评电影刘老师

⑴ 《新来的李老师》的观后感

电影《新来的李老师》讲的是一个到陕西山区支教的大学生——李青老师。她教学有方，寓教于乐，改变了一群山区的孩子。

她用她的“笑脸教学法”把学校从原来的全县倒数第一推到了全县第三名；她还让一个经常逃课、不听老师话的同学——小瘦，考上了重点中学；还让一直坚持合并的.牛局长改变了主意；让讨厌学习的同学们爱上了学习。“笑脸教学法”其实就是——寓教于乐。

电影中的李老师的“笑脸教学法”寓教于乐，让同学们在快乐中学习，学得开心、玩得有趣，这样，孩子们岂不乐乎？

看了电影《新来的李老师》我不由自主地想起了我现在的数学老师——刘老师，她也和电影中的李老师一样，寓教于乐。但是，刘老师的寓教于乐不是玩游戏，而是给同学们发“礼物”。

记得刘老师第一次给我们上课的时候，一进教室就告诉同学们：“今天开始，我就是你们的数学老师。以后，只要作业全对，就可以领礼物，并且每次的礼物不一样。”大家猜猜，我的第一个礼物是什么呢？哈！哈！是一支钢笔。

刘老师对工作兢兢业业，如春风化雨般教育着我们，她那寓教于乐的方法，让我学习进步，让我的童年充满了乐趣！

⑵ 如何评价刘慈欣的科幻小说《流浪地球》

早就听说过流浪地球的原作和电影没什么关系，读了原作后深刻了解到确实如此。原作中的时间跨度很大，通过主角的一生描绘了地球刚启程时的社会变迁，只花了大约一页描绘了途径木星的壮观景象，也没说有发生什么需要点燃木星的意外。更别说原作和电影的主旨甚至还有较为本质的区别，原作最后叛军将联合政府处刑，可谓民科害人愚民误事，电影中饱和式救援全球人民齐心协力救地球显得人民群众有力量。

并不想评价哪个主题更好，毕竟大谈三观某种意义上是个挺不入流的评价方法，重中之重应是作品把它的主题表现得怎么样。（顺带一提，大谈bug也是个挺不入流的评价方法，搞科普做分析欢迎，但说有bug就是烂作大可不必。）

原作中的悲剧反转显得造化弄人，不过，在长达2000多年的流浪旅程的伊始，在地球尚未漂流出太阳系之前，发生这个讽刺的插曲，最后却以“啊，地球，我的流浪地球”结尾，倒有一丝沧海桑田的宏大的浪漫感。电影则不像原作那么着重描写在危机之下的人情淡漠，而是更加强调了地球的家园属性，全人类齐心协力守护自己的家园，排除万难带着母星一起流浪，照样也很宏大浪漫。

再多举几个例子，要是原作的主题集中在讽刺愚民上，那结局就该让发动机掉头，最终地球在氦闪中全灭，而像《瑞克和莫蒂》那种虚无主义荒诞单元剧，甚至可以选择不拯救世界，在世界毁灭前狂欢一把，拯救了世界我岂不是明天又要上班了jpg.

再顺便聊聊我阅读范围内的刘慈欣作品给我的感觉，首先他肯定和《瑞克莫蒂》那种不是一路子，他大抵的倾向确实在《三体》中可见一斑，例如“生存是文明的第一需要”“不择手段的前进”，但也并非总是如此，会因设定的不同而改变。

例如，《三体》中说社会太柔和太女性化了不行，但《微纪元》中设定就是资源取之不竭社会无忧无虑，元首是个女孩，人民全体都像个孩子毫无问题，甚至比当今的人类世界要美好多了，或者又像《全频带阻塞干扰》那样通过角色之口表达要是全人类都享受宇宙之美就不会有战争了，很有理想主义理科生的感觉；《三体》中有黑暗森林，发现一个文明灭掉一个，《乡村教师》中却可以搞个碳基文明大家庭；《流浪地球》中讽刺愚民，不妨碍《中国太阳》的底层农民工逆袭。

大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够。在宏大的尺度上描写社会时适当简化我觉得可以接受甚至还算搭配，不过这样确实容易招致不同意这种社会模式的读者的不满。我也称不上完全同意他笔下的社会，不过我觉得这是某种可能性，而我对可能性的接受能力向来挺高。

