① 刘斌家产被马蓉闺蜜搬空 演员刘斌个人资料背景揭秘
最近演员刘斌因为年轻的妻子把家产搬空而上热搜，刘斌的妻子还是马蓉的闺蜜哟，刘斌离婚案，这还真和王宝强离婚案有极其相似之处，难怪网友会调侃说马蓉应该去办个培训班。这事先说到这，我们先来了解下演员刘斌个人资料背景。
刘斌个人资料
中文名：刘斌
国 籍：中国
民 族：汉
星 座：白羊座
身 高：178CM
体 重：90KG
出生地：北京
出生日期：1961年3月30日
职 业：演员
毕业院校：中央戏剧学院
代表作品：海马歌舞厅、黑洞、大宅门、永不瞑目、危险进程
生 肖：牛
刘斌背景
1980年秋，刘斌就读中央戏剧学院。他没有想到，他所就读的“中戏80班”成为一个特殊群体，成为一个艺术现象，在中国文艺表演史上产生了广泛的影响。“中戏80班”的故事可以写成一本书，实际上，已经有这样一本书了，这就是上文提到过的张仁里著的《启程》。该书以“考场记事”、“表演四题”、“五在战役”、“姜文现象”、“我清知老的心得”等内容为线索，配以五十余幅珍贵照片，详尽地回顾了班主任张仁里老师与这个人才济济的优秀班级共同“从答升零开始”走向辉煌的教学历程。“中戏80班”有17位同学，其他16位分别是：姜文、丛珊、吕丽萍、岳红、江澄、刘晓宁、曹力、仇晓光、郝光、贾玉兰、高倩、王晓燕、余俊武、薛山、杨利山、李一哲等。
在这浓郁的艺术氛围中，刘斌除了认真学习基本功外，还随时随地观察生活，有一次，他在公园里看到一个患轻度脑血栓的人为了恢复健康而勤学苦练。他从中受到启发，自编自导自演创作了一个小品《晨练》，深受好评。刘斌还创作了一个小品《见面之后》，故事讲述的是，刘斌经人介绍去相亲，对女方非常满意，回到家母亲着急地问对对方的感受。刘斌心里美滋滋的，但就是不愿意说出口。母亲越着急，刘斌越不愿意说。刘斌为了表达心里那种开心的感觉，特别设计了回家的路上专门走了一个横“S”形，表达了内心乐滋滋的心情，走“S”形也无疑延长回家的路，有利于感情的充分表达。面对母亲的问，说好也不好，说不好更不行。而且，还不知道女方的意见呢。刘斌只能保持沉默。这个小品又受到了老师的肯定。
老师还认为一些戏剧片断联系无法充分发掘刘斌幽默的潜质。为此老师特地让刘斌练习演《司加班的诡计》中的西勒菲斯特一角。这人大智若愚，似拙实巧，每次都能在危险处化险为夷。刘斌一上台，就把大家逗得笑疼了肚子。老师惊呼：“这个角色非刘斌莫属，他就是有幽默潜质。”
1984年，小品《卖花生仁的姑娘》被选入中央电视台春节晚会,这也是小品首次进入电视。而像这样水准的小品，刘斌的班有200多个。他们还特地组织过一台小品晚会，在猛斗北京巡回演出，很受欢迎。我除了演出外，还负责外联，每场演出都要去看场地和灯光。
在排练《许茂和他的女儿们》片断的时候。大家都剃了头，穿上农民服装，个个都像农民。可我白白胖胖的怎么弄都不像。于是，我带着大家去了去公共浴室洗澡，结果浴客们都认为是我这个城里人带着一群农民来洗澡。刘斌豪爽仗义的性格在学生时代已经初露端倪。当时大家经常感觉吃不饱。刘斌就隔三岔五地带着同学回家加餐。而当时物质匮乏，当刘斌和几个同学饱餐一顿之后，留给父母的却所剩无几了。但父母一直赞许刘斌这样做。
