本来想撩房东太太什么电影

❶ 那位智商高的人 ， 给我解释一下 ，电影《穆赫兰道》讲的是什么意思白花了两个半小时，也看不懂啊。。。

电影《穆赫兰道》该片讲述了在经历了一场在蜿蜒的穆赫兰道上并令其失忆的车祸后，丽塔和一个立志要做好莱坞演员的女孩贝蒂围绕着洛杉矶寻找线索和答案，随之而来的是一个扭曲的超乎梦想与现实的冒险故事。

《穆赫兰道》是由大卫·林奇执导，娜奥米·沃茨、劳拉·哈灵、贾斯汀·塞洛克斯等主演的悬疑惊悚片，于2001年10月19日在美国上映。

(1)本来想撩房东太太什么电影扩展阅读：

人物介绍

1、娜奥米·沃茨饰演贝蒂/戴安娜，立志要做演员的金发女孩，她抱着梦想来到洛杉矶，并借住在外出的鲁丝姨妈的公寓，当贝蒂在她姨妈的公寓里发现了丽塔时，便引起她极大的兴趣，她决定帮助这个“无名美人”寻找记忆。

2、劳拉·哈灵饰演丽塔/卡米娜，丽塔在好莱坞的穆赫兰道遇上了一场车祸，幸运地死里逃生。但是她完全失忆了，甚至连自己的名字也无法记起。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛里。却不曾想第二天早上她便置身在贝蒂姨妈的家中。

❷ 刺猬的优雅观后感

刺猬的优雅观后感 篇1

一个是过着秘密文艺生活的女门房，一个是有自杀倾向的天才少女，两个身份相差甚远的人的相遇相知，给观众带来的是充满生活哲学的启发和自省。根据法国畅销小说改编的《刺猬的优雅》，让我们在幽默、讽刺和温情中，去发现每个人身上那无形的小宇宙。

又老又丑的门房妇女米歇尔喜爱文学，却认为自己没有资格拥有阅读的爱好；她偷偷地购买了很多书籍，却不敢让人知道她的这间秘密书房；她和表面慵懒的刺猬一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。

天才女孩帕洛玛认为大人的世界很蠢，于是准备在十四岁生日过后自杀，却偶然认识了门房米歇尔女士，发现了她丰富的精神世界。

天才女孩帕洛玛与门房米歇尔成为忘年交，她们在一起津津有味的交流思想，度过了快乐的时光，帕洛玛的理想也是成为一名门房

刺猬的优雅观后感 篇2

这部电影的主人公有两个，分别是小女孩和那位看门人，她们都如“刺猬”般让人不易接近。根据网上的资料：刺猬是一种小型哺乳动物，除肚子外全身长有硬刺。受惊时，它的头朝腹面弯曲，身体蜷缩成一团，卷成如刺球状，包住头和四肢，浑身竖起棘刺，以保护自身。

两位主人公，她们外表看起来很冷酷、让人捉摸不透，但是她们又希望被人理解。当我们真正去了解她们的时候，会发现她们像那位日本老先生一样，如同刺猬除去刺的身体一样的脆弱。

那我们再回头来看，那个小女孩为什么想要自杀呢?其中她说的“金鱼缸”是什么意思呢?为什么小女孩目睹看门人死了之后，却不再有自杀的想法了呢?

我来说说我的理解，小女孩的性格是很孤僻的，她认为没有人理解她，以致让她萌生自杀的念头。

那最后看门人被车撞了以后，为什么小女孩不再有自杀的想法呢?是因为这次的经历使她明白，当一个人死后，你就再也见不到爱你的人了，而且爱你的人也见不到你了。

刺猬的优雅观后感 篇3

世界是流动的，我们原本应该可以实实在在地去亲身感受这个世界，可是因为一些身不由己的原因，结果我们总是间接地从别人的功过得失间去体会、去欣赏自己的生活。我们眼睛在看，但不去观察；认为，但不去询问；接受，但不去寻找──没有饥渴也没有讨伐，只有期望抑或无止尽的等待。

