韩国一个爸爸找孩子电影

⑴ 韩国一部喜剧电影是一个爸爸带着儿子找女朋友的,最后和孩子的老师相爱了

超速绯闻，也叫做非常主播，车太贤主演，韩国电影，我看过了，非常好看，那个小孩子很可爱，不过其实是孙子，不是儿子。

⑵ 韩国的一个电影

《爸爸喜欢女人》

李娜英女扮男装孙智贤（李娜英饰），一个成功的美女摄影师，最近正在忙于拍摄电影剧照和出个人摄影展。生活中又有一位善良憨厚的化妆师俊书（金基石饰）对她发动了疯狂的爱情攻势，准备了一系列打动美人心的惊喜行动终于感动孙智贤，使其敞开心扉接受他。就在这时候，一个离家出走的9岁小孩幼斌（金熙洙饰）声称要找亲生的爸爸而来到孙智贤的门前，在警局智贤看到孩子妈妈的照片竟是自己大学同学，半信半疑地将孩子带回家。 智贤将幼斌和自己的毛发拿去做亲子鉴定，迫于无奈智贤找到化妆师男友帮自己变回男子，并对男友撒谎隐瞒。智贤扮成幼斌爸爸每天照顾孩子，经过相处他们的感情不断加深，某天一份亲子鉴定结果的快递摆到智贤面前，但此时结果已经不重要了，智贤将快件丢到了垃圾桶。有天智贤变装好后回到家中却发现孩子不见了，她四处寻找、心急如焚，不知所措的情况下打给俊书求救。 再回到家中幼斌却回来了，可是智贤的父母竟然也在！焦急赶来的俊书也意外地知道了一切。此时，幼斌的妈妈和新爸爸也得知孩子没有去校外旅行离家出走的事情，到处寻找......

⑶ 一个13岁当父亲女儿13岁当母亲带儿子来找他的韩国电影

韩国电影《超速绯闻》，父女两个人都是很小年纪就有了孩子，应该是你要找的

⑷ 爸爸在麦田找到失踪小女儿的电影名字

从18年前，我开始用影像来记录自己的生活。
结婚、孩子出生、家庭旅游、工作学习、朋友聚会等等。一切关于生活的片段，我都事无巨细、不厌其烦地记录在影像中。
拍摄工具，也从最早期笨重的磁带式摄像机，到后来的刻录式光盘摄像机、数字式硬盘摄像机，直到今天的智能手机。
我真实生活的一部分，被以数字化的形式记录复制下来，并永久保存在虚拟世界中。随着时间的缓慢流逝，这些视频资料数量越来越多，对于我的意义和价值也越来越大。

在这些视频中，我看到了家庭的建立、孩子的成长；看到了父母的老去、自我的成熟，也看到了朋友的聚散、时光的流淌。
因为记忆力的局限性，许多珍贵的人生时刻，我都需要借助早期视频来回忆。这意味着它不仅仅代表了我曾经度过的人生，甚至已经替代成为我真实的人生。
于是，我开始思考一个问题：
那个存储于虚拟世界里的人生，和保存于我头脑记忆中的人生，哪一个才是真实的？
2018年，有一部特别的影片在美国热映。

说它特别，是因为在全片的两个小时中，电脑操作界面充当了摄影机镜头，在视频播放器、语音对话框、文字聊天窗口等各种界面的来回展示和切换中，讲述了一个父亲寻找失踪女儿的悬疑故事。
有网友调侃到，看完影片，感觉就像在电脑前坐了两个小时。
当真实与虚拟在荧幕之上发生碰撞交错，观众会有什么样新奇的观影体验？又会引发什么样独特的人生思考呢？
它就是美国影片《网络迷踪》，豆瓣评分8.7。

影片开始的画面，就是WINDOWS XP的经典桌面背景，而前五分钟，通过一段段电脑操作视频、家庭录像的穿插播映，清晰地向观众展示了主人公的身世背景。
韩裔美国人大卫·金，和美丽的妻子、聪明的女儿，组成了一个幸福的三口之家。妻子带女儿玛戈学钢琴、夫妻俩参加玛戈的音乐会演出、一家三口嬉戏玩耍。
幸福家庭的一切快乐，这个家庭都拥有。

