村头有电影舞蹈讲的什么

A. 一个日韩电影，讲的是一位舞蹈教师教一群乡村孩子跳舞，被村里人不认可，后来取得了成绩人们接受...

◎中文名 扶桑花女孩
◎片名 Hula Girls
◎年代 2006
◎国家 日本
◎类别 喜剧
◎语言 日语
◎片长 121 Min
◎导演 李相日
◎主演 松雪泰子
丰川悦司
苍井优
◎上映 2006年9月23日 日本...
◎颜色 彩色
◎别名 夏威夷女郎，草裙舞女孩，Hula Girl
◎发行公司 Cine Quanon

韩裔日本导演李相日力作《扶桑花女孩》改编自真实故事，由《花与爱丽丝》苍井优、《情书》丰川悦司、《子宫的记忆》松雪泰子等演技日星担纲。描述昭和40年，福岛县乡下一个以采矿为业的小镇，面临产业没落、矿坑一一关门，镇上人们即将集体失业的危机。就在此刻，一个以发展观光事业为目的的“阳光夏威夷”度假村开始大兴土木。而从东京来的时髦舞蹈老师，就在民风顽固保守的穷乡僻壤，开始招募日后将在度假村登台表演的草裙舞少女，却在过程中遭遇到接踵而来的抗争与阻挠。
昭和40年，福岛县磐城市。这里的人们世代以挖煤为生，而如今石油代替煤成了主要能源，昔日鳞次栉比的煤矿相继关闭，无数的人失去了工作。为了重新让磐城兴旺起来，“常磐夏威夷娱乐中心”的筹建计划出炉了。
纪美子(苍井优 饰)是个普通高中生，母亲千代(富司纯子 饰)和哥哥洋二朗(丰川悦司 饰)都在煤矿工作，而父亲则死于矿坑事故。娱乐中心募集草裙舞女郎，朋友早苗拉着纪美子一同前往应招。在草裙舞说明会上，女孩们第一次看到了这种露脐摆臀的舞蹈，吓得纷纷逃走。只有纪美子、早苗、初子和小百合四个人留了下来。尽管母亲反对，纪美子仍然决定在娱乐中心学习舞蹈。
娱乐中心的吉本部长(岸部一德 饰)从东京请来了舞蹈老师平山真都香(松雪泰子 饰)。平山老师起初并不喜欢这个乡下地方，要在几个月内教会一群没有半点基础的学生跳舞这种离谱的安排更是让她恼火。然而，纪美子等人的热诚感染了平山，她开始全力以赴地授课，同时也渐渐走出了自己的人生阴影。
正当大家的舞技渐渐走上正轨时，又发生了意外，娱乐中心真的能顺利开业么？！曼妙的舞姿、充满异国情调的音乐，少女们跟着老师努力学舞，却被保守村民指责放弃了传统和荣耀，只会穿着暴露草裙摇屁股。争执与对立中，他们终究舞出了未来的出路。

B. Hello!树先生这部电影讲的是什么意思

该片讲述一个叫“树”的人，他的村庄异常寒冷，积雪难化。“树”还是单身，在村里的汽修铺工作。他常去村口的酒馆和朋友喝酒，一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校，有人还在种地。聚会的时候，如果没有被人取笑，“树”就沉默着，像旷野里被人忘记的一棵树。

剧情简介——

村里有个单身男青年叫做“树先生”，常去村口的酒馆和朋友喝酒，在村里闲晃。“树先生”在汽修铺受工伤后，在医院被解雇，心生悲戚，竟无所事事调戏护士。一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校。

村子里的煤矿日夜开采，地面下沉，整个村庄不得不迁往别处。常被取笑被漠视的“树”干脆远走省城在学校打工，孩子们让他想起自己的童年。父亲和哥哥在“树”小时候就离开了人世，他常梦到自己的父亲，却从来梦不到哥哥。

与聋哑女孩小梅一见钟情，相爱过程颇富戏剧性，婚礼前夜，“树”终于梦到了哥哥一一在寒冷冬天，在“树”的婚礼上，哥哥带着女友为他唱了一首诡异的八十年代流行歌《冬天里的一把火》。从此，“树”意识到自己能够通灵。村里发生的很多事情都验证了他的预言，“树”成为受人尊敬的“预言家”，被人尊称为“树先生”。

(2)村头有电影舞蹈讲的什么扩展阅读：

角色介绍——

1、树 演员王宝强

树从小不爱说话，长大后他的父亲杀死他哥哥，他受了刺激最后变成精神病，小梅的出现让他一天天的变好起来最后变成个正常人。

2、张小梅 演员谭卓

小梅嫁到树家，爱情不像别人那样，两个人之间没有那种少男少女之间对爱情天真与浪漫的憧憬，经过小梅的不离不弃，最后树好了，一家人快乐的生活到一起。

C. 在农村看露天电影是一种怎样的体验

这个在露天看电影是我们小时候亲身经历过的事情，影像中太深刻了，那个时候先带上小板凳去占位置，喊上小朋友，一片空地上摆着放映机还搭了一个白布架子。

专用放映机

90年代好朴素啊！

人们坐在一起好温馨啊！

在学校读书每个礼拜五也会看电影。全校一起看。真好，那个时候觉得新鲜人满为患热闹的很，很喜欢那种感觉。

在黑灯瞎火的农村夜晚没有什么 娱乐 项目，免费露天电影这种大众消费很受欢迎，不论是战争片还是喜剧片都是乡亲们的精神大餐。

影片上影还早，大伙就匆匆吃过晚饭赶往空旷场地，一手牵小孩一手拿木凳，不时和熟人打招呼；一个个眼神里充满了精彩故事的期待。

抢占靠前的位置是每个人心里的一件大事，因为坐前排可以看清楚、听真切，还没有人干扰；于是大家想方设法往前坐，笑脸多了，客气话此起彼伏。

电影正片开始之前加一段宣传片，什么沼气修建、蚕桑管理等等，小孩子不感兴趣，在人群里追逐、打闹；一些准备找对象的男青年醉翁之意不在酒，眼神不住也往女青年身上瞟。

正片终于开始，喧闹的广场变得哑雀无声，人们的表情变得严肃起来，眼睛都不肯多眨，生怕精彩情节一闪而过。

电影剧终，大伙欢呼起来，议论着故事的每一个细节；忘记了寒风的吹拂和坐硬板凳的疼痛，过了一把瘾足够了。

农村看露天电影，最鼎盛时期是文革结束后的七十年代未期及八十年代。那时候经过文革十年中的娱乐单一单调，十亿人民看八个样板戏。到一下子解放放开，大量的文革前拍摄的故事片，进口译制片复映，加上当时农村文化文娱节目严重缺乏，电视未普及。所以农村每一次放露天电影都好象节目一样，隔村隔乡都来观看，真是人山人海。我有幸曾经当过那个时期的，农村流动电影队中的一名放映员。见证和经厉过那段非凡岁月，终身难忘，现在还很怀念那个时期一些场景。农村流动电影，分为三种机型，一种是35mm的，称为大机队，由两部放映机组成，中间不用停下来停映换片，跟电影院一样机型一样放映形式，画面及声音质量较好。第二种是16mm机型，称为中机队，单机放映，因此换片时要停映，是农村电影的主力军，这种机型的拷贝(放映用的胶片)最多，影片内容最齐全丰富。第三种七十年代未期才出现的8.75mm机型，是35mm拷贝的四份之一，称小机队，是普及型。此机种灵活简单方便，很适宜转移场地，深入到每一个角落。

