电影张什么志

Ⅰ 电影《春娇与志明》讲的是什么

《春娇与志明》讲的是：张志明（余文乐饰）与余春娇（杨千嬅饰）成为恋人后，很快两人在邂逅时的激情，已被彼此各异的价值观渐渐冲淡。两人也要忍受对方的缺点，恋情进入冷静期。

此时二人分别被上司派到北京公干，志明遇到空中小姐尚优优，她身材玲珑浮凸、温柔体贴；春娇亦意外认识成熟稳重的SAM，在生活细节上照顾得她无微不至。但当春娇与志明竟在北京再次重遇时，早前冷却的爱火又重燃，二人藕断丝连，不知如何选择。

《春娇与志明》影片评价

《春娇历运与志明》的视角明显桥厅变得宽广，地域上横跨了北京和香港两地，人物上两位各自配备了恋人。你能想到的种种情感状态似乎都能在片中找到对应敏烂隐：初识、暧昧、暗恋、表白、热恋、吃醋、七年之痒、分手、遗憾、重逢，恋爱中和空窗期的诸多滋味如缕涌来。

Ⅱ 如何评价电影《春娇救志明》

时隔五年之后，彭浩翔再一次将志明与春娇的故事搬上了银幕，而电影的主场也回归到了伊始的香港，但这一次回归港韵的《春娇救志明》却仍难同首作相提并论，一个“救”字让电影少了份自然，多了份尴尬，其仅是拍出了一场尚算可以关乎成长的爱情喜剧。

难如初见的《春娇救志明》，诚然真的很难说给人以多大的惊喜，但好在彭浩翔却还是用他独到的幽默让我们见证了一场爱的终成眷属，让我们看到在爱情中其实从来不存在谁解救于谁，只存在于你是否真正愿意与最爱的人相濡以沫。

个人评分：6.5文/梦里诗书

Ⅲ 《春娇救志明》|张志明，其实是你拯救了我

文/明至

其实，张志明是个好男人。

观影之前，太多的文章都在指责张志明，说他幼稚、不负责任，长不大云云，太多的文章都在心疼余春娇。可是，当我怀着种种预设，真正观看完电影后，却由衷心疼张志明。这部影片，说是春娇救志明，其实是志明救春娇。

春娇，是一个心伤未愈的人。从小生长的破碎家庭，玩世不恭的老爸，都让她有一种强烈的不安全感，以及害怕被抛弃的恐惧。她在原生家庭里受到的创伤，没有得到治愈和成长，并延续下来，带到她与张志明的交往之中。

小时候，父亲的不辞而别，让余春娇有强烈的被抛弃感。在潜意识中，她对男性是指责与不信任的。因此，她在与张志明的恋爱中，也未曾摆脱这种影响。面对张志明，她并没有真正信任他。当问题出现，她也首先选择指责与逃避。

当她看到“疑似暧昧”的短信时，第一反应并不是开诚布公，与张志明进行直接沟通，而是截图并和姐妹们讨论。这样的处理方式，显现出她对问题的犹疑与回避，缺乏一种成熟自主的方式，去担当自己的亲密关系。

当志明在加油站，向她提出结婚的想法时，她无法接受这种“随意”的方式，觉得是一种太过潦草的态度知游，却也不肯直接表达自己的感受，而是只说一句“以后再说”，留下志明一个人摸不着头脑，不知她为何又生气。

当两人在台北遇到地震，志明“抛弃”她，自己钻到桌子下面时，她的不安全感终于全面爆发。即便，志明当时在不断呼唤她，并将桌子拉过来，但是她也始终无法原谅——张志明，终于像父亲一样抛弃了自己。于是，她坚决和他分手。

张德芬曾说：“在亲密关系中，我们都会无意识地把爱人，当成小时候的父母，继续和他完成我们未完成的课题。”在影片中，春娇也无意识地将志明，当成小时候抛弃自己的父亲，和他完成“抛弃”与“被抛弃”的课题。

春娇总是说：“我很怕遇到像我爸那样的男人。”在与志明的恋爱中，她的指责，猜忌，不安全感，很多时候也并不是因为志明真的做了什么，或是没做什么，而是她在潜意识中，将志明当成了自己的父亲，去指责，去依恋。