真正的救世主不是那个会赡养你终老的孩子，不是装满景观社会的电视机，也不是隐蔽着并不在场的上帝——两只刺猬的故事并不是因为这三者中的任何一个原因圆满的，改变她们命运的是人与人彼此之间的相遇，而且相遇的理由并非是对方能够给予自己需要的东西，而仿佛是在物质初始的时刻，两个介子发生了联系，亿万年之后他们以荷尼和芭洛玛的形式相遇然后成为超越年龄限制的挚友，灵魂间的吸引那般迅雷不及掩耳且无关任何理由。

一个看门房的老太太，一个未满十三岁的刁蛮千金，千差万别的两个人因为有了跨出生命的勇气，看见对方尖刺背后的柔软，愿意去贴近受伤的心灵，愿意卸下尖刺的防卫，开始去相信这世界并没有自己所想像的可怕。他们感受到人之间存在的守护，也看见了直面自己人生的震颤。这样超越世俗目光建立的友情之中，即使是上帝硬是要进来插一脚，恐怕也只能扮演一个第三者的角色。

而帮助荷尼和芭洛玛相认的日本人小津先生，也是基于人类间的理解和认同与两人异乡人找到了相同的频率，且最终酝酿出荷尼生命中原本不可能产生的情愫，让她走出“与有钱人谈恋爱，终要被抛弃的命运的心魔。他用一句“我们可以作朋友，甚至是所有我们想做的”打破了一切虚设的界限。

孤独，是这个世界共通的问题。但攻克孤独，是关于人性而非关于神性的问题。这种孤独源自等待别人的到来而不去寻找自己，最终落得只能像弗拉季米尔那样可怜巴巴地嘟囔一句“I`m loney”。不投入人与人之间的彼此信任和交往才是每一只刺猬自我设限的框架，甚至有可能成为内在与外在彼此攻讦的原因。然而，这与上帝无关。

在小说的结尾，作者为主角设定的死亡结局更有意无意透露了上帝的不在场。不能把荷尼的死去归结于上天无眼，因为善恶之报不是上帝写就的规律,而只是几率问题。如果上帝不存在，人类也会创造一个上帝，世界并不存在上帝那样的绝对正义，唯一的天枰存在于人类微小的心中，尽管它卑微又不完美。

荷尼的死，让芭洛玛终于放弃了自杀的念头。她鼓起勇气承认，“那是因为我并没有真正地的受过苦，或者说，我受苦，但并没有感到伤痛。只不过是无忧无虑的少女的强说愁罢了。”“我们要是害怕明天，那是因为我们不懂得建设现在，因为我们不懂得建设现在，所以才对自己瞎扯明天可以做得到，因此一切就完蛋了，因为明天到最后总会变成今天的。”

恰恰因为人与人之间存在的联系，人类竟得以创造一种超越死亡本身意义的生命延续。荷尼的死让芭洛玛得到了救赎，尽管她在自己的有生之年就已经死了，却是真正的获救者。她没有未来,没有后代, 不靠电视来麻痹生命的荒谬感, 她最终明白了人生的终结依旧还是要回到孤独，但与其生活在孤独中而怀有一颗人群而冷漠的心，倒不如生活在人群中而怀有一颗孤独却温暖的心。

这都不是上帝可以做出的选择，而只能是人，和人们的选择。

这本书落入的窠臼，除了选择阅读和精神之途来表达优雅之外，还有，借一个富裕的异国男性来体现认同，用爱情解救深陷落差两极的人生，用死亡终结不知如何为继的生活而达到永恒。物质、性别、爱情、死亡，种种干扰混杂在一起。诚然，这是不算失足的俗套。文学塑造可能性，有人喜欢误读为必然性，然后或者相信这种必然性以寻找安定感，或者抨击这种必然性以寻找存在感，这不是文学的错。但是，如果小说中换作淡然而隽永的友谊，平实而持续的生活，人们会更加注意到其中的异国迷思（Myth & Misunderstanding，怀着不乏误会的美好憧憬，于寻求中别有所获），我也会觉得它的收尾更有力量。

虽则如此，但我觉得书中各处精准犀利的洞察和文字让人拍案叫绝，已然可以在经受上述窠臼的瑕疵后依然保持5星。对于陌生的读者，我想说：撇开书中落差两极略显夸张的“刺猬”和“优雅”，剩下的就是堪当5星的动人文字，那无关刺猬，无关优雅，只关乎真实的人生。