以及，大刘在科技细节的描写上，深黯写不明白的事就不要强写从而让一些爱捉虫的人抓住太多把柄的道理。《流浪地球》还是写得太早了，以至于他自己后来都说当初不该把数据编得太细。不过，其他的地方，他好像就突然不懂了。例如性别差异的描写，程心不行就是不行为什么要加一句她是女人呢，《全频带阻塞干扰》里说女孩都怕孤独，儿子喜欢孤独所以本质上不像女孩……我这个被人吐槽“人可以内向但总得达到人类社交需要的最低水平吧”的人感觉要性别认知障碍了。

这里虽然谈了点个人三观，但主要还是想说，这种和主题和剧情都没关系删了不影响的描写，冒着招致部分人口会不认同的风险，真的没必要啊。要是作者就是故意想搞刻板印象写男频文就算了，相当于主动筛选读者群体，看不惯就不看嘛，可大刘这我看更像不懂却强写，我想象得出他觉得自己身为男性像米沙一样比起社交更喜欢探究宇宙就张口来了句“女孩都害怕孤独”，和写十大页充满细节然而（其实连词比起然而用导致更恰当）漏洞百出的科幻设定一个性质，真的没必要啊。

不过我觉得大刘经常被人诟病的文笔其实不错，多好要看和谁比，但绝不能说不好，能让我对一些现实中不存在的经历产生代入感，对意象的掌握更是一绝。例如，《流浪地球》中，就将巨大的行星发动机、哲学课上那个关于无限大的墙壁的谜题、那个时代人们对死亡的恐惧结合在一起。意象上最集中的例子应当是《三体》中云天明的童话，一般人真想不出来。小说作者毕竟不是网抑云评论家，对故事整体氛围的把握比写几句优美的金句重要得多。

⑶ 刘老师解读恐怖电影《咒》，这部电影讲述了什么故事

《咒》这部电影是根据日本高雄的一件真实事件改编而成的，但是很多网友看完这部电影之后觉得有点恶心，从剧情还是全篇营造氛围上来说，都足以让人毛骨悚然，那么这部电影到底讲述的是怎样的一个故事呢？

⑷ 你如何看待刘老师吐槽电影版春光灿烂猪八戒这件事

我觉得刘老师吐槽的确实是事实，电影版的《春光灿烂猪八戒》和剧版本身就有很大的差距，因为当初电视剧版本的《春光灿烂猪八戒》实在是太经典了，这是多少人的童年回忆，但是一看电影版的《春光灿烂猪八戒》就会瞬间让人觉得差距感很大，刘老师在线吐槽电影版《春光灿烂猪八戒》也获得了不少人的支持，就算这次有翁虹、陶虹等人的加入也没有办法挽回当初的口碑，就算是原班人马出演也没有当初那个味道，所以这部作品就不应该被翻拍，因为一点意义都没有。

电影版《春光灿烂猪八戒》确实不怎么样

当初这部作品翻拍的时候就遭到了大家的抵制，如今看到电影版《春光灿烂猪八戒》都表示这部电影没有任何的实际意义，这就是毁了经典的节奏，不知道你们觉得电影版的《春光灿烂猪八戒》如何？

⑸ 老戏骨刘子枫逝世，曾获金鸡奖影帝，他的晚年生活过的怎么样

制作人谭飞发帖缅怀：“《黑炮事件》主演刘子枫先生今日在上海因病去世，享年83岁。”刘子枫先生一生都致力于表演事业，坚守自己的艺术理想，是一位不折不扣的老戏骨，如今他因病去世，对于整个演艺圈来说都是一个损失。

金鸡百花电影节的官方账号也发帖缅怀：刘子枫先生终其一生致力于表演事业，满怀诚挚热爱，他以天赋才华，细腻精湛的演技，在20多部电影作品中塑造了一个个鲜活独特的人物形象，也深深受到广大观众的喜爱和业界专家的赞誉，深刻缅怀刘子枫老师。

⑹ 如何评价b站up主老邪说电影

老邪说电影这位up主和老刘说电影以及刘老师说电影这三个人算是电影、电视剧这一块最出名的三个人了，算得上的电影解说三巨头。与刘老师经常解说电影不同的是，老邪主要解说的是电视剧，而且尤其喜欢解说一些辣眼睛的电视剧。