中表80班组织了四台毕业大戏。《家庭大事》、《司加班的诡计》、《原野》和《饥饿海峡》等四台大戏。其中前三台一连演了20多场，场场爆满。而《饥饿海峡》则因其中涉及妓女不准公演，刘斌主演妓院老板。刘斌告诉记者：“当时电影有内参片，而《饥饿海峡》居然成了全国第一步内参戏。连演20场，场场爆满，许多人辗转托了关系向我要票。”
天下无不散的宴席。1984年，“中表80班”17位同学最终各奔东西。但形散神不散，“中表80班”永远存在。刘斌说：“我们现在还经常聚会，只要说老同学聚会，只要在北京，无论怎么忙，它们都会想方设法赶去。无论社会地位多高，架子多大的人，一进屋，关上门，马上都回到了20年前的中学时代。”
1984年，刘斌分配到了中央电视台，工作是文艺类主持人。 现在看来，这是一个多少人梦寐以求的单位和职业。但对于刘斌来说，也许是在中戏一直受“拒绝触电”的教育，也许他觉得只有戏剧才是艺术的观念，刘斌很快就离开了中央电视台。
他的理想的火焰全部为戏剧而燃烧。
他想着去美国深造，学习戏剧。但老师告诉他：“美国不会有机会让你实现自己的理想，而留在这里，无论是戏剧还是影视，都会有一席之地。”
刘斌打消了去美国的念头，想在国内演戏。但此时内地戏剧陷入了低谷，剧院里几乎没有人看戏。继续演戏的梦想也破灭了。刘斌成了演艺个体户。他的组织关系起初存在中戏，后来就干脆放到人才市场。刘斌也许是最早的演艺个体户。那一段时间，刘斌骑着个自行车到处逛，他演过戏，学过摄影，学过画画。但一切都率性而为。虽然没有太多的经济收入，但他坐车用月票，骑自行车，没有太多的开销，倒也不太窘迫。
父母看到儿子没有一个正经工作，心里发慌，觉得这样下去总不是个事，但却也爱莫能助。而斌刘则甘之如饴，父母也不再操心。刘斌这段时间除了演戏之外，就是广交朋友，他会和同行在一个颇有情调的咖啡馆里聊天，也会和民工光着膀子在四合院里打牌。
刘斌所接拍的第一步电视剧时，中国的电视剧刚刚起步，但有渐成热门之势力。
这一年，中戏骨干教师林兆华、熊源伟联合执导了一部有关沧州武术故事的电视剧，请刘斌参演。
进入剧组之后，刘斌发现，他太适合在影视剧组“上班”了，没有太严明的纪律，在轻松快乐的气氛中，玩玩就把活干了。“接着我拍了很多电视剧，也没有太大的影响，挣的都是散碎的银两，因为电视还没有真正普及到千家万户。”
1988年，刘斌在谢飞执导的电影《本命年》饰演一位警察的角色。最初的剧情是，姜文是劳教释放人员，而警官刘斌无私地关心帮助他。如姜文在饭店酗酒闹事，刘斌把姜文劝回家，悉心教导，而且自己垫钱替姜文赔偿损失。总之，刘斌所演的警察是“雷锋式”的。
刘斌的戏份并不多没，但他却专门去找警察、法官聊天，了解他们的生活。他们告诉刘斌：剧本中的故事现实生活中不太有，一个劳教释放人员还要惹事，这种人不给他送回去已经不错了，警察哪有闲心去管其他事情?该训斥就训斥，该怎么样就怎么样，对这种人怎么能够有好脸呢?