在我的印象中，农村放露天电影，应该是从1964年农村 社会 主义教育运动（简称四清运动）开始的，那时县电影院组织了农村电影巡回放映。因为农村面积广，县里下农村的放映队才几个，因此，在农村看上一场露天电影，也是很不容易的。我们只要一得到周边有放映电影的消息，就会兴高采烈，奔走相告。

天黑了，大人们在队里出工的散工了，我们这些小朋友也把牛关进牛棚。大人们就开始准备走夜路的照明，用干衫木皮或者干麻杆束成一把，也有用干竹片的，然后用绳子缚紧，点燃后就是很好的照明物了。院子里走夜路也有用手电筒的，这些人家大多是有人在外面参加了工作的。

记得看第一部露天电影好像叫《夺印》，说的是阶级敌人用糖衣炮弹进攻，腐蚀拉拢干部，使他们丧失阶级立场。剧中一句台词，至今仍然念念不忘，一个美女地主婆在喊：“何支书，吃早饭啦！＂

我与院子里的一个老光棍，算是影迷了。老光棍辈份大，算起来是我的高叔祖了。只要周边哪个大队有电影，走七八里夜路，我们也会在所不辞。因此，当时流行的一些电影，我们大多数看过。比如《刘三姐》，《打铜锣补锅》，《渡江侦察记》，《上甘岭》，《地道战》，《地雷战》等等。七十年代后，我招工到了到了后来的国企，我们厂里也有放映机，每周都有电影看。

八十年代初，一种更加轻便的，适合于农村放映的8、75拷贝小型放映机问世，农村电影得到了进一步普及，我们县每个乡都成立了电影放映队，群众看电影不再是一种奢望，可以就近在家门口看露天电影了。

要说体验，还真是有一点，感叹我们的 科技 发展得真快。我们过去要跑老远才能看到的电影，现在坐在家里，想看什么影片，点开就有，为我们提供了极大的方便。现在的人，谁还愿意走夜路，去看露天电影呢？

科技 发展快，替代也在加快。这些年电视替代了电影，现在又兴起了手机热，真的要与时俱进，努力学习，才能不落伍啊。

在农村看露天电影挺有意思的，我小时候就看过很多场这样的电影。

先说说看电影之前，全村人不论男女老少，拖家带口，都搬上自家的小板凳，浩浩荡荡地往大队赶（我们当时是在大队放露天电影的）。

很多人会带上瓜子之类的零食，我小时候常常在春天的时候，跟小伙伴去野地里去挖“羊了冠”，就是一种可以吃根茎的小野菜，我到现在也不知道它的学名，我看电影的时候会洗上一大把揣在兜里，待到看电影的时候吃，美滋滋地边吃边看，那味道有点甜丝丝还有一点辣。

再说回放电影这事，一般电影没开始之前，场院上是十分热闹的，简直可以用“人声鼎沸”来形容，孩子哭老婆叫，有吃晚饭早先去占座的，在身边清出来他的“一亩三分地”，那里就不让别人坐了。有拿着手电满场晃大呼小叫喊人的。在电影放映之前，那场景绝对不亚于现在早市的热闹……。

待到电影开始了，虽然安静一些，但还是偶尔有喧闹声从某个方位响起，要想有现在城里电影院里那种绝对的安静，不存在的。当时的感觉跟现在的挤公交有点像，一村子人都来了，有时候还有外村来凑热闹的，闹闹哄哄的。

那时候看的电影，印象深刻的有《红高粱》，当时我好像也看不太明白，只记得一大群光着膀子的汉子抬着酒，唱“妹妹你大胆地往前走”；再就是聊斋，我记得那时我10岁左右，有一次忘了什么原因了，家里人都没去看电影，我自己去的。当天晚上大月亮地，一点都不黑，我壮着胆子回家，可是看聊斋的“后遗症”还是落下了，那之后好几天都不过劲，在家看啥都像是颗血淋淋的心脏在那里跳，简直吓个半死。

我那时候小，对男女之事还不太懂，但有些这方面的镜头还是记得，聊斋里有个镜头是有个男人把胳膊割开，挤血滴在一个女人的肚脐里，当时记得那女人肚皮白白嫩嫩的，感觉好羞耻。现在想来有些可笑，怎么一个肚皮就能让个孩子感觉羞耻呢。

其余的电影记不太清，好像看过刘晓庆演的小花，还有一个电影，忘了是什么名字了，只记得他男主角当时蛮帅的，后来才知道那是李连杰，那部电影是他早期的作品。

还有一件印象深刻的事，就是我们村有个人在去别村看电影时，遇到了鬼打墙。

那次是在二队放电影，我们村子是三队，去二队要经过我们村头的一个大坑，那大坑雨水充足的时候是蓄满水的，赶上干旱年头的话，就单纯的是个老大的坑了。大坑旁边种着白桦树，晚上刮起风来，树影婆娑的，在加上树叶子哗哗啦啦响，怪瘆人的，我们一帮人一起搭伴走倒也没啥，要是单独一个人肯定会害怕。

当天我看完电影和村里人一起回来，美美地睡下。第二天，却听昨天一起看电影的五婶子说，刘四昨天一晚上都没走回村子，整整围着那个大坑转了一宿，说是遇到了鬼打墙。我听了吓出一身冷汗，还好我没野到自己单独去外村看电影，否则我也会遇到鬼打墙。

五六十年代农村放露天电影.那可是农村大人小孩最高兴热闹的时候.吃过晚饭基本是家家锁门到场.墙上树上爬的都是人.村里领导先讲几句话.然后先放幻灯片”再放记录片.最后放的才是正片..放到最关键处.人人都鸟无声息.全神贯注.只听到电影机的达达声.半路很少有人离开.一直放完影片人们才如梦初醒.恋恋不舍的回家