但不幸的是，妻子患淋巴癌住院，虽经积极治疗，但复发后还是不幸去世。从此，大卫与女儿玛戈相依为命。
这个原本幸福的三口之家，少了欢笑，多了沉默。
一转眼，玛戈已经15岁，是一个漂亮成熟的高中生了。而大卫，也苍老憔悴了许多。

大卫每天忙于工作，玛戈则天天自己上学放学、参加兴趣小组、学钢琴。父女俩的沟通和交流，往往是通过短信、即时通讯软件、邮件等工具来进行。
直到有一天，大卫发现玛戈失踪了。
玛戈头一天深夜给大卫打过三个未接电话，但他没有听到。

大卫立刻报警，并开始通过玛戈的邮箱寻找线索。随着一步步深入女儿的网络世界，大卫才发现，与自己朝夕相处的女儿，竟然是那么陌生，而在属于女儿的网络世界里，才看到了她真实的人生和秘密。
影片拍摄手法新颖独特，被业内称为“桌面伪纪录片”。意思是指导演利用电脑中各种软件的操作界面为镜头，来实现剧情的推进、主人公情绪的变化等等过程。这部影片演员的拍摄时间只有13天，但后期处理长达两年。

随着人们对于手机电脑的依赖程度加重，看似简单的操作界面，却成了人们最为熟悉的镜头语言。
观众虽然看不见主人公的表情，但随着画面中鼠标的移动和点击、聊天对话框中一段文字的输入和删除，就可以清楚地了解主人公此时的所思所想，所爱所怕。
比如影片开始时，交代大卫的妻子患癌症的情节时，屏幕上显示的，就是在谷歌搜索栏中输入“淋巴癌”字样时的搜索界面。

比如女儿玛戈对妈妈的病情由希望到绝望的情绪转折，也是通过她将电脑日程表中妈妈的出院日期一次次后移，直至最终删除来表现的。
还有大卫与女儿聊天时，在对话框中输入“妈妈也会为你骄傲”，但停顿两秒钟后，这句话又被删除。这个操作过程，细致深刻地表现出了大卫内心的复杂纠结：不愿意在女儿面前提起过世的妻子。
随着网络技术的进步，数字设备的更新换代，影像记录的便捷性也不断提高。在各种社交网站上，人们越来越习惯于将自己的真实生活展现在虚拟世界中。
在一个人的朋友圈，陌生人可以迅速地了解他（她）的性别、年龄、职业、爱好、家庭成员、生活习惯等等几乎一切私密信息。而在现实世界里，我们即便是面对亲人，都有可能没有一句话交流。

慢慢地，人们越来越分不清，究竟虚拟世界里的人更真实，还是真实世界里的人太虚拟。
我们都愿意在朋友圈里各种晒。晒自己努力、晒自己成功、晒自己幸福。即便拔牙剃头修脚也不忘发张照片，仿佛自己是万众瞩目的明星，让公众了解自己的一举一动是一种责任。
除了单向展示，人与人之间的沟通与交流，也越来越依赖于网络虚拟世界。

家人沟通亲情、朋友交流友谊、领导安排工作、老师布置作业、客户发展业务。现实中一切人与人信息的沟通、情感的交流，都可以在网络上完成。
于是，越来越多的人，开始不习惯彼此在现实世界里的相处。就算是物理意义上聚在一起，也是低头玩手机，各自躲避在精彩纷呈的虚拟世界里。

其实，这恰恰是一个普通人缺乏真实交流和恐惧孤独的表现。
我们害怕在喧闹浮华的世界里被孤立、被遗忘，于是拼命把关于自己的一切真实生活展现出来。这种营造出来的虚假关注感，就是一个孤独的人出于心理安全的需要。
影片中，玛戈与父亲缺乏沟通，于是依托社交媒体和直播平台来与陌生人进行情感交流，就是这样一种社会状况的真实展现。
大卫在网络世界里一步步搜索寻找玛戈的过程中，发现了一个与现实世界截然不同的女儿。
他以为玛戈每周去学钢琴，谁知道她早在半年前就退课了。