那时的创作气氛非常好，姜文在刘斌家住了好多天，不分白天黑夜地研究角色。刘斌回到剧组，最终得以实现自己的想法，于是《本命年》中有一个真实、精彩的警官形象。1990年，《本命年》获第13届电影百花奖最佳故事片奖，第四十届西柏林国际电影节银熊奖。
《本命年》初步展现刘斌的实力。1991年，电视剧《海马歌舞厅》依然请刘斌主演一名警察。穿上警服的刘斌形神兼备，连一些剧组的工作人员都误以为刘斌就是警察，以致休息时都不太愿意跟刘斌多说话，因为他们对警察有点敬畏和抵触。拍了10集之后，因种种原因，《海马歌舞厅》大换血，一切推倒重来，由刘斌和陈小艺主演“海马歌舞厅”老板和老板娘。
刘斌阴差阳错当上主演，没想到几乎成为该剧的代名词。1993年，《海马歌舞厅》发行到全国31个省，当年全国只有八个电视台，但那段时间，一打开电视，至少有三个台在播《海马歌舞厅》。有意思的，也许主题曲和片尾曲有“何不游戏人间”、“管它虚度多少岁月”等“不积极向上”的思想倾向，某电视台却无法割爱，决定只播出内容，不播出片头片尾。这种掐头去尾的播出方式当真空前绝后。
回顾此剧，刘斌说：“《海马歌舞厅》尽管许多人说该剧已经很不错了，但还是有许多自己的看法。编剧集中了王朔、莫言、余华、苏童等全国26名中青年作家，剧本写得不错。但是，缺乏一位专门的编剧来最后统稿，因此全剧风格不统一。如，梁天演的汪蒙，北方作家笔下是‘蒙子’，南方作家笔下则成了‘阿蒙’。像这类情况我们只好依靠边演边调整。”
接着，刘斌先后在《辩护律师》、《无雪的冬天》、《男人离婚》、等电视剧中有出色的表演，但最终没有走红。
许多人劝刘斌，你在演艺圈内外有那么多朋友，何不有话筒就说话，有电视剧就上，先混个脸熟再说。但刘斌给自己定了几个规矩：坚决不接烂片，也尽量不接不适合自己的角色。
中表80班17位同学中有不少早已走红了：姜文早已经走红了，丛珊也走红了，吕丽萍也走红了。还有许多刚出中戏校门的演员也很快走红了。面对同学早已经走红的情况，刘斌说：“没有什么感觉，我太容易知足了，一般情况不会着急上火。”
诚然，面对乱纷纷你方唱罢我登场的文艺界，刘斌所能做的只有一个字：等。
他要等一个好剧本，他要等一个好角色，他要等一个好的创作集体。
② 本命年是什么意思
关于“本命年”之说，早在西汉年间就有了，一直相传至今。“本命年” 在各地的认识和趋避方法略有不同，其饰物也形形色色，除常用的红内衣、红裤衩和红腰带之外，还有红披肩、红挂件、红手套、红围巾、红线圈、红项圈、红线坠等等，但主要作用及其目的只有一个，那就是“避邪” 。
本命是指一个人的年龄在十二岁、二十四岁、三十六岁、四十八岁、六十岁……本命神的说法来源于道教。道教吸收汉族民间流行的“本命”说法，提出“本命星”、“本命年”“本命日”的理论。中国的历史记载，十天干加十二地支形成六十甲子，每一年就有一位”岁神”轮值，当值的岁神就是“年太岁”。
中国人“崇红” ，即崇尚红色。在人们的心目中，红色是一种具有强烈生命意义的色彩。比如，人们过年要帖春联、红窗花、挂红灯笼等等。
周易是中国的一部经典著作。红色属周易八卦中的“离卦” ，离代表光明，五行属火。按阴阳论红色为阳，如太阳一般，所到之处黑暗邪恶尽灭。从命理学家的观点论，“本命年”之数皆为阴数，用红渣虚厅色调整霉运是其简单易行的手段之一，当然还有很多方法，在此不多赘谈。