那是七八十年代的事了。

学校里也组织看露天电影《小兵张嘎》《闪闪红星》等。

村里每隔些日子就请放影队到村里放电影。

得知消息，村民们，尤其是小孩子们都早早地吃过晚饭，拿着凳子，椅子走到屏幕前坐好，等着看电影。

屏幕其实就是一张白色的布，挂得高高的(对于当时我来说)。

等到人们都坐好了，最后面的放映员就用放影机，也就是投影仪把某部电影的内容投放在前面的白色幕布上，人们就开始看电影了。

小时候放学后，听说村里晚上演电影就特兴奋，吃过晚饭就赶紧拿起小凳子跑到演电影的地方，找个好地方，坐下来等着看电影。

放影前，人们三五成群地往那聚集，有说有笑，互相打着招呼。

看电影是小时候最有趣的事。

在农村看露天电影是怎样一种体验 ？太美了，比过年还高兴，在我很小很小的时候，也就刚记事，隐约还记得村里演电影，动画片 ，红军桥，那时候太小了什么也没记住，就记住白狗子掉下水淹死了，因为太小了，只看了个开头，就呼呼大睡了，电影演晚了才醒，演的什么，真的不知道。后来慢慢长大了 ，才开始记住了电影的名字。小时候什么 娱乐 活动都没有，最美最高兴的事就是看露天电影，也不是常有，一个月就那么几场，盼星星，盼月亮似的，白天大喇叭 广播，贫下中农同志们，社员同志们，今天晚上我大队放映电影，电影的名字是平原游击队，希望大家准时观看，天还没黑，就开始挂幕，地点就是村当中棉站下坎，河边，有两颗树 ，把绳子扔到树杈上，一群孩子帮忙，才把银幕挂起来，一会全村人都拿着凳子来了，叽叽喳喳的可热闹了，放电影的先要对光，一道强光打在银幕上 ，左挪右移，费了九牛二虎之力，才弄正，小孩子把手伸出来，做各种各样的动作，银幕上留下他们的首影，老鹰捉小鸡，太好玩了，放电影的一通骂，小孩子才不敢淘气了，电影就开始了。那时候的电影百分之八十都是黑白的，几乎很少是彩色的，我们管它叫带色的。最开始是加片，一般是新闻简报，相当于新闻联播，就是国家大事 ，接见外宾什么的 ，我记忆最深刻的就是红旗渠，消灭小地老虎，农业学大寨。有时候演到一半 或刚演个开头，下雨了，或者停电了，大家这个骂呀，就是不家走，等着来电，演完都后半夜了。更可气的是传的非常广，说晚上演电影，演电影的没来，大伙一个劲的骂娘，编了个顺口溜，叫加片磨鞋底，白跑英雄传。那个时候看过的电影实在太多了，黑白故事片有平原游击队，铁道游击队，回民之队，洪湖赤卫队，地雷战，地道战，南征北战，英雄儿女，三进三出，家，我这一辈子，夺印，李双双，李二嫂改嫁，小二黑结婚，钢铁战士，战友，奇袭，铁道卫士，雷锋，斗鲨，古刹钟声，野火春风斗古城，四零五谋杀案，保密局的枪声，特高课在行动，五十号兵站，虎胆英雄，智取华山，柳堡的故事，烈火中永生，永不消失的电波，暴风骤雨，满意不满意，李时珍，乔老爷上轿，杨乃武与小白菜，等等，太多了，记不住了，彩色电影不是很多，印象深刻的是智取威虎山，沙家浜，红灯记，杜鹃山，青松岭，艳阳天，金光大道，激战无名川，火红的年代，海霞，戴手铐的旅客，黑三角，决裂，春苗，红雨，风雨下钟山，拔歌的故事，从奴隶到将军，北斗，霓虹灯下的哨兵，大闹天宫，哪吒闹海，宝莲灯，归心似箭，骆驼祥子，战上海，珊瑚岛上的死光，甲午风云，红色娘子军，梁山伯与祝英台，追鱼，红楼梦，铁甲零零八，孙悟空三打白骨精，野猪林，难忘的战斗，等等，外国故事片也不少，看不见的战线，鲜花盛开的村庄，卖花姑娘，瓦尔特保卫萨拉热窝，追捕，佐罗，泥罗河上的惨案，七十九级台阶，宁死不屈，脚印，多瑙河之波，列宁在一九一八，地下游击队，埃及艳后，东方夜谭，乡村女教师，一个护士的故事，摘苹果的时候，火车司机的儿子，沸腾的生活，流浪者，奴里，叶塞尼亚，巴黎圣母院，回故乡之路，伏击战，保尔柯察金，百万英镑，淘金记，大蓬车，战斗的早晨，海岸风雷，东方快车谋杀案。等等数也数不过来。

D. 谁记得小时候在村头放电影的事吗，都有谁搬凳子占过位的

记得小时候的农村，落后又闭塞，日子单调乏味，当时的电视机还没有普及，文化 娱乐 极其匮乏，看一场免费的露天电影，对于农村孩们来说高兴万分。

还记得童年时，村里有人家办什么喜事，晚上就会请人来放电影，当村里的大喇叭广播说天黑放电影时，，各家各户就会早早吃晚饭，我哥哥忙搬起家里小凳子跑去占个最佳观影位子，外村没带凳子来看电影的人，就找块砖头来坐，不一会就挤满黑压压的一大群人，来晚了挤不进去的，被人挡着，急忙踮起脚尖来看，还有小孩子会骑在父亲的脖子上，有的孩子会爬上附近树上和人家墙头上看，也有的干脆到电影幕布的反面去看。

那时农村放映的露天电影主要以战争片为主，比如说《地雷战》、《地道战》、《南征北战》《小兵张嗄》、《渡江战役》、《鸡毛信》、等等……当时，电影题材少，有些片子都是巡回放映的，这个村子放完，下个村还继续播放，因此每部片子大家看过几遍甚至十几遍，但是人们一点也不觉得看烦了，每次都会从重头观看到底，仍然津津有味，乐此不疲。记得小时候看过印象最深的是《少林寺》，这部片子讲述是隋末唐初，十三棍僧救唐王“觉远为父报仇”的故事，精彩故事与打斗征服了很多人喜爱，当时掀起了青少年对少林寺功夫狂热崇拜。可见这部影片当时引起多么大的反响，