宁可做一个有思想的修士，也不去做一个后现代思想家。

朋友不需要多，只需一个就够了，不过却要对的。

艺术，本就是无欲之情感啊。

我虽然知道世界是丑陋的，可我却不想面对那份丑陋。

如果你要拯救自己，还是先拯救别人吧，微笑或是哭泣，这是命运的一百八十度大转变。

重要的不是死亡，而是在死亡的那一刻，我们在做什么？

刺猬的优雅观后感 篇4

前段时间自己看了这么一部电影，刺猬的优雅，那一个时候自己因为在找那一部电影的时候没有找到原版，就是没有找到英语版的，只是普通话版那个时候自己就没有想要看下去的欲望了，可是最后想着那就消磨时光嘛，反正里面的人物都挺帅气挺好看的，但是最后自己就觉得很幸运，自己没有把那一部电影关掉。

里面演的人物都是喜欢看书的人，都是有自己思想的人，在那么多人里面他们都忙碌着，可是却没有自己的思想，他们表面看上去有所追求，可是他们内心特别的迷茫，根本就不知道自己想要的是什么，但是三个主人公他们都明白自己想要的是什么，他们以批判的思想看待这个社会这个世界，他们不是像其他人那样子一味的去接受这个世界，他们以批判的思想去对待这个世界，但是依旧愿意以温暖的心态去拥抱这个世界。

主角主要是他的看门人吧，就是他一开始是一个特别不引人注目的人物，可是他看过很多的书，那些书带给他思想，当然也是这些书给他了这样子的数量，让人觉得他是一个特别的人，让人觉得他虽然表面上看上去特别的尖酸刻薄，可是实际上他是一个内心温暖的人，这些都被请他了解他的人，其他懂他的人看到了，他们三个人其实就是三个相似灵魂的相拥，三个惺惺相惜的人的珍惜。

让自己印象特别深刻的一句话，就是在他们人打扮一番之后，在路上碰到了经常见面的一个那栋楼的住户，但是那一个女人她并没有认出主人公，最后主人公特别的惊讶说她竟然没有认出自己来，最后男主角她说因为她从来就没有认识过你，这句话真的是特别的印象深刻，因为从来没有认识过他，因为从来就没有看过真实世界内心世界的那一个他，所以从来没有认识过他，哪怕每一天都在碰面，可是因为不了解他，所以即便每一天都在见面，他们也不能算是认识的。

其实生活中又何尝不是这样子呢，所以我们应该去找那些真正认识自己，了解自己的人交朋友，而不是求量而不求质。

刺猬的优雅观后感 篇5

最近我发现很多小说改编的电影，这样我可以短时间内可以快速的学习小说，如果很好的话就可以买来阅读。

这部电影讲述了国会议员一家四口住在法国的一家高级公寓里，塔洛玛是一个十一岁的小姑娘，她喜欢用摄像机记录下她眼前发生的事情，她洞悉观察事物很细腻，她会一边录像一边解析。她计划着自己在十二岁生日的时候结束自己，她觉得自己就像是一条被人摆布的金鱼，永远生活在浴缸里。她的父亲忙于事业，疏于家庭，她的妈妈沉浸在自己的世界里，无法和他们沟通，她只有借助自己的摄像机来探寻每天的快乐。大楼里有一个房东太太，她在这里工作一辈子，每天打扫垃圾，收发邮件，她很喜欢读书，喜欢喝茶，房东太太也是一个享受自己世界的人，她有一只大肥猫，她每天吃着巧克力，喝着茶水，看着小说，养着她的`肥猫过日子。公寓搬来了一个新房客，小津先生，他很博学，他发现了塔洛玛和房东太太独特的生活方式和生活态度，他很感兴趣。他主动和塔洛玛还有房东太太交朋友，邀请她共进晚餐。

塔洛玛喜欢日本文化，她学习日语，学习围棋，正好小津先生是日本人，可以纠正她的日语发音，陪她一起下围棋，她很喜欢和小津先生在一起度过闲暇时光。小津先生家也是很有钱，小津阳子是小津先生的孙女，她看到了阳子的未来，这时候房东太太在纠结赴宴时的穿着，发型，她的好朋友给她借了一身衣服，带她去做发型，这是她第一次被别人邀请共进晚餐，她很紧张。这栋公寓的人们都很有来历，都是上流社会的人物，很少有人对她如此恭敬。她前来赴约。