他以为玛戈在学校人缘很好，但当他联系女儿社交账号中许多好友时，对方却表示与玛戈并不是那么熟悉。
他一直以为玛戈活泼开朗，但当他看到女儿的直播间后，却又发现一个孤独忧郁的女儿。
哪一个才是真实的女儿？
而在虚拟世界里，人性自私丑恶的一面也展现殆尽。
当玛戈失踪的消息成为热点新闻时，其他在学校冷落她的同学，纷纷蹭热度博关注。

那个自称与玛戈不太熟悉的好友，便立刻上传了她边哭泣边回忆玛戈是自己“最好的朋友”的视频，获得了无数的浏览量和点赞数。
一个暗恋玛戈的男孩，也一直在冒用另一个账号，与她亲密地交流沟通，时间长达半年却从没有被发现。
人之所以为人，就是因为具有自由意志和独立意识，知道自己是谁，知道自己想要做什么。

但越来越模糊的虚拟与现实的边界，使人们真实的意识开始转移到网络世界里，加之网络世界放大了人性丑恶的一面，所以逐渐产生出众多与现实世界发生分裂的“两面人”。
在网络上污言秽语脏话连篇的键盘侠，现实世界里，也许只是一个羸弱单薄内向的眼镜少年。在直播间里粉丝百万媚态丛生的柔弱美女，现实世界里，也许只是一个自己房间卫生都脏乱差的普通女孩。
哪一个才是真实的他们呢？

好的影片，表现形式和拍摄技巧并不一定最重要，只要它关心的是每个人真实的遭遇和困境，彷徨与挣扎，那它就一定可以打动人心，获得掌声。
相反，一些热衷于花巨资玩数字特效、用弘大叙事来震撼人心的影片，往往会费力却不被观众认可。
因为导演明星的影响力，这些影片不一定票房不高，但观众看过之后，却不会留下震撼心灵的情感激荡，和感同身受的情绪共鸣。
因为它假大空，因为它不关注个体的困境，因为它认为历史是成功者书写的。
于是，小故事、小人物、小悲喜，从来都不是它关心的重点。

《网络迷踪》最终有一个美好的结局，我就不剧透了，希望你自己去看。
影片里，大卫在寻找女儿的过程中，发现了真实的女儿，并最终寻找到了自己。这是一个关于普通人的故事，也是一个与我们大多数人有关的故事。
我们每一个普通人，最终能否找到真实的自己，以及真实的人生呢？

⑸ 韩国电影讲一个爸爸带着一个儿子找亲人 叫什么名字

爸爸带着儿子找亲人？
我看过一个日本的电影，北野武导演的，《菊次郎的夏天》，很有名的
讲述的是一个成人流氓带着一个小孩去找他妈妈的旅程故事，不知你找的是不是这个？

⑹ 韩国小孩找爸爸的电影叫什么

非常父子档。

其剧情简介：

单亲家庭的天才少年顾泰丰（文梅森饰）从小天赋异禀，他通过电脑侵入医院的资料库破解了自己身世之谜，飘洋过海来到中国找寻亲生爸爸。岂料完全没有做好当爸爸准备的大男孩周力岩（李治廷饰）压根不承认年少时做过的捐精荒唐事，意外得子让他相当崩溃，恨不得马上甩掉这个显然已缠上自己的拖油瓶顾泰丰。

父子二人在你追我赶中上演了一幕幕啼笑皆非的“乌龙”事件，两人感情日渐加深，而从韩国慌乱赶来寻找儿子泰丰的妈妈美艳（金荷娜饰）的到来，也令周力岩的生活发生了变化，因捐精生子而发生关系的两个不同国度的青年男女，在嬉笑怒骂的相处中互生情愫