于是，她看不见志明的真实存在，只将他当成一个“幼稚、不负责任”的父亲替身，去完成童年时候，未完成的“对父亲的改造”。她一直以“年长、成熟”的角色自居，想要完成对志明的改造——正如想要改造自己的父亲一般。

因此，当志明买回达利的作品时，她并不理解，志明作为一名广告人士，应有的艺术品位与追求，而是简单粗暴，将他定义为“幼稚、没用、浪费钱”。志明喜欢的电动滑板，也被她称为是“三分钟热度”。至始至终，她未曾真正理解他。

长久以来，春娇生活在一个茧里，未曾真正看见志明，看见世界。一旦志明没有按照她预期的方式回应她，便被她视为不爱她。其实，这只是她自己的模式发作而已。她的作茧自缚，不仅辛苦自己，也让亲密的爱人倍感疲惫。

但是，即便如此，志明依然不离不弃。多少次，春娇都说“要不我们还是算了”，志明都想要继续坚持，自己改变多一点，去努力经营彼此的感情。志明在平时，看似神经大条，实际却温柔体贴，很在乎春娇的感受。

当他意识到，“干妈”的借精生子，让春娇很不开心时，会坚决拒绝。当他发现，春娇不喜欢达利的艺术时，会想办法找出它的“实用性”，哄她开心。当他被春娇分手时，还会去陪春娇妈妈买菜，想办法挽回这一段感情。

在春春的生日会上，即便被所有人当成空气，受尽冷落与忽视，他也依然穿着“小双侠”的衣服，在一旁眼巴巴看着春娇，默搭贺销默守护她。甚至，不惜费劲心机，排演一场“大龙凤”的闹剧，只为重新与春娇和好。

很多人都说，是春娇在等待志明长大。其实，是志明在为春娇疗伤。同样是面对问题，相比起春娇的“忍滚狠”，志明的“直男式”思维，有什么问题解决什么问题，显得更加耿直，更加勇敢，更加可爱。

正如春娇对志明说的：“我也只是一个小女人，想有一个人可以保护我。”这一刻，春娇还是那个小时候被抛弃的女孩，瑟瑟发抖，需要温暖。她将志明，当成父亲的拍猛替身，去指责，去索取。而志明，始终爱她深沉，不离不弃。

最终，春娇与父亲的和解，迎来她的治愈。当父亲对她，坦诚内心的歉意，说出那句久违的“对不起”时，春娇一瞬间泪流满面。她将自己的头，枕在父亲的肩头，多年的恩怨终于消解。这对父与女，重新建立起信任与理解。

正如春娇父亲所说：“不要逃避。”面对原生家庭的问题，像鸵鸟一样逃避是没有办法的，最重要的就是去看见这一点，并且以一个成年的姿态，去重新修复与父母的关系，完成自己的人生功课，让自己的心灵得到治愈。

周丽瑗说过：“亲密关系最吸引人的地方，在于给每个人疗愈自己的机会。”春娇在和志明的相处中，看见自己的猜疑，指责，不安全感。每一次她在发作之时，志明都表现出深深的理解。而这份理解，就是一种疗愈。

毕竟，我们最深层次的匮乏、伤痛，只有在最亲密的关系中，才能暴露出来。如果我们在关系中，一遇见问题，就选择逃避，或离开，那不管谈多少次恋爱，都只是在旧伤中不断轮回。只有当我们从匮乏的人，得到疗愈，成为完整的人，方是亲密关系中的自我实现。

因此，谢谢你，张志明。当我每一次心灰意冷，想要放弃之时，谢谢你不离不弃，抓紧我的手。当我每一次想要退缩和逃避，谢谢你的包容和坚持。当我每一次暴露自己的伤口，谢谢你的温柔体恤和理解。谢谢你，一直以来的陪伴。

最终，我多年的心伤，终于得到治愈。我终于可以放下执念，破茧而出，去拥抱更真实的世界，去与全然的你相爱。谢谢你，温柔而坚定，陪伴我完成这一次生命的破茧。你的爱，照亮我，温暖我。你比想象中，更成熟，更勇敢，更有担当。

你总说，是我让你长大的。

其实，是你拯救了我。

Ⅳ 电影《万能钥匙》的结局是什么

电影《万能钥匙》的结局是：卡罗琳的身体被那个老太婆用巫术占有了（交换了灵魂），这时她才知道原来那个躺在床上不能动的老头“本”其实是那个年轻的律师，老头的灵魂和律师的一开始就换了。