红色是个很吉祥喜气的颜色，所以不管本命年是否有封建迷信之嫌，人如隐们还是很乐意在本命年买些代表传誉亮统的红色商品，在一片红色希望中满怀希望，希望一年中顺顺利利，好运当头。
在“本命年”的人要穿红带朱，它表达了人们的生命意识，并寄希望于以红色来杀伤邪恶，驱除霉运。
③ 谢飞导演的电影风格
这个问题颇有难度，给你复制了一段，希望对您有帮助。
笔者认为,迄今为止最能代表谢飞导演风格的影片是六年前的《湘女后判察漏意及现在的新作主题没简的演绎、及匆事格局上都体现了谢飞在六年前便已形成的导演风格:精残简朴、流杨、洗炼而隽永,而这恰怡 影片正是在这些方面!稍稍离开了人的切近的现实生不因为人们希且.到影片以无可争拼的X实性|如同眼前生居听正在发生的一切那样|指明解决落后的、陈旧的茸识形态﹄新的生活进程之间的矛后有.忽样的迫切性. 颐花:候振杰 是以谢飞为代表的学院派的经典叙事 :语言风范.迹象表明,以谢飞为代表 !的第四代导演群落日臻成熟,创作状 .态也迈人了璀璨、辉煌的佳境,同时 ’也不可避免地透露出被时代、被历史 二所赋予的必然局限. 显而易见,《香魂女》绝不是那 种在艺术上勇于探索和拓新的作品, 它在内容上及形式上都格守着经典叙 事的传统格局,它在艺术上的成就也 没有超越《湘女潇潇》.值得注意的 是,谢飞在历经了《本命年》中对都 市底层小人物精神裂变的探讨之后.“”””””重又回到对中国妇女命运的关注上来、尽管两片的时代背景截然不同,但其主题掘烂、人物关系配置及悲剧根源却是惊人的一致. 首先,两片的主题是共通的,都是表达人对秩序的板俄与认同
④ 《黑洞》里张峰的扮演者刘斌的资料
1980年秋，刘斌就读中央戏剧学院。他自然没有想到，他所就读的“中戏80班”成为一个特殊群体，成为一个艺术现象，在中国文艺表演史上产生了广泛的影响。“中表80班”的故事可以写成一本书，实际上，已经有这样一本书了，这就是上文提到过的张仁里著的《启程》〉。该书以“考场记事”、“表演四题”、“五大战役”、“姜文现象”、“我的心得”等内容为线索，配以五十余幅珍贵照片，详尽地回顾了班主任张仁里老师与这个人才济济的优秀班级共同“从零开始”走向辉煌的教学历程。
“中表80班”有17位同学，其他16位分别是：姜文、丛珊、吕丽萍、岳红、江澄、刘晓宁、曹力、仇晓光、郝光、贾玉兰、高倩、王晓燕、余俊武、薛山、杨利山、李一哲等。
在这浓郁的艺术氛围中，刘斌除了认真学习基本功外，还随时随地观察生活，有一次，他在公园里看到一个患轻度脑血栓的人为了恢复健康而勤学苦练。他从中受到启发，自编自导自演创作了一个小品《晨练》，深受好评。刘斌还创作了一个小品《见面之后》，故事讲述的是，刘斌经人介绍去相亲，对女方非常满意，回到家母亲着急地问对对方的感受。刘斌心里美滋滋的，但就是不愿意说出口。母亲越着急，刘斌越不愿意说。
刘斌为了表达心里那种开心的感觉，特别设计了回家的路上专门走了一个横“S”形，表达了内心乐滋滋的心情，走“S”形也无疑延长回家的路，有利于感情的充分表达。面对母亲的问，说好也不好，说不好更不行。而且，还不知道女方的意见呢。刘斌只能保持沉默。这个小品又受到了老师的肯定。
老师还认为一些戏剧片断联系无法充分发掘刘斌幽默的潜质。为此老师特地让刘斌练习演《司加班的诡计》中的西勒菲斯特一角。这人大智若愚，似拙实巧，每次都能在危险处化险为夷。刘斌一上台，就把大家逗得笑疼了肚子。老师惊呼：“这个角色非刘斌莫属，他就是有幽默潜质。”