(6)韩国一个爸爸找孩子电影扩展阅读：

非常父子档幕后花絮：

1、李治廷在剧组和文梅森闹成一片，时而童心大发扮鬼脸，时而上窜下跳模仿怪兽。

2、文梅森在拍摄的期间从来没有请过假，每天都是来的最早走的最晚，而且一有空闲时间就认真地练习中文台词。

3、文梅森与李治廷因《非常父子档》而结缘，虽然有语言障碍，却在戏外保持着紧密联系，并经常称呼李治廷为“治廷爸爸“。

4、金荷娜为了在影片中说好中文，经常练习到生病。戏份结束后，还沉浸在角色里，好久才走出来。

5、文梅森有一场坐在三轮车上追赶李治廷的飙车戏，当时只做了简单的防护。为了追求效果，三轮车的速度非常快在拐角处甚至两轮离地，文梅森始终保持着最好的状态拍摄了一遍又一遍

⑺ 韩国催泪电影爸爸跨越三国寻找女儿那个电影名字叫什么

是电影《嫌疑人》2013

由元信延执导，孔刘、朴熙顺、刘多仁、赵成夏等主演的动作片。

⑻ 韩国电影父母离婚女儿跟着母亲，有一天女儿不见了，父亲去找女儿，

韩国电影《睡美人》 影名: ??? ?? 导演: 李汉娜 语言: 朝鲜语 制片国家/地区: 韩国 上映日期: 2007 简体中文名: 睡美人 imdb编号: tu4451740 主演: 金子英, 李罗利 又名: 睡美人 剧情简介： 第一个故事：度妍的记忆。 电影海报 在某个午后，一个人在家的五年级小女孩度妍不顾家中铃声大作的电话而在似睡似醒之间将手伸进了自己的内裤，而脸上是紧张与期待的皱眉…… 外婆逝世的噩耗传来，度妍跟随母亲回到了乡下参加外婆的葬礼。一直都不曾哭泣的母亲，颓丧古怪的舅舅以及比自己大一岁却比自己高30厘米的堂兄，度妍在外婆生命终结的最后仪式上开启了自己的生命之门。母亲和舅舅一直以来的对话都暧昧不清，似乎其中隐藏着某段秘密，而母亲与父亲的离婚也疑点重重，可是度妍全不把这些放在心上，她只是对自己的堂兄有着特殊的好奇。在清晨醒来，和堂兄住在一个房间的度妍在堂兄的目光下转身又一次皱起了眉…… 送走了吊唁的客人，余下的人都挤在一个狭小的房间里看着无聊节目，度妍起身离开了房间，在看门的那一瞬，她回头望了望专注于电视的堂兄，脸上心事重重。一个人在屋外坐着的度妍遇到了母亲的情人，也看到了雨中那个人的离开。稍后出来的堂兄带着度妍溜进了没人的学校，在五年级二班的教室里，这两个孩子像成人般从容地踏上了性之旅…… 第二天，度妍发现自己来了初潮，而昨天还很温柔的堂兄却对自己表现出了冷漠和不耐烦，在分不清是黄昏还是黎明的时刻，度妍一个人骑着刚学会的自行车在乡间狭窄的小路上渐渐行远…… 第二个故事：伊礼的愤怒。 伊礼是个表情木讷的乡下女人，养着一群鸭的她要照顾年老痴呆的父亲，还要忍受同村女人对自己的嘲笑，生活已然不易的她在某个早晨发现自己的丈夫抑或是情人（该处交代不清）偷偷溜走了，在这个时候因为禽流感的肆虐，她辛苦饲养的鸭群又要遭到强行掩埋，而她唯一的亲人父亲又像个恶魔一样折磨着她，在一次给父亲洗澡的时候，父亲居然把伊礼的手放在了自己的下体上，他的嘴里喃喃着，脸上一副享受的神情……愤怒的伊礼在掩埋了鸭子之后再一次给父亲洗了澡，躺下的父亲又一次把她的手抓了过来，伊礼起初本能地把手抽了出来，可是在呆立片刻之后，伊礼主动将手伸进父亲的裤子里…… 接近黎明的时候，伊礼父亲的脸被曙光笼罩，而侧卧在一边的伊礼则在隐隐啜泣…… 第三个故事：苏瑾的血。 