就以老邪最新发布的一个解说梦回的视频为例，为了让观众提前了解梦回这部电视剧的情节，老邪可谓是牺牲甚大。即使没看原剧只看解说的我都能想象得到老邪看梦回时的操蛋心情，这部电视剧真的很令人窒息，基本上不把观众的脑子当脑子，剧情全靠编剧瞎写，一点常识都不带。

相关信息

刘老师的解说视频真的挺有意思的，老邪的嗓音中听出老邪是多么煎熬，能坚持把这部电视剧看下去真的不容易，换做是我，估计看到一半就被毒死了。我敢赌五毛钱，老邪在出完视频之后，绝对立刻放弃看梦回，并把它打入黑名单，发誓以后再也不看梦回相关内容。

老邪相比刘老师还有一些不足，他是近些日子才突破百万粉丝，所以视频质量有所不足并不为奇，相信他日后一定能够改正，成为一位出色的电影解说，为大家带来非常多的优质吐槽视频。

⑺ 刘老师解读恐怖电影《咒》，你读懂这部影片了吗

这部电影直面人性的真实，邪教题材作为主线，原因都是环环相扣的，看出人性的弱点，为了达到自己的目的宁愿牺牲一切，也引起了大家的反思。

温馨小提醒：

由此可以看出这部恐怖电影有恐怖的题材直面人性弱点，事实上所有的原因都是环环相扣的，以上就是我的回答了，希望可以帮助到你。

⑻ 打拐题材电影《失孤》观后感

导语：电影《失孤》讲述了1998年，雷泽宽两岁的儿子雷达丢了，雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛，还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路。我收集整理了这部影片的观后感，希望对大家有所帮助。

《失孤》观后感1：

"他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找他了，缘灭;找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。 "

佛教中一切皆为缘。 影片末尾雷泽宽遇到和尚的一幕无疑是全剧的点睛之笔。 于是，我们看到，清晨时分，在渐渐消弭的佛音中，那个瘦弱干枯、不堪一击但怀揣希望、不辞辛劳的身影，开着摩托，又一次，不明远方地上路了。

佛音渐消在发动机隆隆的轰鸣中，在风吹稻香的簌簌中，在云卷云舒、日月更替的岁月轮回中。现实里的佛音归于沉寂，心底里的佛音持之以恒。那一句"缘聚自会相见"，雷泽宽信，所以心中已成习惯、成信仰的事情--寻子，自始不灭。

15年，寻子15年。有多少事情能经受时间考验如此之久?在看同题材影片《亲爱的》之时，我也一直困惑于此：有这样长的苦寻时间为何不选择再生一个孩子?我大概是因为没有结婚生子，才不解为父母者的失子之痛。《失孤》倒是让我突然明白了一些。

曾帅是一个从小就知道自己是被拐卖来的孩子，但他不敢对别人诉说，更不敢让养父母知道，他生怕自己把手中现有的一切也失去了。但毕竟血浓于水，他渴望见到自己的亲生父母，亲口问问他们当初为什么那么不小心，他渴望知道现在的他们到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是谁、根在哪。他说，"小时候怕自己死掉，父母就找不到我了，现在怕父母死掉，我就找不到他们了。"他的话无形之中给了雷泽宽继续前行的动力。而苦苦寻子15年的雷泽宽说，"我的老母亲活得很小心，因为怕我和媳妇会责备她，她那是活吗?是受罪!我的妻子也很小心，因为怕我离开她，也是活受罪。我其实很胆小，不敢回家，怕家人看到只有我一个人回来。我只有在路上，才感觉对得起儿子。" 他唯独没有提到自己，他当然更是受罪，欠债、车祸、被群殴、露宿街头、打工......只有在路上受罪才让他在心灵上不那么受罪。 雷的话也更加坚决了曾帅找寻父母的决心。

就这样，一个寻子、一个寻家，雷曾二人在寻途中相互鼓励、扶持、照顾，建立了一段特殊的情义，似友情、更似亲情，或许可以叫做"临时父子"。一个人走是孤独，两个人一起走，多少是种幸福。