《宗方姐妹》，房东太太很喜欢文学，她喜欢在下午茶的时候看电影，她和小津先生相约看这部电影，小津先生送给房东太太《安娜卡列尼娜》，他知道房东太太喜欢看书，她的猫名字叫列夫，应该是她喜欢列夫托尔斯泰，小津先生也养了两只蓝猫，瘦瘦的很高傲。

塔洛玛的姐姐一个等待论文通知单的人，急急火火却不愿意和房东太太沟通，她委托塔洛玛来询问，于是塔洛玛和房东太太熟络起来，她喜欢和房东太太的茶水，喜欢吃她的巧克力，房东太太自从换了发型，也换了心情，可以和塔洛玛聊天。塔洛玛喜欢和房东太太一起，出来溜达。她的妈妈因为抑郁一直看大夫，看了十年，吃了十年药，所以他们家庭也不是一个愉快的家庭，塔洛玛总是喜欢逃避，躲着他们，这次她找到了一个很好的地方，房东太太家，她的妈妈也很高兴房东太太不讨厌她的女儿。塔洛玛采访房东太太，并且拍摄她。房东太太并不介意塔洛玛拍摄她，并且很配合她。

塔洛玛很喜欢画画，她喜欢剪纸，每天做不完的事情，摄像，学习日语，下围棋，画画，剪纸。房东太太喜欢巧克力，喜欢喝茶，喜欢看书，喜欢撸猫，喜欢做蛋糕。

这部电影也是剧情很慢，但是人物之间穿插很繁杂，每个人都有每个人的生活轨迹，有快节奏的，有慢节奏的，有喜悦，有哀怒，剧情配合着背景音乐，仿佛再让我看这部小说一样。房东太太一直是这个电影的叙述者，她因为一个邻居站在马路中间而发生了车祸，她去劝阻那个人别在马路中间玩耍，结果自己被撞了。房东太太死了。大家都很悲伤。这些天发生了太多事情，塔洛玛开始重新认识自己，认识生命。

刺猬的优雅观后感 篇6

芭洛玛在11岁的时候，准备在未来的165天后在她的12岁生日时结束她的生命，逃离如“沉闷的鱼缸”般的坏境。

但她不甘愿死的毫无意义，她决定拍一部电影，用摄影机拍出她所见到的人与她们的人生、生命。

她的母亲，接受着密集的治疗，影片中提到这位女士隐约知道植物装饰的作用却将它们当做人对待。她姐将人生视为战争不愿意做她母亲那样神经衰弱的女人、想超过她的父亲，成为上位者，她们被名利捆绑，按着人们期望的路走去，无论生活的如何就如同鱼缸中的金鱼，没有了其它选择，只有固定的人生。

影片中有各种零碎的片段向我们展露芭洛玛所处的环境，上流社会的人们无法自由的谈论，如影片中芭洛玛反驳一位男士将中国的围棋比作国际象棋并说其是日本做的，反而遭到她的父亲教训。社会的沉闷，发声都没有了自由。

芭洛玛拍摄荷妮桌上的巧克力和书，为显示其内心的哲学、广博做了铺垫。同时小津先生入住，与芭洛玛的日文对话、芭洛玛的艺术作品、荷妮对格郎家公猫名字的猜测，都向我们透露着他们内心的优雅与丰富与他们本身的相似。

从小津先生与芭洛玛的对话逐渐渗透出荷妮内心的优雅与外边伪装的城堡，突出了优雅的刺猬这一主题。片中有荷妮照镜子时的样子、有去理发店时的情景，她不安的眼神、彷徨的动作无一不流露出了她内心的不自信与自卑。