如今的我们，可选择电视电影节目很多，有时会去影院看3D，4D大片，就是找不回当年浓浓农村电影感觉了，也许童年热闹的露天电影永远是最美好的回忆了！

小的时候有许多地方到了晩上就放露天电影。如，六公司大院，拖厂，矿山厂等等都放露天电影。

那时候只要听说哪里有露天电影。我和邻居的小姐妹一起就急急忙忙吃晚饭。连作业也顾不上写。高高兴兴一路上嗯着小曲，蹦蹦跳跳去看露天电影。离我住的最近的地方是轴承厂。轴承厂的围墙很低。我们俩个人，一个人踩在另外一个人身上爬上围墙，上面那个同伴再把我也拉上围墙。我们就坐在围墙上看露天电影。许多人和我们一样，都是坐在围墙上看露天电影！

现在条件好了。电影院到处都是。再也不用翻墙头看电影了。坐在电影院里舒服服的看电影！而且现在家家户户都买了电视机，电脑， 娱乐 设施齐全，可以足不出户的在家，玩电脑，看电视！

我们村后面是县砖厂，他们也总放映电影。但他们有时候在礼堂放映，卖票，有时候票还不好买。我哪时候十七，八岁，有时候和村里伙伴们就扒窗户进去看。

到了六八年农村就有下乡青年了，这群人总爱打仗。有一次，在后面砖厂看电影。我和我的一个伙伴咱俩一起去的，我个子高，后面有人扒拉我一下。我说，你干嘛啊，结果这个小子上来就给我一拳。还没等我伸手呢，我伙伴从旁边上去就给哪个小子一个大嘴巴。这旁边的人就都起来了，我一瞅不好，这小子旁边得有五六个人。我一拉我伙伴咱俩就开跑，后面哪几个小子就追。砖厂有都是地方躲，咱俩三拐两拐就猫起来了。

结果第二天听说，哪几个小子是我们村河南哪个大队的青年。哪天晚上真跟人家打起来，我俩非吃亏不可。实际上我不爱打架，可我哪个伙伴爱打架。他比我小一岁，他二姐念小学时跟我一个班的，不过他二姐比我大两岁。我哪个伙伴在七十年代未，接他父亲班了，也走出了农村。

到了八十年代中期，我在县建筑公司上班。就收了一个小徒弟，他家离我家能有三，四里路远，在河南，跟我家不是一个大队的，他父亲是大队的放映员。这就方便多了，有时候，他父亲把放映机晚上拿我家去放映。哪年我在农村盖了三间砖瓦房，屋里抹的是白灰墙，放映电影不用挂银幕，直接往白灰墙上放映。现在回想起来在农村看露天电影，另有一种享受。转眼几十年过去了，哪个年代也一去不复返了，现在没事的时候回忆起来心里感觉还是有点留恋的。这是我的回答。

太记得了，我是七九年出生的，属于七零后啦。那时候最高大上的 娱乐 可能就是看电影了。

我出生在山东胶东的一个小山村，印象里比较贫穷落后，小朋友没有玩具，没有零食，天天就是满街跑，大点的就帮父母干点活。那时候电影是乡里统一安排播放的，村与村之间轮流放，邻村有电影的时候大人和大点的孩子都会跑去看，像我这种小屁孩就不要想了，家里大人不允许，所以就很期盼自己村里播放电影，那时候没等天黑和吃完晚饭，放电影的大队部的院子里就跑满了小孩子，就开始忙着占座位，然后小伙伴轮流回家吃饭，在吃饭的时候再从父母那里软磨硬泡的要来两角钱，去商店买上一包五香瓜子，什么牌子早忘了，撰在手里不舍得吃，手心都出汗了。

后来村里的一个老师家里买了电视

E. 村头上，井台旁，怀念那位乡下说书人………

一轮金黄色的月亮，从环绕着绿树的小村东南方向升起来。夜风习习，捎来附近池塘里悦耳的声声蛙鸣。岸边高高的白杨树，舞动着茂密的大叶片儿，哗哗啦啦地唱着好听的歌儿......

好一个乡村仲夏夜！

每到黄昏时分，村头敬袜的井台旁，便坐满了从野外劳动归来的男女老少，有的坐在脱下的一只鞋子上，有的坐在一块半截砖上，有的干脆席地而坐。稍远一点的地方，有男人倚坐在树根处，叼着烟袋，红火珠儿一闪一闪的......

会场上很静。

坐在会场中央的一位长者正在有声有色地拉呱。面前的地上放着一壶茶水，一只茶碗。

这位拉呱的人就是村里吴姓家族的族长，辈分最高。不论男女老少，见面儿都喊“老三爷”。说话人高额头，额头上横着几道刀刻般的皱纹。老人家大脸盘，阔嘴巴，下颌骨宽宽的，少胡须。一双眼睛被皱纹扯拉得不再那么大，但依旧流露出和善可亲的光线。

老三爷，平时走路，不慌不忙。到了晚年，背驼了，迈步便显得沉重，鞋子总是擦着地面，一路传来“突——踏，突——踏”的声音。冬天，常戴一顶黑色的破狗皮帽子，一侧的猫耳巴子（护耳）支棱着，随着迈步子，一上一下地忽闪着。身上常穿一件旧军用大衣，白天穿在身。天热的时候，喜欢在大门口外的斜坡上睡觉，旧军衣盖在身上。头边放一个破旧的小收音机，声音很低，自己一个人听新闻，听唱戏，听说书......

每到麦罢，天气渐渐热起来。晚上是庄稼人难得的休闲时刻。大家便邀请老三爷到村头的井台旁拉呱。那时候，偶尔有公社放映队来村里放一场电影，其余好多日子，便再没有打发寂寞和酷热的办法。于是，每到晚上，老三爷便早早吃过晚饭，带上一只小板凳，来到村头的井台旁。这里已经聚集了不少人，依然有人陆陆续续到来。

老三爷光着黝黑的脊梁，失去弹性的皮肤松松地耷拉着。左肩膀上搭一条黑不溜秋的的毛巾，右手摇着一把烂了边儿的破蒲扇，有一下没一下地挥动着。会场上很静，老三爷从容不迫，声音不高，却声情并茂，字字句句都听的清。在老三爷绘声绘色的讲述中，人们不知不觉就把大半夜的时光熬过去了。人们爱听老三爷拉呱，他也乐意给人们解闷。所以在他生前的每个夏季，都会是一个充满快乐的季节。