所以他才一直在求助！最后有着老太婆和老头身体的他们都丧失了表达的能力，被送往医院，而那两个占有他们身体的人，继续在那栋房子里住了下去！

(4)电影张什么志扩展阅读：

《万能钥匙》的剧情简介

年轻的姑娘卡罗琳（凯特•哈德森 Kate Hudson 饰）受雇于老妇人维奥莱特（吉娜•罗兰兹 Gena Rowlands 饰），前往她家照顾她卧病在床的丈夫本（约翰•赫特 John Hurt 饰）。

维奥莱特的大房子坐落于以神秘习俗和宗教仪式闻名的地区，卡罗琳刚到这里就觉得阴森诡异。随着日子一天天过去，卡罗琳渐渐对这件大房子和古怪的维奥莱特起疑。

一次偶然，她从维奥莱特那里得到了一把万能钥匙，用它可以打开这座大房子的所有房间。当卡罗琳走进了隐藏在顶楼的房间时，她看到了令人惊悚的一幕，直觉告诉她，本的卧病在床和维奥莱特以及这间房间有着莫大的关系，她决心揭开这个迷！

Ⅳ 潇湘电影制片厂张明志拍过什么影片

电影，《死里逃生》，《欢乐英雄》《阴阳界》《大磨坊》《太阳山》《火狐》《南京大屠杀》

Ⅵ 灯光师张建志：灯光师是摄影师的第二双眼

本文首发于电影人网

文/乐乐 

张建志是一名灯光设计师，曾与路奇导演合作《东方》《妈祖》《东方战场》《血誓》等多部影视作品。从灯光助理一路跃升为能独挡一面的灯光设计师，他对光影有着自己独到的理解和追求。2017年2月，张建志在第十一届全国电视制片业十佳评选表彰大会上被评为“十佳电视剧主创”之一。这是他入行的第15年。

灯光师在剧组出现时，通常是十几个人同时开工。他们衣着朴素、总是风尘仆仆的样子；他们手脚灵活、攀上爬下拉线的身影干脆利落；他们来去如风、穿梭于片场各个角落、常常蹬上梯子或者踩在吊车上作业，给自己打下“纯体力劳动者”的标签，给外界留下的印象更是“不就是拧个灯泡照个明的事儿吗？有什么技术含量？”

错！灯光师的工作怎么可能这么简单？

在整个剧组中，灯光组对于摄影部门来说非常重要，可以说灯光师是摄影师的第二双眼睛。没有灯光的配合，摄影工作无从开展，戏也就没法拍了。好的灯光师可以用光线讲故事、传递人物情感、帮助一部戏呈现出更好的质感。现在我们就为大家普及一下灯光师为一部戏都做了些什么。

灯光设计师张建志

如何用光还原《东方》中的年代感？

《东方》是一部主旋律大型史诗电视剧。第一次与路奇导演合作，对张建志来说是一次不小的挑战。因为导演对每一个制作环节的要求都非常高。这部剧以1949年新中国成立到1957年社会主义改造基本完成这一特定历史阶段为背景，尽现共和国诞生之初国际国内的历史风云。

电视剧《东方》(2011)剧照 (by魏思梦)

想展示那个特殊时期的历史风貌，画面一定要有年代感，不能像拍现代戏一样太平铺直叙。年代戏最重要的是光线要照出强烈的反差，该亮的地方亮，该暗的地方暗，要冷暖光结合。有反差出来，才会呈现出那种陈旧的质感，画面看起来才会很扎实。

在光线的选择上，如果在人物身上打出的光较平，那对环境的光就要压下来，因为暗的环境会更好地突出人物。如果整个画面整体都亮，看起来会非常飘，给人的感觉会不舒服。

电视剧《东方》(2011)剧照 (by魏思梦)

除了追求画面的层次感，还要尽可能做到对光线的使用既合理又好看。“我们甚至在电视剧的时间内按照电影的标准来要求打光细节，尽可能做出电影的光效，更好的服务于故事。”《东方》最终呈现的布光效果得到了制片方和导演的认可。