回到那个困惑，我在曾帅和雷泽宽这里似乎找到了答案：无辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫长的等待，而骨肉连心，这份煎熬一定是相互的，唯有寻找才能赎罪，唯有寻找才能心安。

但我知道，临时父子的幸福一定是短暂的，影片导演不会让俩人寻路相伴、一直到老。一定会运用对比的手法，使其中之一成为幸运儿。而这个幸运儿是，曾帅。

通过网友的协助，他找到了回家的路， 虽然记忆中的铁索桥、竹林和长辫子都没有了，但爸爸妈妈还在、一直在、始终都在。 他终于知道了自己的真正身份：毛雪松、来自重庆。他终于不再是黑户，有了身份证，能坐火车、能和心爱的姑娘领结婚证。

值得一提的是，雷泽宽陪曾帅回村相认的那天，穿的是一件结婚时候穿的西服，这足以看出他的郑重，但这份"郑重"又与自己何干?越是郑重越是苦痛。而曾帅也一定觉察到了，所以故作轻松地嘲笑他"老土"，还在看到桥头欢迎回家的横幅时说"太搞笑了"，他企图缓解这种郑重带来的伤感气氛，但伤感对他而言，终归是泪中带笑，因为父母就在不远处翘首以待。曾帅下车回头看了看雷泽宽，夹杂着感谢、不舍、祝福种种情愫，而后转过身对着生他的这片土地大声呐喊"我就是毛雪松!"随后母亲的那一声撕心裂肺的嚎哭，震荡了空气、山川和人心。雷泽宽站在车旁看着他们一家三口团聚的样子已经泣不成声，周围是一群替老毛家高兴的村民一拥而上。这一喜一悲的对比着实令人心碎。我想，这一刻雷泽宽是世界上最孤独的.人，他的泪水里一定有三个层次：一是为曾帅找到回家的路而高兴，二是为这段短暂而幸福的临时父子关系的终结而不舍，三是为自己的孩子至今还不知所踪而难过。雷泽宽的伤感是笑中带泪。

影片中还有一个对比--长裙女人。

长裙女人的女儿被人贩拐走，她不知疲倦地发寻人启示、歇斯底里地朝交警怒吼、雨天里为印有女儿头像的易拉宝打伞......但痛苦不堪的她最终在大桥上纵身一跃、撒手人间、再无留恋。她不会知道，就在她选择结束生命的同时警方已经成功解救了她的女儿。观众为长裙女人深深叹惋，为何不能再坚持一下，就一下!大概缘分要交给相信缘分的人，她等不了了，唯有以死谢罪、寻求慰藉、方得解脱。长裙女人与雷泽宽是现实世界中寻子父母的缩影，面对心灵跟肉体的双重折磨，多少人放手，多少人坚守?

曾帅和家人团聚，小女孩被成功解救，雷泽宽摩托后飘扬的三面旗子里有两面已经有了着落，而自己的儿子又会在哪里?他的背影在一条很长很长的乡间土路上渐行渐远。我愿意相信儿子就在不远的前方。活着就有希望，缘聚自会相见。佛音落定，烛火不熄。

《失孤》观后感2：

今天忙中偷闲，观看了正在热映的电影《失孤》，为自己刚刚结束的繁忙北京之旅画上了一个完美的句号。

《失孤》2015年由华谊兄弟制作，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然等主演，讲述的是农民工雷泽宽(刘德华饰)在寻子路上与自小被拐卖的青年曾帅(井柏然饰)相遇、二人最终形同父子的感人故事。雷泽宽的儿子雷达四岁时被人贩子拐卖，为了寻找被人贩子拐卖的儿子，十五年间他骑着摩托车走遍了半个中国，同时还热心地帮助其他失子的父母寻找孩子;在寻子途中，不断有好心人对他相助，其中有偷偷给他塞钱的交警，有来来往往的路人，背后还有千千万万的网友;半途摩托车发生故障，年青小伙儿曾帅免费为他修理，二人结下了情谊;在福建了解一位被拐卖的男孩是否是他丢失的儿子时，雷泽宽被孩子的养父母及其他渔民一顿痛打，摩托车也因此损坏;曾帅以自己的摩托车对雷泽宽免费相助，并且与他一同踏上了寻子、寻父之路;寻找途中二人结下了深厚的情谊，感情之深形同父子;历经千辛万苦，雷泽宽终于帮助曾帅找到了亲生父母;此后，雷泽宽继续踏上自己未竟的寻子之路。