老三爷像专业说书人那样，书归正传之前总要先讲一段儿与“正本儿”似乎无关的趣事、笑话之类。人们记忆最深的是那个王二捣的故事：

闹日本鬼子那年，王二捣刚刚12岁，日子实在过不下去了，与其在家饿死，不如逃出去捡条活命。兄弟几个便各自外出流浪谋生。王二捣去了关东，千里迢迢，从鲁西南一边要饭，一边赶路，空宴在齐齐哈尔市那里给日本人打起工来。修工事，挑土篮子：一根扁担，两只荆条筐，装满黄土后，有上百斤重。挑在肩上，如两座大山。骨瘦如柴的王二捣，个子矮，挑着两只土筐，筐底儿不时跟地面亲嘴儿。肩膀压得先是疼，后是肿，接着脱皮，最后渗出血来。监工的人手里拿着皮鞭子，嘟噜着脸，脚下慢一点儿的，就要挥鞭子。所以土不能少装，更不能走得太慢。晚上还要加班儿，半夜以后才能睡觉。王二捣人小力弱，又困又饿，实在难以支撑。他想：白天没办法，这夜里黑灯瞎火的，不能再那么傻着脸儿卖命了。一天晚上，趁着夜色，他假装绊倒，把两只筐里的土全倒掉了，然后爬起来，挑着两只空空的筐子，混在人群里前行。谁知困劲儿又上来了，当他闭着眼，迷迷瞪瞪爬上一座小桥时，脚下不稳，一个跟头从桥上连人带筐栽了下去。幸亏河里没水，要不，准喝个肚儿圆！

“有人掉河里去啦！”人们一咋呼，监工的跑到桥下，亮着手电查看，只见王二捣坐在地上打瞌睡，两只筐子，里边没有土，地上也不见土。监工者顿时火冒三丈，恨恨地踢了他三脚，骂道：“臭小子，你挑的土呢？”

后来，鬼子又让民夫们修岗楼，岗楼修好后，又在四周挖沟蓄水。王二捣更吃力，那把大铁锹，挖起土来，往往只能扔到半坡上，接着就滑落下来。王二捣干一阵子就去远处的厕所里大便。这厕所是用苇席围起来的亮亏激，地上横七竖八撂着许多砖块。民夫们解手时，一只脚踩着一块砖蹲下去方便。这露天的厕所，臭气熏天，遍地屎尿，不到万不得已，谁也不来这儿“卸货”。可王二捣好像有瘾似的，不多工夫就跑过去一趟，真不知他哪来的那么多的屎要拉，而且老半天不见出来。后来监工的人怀疑了，问他怎么回事。王二捣回答“跑肚”。当他第四次跑向厕所刚刚蹲下，就听到外边有脚步声。王二捣隔着苇席的缝隙，看到一双穿着黑色高筒皮靴的脚走来。知道是监工的来了，赶紧“哎呦，哎呦”地叫唤起来。来者隔着半人高的苇席，发现王二捣屁股下有屎，但不是稀的。问他拉的稀屎呢？王二捣指了指旁边儿的一滩稀屎，说：“那不是么”。

“现在的呢？”

“还没拉出来呢。”

监工的骂道：“他妈的，拉稀屎也这么费劲儿？”

王二捣说：“肚子一阵一阵疼，一疼就想屙，开始还能拉好多，后来越来越少，但还是想屙。哎呦，肚子疼啊！”

监工的走了。王二捣立马不哼唧了。瞧瞧近旁那滩稀屎，点点头，小声说：“好伙计，帮了我大忙。”王二捣蹲了大半天，这才皱眉咧嘴地走出厕所来。其实，他完全是在给敌人磨洋工。

在鬼子这儿打工，吃的是猪狗食，出的是牛马力。实在受不过，后来他甩掉日本大狼狗的追赶，偷跑到天津。一边讨饭吃，一边到书场里听说书。一个个精彩的故事，让他暂时忘掉了饥饿和烦恼。

后来，王二捣又去了北平。在那里，白天在车站上当搬运工，晚上，又是忍着饥饿去听大鼓书，王二捣幻想着将来当一名说书人，也能混口饭吃。

老三爷在“书归正传”之前讲的一些滑稽笑料，插科打诨，不久便被与他一起流浪的伙伴儿道出了秘密，他们说：这都是你老三爷自己干的事儿，什么王二捣，还王三捣呢！老人家，真有你的！

老三爷十二岁的时候，真的去过齐齐哈尔，上过北平城，去过天津卫。给日本人挑过土篮子，打瞌睡掉下过枯水河，挖过蓄水沟，在野外厕所里躲过苦役，学过大鼓书......可谓吃尽了黄连苦，受尽了地狱罪。

老三爷“言归正传”之后，开始讲正本儿。每天晚上讲到鸡叫三遍的时候，他便卖个关子，来一句“欲知后事如何，明晚接着再讲”。但是，第二天晚上，老三爷并不接着茬儿讲，而是又换了新的，天天如此。整个夏天，老三爷每天晚上讲一个新故事，从不重复。大都是惩恶扬善之类的，而其中不少引人入胜的故事，都是老人家真实的人生经历，让人们在苦涩的生活中，度过每年夏天的一个个快活的夜晚。

可惜当年没有录音设备，没有把老人家的声音保存下来，实在是一件天大的憾事！

如果说茶余饭后热心地为乡亲们消愁解闷，还是比较轻松的。而遇上村里出了红白喜事，老三爷可就辛苦了，既要劳心，又要跑腿。为乡亲们料理红白喜事的人们，学名叫“理事会”或“理事”，俗称“问事儿的”。老三爷干这个，既不是上头任命或指定的，也不是民主投票选举的，而是在天长日久的热心、公道的办事中，逐渐被人们认可的。

在乡下，红白喜事是一桩大事。事到临头，都少不了老三爷的身影。就拿农村丧事来说，更是千头万绪。从给死者穿“送老衣”，烧“倒头”纸，入殓，到商量后事：购置棺木，派人报丧，统计出殡那天的来客人数，从联系大量的桌凳，到邀请乡间厨师上桌（上班儿），再到安排人员到市场上采买菜蔬。更有大量“忙客”（读kei）的工作分配：谁谁在院子里垒砌锅灶，谁谁主刀煎炒烹炸，谁谁负责烧火，谁谁负责担水。谁谁负责去各家搬送桌凳，谁谁洗刷杯盘碗碟......还要安排礼房：谁负责登记来客的人数和礼金，发放座号；谁去负责往桌上送菜，谁去送烟送酒等等。作为“问事儿的”老三爷，一连几天，带着两位助手，一大早就往主人家赶，料理这样，过问那样。力求做到，不出漏子。直到夜深，老三爷才拖着疲惫的身子一步一挪地回家去。