如何用光打造《妈祖》中的深海龙宫？

在国内，包括《西游记》在内的大部分神话剧都是这样拍龙宫戏：以后期特效为主，前期正常拍。张建志在拍摄《妈祖》中的深海龙宫时，没有拘泥于以往中规中矩的方法，因为用以往的方法做出来效果不是很好，这次他想做些不一样的东西。

拍摄海底的场景常规方法是利用水盆，用灯从盆底反光往上走，但是光线往上走的时候看起来非常不自然。“其实当时龙宫场景搭的特别好，主要是龙宫的光线这一块，设计该怎么做才能拍得更有质感更自然是我们最想解决的问题。”

最终，纪录片棚行《人与自然》中讲述海底生物的画面给了张建志灵感，他们想要拍好水底，追求的不就是阳光穿过海面直射海底的感觉吗?如何才能做出能够透过水的那种光线呢？

张建志和助理们在一起整整思考了三天，用各种方法去尝试，做了很多实验，终于制定了最靠谱的方案——做一个钢化玻璃鱼缸，做好了架到棚顶，装满水，用灯从鱼缸上面打下来。当光线穿过鱼缸，有太阳从顶上直射到下方的即视感，水面变成了波光粼粼的水融光，看起来非常美。

 电视剧《妈祖》(2012)龙宫戏片场

当时用这个方法多亏制片方的信赖以及美术老师的支持，毕竟涉及到一些经济支出的问题。张建志当时也只是抱着试试看的心态，并没有那么十足的把握。做完之后，导演、摄影部门、美术部门，包括制片人一起去看景。当灯光打开的一刹那带和激，美术师说这才是真正水底蠢袜的感觉，龙宫的感觉，很震撼。

《妈祖》这部作品让张建志收获颇多。“无论一件事有多难，只要想尽方法去解决，坚持创新，就总会有个不错的结果，常规的方法效果不好时，一定要学会另辟蹊径。”

如何用光渲染《东方战场》的监狱情感戏？

不同场景，光线的运用是不一样的。举个例子，办公环境的光线会用比较轻松、干净的光。家里的光线，会用很温馨、很自然的光效。对于一些特定场景的拍摄，如何下光，也是一门学问。比如监狱戏的拍摄，需要倾注感情。

拍《东方战场》的时候，有一场赵一曼被日寇逮捕囚禁在监狱被摧残的一场戏。当时导演说这个光线一定要突出强调反差，着重采用高光、硬光。赵一曼那时候已经被鬼子摧残地非常惨不忍睹了，此时就要通过光线来反映角色的情绪。

把光线打到鬼子身上，突出一种穷凶极恶的形象，与整体环境的反差要大，光线要硬一点。再通过光线打到赵一曼身上的时候，就要制造一种能凸显坚强女性形象的那种柔和一些的光。

电视剧《东方战场》(2016)剧照

这次拍摄几乎没有用到辅助光，一个高光下来，一束光，对赵一曼那边是逆光，对鬼子这边呢，经地毯光反射上来，鬼子就显得阴险无比了。正面人物和反面人物形成了鲜明的对比。

如何用光深入《血誓》中的神秘山洞？

光是遮挡的艺术，并不是一盏灯摁下开关可以照明，这就是光了。假如只需要某一块地方亮，其余的部分就得遮挡，怎么遮、怎么挡这是一件非常需要技巧的事。

在一些戏中，由于场景特殊，遮挡的过程会非常困难。拍摄电视剧《血誓》时，遇到山洞中的戏，这个光就会很难打。山洞里辅助光不能太多，否则影子会特别乱，所以需要遮挡。但是还不能都遮住，因为山洞本身进光点就少，本身黑暗没有什么光，所以那时候需要假设一些光源。

比如这个地方有灯？那这个地方会假设一下。这里可能是个隐藏的洞口？那就去做那种光。做完了之后，空间光就得加辅助光，辅助光还不能太亮，暗了不够，足够亮才能带起来整体效果。如果没有了山洞的神秘感，山洞散着光比较少，就需要去恰到好处地遮挡。

 电视剧《血誓》(2013)山洞布光

《血誓》拍山洞的时候，白虎堂的几场戏，给张建志留下了很深的印象。“那时候因为山洞里面坑坑洼洼不平，机器放不稳，想放一个灯，外加一个灯腿、魔术腿，必须有人给撑着才行。毕竟我们是实景拍摄，在真的山洞里。那时候两台机器拍，会有一些角度上的冲突。可能这个地方刚刚好需要放一个灯，但是这个地方是一个大斜坡，加完一个灯之后遮挡就特别麻烦，一直靠人亲自扶着，费了很大的劲才完成。”

