原本只是想爱一个风度翩翩温文尔雅的男生，只因这句话，便尝试追随一个天不怕地不怕狂放不羁的浪子，年轻时的波波就是爱上了开着机车笑容邪魅的阿郎。浪子看着可爱，但他们也许并不专一。波波挺着大肚子给阿郎送便当时，看到他和另一个女人厮混，那个瞬间，她应该明白，当初被母亲从家里赶出来后，蹲在一旁的阿郎顺势送的手链里，有波波坚定的内心，也有阿郎满腔的热情，只是手链依然在手上戴着，阿郎却变成了另外一个人。

阿郎和波波十年后又相逢，波波没法原谅阿郎，但也不知他身边的小孩就是自己的亲生儿子。辗转去了美国的波波已不再是那个可以为爱离家出走的姑娘，现在的男朋友当着阿郎的面又是送花又是献吻，为的是让阿郎和我们这些观众看到那份内心冲突，阿郎看到的是过去和现实的冲突，我们看到的是编剧良苦用心尽情展现出的戏剧冲突。如此没有礼貌地来到别人办公室，没有礼貌地当着客户面亲吻，也许只有这样，才能让阿郎感受尴尬和不甘。年轻时深爱的机车男，现在就坐在办公桌的对面，他们隔着一张桌子，似乎也隔着一个世界。

波波和儿子相认了，波波的母亲在十年前对波波说谎，说她儿子死了。阿郎得到的消息却是波波不要这个孩子。两个人以为对方都是错的。如此这般相逢，又认了这个乖巧的儿子，波波很是溺爱。波波带着波仔去游乐场去购物，波仔沉溺于妈妈买的电脑，对之前日思夜想的沙皮犬无动于衷，阿郎拿着自己买的沙皮狗，脸上都是失落。他看着被波波打扫得干干净净的房间，很想让波波留下来生活。波波无奈地摇了摇头。到后来，波波说想让儿子跟她去美国，阿郎既愤怒又伤心，他说：

“失去了波仔，我等于失去了一切！”

十年前，阿郎失去了波波；十年后，眼看着也要失去自己的儿子。就像不懂事的时候，对于身边的人都不在意，对身边的事都是无所谓。这十年，阿郎渐渐失去了时间，换来渐渐长大的波仔；阿郎失去了甘愿为他离家出走的波波，换来这十年的孑然一身。而这十年，阿郎也就这样喝喝酒打打工的过着普通人的生活。

三、

父子俩大吵了一架，阿郎希望儿子去美国，他知道只有这样波仔才能接受良好的教育。波仔却想跟爸爸在一起，父子情深，用呵斥和暴力的形式来换取儿子的妥协，彼此都是在赌气，就跟影片开头一样，表达不舍的方式与表达爱的方式都是与一般的父子不同。

阿郎戒酒了，他说要去参加摩托车比赛，就像《激战》里儿子想证明自己可以做好一件事而去练拳击一样，这回是老爸想要做好一件事情给儿子和波波看看。他剪去了头发，想十年前那样，骑上赛车。不同的是，十年前初出茅庐满怀激情的赛车手变成了十年后历经沧桑欲雪前耻的中年男人。轰鸣的发动机声音里，藏着多少少年时所做的荒唐事，眼前的有缘人追随而来，波仔在妈妈身边举着牌子替爸爸加油，在人群里是那样显眼。而未和男友去美国的波波，隔着铁丝网，看着摩托车上的阿郎，眼里，还是十年前一样的期待和鼓励。

可惜时过境迁，他们之间，终究隔着一道铁丝网。

阿郎第一个冲过终点，他强忍着之前头部被撞的疼痛，满脸是血地奔向终点，镜头掠过波波和波仔，掠过躁动不安的人群，阿郎最后重重摔在跑道上，此时的他在儿子面前做到了自己所能做的一切。那个在建筑工地上和工头讨价还价的阿郎，那个对波波又打又骂的阿郎，那个忍着想教育儿子最后却狠心打自己儿子的阿郎，终于用十年前所热衷的赛车的方式，完成了积压已久的心愿，也完成了对自己的女人和儿子的救赎，更完成了一个男人十年的蜕变。

波仔把阿郎和波波联系在了一起，浪子终究还是浪子，他用浪子的方式，完成了一个父亲的承诺。