出殡这天。远客近邻，至亲朋情，都来到主人家。大人小孩儿，男的女的，乱哄哄，闹吵吵，如同集市。这一天，是老三爷和他的助手们最忙最累的一天。很多时候，在客人吊孝日报告的人数，与出殡日实到人数出入很大。遇上雪雨天，实到人数要比提前报告的人数少许多；遇上星期天，实到人数又会比吊孝时报告的人数多很多。后者主要是不上学的小孩儿，跟大人一起到来，很让“问事儿”的老三爷着忙，农村叫“冒桌了”。老三爷会一个一个地领着客人找座位，到还能安插人的桌上去。他的原则是先远后近：先把远路的安排坐下吃饭，其次是近处的，再就是各类忙客（都是本村的），包括在礼房办公的人，以及主人家的孝子贤孙等等，这些人要放到最后吃饭。老三爷跑前跑后，这里指点，那里安排，又说又讲，年近古稀的他，忍着饥渴，流着汗水，拖着一步一擦地的双脚，不知疲倦地忙碌着。他还不时地嘱咐所有的忙客：“一家有事百家忧。都要把别人家的事当成自己的事来对待。一盒烟，一瓶酒。都不要浪费。”他对个别忙客吸烟太多提出批评，说是少吸点儿，就能多给主人家省点儿钱。

每场大事过后，老三爷都要好多天难以恢复疲劳。老伴儿常劝他：“不服老不中，退下来吧。”老三爷说：“人家相信咱。才找咱去帮忙，能不去么？再苦再累也不能说别的。”

老三爷七十八岁那一年，感到浑身乏力，吃喝下咽很觉不顺。他没对老伴儿说，也没对儿子们讲。他们都很忙。他瞒着他们，自己骑着一辆破自行车，往返五、六十里，赶到单县中心医院，经过诊断，医生想把实话告诉陪伴他来的亲人。当医生知道老人家是一个人前来就诊时，才不得不告诉他，这病需要住院治疗。耐不住老三爷的一再追问，医生才不得不告诉他：食道出了毛病。老三爷长长地吐了一口气，说：“告诉我啥病，我心里就有底了。”又问：“住院能治好吗？”

医生告诉他：“只是能少难受些。”

老三爷带上医生开的一些药物骑车返回。

对这个不幸的消息，回到家，他对谁也没有说。

病情发展很快。不久，老人家终于倒下了。

儿子们要送他去医院。他平静地说：“到了这个年纪，该走的人了，人没病，哪能死人？如果这病能治好，我就听你们的，去医院。这病，把家底儿鼓捣干也治不好。听我的话，哪儿都不去。”

儿子们犟不过他，只好让村里的卫生员，在他实在痛苦的时候打上一针，减轻一点儿病魔对老人家的折磨。

在老人家最后时刻，我从单位儿回老家，带了些白糖、奶粉之类去看他。老人家盖着油渍麻花的被子，漏着大脑袋，颧骨和下颌骨更加突出，失神的眼睛望着我，吃力地摇摇头，有气无力的说：“孩子，别乱花钱啦，挣几个钱儿不容易。爷爷吃不下去了，带走，给，给小孩子吃吧。”

我满含热泪安慰他：“慢慢养，会好起来的。”

老三爷又摇摇头，嘴角露出一丝笑意，慢慢说：“人都有死的一天，对能看好的病，应该花钱。对治不好的病，花钱就不值得。再说，现在的日子还不富裕呀！”

我说：“老爷爷，你走了，到哪儿再听你讲故事呢？还有，村里的红白喜事儿，谁还来操心呢？”

老人家轻轻叹口气，说：“我多想再活上几年，给老少爷们多操点儿心，唉，老天不答应呀。那些事，你们年轻人也能办好。”

几天后，老人家永别了乡亲们，驾鹤西去......

给乡亲们带来无穷欢乐的老三爷走了......

为乡亲们的红白喜事，跑腿操心一辈子的老三爷走了.....

不在其位，却谋其政，积极主动为队干部（生产队）出谋划策，力图把大日子过好的老三爷走了......

谁能忘记？平日里，老三爷热心为乡亲们排忧解难，诸如夫妻吵架，兄弟分家，邻里纠纷......他知道的，不请自到；他不知道的，召之即往。常言说“清官难断家务事”，老三爷可不这么认为，他说，家务事里边，无论长辈，还是晚辈，总有个是非曲直，青红皂白。对的，要理直气壮地肯定，表扬；错的，他就是长辈，也不能给他找借口开脱，不能偏袒，要不留情面。千万不能和稀泥，不分对错各打五十大板。如果这样做了，对的一方你得罪了，他恼你，烦你，恨你；错的一方，以后更得意，更狂，得寸进尺，一旦弄到和尚打伞，无法无天就晚了......

自打老三爷走后，几十年来，村头上，井台旁，到了晚上，一直是冷冷清清；即使到了夏天的傍晚，这里也依旧空旷寂寞。唯有一轮明月静静地往这里泼洒着银辉；附近池塘里的声声蛙鸣，白杨树叶哗哗作响的声音，越发衬托出这里一片肃穆......

井台依旧在，老三爷，乡亲们想念你......

F. 电影杀生到底讲什么

中国西南、与世隔绝、群山环抱中有个寨子，是个人皆长寿、规矩自成之地，清时皇帝赐名“长寿镇”。某日突爆传染病，地方官派医生前往诊治，他在镇子外发现奄奄一息的牛结实。

进寨后，往日温厚的村民一反常态，不仅对牛结实拒施援手、避若瘟疫，更迁怒于医生多管闲事，老镇长亲自带着长寿镇医生和接生婆、油漆匠，老族长等人千万百计的阻挠医生对牛结实的救援，牛结实最终没能被救活，医生也找不到此人暴毙的原因。

镇民们对医生的不欢迎不合作态度，令医生很沮丧，正当他准备离开的时候，无意中发现了一个被全镇民众一起隐藏在山崖上的一个秘密，带着重重疑惑医生决定暗中走访长寿镇，直到他偶遇一个男孩，长寿镇迷案的真相才一步步揭开。

(6)村头有电影舞蹈讲的什么扩展阅读

《杀生》改编自陈铁军的中篇小说《儿戏杀人》，是由管虎执导，黄渤、任达华、苏有朋、余男等联袂主演的荒诞悬疑喜剧。该片剧情主打荒诞悬疑与黑色喜剧元素，同时黄渤与余男的情感线在极致疯狂中蕴含深情。