拐卖人口问题和独生子女政策是一对既有区别又有联系的沉重社会话题。前者给失去孩子的父母和家庭带来了无尽的痛苦，而后者则是产生前一问题的重要诱因。近些年来，反映这一题材的影片不少，它们角度不同、各有特色。但是，本片通过雷泽宽的寻子故事，突出地反映出了拐卖子女问题在进城务工农民工阶层身上的高发性，需要引起人们的格外关注。

这部电影出现的群众演员不少，主要人物并不是很多，但演员的演技表现不错。"华仔"之敬业精神令人敬佩，破旧的农民工衣服穿在身上，竟然和他融为了一体;井柏然的帅气特别吸引人，他渴望回归亲生父母身边的迫切心情表达非常到位，他的摩托车车技同样令人十分欣赏;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的场面更是特别感人。另外，最煽情、最赚取人们眼泪的，恐怕还是剧中曾帅的父母听到儿子找到时的激动话语和一家三口相见时的痛哭失声场面，既让人对"人间自有真情在"的深刻内涵有了深刻的理解，同时无形之间也使观众对人贩子给他人带来家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。

另外，剧情中出现的一些对白，也同样给人留下了深刻的印象。如：寻子途中晚上出家人对雷泽宽开导、宽慰的极具哲理的话语："他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找了，缘灭。"使人对父子之间绵延不绝的亲情再次有了痛彻心菲的感悟。再如，雷泽宽所说："15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。"使人对他的朴实无华充满了敬意。

本次看电影，我首次从片头开始看到了全剧完全结束，既是对自己的奖赏，也是对所有电影制作人的感谢。看完之后的感觉是，这部电影的故事情节并不是特别的离奇，但是在不经意之间，使人感受到了一种父爱如山、不离不弃的高大形象，同时向全社会传递出了"一人有难大家帮"的正能量。同时，我们在为剧中一家三口重新团圆喜极而泣的时候，也能够忽然想到对于自己父母应有的感恩之心与子女行孝之无限可贵。总体而言，即使不能说是上等的佳作，应该说还算是一部不错的片子，能够在使我们偷偷洒泪对片中人物寄予无限同情的同时，也使自己的精神得以升华。

除了欣赏剧情与演员的阵容，对于影片充满好感的另一个原因是满眼的青山绿水、蓝天白云。无论是武夷山区，还是渔民捕捞的海边滩头，亦或是四川依山傍水的小村庄，更有那令人目不暇接、遍布全国、横亘河上的各式铁索桥，对于观众而言感受的无疑都是心旷神怡。在这样的美景衬托之下，欣赏着老帅哥"华仔"和小帅哥井柏然或单独或共乘摩托车飞驰在或笔直或盘旋的公路之上，也是一种别样的享受。

在我看来，在百忙之中于电影院用心品味一部影片，不仅是一种经典的小资情调，同时也是最好的放松身心的休闲方式之一。最后，希望在日后能够观赏到更多类似的影片佳作，既为国人升华精神和放松神经提供可能，同时也以之为媒介多多向外传播我们的价值观，在全世界不断锻造我们的文化较实力。

《失孤》观后感3：

电影失孤观后感：一段极简主义的寻亲之旅：先给影评定个调：至少应该是我的国片十佳备选。原因如下：导演处女作懂得做减法，剧作有一定的深度，不存在起哄消费热点现象，整体完成度尚可。

天惹，观众对现在国片要求真是低到尘埃去了。(笑哭)

故事很简单：双男主公路寻亲的故事。

《失孤》是彭三源作为导演的第一部电影，编剧起家的彭三源在剧作上下的功夫能够明显看得出来，以目前成片的完成度来看，剧本的成色应该还能上浮30%。尤其是刘德华老师这条主线还是相当扎实的。在影像的调度上明显优于对白叙事，对我来说，最喜欢的段落就是片中人物毫无语言对白的那一段，影像上先入为主的极简主义能够看得出来导演的不贪心，舍得做减法，不在乎激烈的戏剧矛盾的冲突，安安静静地将两个"公路寻亲"的故事。刘老师骑着他那辆"悍马级"的嘉陵摩托从茫茫人海中穿进镜头，默默地发着传单，默默地忍受着陌生人或好心的规劝或无意的嘲弄，不发一言，又默默地骑着摩托车消失于被"雾霾"影像笼罩的路的尽头。这是一段没什么交代的寻亲之路，只能走着，走着，抓住些许看似有希望的"线索"，就像刘老师自己说的那样：我自己走在路上，才能让自己不愧疚。