来自中国朝鲜族十七岁的少女苏瑾为了让母亲能如愿移民南韩，她被一个小流氓卖给了一个南韩乡下的恶棍。以养女身份入住的苏瑾在第一天晚上就被养父夺去了贞洁，之后还承担着繁重的家务和农活。养父还有一个孙子，这个眉目俊朗的少年对苏瑾的到来不闻不问，他从不和家人吃饭，很早就出门，而彻夜不归。怀孕了的苏瑾常常在养父发泄完兽欲之后沉沉睡去的时候独自一个人到附近的小树林里哼唱。一天，她发现昏倒在树下的少年，而少年的衣襟上血迹斑斑……主动帮少年洗了血衣的苏瑾似乎赢得了这个冷漠少年的好感，他主动帮身形臃肿的苏瑾整理牧场，并且告诉她“鹿角虫也要飞了……” 借口要到城里看医生的苏瑾和少年开始了他们仅此一次的奇怪约会。回来之后，苏瑾和少年都被凶恶的养父狠狠地“教训”了一番，晚上的时候，养父报复般地对已经腹似穹顶的苏瑾实施了性虐待……又一次，苏瑾在接近黎明的时候去到了那个小树林，她和少年一起体验了游离在生命边缘的感受，然后在大雨中又笑又哭…… 回到家的苏瑾和少年又一次遭遇了邪恶的养父，养父如红了眼的禽兽一样狠狠地踢着苏瑾的肚子，一脚又一脚……为了保护苏瑾的少年用刀刺死了他的爷爷，亡命之旅就此展开。故事的最后，苏瑾握着少年的手在一个车站旁平静地让鲜血流满了白皙的小腿……她告别了肚子里的孩子，而她身边的少年如孩子般脆弱。 韩国导演李汉娜有女版“金基德”之称，她在这部电影当中用三个隐晦含蓄的故事揭示了性在女性意识里充当的破坏与塑造。影片以童话睡美人（sleeping beauty）为名，在其中的基础细节也体现出了虚幻和真实的交错与消融。在第一个故事当中，度妍在堂兄的帮助之下学骑自行车，不小心从自行车上摔下来的度妍，小腿上有了上口，急忙跑过来的堂兄用白衬衫盖住了上口，血液反而在堂兄的衬衫上留下一朵绽放的花朵，这朵开放的血之花象征着度妍和堂兄之间的性之初体验的到来，同时，这朵花也就是度妍自己，她即将在堂兄的覆盖下盛开。在那个雨夜之后的度妍发现自己来了初潮，而同样的，血迹又一次形成了一个图形——月牙。月在哲学意象中象征着女性，月即为阴，而月牙的出现则表明度妍作为女性的开始是不完整的，或者说是不够完满的，这从堂兄转天态度的转变就可以看出，这次的经历只是一种游戏，是少年的戏弄。在堂兄离开之后，度妍把他留下来的指甲一片一片的握在手心里，她在心里已经喜欢上了他，只是他并无留恋。这个故事表明了性在男女心中不同的分量和象征，归结在一个很俗的命题上来说就是男人为性而性，女人为爱而性，抑或因性而爱。性意识的觉醒对于女性来说更具有开辟性意义，了解或体验过，女人就会告别女生的心境，她的一切都将不同，而她也要注定孤独地开始青春岁月，这也是在结尾处度妍突然学会了骑车并且一个人驶向远方的隐喻。 第二个故事更像是一个女人愤怒而又无奈的独白。在这个故事里，童话色彩出现在伊礼掩埋鸭子的情节上，被痴呆父亲折磨到身心憔悴的伊礼在掩埋鸭子的时候看到了父亲那张惨白的脸，电影蓄意处理成父亲与鸭子一起埋葬，是为了让观众误以为一直困扰伊礼的父亲和鸭子都将从她的生活里消失，但是一身疲惫的伊礼回到家后还是见到了把家里弄得一片狼藉的父亲，即使这个老人在这样的时候无助地抱着行将崩溃的伊礼，嘴里哭喊着“妈妈……”，我还是对他充满了厌恶。