主要人物

1、牛结实。一个被全镇人视为“撬寡妇门，挖绝户坟的无赖”、“欺男霸女，童叟都欺的祸害”。黄渤大闹圣水仪式，在黑袍众人间毫无顾忌、张牙舞爪之势，让其“混蛋”形象初现端倪。

2、医生“我”。江湖郎中，则更像是个“外来侦探”，双手鲜血的解剖戏份让影片的悬疑之感倍增。他在山中发现奄奄一息的牛结实，开始追查其真正死因。

3、牛医生。因牛结实（黄渤 饰）误杀了他的爷爷奶奶，最后成为卧薪尝苦胆“阴毒男”报仇十年不晚。（注：医生小时候为了防止牛结实偷他家的肉把通风口堵住了，导致爷爷奶奶窒息而死。类似封闭室内的煤气中毒）

4、马寡妇。一贯擅长以大气、硬朗之风塑造人物的余男，在《杀生》中饰演“马寡妇”，剧照中的她仅披一角长布，步出祠堂；而在出殡一景中，却身袭白衣，端坐于棺木之上，所显阴柔气质与以往不同。她不会说话，神秘之下却更显性感，为一众男人所垂涎。但只有牛结实敢于打破传统和规矩的束缚，两人就像磁铁的两极，迸发出无声而炽烈的情感。

《杀生》在四川桃坪羌寨经过长达三个月的拍摄最终完成，但是，对于导演管虎来说，《杀生》的创作周期远不止三个月。向以“狠”著称的导演管虎，在开机后一如既往地坚持高要求，对演员的调度也激发了他们的潜力，黄渤、任达华、余男、苏有朋、梁静、王迅等都在片中有突破性的表演，令人期待。

从《斗牛》到《杀生》，黄渤对于管虎作品的超高强度和难度早已有了心理准备：“知道是管导又要开拍戏了，我就长叹一口，在家先吃点营养药，把身体补充一下，带齐各种金创药，来了组里。真不是说假的，各种各样的蹭伤、刮伤、烧伤的药，结果来了就用上了。”

G. 求一个电影名字 讲的是 一个老人去世之前 讲的自己的奇妙历险 学校里

《大鱼枝巧滑》 Big Fish (2003)，同名小说改编

导演: 蒂宽渣姆·波顿
编剧: Daniel Wallace / 约翰·奥古斯特
主演: 伊猛腊万·麦克格雷格 / 阿尔伯特·芬尼 / 比利·克鲁德普 / 杰西卡·兰格
类型: 剧情 / 家庭 / 奇幻 / 冒险

H. 舞蹈的电影

相信热爱舞蹈的人都不会错过任何和舞蹈有关的东西，下面就由我为大家推荐几部关于舞蹈的电影，希望大家喜欢!

《中央舞台》

系列本片由导演尼古拉斯~希特纳在1999年拍摄。飞扬的青春、优美的舞姿，还有什么比身着紧身服跳芭蕾舞的年轻人更能吸引人们的目光的呢?梦想、爱情、事业、奋斗都是青春片不可缺少的因素。舞蹈的配乐包括美国当红的小红辣椒、曼迪·摩尔以及迈克尔·杰克逊的音乐，因此，本片是舞迷和乐迷都不能错过的好片。

《舞梦成真》

讲述美国一个小镇的姑娘，为了实现自己当舞蹈家的梦想，她离开家乡来到芝加哥，通过一番挫折和努力，最后如愿考入舞蹈学院的故事。这是一部美国激励片，虽然故事情节简单，但是总能给我们带来一些新的感受，体会到美国式的文化，他们充满激情，有个性，敢爱敢恨，愿意表露自己的真实感情，现实但又具有真情，为了自己的梦想敢于去拼搏，对比他们而言，感觉到自己的渴望而无味。影片中酒吧开场的一段音乐，暧昧得很有情调。

《甜心辣舞》

这是一部风格明显的青春励志影片——最华丽的舞蹈与奋斗相守。整部影片贯穿着Hip-hop的歌舞风格，有着明亮的影像、优美的画面以及较强的节奏感。无论从故事情节还是表现手法上来看，这部影片都不同于那些简单的励志电影，影片讲述了Honey在生活中不断无私地帮助身边的人，不断突破自己的一个成长励志故事。

《浮生若舞》

这是对芭蕾舞世界的一次近距离的观察，没有膜拜，只有再现;这是对舞蹈演员生活的一次原生态描写，不仅平实，而且生动。通过导演奥特曼的眼睛，我们看到了安静的、热烈的'、流动的、性感的舞蹈，也看到了舞者们并不如舞台上一般光鲜的生活，看到了他们对情感的渴望，对生活的欲求和对舞蹈的热爱，看到了他们的遭遇与麻烦、辛酸与无奈以及与同伴之间的关系。

《雨中曲》

该片不但是音乐歌舞电影的杰作，也是一部介绍好莱坞影坛从默片时代转变为有声片时代的许多片厂趣闻的佳作。20年代末期好莱坞开始了有声电影，很多无声电影明星遭遇到声音考验，也产生了淘汰与幕后的掩饰工作。本片故事背景就放在这个年代，对好莱坞这种工作场所造成的弊病提出批评及抗议。主角是性感的珍·哈根，有才气却只能在幕后配音的黛比·雷诺以及由吉恩·凯利饰演的投机的功利主义者。尽管是用批评的态度反映昔日好莱坞的面目，但却用轻松愉快的歌舞方式表达减低了尖锐性。让观众欣赏到动听歌曲、优美舞蹈融合于一体的电影大宴。

《歌剧魅影》

(The Phantom of the Opera)是一部安德鲁·劳埃德·韦伯(AndrewLloyd Webber)作曲的百老汇音乐剧。又译：歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。改编自加斯通·勒鲁著《歌剧幽灵》。1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是史上最成功的音乐剧之一。1986年伦敦的首演由麦克尔·克劳福德和莎拉·布莱特曼担任男女主角，至今全球已有16个制作版本，也被改编成同名电影上映。

《红菱艳》

讲述爱舞如命的女主角佩吉在事业与爱情之间徘徊的经历。其中最著名的对话是舞蹈团团莱蒙托夫问佩吉：“你为什么要跳舞?”佩吉答：“就像你为什么活着。”本片于彩色技术尚未完全推广时便用了浓厚的色彩拍摄影片，1948年在英国上映后立即引起轰动，所有人都惊异与舞蹈、音乐与电影表演能够如此完美的结合。影片大段舞台表演并没有因为专业性过强而显得枯燥，反而因为两位导演的高超调度能力与画面想象力，使女主角的舞姿与摄影、美工配合得天衣无缝。另有中国同名京剧剧目。