剧作上的优点还表现在电影中若隐若现的社会批判，许多同学诟病的节奏和剪辑的问题，大概也是在这里可以得到某种解答。

首先，电影中有条支线：年轻妈妈丢失幼女周天意，小女孩儿辗转被人贩子买到各地，最终靠的是路人无意间施以援手，才得以被解救。电影中还有两处对这一情节的呼应处理：一处是网友糖果告诉雷泽宽泉州某渔村有一个被抱养的少年很像他被拐的儿子，引发雷泽宽南下福建寻子，但失败而归;另一处便是曾帅最终能够找到亲生父母亲，能够回到阔别多年的家乡也是靠一个叫小居的志愿者无意间在网上搜索并热心地报了案，各种"天时地利人和"的因素致使他可以成功寻亲。这两个情节的发生，观众其实并没有看到任何官方机构的第一时间介入，所有呈现出来的细节都是民间自发组织和志愿者们微薄的力量(影片字幕感谢了"宝宝回家"这一志愿机构)。也就是说，这一样一个时而出现，背负巨大人生悲剧的社会群体完全没有受到主流力量的帮扶，官方立法的保障。能够看得出来，导演似乎有意的在规避《亲爱的》中出现的道德赎罪的叙事逻辑，而是隐晦对这一社会现象做出她自己的评价。

第二，雷泽宽老师的儿子被拐是具有偶然的，他自己问过大师：为什么偏偏是我儿子被拐?(这一情节隐隐有深意)但曾帅的被拐其实是很有寓意的，电影中说过他是因为在集市上吃一碗豆花被拐跑的，时间大约是在90年代初期，影片中对曾帅印象中出现的铁索桥，竹林等实在景象最后倒塌的处理似乎是有意在剑指拐卖人口这一"现代主义的社会病症"正式出现在中国现代化进程当中。如若不是曾帅的第二条线索，他如何能在有生之年之年找到早已因为公路改造而被砍掉的竹林和拆掉的铁索桥。记忆中的"回家之路"被现代化发展的脚步碾压的稀碎。

重庆这个城市已经无数次出现在中国电影中，第六代的地下党导演们最爱它，这个地方拥有天然的现代与传统的牵连和割裂，她日新月异，她旧影重重，三峡大坝淹没的是从前人类的根基，又迎来了下一代的新生，自然必须承受被牺牲的"义务"。重庆这个小妖精的寓意就是它既是拆毁，又是新生，它已然成为中国现代化进程的一个文化符号，中国现代化的进程的全方位都可以浓缩在这个天天都在柴楼盖房的地方。将曾帅的人生之初和最终结局放在这里，自然是颇有深意。不过，如果能够更加露骨一点我就更加喜欢了。

第三，刘老师在帮助曾帅完成寻亲之旅继续踏上征程的时候，路遇一群修业的和尚，并完成了一番看似玄妙的对话。刘老师不无悲伤地讲：为什么偏偏是我儿子被拐?大师曰：他来，缘聚，他走，缘散;你找，缘起，你不找，缘灭，人生在世，多行善业，才必有好果(大意)。在我看来，这段情节的发生略微突兀，但也合情合理。细细想来，大师的话本来也不是对雷泽宽所说，雷泽宽不需要佛言来自我安慰，大师言说的对象恰恰是银幕之前的我们。昭昭众生，但凡对生命和人性怀有敬畏之心之人，断不会做"拐卖人口"这样伤天害理的事情的。然而，中国社会早已浮躁至此，信仰缺失的当下，那些陌生人的小善良如何能够抵御得了这深不可测的人性黑洞。面对这一族群，在立法不严，官方漠视的情况下也只能依靠这微弱的信仰力量去约束被释放的暗黑人性，这或许是导演释放的一点小善意吧，能够对银幕之前的大众起到些许作用也是极好的。