刘斌还向记者道出了一些难忘的记忆片断。
——我们很认真地上晨功，其中胡老师每天都要从陶然亭公园的家中骑自行车到中戏给他们练晨功。一天，胡老师说：“你们先跟着音乐练习，我可能着凉了，肚子不舒服，要去上个厕所。”当时我们哈哈大笑，现在想起来挺感动的。
——1984年，我们班的小品《卖花生仁的姑娘》被选入中央电视台春节晚会,这也是小品首次进入电视。而像这样水准的小品，我们班有200多个。我们还特地组织过一台小品晚会，在北京巡回演出，很受欢迎。我除了演出外，还负责外联，每场演出都要去看场地和灯光。
——我们排练《许茂和他的女儿们》片断。大家都剃了头，穿上农民服装，个个都像农民。可我白白胖胖的怎么弄都不像。于是，我带着大家去了去公共浴室洗澡，结果浴客们都认为是我这个城里人带着一群农民来洗澡。
刘斌豪爽仗义在学生时代已经初露端倪。当时大家经常感觉吃不饱。刘斌就隔三岔五地带着同学回家加餐。而当时物质匮乏，当刘斌和几个同学饱餐一顿之后，留给父母的却所剩无几了。但父母一直赞许刘斌这样做。
中表80班组织了四台毕业大戏。《家庭大事》、《司加班的诡计》、《原野》和《饥饿海峡》等四台大戏。其中前三台一连演了20多场，场场爆满。而《饥饿海峡》则因其中涉及妓女不准公演，刘斌主演妓院老板。刘斌告诉记者：“当时电影有内参片，而《饥饿海峡》居然成了全国第一步内参戏。连演20场，场场爆满，许多人辗转托了关系向我要票。”
天下无不散的宴席。1984年，中表80班17位同学最终各奔东西。但形散神不散，“中表80班”永远存在。刘斌告诉记者：“我们现在还经常聚会，只要说老同学聚会，只要在北京，无论怎么忙，它们都会想方设法赶去。无论社会地位多高，架子多大的人，一进屋，关上门，马上都回到了20年前的中学时代。”
■理想主义者的漂泊
所表现的人物，如果能带点职业特点，这个演员就不得了。现在许多电视剧，惯于胡编乱造，许多涉及专业的东西，一眼就可以看出纯属睁眼说瞎话。——刘斌
1984年，刘斌分配到了中央电视台，工作是文艺类主持人。 现在看来，这是一个多少人梦寐以求的单位和职业。但对于刘斌来说，也许是在中戏一直受“拒绝触电”的教育，也许他觉得只有戏剧才是艺术的观念，刘斌很快就离开了中央电视台。
他的理想的火焰全部为戏剧而燃烧。
他想着去美国深造，学习戏剧。但老师告诉他：“美国不会有机会让你事先自己的理想，而留在这里，无论是戏剧还是影视，都会有一席之地。”
刘斌打消了去美国的念头，想在国内演戏。但此时内地戏剧陷入了低谷，剧院里几乎没有人看戏。继续演戏的梦想也破灭了。
刘斌成了演艺个体户。他的组织关系起初存在中戏，后来就干脆放到人才市场。
刘斌也许是最早的演艺个体户。那一段时间，刘斌骑着个自行车到处逛，他演过戏，学过摄影，学过画画。但一切都率性而为。虽然没有太多的经济收入，但他坐车用月票，骑自行车，没有太多的开销，倒也不太窘迫。
父母看到儿子没有一个正经工作，心里发慌，觉得这样下去总不是个事，但却也爱莫能助。而刘斌则甘之如饴，父母也不再操心。
刘斌这段时间除了演戏之外，就是广交朋友，他会和同行在一个颇有情调的咖啡馆里聊天，也会和民工光着膀子在四合院里打牌。
刘斌所接拍的第一步电视剧？年。那时，中国的电视剧刚刚起步，但有渐成热门之势力。