当然有些时候可以用一些其他办法减少人力，因为山洞里有土，拿个铁锹之类的工具凿，凿平了，把灯腿放下，也可以勉强立一段时间。如果实在不行，稍微凿出一点，用平火枪电一下。如果再不济，就只能人扶着，没有办法。每一个镜头看起来普普通通的，其实背后有很多的困难。

灯光师张建志片场工作照

影人近况QA

Q：请简单谈谈您的灯光设计理念

我所理解的光线要尽可能做到自然，还要合理，要贴近于每一场戏。不是每一个镜头都是一样的，可能这场戏是这样，下一场戏就会换成别的样子。

 

Q：不同景别的镜头光有什么不一样？

环境不一样，场景不一样，对光线来说也是不太一样的。电视剧也有近景、远景、特写的镜头。拍各个镜头的时候用光也不一样。

近景光一般都是要修一下，而全景光是整体大的氛围，实际上拍到人物从中景切过来的时候，还是要以演员为主，人物肖像为主。

对于人物肖像光线上的要求就是做漂亮，做好看，人物肖像的光跟全景的光自然又不一样。可能全景的是硬光，到了近景就会修饰一下，把人物做柔或者怎么样，能更美一点，更好一些。

Q：如何与导演、摄影师更好地配合？

与其他部门意见不统一的时候偶尔会有，但是不会发生矛盾。意见不统一，我们各自说出各自的意见来，去比较一下哪个好，或者是谁的提议更好，就听谁的建议。或者大家都拿出各自的建议中和一下。   

比如现在我们拍的《武当一剑》，我们在阿尔山拍大帐类戏的时候，因为本身那边的大帐就地处塞外，特别冷，窗户应该是都封上的。但是封上之后，对于实景拍摄很麻烦，因为没有地方进光，就达不到效果。

导演也认为这个地方这个景是这样的，光线不太好下，就会跟摄影老师沟通，摄影老师下机位的时候，我们会沟通，怎么样把戏拍好。沟通完了之后，再跟置景、美术部门沟通。

“老师你看能不能把窗户，把窗帘子掀开，留一个进光的地方，要不然里面就闷死了，进不了光”，都会沟通。美术老师或者置景老师说没问题才可以。毕竟电视剧不是个人的成果，是一个整体，一个团队的东西。一个画面不仅仅是光，不仅仅是景，是各部门通力合作才能完成非常好的画面。

Q：如何与自己团队更好地沟通？

交流很重要，不仅仅是跟摄影之间的沟通交流，包括跟团队的人去交流也是非常重要的事情。在拍摄现场，大家工作节奏都非常快，有时候就会着急，当然也不会发很大火，就拿着对讲机一个劲催他们。

遇到困难，为什么做不到，说出原因来，比如这个方向很难吗？可能有时候我们坐在监视器面前只是监视器呈现的画面，画面之外的东西不知道，你永远会感觉这个机器卡到这儿，其实到这儿是一面墙，这个距离可能只有50公分，但是你看画面的时候会觉得这里有无限的空间，可以加个东西。

我就会问他们为什么做不出来，他们就会说是什么情况，好吧，我们就换一种方法。如果这个光线实在解决不了，我们还有一个备案，还有一个别的方案，再去做，出来的效果也是可以的。如果那个能做好，也是可以的，去改变一下思路就对了。