李屏宾老师的摄影师具有典型的台湾自然风，四川的景色非常衬他的风格(为我的家乡感到自豪)。小清新似的逆光拍摄造成了意外的"雾霾效果"：雷泽宽骑着摩托车从逆光中来，到逆光中去，背影孤单，前路漫漫，渺渺茫茫。就像他这十五年的寻子之路，看不见方向，看不到希望，只能不停地走，走，人淹没在了这个飞速发展的大时代里了。

刘老师自从迈入了知命之年，选择的角色更多的是趋于社会责任感，而且也只有这类片子演起来似乎能够找到些许门道。不知道大家发现没有，刘老师近年来备受肯定的电影都出现在三四月这一淡季档期，且都是和活明白了女性导演合作(嘤嘤嘤--硬拗)2011年的《桃姐》横扫中港台几大电影节以及在威尼斯电影节上大放异彩。让半辈子活在"只有颜，没有演技"的言论里的刘老师扬眉吐气了一把，片中对于普通男人的生存困境的处理，以及清爽细腻的表演方式都可以服众。说到底，刘老师毕竟是一块浸淫了华语影坛三十年的老姜。

《失孤》中，他依然是诚恳地在"走心"，对于处于社会底层更加困顿的内地失孤中年老男人的人生困境，演绎得还算可以，个别处甚至拿捏得当，譬如一个人骑着摩托车走南闯北，沉默寡言地寻找着丢失了十五年的儿子时(真不是黑，咳咳咳)。这次的表演也应该能让他在今明两年的颁奖典礼上捞得一二的，与他比起来，井柏然的表演让人十分出戏，演技着实让人拙计啊，台词功底欠缺，念对白的念得我尴尬症直犯(别打我啊，我是颜粉啊!)一口亮晶晶的烤瓷牙，浑身散发出巴黎时装周的潮男气息，哪像是个国道上修车店里的小工嘛，帅得让人合不拢腿，看完只想说，宝宝，别哭，我们集资给你办户口!

当然，这片子肯定会拿来和《亲爱的》做对比，肯定的是它肯定是在表演上比不上《亲爱的》，甚至最终的社会效应。但与《亲爱的》那种分分钟拿着芥末往你眼睛上凑的煽情路数相比，我还是喜欢这部电影里面这种不算克制但是不着痕迹的温情方式：因为演员完全让我哭不出来，能够哭出了的是超级棒的配乐。O(╯□╰)o

对于我自己而言，我更喜欢《失孤》这种能够在电影中赋予一些电影之外的东西的电影，比如去探讨为何在近二十年中国会这么密集地发生"拐卖人口"的现象，深层原因在何处，官方立法机构是否有对此作出应有的反应，又或者在前两层都没办完成的情况下，当下浮躁的中国需要做点什么?也许这才是这类电影应该承载的目的和意义。

《亲爱的》里面那种人人都有苦难，人人都能到的救赎的中庸逻辑和情感泛滥策略真的可以歇歇了。

⑼ 「刘老师说电影」连拍17年的国产神剧,除了情怀还剩什么

制作水准、解读方式、对李扒键中国电影文化的推广和传承。除了情怀，「刘老师说电影」还有优秀的制作水准、深入浅出的解读方式、以及对中国电影文化的推广和传承。这些因素共同构成了该节目成功的基础，使得它在国内电视界具有较高的知名度和影响力，并且被认为是国内电影评论类节目此瞎的代表之一。电影是一种以图像、声音和语言为主要表现手段，通过电影摄制、制作和播放技术哪巧创作而成的艺术形式，它集合了文学、戏剧、音乐、美术等多种艺术形式的元素，在人类文化中具有重要地位。

⑽ 如何评价《苔藓》这部电影

只看过小说，电影没看过，但看到剧照中苔丝的样子，感觉和小说里十分不一样。电影中苔丝的扮演者相貌菱角比较分明，这能够很好地表现出苔丝倔强超脱思考的一面，但是，这样的面相似乎又好像过于坚毅了，很难刻画苔丝那种有些优柔寡断有些懦弱的一面了。 而后面这种性格恰恰是苔丝悲剧的重要原因之一。