父亲的存在就是伊礼的挥之不去的噩梦，而那个男人的失踪也是因为父亲的存在，影片当中，伊礼面无表情地质问着父亲：“你就是不想让我高兴，是吧？”影片的最后，当伊礼“顿悟”般地将手伸进父亲的被子里，她成功地说服自己在这场彼此都无意识的强奸里充当了志愿者。很难说清伊礼最后的妥协代表着什么，是对如恶魔般存在的父亲的臣服还是对性最后的放弃，我们只是知道黎明时分哭泣的伊礼，她的噩梦还没有结束。 第三个故事是看过这部电影的人最喜欢的一个故事，因为她更像是一个童话，有公主也有王子。苏瑾的经历将女性在男权社会力的从属性极端化，是每个人的眼里都是一个凄迷惨淡的世界。母亲为了能移民南韩而将自己的女儿送给别人，这是苏瑾作为一个十七岁少女最初的从属性，她从属于大人的私欲。进入养父家的苏瑾一直忍受着养父非人的虐待，不仅夜夜折磨，第二天还要做沉重的家务，唯一的女性婆婆对此似乎是麻木不仁了，抑或婆婆作为一个女性也只能从属于养父的强权之下，她对苏瑾的遭遇无能为力。在影片当中，睡在地板上的苏瑾如孩童般无辜，坐在一边的婆婆为她拿来了竹枕，这一细节刻画出婆婆虽然心疼苏瑾，但她没有权利和能力改变现状。屈服于养父的苏瑾每夜都会在月光下观察自己的身体，直到有一天肚子在月光之下瞬间膨胀，这个童话般的细节又用到了月亮的象征义，也表明苏瑾远离了她那个年纪的天真和命运。王子虽然玉树凌风，但却是一个软弱病态的少年。父母的早逝让这个少年一蹶不振，沉迷堕落，在树林里，他一次又一次地呼吸煤气，他说“世界游离在我的生命边缘……”这样一个弱者注定不能带给苏瑾拯救，在和苏瑾逃亡到医院的时候，他又一次试图以那样的方式逃避责任和现实。在故事的最后，一直扮演弱者的苏瑾突然变得淡定和从容，她像个母亲般地握住少年的手，并且微笑着让滚烫的血液留下来…… 这部电影以一贯看似平静安详的镜头记录下了汹涌的人性和无常反复的命运，以性为契机展示了现代女性在男权社会中的弱势，故事当中的女性都没有彻底觉醒，她们依然按照原来的路线继续前行和忍受，这三个故事都以未完成的状态出现，暗示了女性必须自我救赎，指望男人是不靠谱的。

⑼ 韩国电影讲一个爸爸和一个儿子 挺黄的 叫什么名字

《别告诉爸爸》
主要剧情：两个中学生Chul-soo与Ae-lang发生了一夜情，一年后Chul-soo在学校收到一个男婴！他尝试找Ae-lang问清楚，但她已赴美留学。于是Chul-soo硬著头皮抚养自己的孩子。长大后的Chul-soo在一所夜总会做主持人，他和孩子两个人过着拮据快乐的生活。Chul-woo的儿子Cho-won已经九岁了，但是受到父亲的职业影响，Cho-won在课余时间也长时间在夜总会里，因此无论在言行和举止上都跟成年人无异。由于工作需要，Ae-lang回国几个月，偶然机会，她和下属们在夜总会里庆祝公司业绩的时候，看到了Chul-soo和他们的孩子。由于她的出现，使父子二人本快乐的生活激起无数涟漪，年小的Cho-won夹在父母的感情间，却已经早早成熟。在Chul-soo招来黑道人物的毒打之后，Cho-won终于帮助父母挽回了感情，并且走上了婚姻之路。