灯光师张建志片场工作照

本期影人

张建志：灯光设计师。代表作电视剧《东方》《东方战场》《妈祖》《血誓》《铁血红安》等。

Ⅶ 武林志电影中的俄国大力士的扮演者

《武林志》电影中的俄国大力士达德洛夫的扮演者是艾海提 。

1、角色简介：

艾海提饰达德洛夫

俄国大力士，达德洛夫到天津打擂比武，凭借凶狠残暴的招数战胜了很多中国武术高手，后被高手东方旭带伤以八卦掌击败。

2、演员资料：

中文名：艾海提

国籍：中国

民族：维吾尔族

性别：男

职 业：演员

代表作：《武林志》

3、电影简介：

《武林志》是张华勋执导，张云溪、李俊峰主演的中国早期动作电影。

影片描写的是武林高手东方旭遂拜行医郎中神掌李为师，后为了拯救被歹徒绑架东方旭之女玉蓉，与达德洛夫拼死较量，后以八卦掌取胜的故事。

Ⅷ 怎么评价电影《春娇与志明》

《春娇与志明》是《志明与春娇》的第二部，是对两个人感情的续写，要想评述第二部还是要从第一部说起。

五月天有一首《志明与春娇》同名歌曲，当时还非常纳闷这歌名是什么意思，后来了解到台湾竖困的志明与春娇就像是罗密欧与朱丽叶，大街上的小哥哥和小姐姐。后来出了电影，就马上跑去看了。

“烟”是这部电影的主线。故事的起因是“烟”，香港当时是全面禁烟的，所以各个办公室的“瘾君子”只能汇聚到一个隐蔽的后巷抽烟，大家抽烟之余聊一些八卦打发时间。张志明的女友出轨这个糗事当然不会被放过，大家谈的尽兴时，张志明出现了，大家纷纷逃走，只剩下不知所云的余春娇，两个人就这样见面了。后弊禅来两人因为一些误会吵闹着分手。后来又是“烟”推动了故事情节，香港为了禁烟调高了烟的价格，大家要在年前多备一些囤货，两人在便利店不期而遇，两人相约去其他地方买烟，途中两人聊了很多解除误会，约定一起戒烟……

整体来说，这部电影真的非常值得观看，志明与春娇不就是大街上的你我他吗。这部电影，不禁让观众想到自己的感情经历。

Ⅸ 电影《春娇救志明》主要讲了什么

在余春娇（杨千嬅饰）与张志明（余文乐饰）复合后的第五年，两人的生活趋于安稳平静，但志明好像继续长不大，喜欢结识女性朋友，也可能是所有女孩子都主动追求志明，他想避都避不开。

春娇要发挥女人本色，誓要用尽所有力气捍卫这段八年情。但日防夜防，邪花入宅。志明带狗着狗“跟住”同一班兄弟放狗，竟然都会引来全港倾慕的各式美女搭讪，有青春无敌又健康的欧铠淳、性感到喷血的陈静DADA、和喜爱夜蒲的连诗雅。

不过志明也是一个很会做人的男人，他除了有无限异性搭讪之外，也有花时间跟春娇爸妈相处。志明与春娇母（邵音音饰）在街市买菜，与未来岳母饮茶又有说有笑，还会教长辈手机知识。

千嬅与爸爸PAUL哥（秦沛饰）这对父女关系不太好，因为PAUL哥这个父亲消失多年，突然出现，还带著自己的未婚妻来，令春娇不知所措。幸好志明非常大方得体，令PAUL哥心花怒放。

(9)电影张什么志扩展阅读：

角色介绍

1、张志明

1980年12月31日出生，香港中型广告公司客户经理。典型闷骚港男，贱、萌、暖，是长不大的小孩。他会掏9.5万巨款买下毫无用处的达利作品，也会买下电动独轮滑板再长期闲置。这般大花洒，对步入供楼阶段、甚至想要结婚生子的春娇来说，显然会糟心。

2、余春娇

1978年10月26日出生，香港丝芙兰彩妆店售货员。典型大龄港女，外强中干、不安全感旺盛，时而作。她缺乏安全感，父亲多年前离开母亲，让春娇对爱情婚姻有抵触。她也是一个UFO爱好者。志明的几个玩笑总能逗得她喜笑颜开，毒舌的女伴们讨伐张志明，说着说着她就忍不住维护起他来。

3、Flora

从小和志明一起长大的青梅竹马的邻居，是志明的小“干妈”，一度被春娇认定是“邪花入宅”，与他们上演起借精生子的戏码。

4、Apple

春娇爸爸的女朋友。她是个阳光，三观正直，爱情观不盲目，总是能给身边的人传递正能量的女生，对极度缺乏安全感的春娇很多鼓励。

Ⅹ 春娇救志明讲的是什么

电影《春娇救志明》主要讲了余春娇和张志明在一起5年之后，对两个人的未来产生疑惑，以及两代人之间的沟通问题，并且经过分手后最终又决定拦如银结婚在一起的简宴爱情故事。

电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。橡举