由于姐姐的缘故，芭洛玛成功与荷妮认识，三人成功相知相熟，同类的气息使他们相遇。

看过电影后看见他太太的照片，激发了她内心的自卑，又开始像刺猬一样伪装自己，开始想远离格郎。但由于芭洛玛的安慰 她逐渐尝试走进格郎先生。

在格郎先生生日那天，他说“我们可以做朋友，甚至可以做一切我们想做的。”荷妮回以微笑说：“谢谢”一切都在变得美好，芭洛玛开始思考是否真的应该死去，这时荷妮却出了车祸，美好戛然而止。再次，芭洛玛体会到了死亡有时的确是个悲剧。

片段中，芭洛玛给鱼为了药把它冲走，到了荷妮那儿，如今又回到了芭洛玛家中，命运是轮回还是有所变化。

“最重要的不是死亡，而是死亡之前你在做什么，荷妮，你死之前准备做什么了?你准备去爱了。”

我们的人生究竟是注定的还是能通过自己有所改变，生命的结束究竟是解脱还是悲剧。

结局流露着淡淡的忧伤，也未点明芭洛玛最终是否有选择自杀，给人以无限的遐想、遗憾与对生命的深思。

刺猬的优雅观后感 篇7

一个是过着秘密文艺生活的女门房，一个是有自杀倾向的天才少女，两个身份相差甚远的人的相遇相知，给观众带来的是充满生活哲学的启发和自省。根据法国畅销小说改编的《刺猬的优雅》，让我们在幽默、讽刺和温情中，去发现每个人身上那无形的小宇宙......

又老又丑的门房妇女米歇尔喜爱文学，却认为自己没有资格拥有阅读的爱好；她偷偷地购买了很多书籍，却不敢让人知道她的这间秘密书房；她和表面慵懒的刺猬一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。

天才女孩帕洛玛认为大人的世界很蠢，于是准备在十四岁生日过后自杀，却偶然认识了门房米歇尔女士，发现了她丰富的精神世界。

天才女孩帕洛玛与门房米歇尔成为忘年交，她们在一起津津有味的交流思想，度过了快乐的时光，帕洛玛的理想也是成为一名门房……

拓展：

经典台词

“若一切皆无意义，那么至少灵魂需要勇敢面对。”

“像鱼缸里的金鱼那样度过一生，并终结于塑料尸袋之中。”

“科隆布·若斯（帕洛玛的姐姐），鱼缸中红金鱼理论的典型，一心想避免像她母亲那么神经质，并变得比她父亲更加优秀的年轻女孩，生命对她来说是一场永远的战争，必须要摧毁别人来达到胜利。”

“生存的好坏只取决于布局的好坏的结果。”

“当人们决定放弃生命，那是因为他们觉得，这样做合情合理，就像一次精美的过渡，一次向着长眠的轻轻滑动。”

“每个幸福的家庭都十分相似，而每个不幸的家庭各有各自的不幸。”（《安娜·卡列尼娜》）

“米歇尔女士让我想起刺猬，浑身竖满尖刺，像一座真正的堡垒，但我认为，她和这些表面慵懒的小家伙一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。”

“可我是门房啊。”

“生活中，我们每个人都是刺猬，只不过多半不怎么优雅。”

“小津阳子，小津格郎的孙女，一个实力雄厚日本家族的唯一继承人，命运被写在脑门上。”

“聪明人也有无助的时候，头脑清醒却不快乐。”

“就持续以痛苦为乐这点来说，我认为唯有心理分析可与宗教媲美。”

“门房是个不受保护的庇护所，即未随社会进步，也不合劳动法。”

“您不是一个普通的门房，您找到了一个很好的藏身处。”

“我是个寡妇，个子矮小，相貌丑陋，身材肥胖，脚上长老茧，有时早上醒来，嘴里就像长毛象一样臭，我没有上过学，一直很穷，毫不起眼，微不足道。我一个人住，还有一只肥胖的懒猫，这猫不爽的时候，爪子会尤其的臭。既然我不怎么招人喜爱，虽然一直很礼貌，大家不喜欢我，但是还能忍受我，因为我完全符合一个门房的典型形象，又老又丑，脾气暴躁，永远在看电视，身旁有只肥猫，在套着针织枕套的抱枕上打呼噜，还有股什锦砂锅的味道。”（很多自卑的女孩应该会感同身受吧，别问我怎么知道的）

“皮埃尔·阿登死了，是件大事，但一个门房死了，只是日常生活里的小事一桩。”