《玩美舞娘》

《玩美舞娘》是Nabil Ayouch导演的一部关于爱情、梦想和肚皮舞的浪漫爱情片。影片横跨北美和北非两大洲拍摄，全片风光醉人、画面美不胜收。本片由法国、加拿大出资联合拍摄，并以英语和阿拉伯语等原音呈现，充满了异国风情和国际临场感。电影成功塑造了两个国籍、年龄不同的肚皮舞娘，透过她们对爱情与梦想的追求，精准点出了东西文化上的差异性;也透过彼此的了解，缩短了人与人之间的距离。

《出水芙蓉》

这部影片的剧情相信不少人已了如指掌。其实剧情本身并无出色之处，使其成为传世经典的，还是那些规模壮阔的歌舞场面：露天剧院中几十架钢琴同时演奏李斯特的”匈牙利狂想曲第二号”;令人难忘的爵士小号独奏及乐队合奏;音乐家混入女子大学里，被迫去上形体课时在柴科夫斯基的 “胡桃夹子” 之”花之圆舞曲” 的音乐中满头大汗地跳芭蕾，还有最后壮观的水上芭蕾表演……这一切都是人们牢记本片的原因。

《歌舞青春》

系列一部带有喜剧色彩的音乐剧影片，我们“似曾相识”的青春。该片是美国一部获得艾美奖的电视电影，它于2006年1月20日发行，也是迪士尼频道最成功的原创电影。鉴于该电影的成功，迪斯尼公司又陆续推出了歌舞青春2(2007年)和歌舞青春3(2008年)。另有同名乐剧，影片等。

《歌舞大电影》

影片是一部戏仿和恶搞的电影，是达米恩·韦恩斯的导演处女作，同时它又是一部名副其实的韦恩斯家族影片，主创职位都被韦恩斯家族包了。故事讲的是一个白人女孩想学跳街舞，期间发生了种种稀奇古怪的状况。绝对一部恶搞的喜剧，一部让人笑到肚子发疼的电影。

《精舞门》

系列《精舞门》1、2系列是国内舞蹈电影题材中较好的影片。片中近十套舞蹈，更是融入了通臂拳、醉拳、蛇拳、猴棍等多种传统武术，完美地将传统的中国功夫巧妙融合在最具时尚气息的街舞之中。

《跳出去》

一部喜剧电影，周星驰参与监制。主角张雨绮学舞蹈出身，剧中她的锁舞、机械舞、霹雳舞等各种类型的舞技都掌握自如。该片讲述一个朴实的农村少女彩凤离开家园来到充满憧憬的大都会的故事。在戏内，彩凤日间在工厂内打工，夜间做清洁工作，坚持追逐跳出自我的理想。她的个人际遇却为她带来了翻天覆地的人生。

《爱君如梦》

刘南生(刘德华饰)——社交舞教师，温文尔雅，英俊潇洒，舞艺精堪之余，更待人亲善。一套舞蹈哲学，令不少学生重拾自信。在这个缺乏自信的年代，南生简直就是苦海明灯，一代良师，但只限活于舞台上。然而多年以后，南生不知不觉亦欺骗了自己，渐渐忘记了舞蹈的意义，甚至自己的人生意义……直至一天，南生遇上了阿金,人生从此转变。

《红天鹅》

中国成立不久，百废待兴。中国第一代芭蕾舞演员们在俄罗斯著名艺术大师古雪夫格指导和训练下，开始排练古典芭蕾舞剧《天鹅湖》。女演员乔丹婴自身条件和技术条件都不十分出色，但她凭着惊人的毅力刻苦顽强地训练，出色地完成了高难度动作。她成功地主演了《天鹅湖》，成为新中国第一只舞台上的白天鹅。

《浪漫樱花》

《浪漫樱花》是由马楚成执导，郭富城、张柏芝、恬妞、韩雪等人主演。该片演绎了上海某舞蹈中心的舞蹈老师王锦胜，由于天生的严重色盲，被迫只能生活在一个灰色世界当中，加上曾经有过的一段感情创伤，令他对爱情相望而却步，直到遇上了混进宣传队伍中的乐儿，生命顿时“多彩”起来。

《斗爱》

原名：舞动心灵。是国内首部以拉丁舞为题材的电影，影片将舞蹈与爱情和人性紧密融合，讲述了舞者在场上和场下、汗水和泪水交织之间，舞台上的光彩就是台下的羞辱、台下的汗水、台下的痛苦，撕心裂肺换回来的艰苦历程，可谓一段美丽的爱情故事，一个舞林世界的传奇。本片由张挺导演编剧，钟汉良、爱戴、孙田莉子主演。另有彭柳荣的最新连载小说。

《舞出我人生》

系列《舞出我人生》系列电影由安妮·弗莱彻在美国制作拍摄，由Eketahuna LLC、顶峰娱乐、试金石影片出品;博伟电影公司、SPI International公司发行。现已上映5部：2006年上映第一部、2008年第二部、2010年第三部、2012年第三部、2014年第五部，每部主角不同，都是比较青春励志，慢摇风格、有格调、有节奏的电影。影片曾获第9届青少年选择奖(获奖)、青少年选择奖-最佳剧情电影(提名)。

《黑天鹅》

2010年，达伦·阿伦诺夫斯基执导美国电影。《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员(娜塔丽·波特曼饰)，她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中。随着一场重大演出的日渐临近，许多的麻烦也随之加剧。并且她不确定竞争对手是一个超自然的幻象，亦或只是她自己出现了错觉。该片剧情非常饱满，充满激情的告诉观众光荣与黑暗的荒谬。

《谈谈谈情 跳跳舞》

这个译名多少给人风流倜傥公子哥的印象。不可否认这个名字很有意境，但对于这么一部温暖人心的文艺之作，多少感觉有些不太合适。好莱坞后来把周防正行的这部名作拿去包装，于是变成了一部很标准的好莱坞式的商业娱乐片。尽管如此，好莱坞版的[谈]还是比较忠实于原作，只是弱化了“谈谈情”，空余下“跳跳舞”。

《跳出我天地》

讲述了英国底层矿工家庭的少年，因偶然机会接触并爱上芭蕾舞蹈。面对家人的反对，比利毅然在家庭的责任和实现自己理想的矛盾之中选择了后者。小比利的成功也是本片的成功，这是一部彻头彻尾的俗套片，但非常感人，影片没有玩弄任何技巧，它所借助的唯一手段就是真诚。两位主演情感饱满，不带一丝做作。