这一年，中戏骨干教师林兆华、熊源伟联合执导了一部有关沧州武术故事的电视剧《？》，请刘斌参演。
进入剧组之后，刘斌发现，他太适合在影视剧组“上班”了，没有太严明的纪律，在轻松快乐的气氛中，玩玩就把活干了。“接着我拍了很多电视剧，也没有太大的影响，挣的都是散碎的银两，因为电视还没有真正普及到千家万户。”
1988年，刘斌在谢飞执导的电影《本命年》饰演片警。最初的剧情是，姜文是劳教释放人员，而片警刘斌无私地关心帮助他。如姜文在饭店酗酒闹事，刘斌把姜文劝回家，悉心教导，而且自己垫钱替姜文赔偿损失。总之，刘斌所演的片警是“雷锋式”的。
刘斌的戏份并不多没，但她却专门去找警察、法官聊天，了解他们的生活。他们告诉刘斌：剧本中的故事现实生活中不太有，一个劳教释放人员还要惹事，这种人不给他送回去已经不错了，片警哪有闲心去管其他事情？该训斥就训斥，该怎么样就怎么样，对这种人怎么能够有好脸呢？
那时的创作气氛非常好，姜文在刘斌家住了好多天，不分白天黑夜地研究角色。
刘斌回到剧组，最终得以实现自己的想法，于是《本命年》中有一个真实、精彩的片警形象。1990年，《本命年》获第13届电影百花奖最佳故事片奖，第四十届西柏林国际电影节银熊奖。
刘斌功不可没。对此，刘斌说：“我觉得演出了其职业特点，所表现的人物，如果能带点职业特点，这个演员就不得了。现在许多电视剧，惯于胡编乱造，许多涉及专业的东西，一眼就可以看出纯属睁眼说瞎话。”
《本命年》初步展现刘斌的实力。1991年，电视剧《海马歌舞厅》依然请刘斌主演一名警察。穿上警服的刘斌形神兼备，连一些剧组的工作人员都误以为刘斌就是警察，以致休息时都不太愿意跟刘斌多说话，因为他们对警察有点敬畏和抵触。拍了10集之后，因种种原因，《海马歌舞厅》大换血，一切推倒重来，由刘斌和陈小艺主演“海马歌舞厅”老板和老板娘。
刘斌阴差阳错当上主演，没想到几乎成为该剧的代名词。1993年，《海马歌舞厅》发行到全国31个省，当年全国只有八个电视台，但那段时间，一打开电视，至少有三个台在播《海马歌舞厅》。有意思的，也许主题曲和片尾曲有“何不游戏人间”、“管它虚度多少岁月”等“不积极向上”的思想倾向，某电视台却无法割爱，决定只播出内容，不播出片头片尾。这种掐头去尾的播出方式当真空前绝后。
回顾此剧，刘斌说：“《海马歌舞厅》尽管许多人说该剧已经很不错了，但还是有许多自己的看法。编剧集中了王朔、莫言、余华、苏童等全国26名中青年作家，剧本写得不错。但是，缺乏一位专门的编剧来最后统稿，因此全剧风格不统一。如，梁添演的汪蒙，北方作家笔下是‘蒙子’，南方作家笔下则成了‘阿蒙’。像这类情况我们只好依靠边演边调整。”
接着，刘斌先后在《辩护律师》《无雪的冬天》《男人离婚》等电视剧中有出色的表演，但最终没有走红。
许多人劝刘斌，你在演艺圈内外有那么多朋友，何不有话筒就说话，有电视剧就上，先混个脸熟再说。但刘斌给自己定了几个规矩：坚决不接烂片，也尽量不接不适合自己的角色。
中表80班17位同学中有不少早已火了：姜文早已经火了，丛珊叶火了，吕丽萍也火了。还有许多刚出中戏校门的演员也很快火了。记者问：此时，你的同学早已经火了。你是不是很着急？刘斌说：“没有什么感觉，我太容易知足了，一般情况不会着急上火。”
诚然，面对乱纷纷你方唱罢我登场的文艺界，刘斌所能做的只有一个字：等。
他要等一个好剧本，他要等一个好角色，他要等一个好的创作集体。