“如果可以，我想笑，但我在想马努艾拉，她一定会后悔一辈子，因为洗衣店的小货车撞上了我，惩罚我偷穿衣服。”

看到故事的结尾，特别想告诉米歇尔夫人，你值得那些美好的东西，不要认为自己配不上。其实，每个善良的女孩都应该配得上世间所有美好的东西，因为她自己本身就是最美好的存在。

生命即将结束的时刻，她认为自己的死是上天对她的惩罚，想到了马努艾拉可能会自责，看到了邻居与她的狗，甚至有点想笑，看到小津格郎，想到帕洛玛，并且希望她可以按照自己的期许，活出生命的价值。

“人们如何定义生命的价值呢，帕洛玛，但愿你生命的价值与你的期许相当。”

“重要的并不是死亡，而是人们死的那一瞬间在做什么。勒妮，您死的那一瞬间在做什么，您已经准备好去爱了。”

❸ 一部关于北京女学生和一位房租老太太的电影

片名：《我们俩》You and Me
导演：马俪文（原名：马晓颖）
编剧：马俪文
制片主任：瞿菊芳
摄影：邬迪
美术：刘科栋
录音：张金岩
音乐：窦唯
主演：金雅琴 宫哲
类型：剧情
[编辑本段]剧情简介
一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。
[编辑本段]幕后花絮
当全国媒体都在娱乐头条报道84岁的中国女演员金雅琴摘得第18届东京报道国际电影节“后冠”的时候，老太太自己并不知道这个消息，她刚做了一个小手术出院不久，还躺在病榻上休养。记者不停地拨打金老师家的电话，但这个号码显然已成为热线，一直占线。好不容易打通了后，金老师在电话里告诉记者，直到昨天上午，她本人才得知获奖，还是一个朋友打电话告诉她的。对于得奖，老太太坦言有点意外，也有点激动，但她说自己现在身体还在恢复阶段，耳朵也不是特别好，所以不能交谈太久。
第一次拍电影就被国际电影节封后，金雅琴十分感谢导演马俪文：“当初是她听朋友推荐，亲自上门来拜访我，还送来剧本。”而说到接拍这部电影，金老师说：“我当时看了剧本后就特别感动，掉下了眼泪，这部影片投资才200多万，所以片酬很低，甚至不如我拍电影剧一集的酬劳，可是我不在乎。”但是因为年龄大了，金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能带助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，就给我一个手势……”据悉，在拍《我们俩》时，金老师因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。
第一次演电影觉得什么地方最困难？金雅琴说生活中的自己是一个快乐随和的老太太，但电影中的角色则是一个固执内向的人，所以她在刚开始的时候一直找不到感觉：“我当时也很着急，我老伴说让我放松下来，把自己交给导演，因为电影其实是一门导演的艺术，我突然间就找到了感觉。”
《我们俩》参加金鸡百花电影节已经获奖，金老师也被提名最佳女主角，但她谈及此事显得非常淡然：“我很希望导演能拿到奖，至于我自己，我已经演了60年的戏，很多东西对于我来讲已经不那么重要。”那么什么是这位老艺术家所追求的呢？金老太太诚恳地说：“我在《闲人马大姐》里出演之后，街坊邻居都干脆叫我‘刘奶奶’，我特别高兴。现在对于我来说，能够得到大家的认可，能够得到观众的爱戴是最重要的。”年龄这么大了，还准备到什么时候才真的退休？面对记者这个问题，金雅琴语出惊人：“我会一直拍下去，演员就是应该死在舞台上，英若诚（英达的父亲）这么说过，现在是我的座右铭。”
第18届东京国际电影节闭幕。84岁高龄的人艺话剧演员金雅琴凭借在影片《我们俩》中精湛的演技夺得最佳女演员奖，与84岁的金雅琴并列此一奖项的，还有在美国影片《女人们的会话》中担纲主演的海莲·卡特。
中国参赛影片所获奖项还包括：杨亚洲执导的《泥鳅也是鱼》获得最佳艺术贡献奖。而日前揭晓的面向影坛资深人士的本届“黑泽明奖”（相当于终身成就奖），则被授予中国台湾著名导演侯孝贤。本届影展竞赛单元评审团主席张艺谋表示，“本届评委会颁出的所有奖项均获全票通过！”
金雅琴感动张艺谋
由马俪文导演的《我们俩》是一部投资只有200万元的小制作影片。该片讲述了一个80多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事。影片在东京上演时，影院内泣声一片。
扮演房东老太太的金雅琴是退休多年的人艺话剧演员，今年已经84岁高龄。评审团主席张艺谋在颁奖典礼上动情地说，“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员，没想到她84岁第一次演电影就可以得到这项代表亚洲最高荣誉的奖项，所有评委都为她的表演所感动，在评选中全票通过将最佳女主角的奖项颁给她。”金雅琴由于身体不好没有来东京，导演马俪文替她领取了这一奖项。
[编辑本段]所获奖项
入围了当年金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳编剧奖、最佳女主角、最佳女配角四大奖项提名，而且女主角金雅琴凭借在影片中饰演的老太太更是获得当年东京国际电影节影后桂冠。
2007年第七届华语电影传媒大赏 最佳女主角：金雅琴(《我们俩》)最佳新演员： 宫哲(《我们俩》)

❹ 《房客》的凶手究竟是谁，谁帮我分析下，我困惑很久了，多谢

一部新版悬疑电影如果可以借助当代好莱坞所有的技术手段放大神秘故事的迷团那么它就是成功的。新版电影《房客》今年在全美公映后毁誉参半，除了上述因素外可能再加上观赏性比较一般的缘故所以没能超越原版。原版我没看过，但新版能够让我从头到尾看完，如果一部电影能吸引我看完（仅仅是看完）那么我会给它打70分。这部电影的迷题就是----谁是凶手？象是一道单选题一样在考验观众的智商。影片表面上给出了最后的答案，但狡猾的导演实则是设置了一个开放式的结局。 那么究竟谁是凶手？ A.房客 B.女主人 C.男主人 D.探员 下面就让我来分析一下（纯属个人观点）：首先A.房客——孤僻、怪异的性格让他具备了成为凶手的重要因素，我个人认为这个美男子有成为暴露狂的倾向，或者也许他早已就是个暴露狂，只是影片表达的很含蓄。我甚至怀疑这是一部“作者电影”，写小说的房客就是《房客》的原作者或导演。表面上温文而雅，但内心深处却也许隐藏着不可告人的秘密，我注意到了一个细节：当他刚搬进旅馆时，害怕墙上张贴的死人的眼睛，于是他把它们全部摘下，但另一方面他是个安静的“暴露狂”，喜欢被活着的异性观看却害怕被死去的异性观看，这矛盾吗？我认为一点也不矛盾，说明了他在潜意识中有一种“罪恶感”，而这种罪恶感的起因是什么？也许因为他就是真正的杀人凶手。细节最能看清一个人。一个暴露狂去割女性的生殖器也就不足为奇了，也完全不需要任何动机。我不敢断言我的推论一定正确，但可以肯定的是你从这部影片中再也无法找出更有力的证据说明他就是凶手（如果他是凶手的话）。 其次B.女主人——旅店女主人患有妄想症，她死去多年的孩子好象还一直陪在她的身边，她每天给他做饭、给他指导作业。另外通过她的丈夫对她说“别忘了吃药！”也可更有说服力地诊断出她的病情。但她缺少动机，如果一个丧子、并且患有妄想症的妇女多年得不到丈夫的爱的话，她会去做什么？她也许会抑郁而死但她不可能去杀妓女，但就是女主人最后被警方认为是凶手，她在袒护谁？她的情人（房客）还是她名存实亡的丈夫？影片并没有有意地分析出来。不过在她被捕后她说了一句令人震惊的话“我的孩子早在7年前就死了”这又说明什么问题？说明她头脑很清醒，根本就没病，影片到此又将自己以前的推论全部颠覆。 再次C.男主人——网络给出的真凶 http://..com/question/102804565.html?si=3 这种推断也有一定的道理，但这就涉及到“房客是否真实存在还只是女主人的幻想”这一问题。我本人有时也有这样的幻想：在深夜我总能听到楼上有拐杖敲地板的声音，有一次上面水管漏水渗了下来，于是过了几天我找到久居在外的戴眼睛的老女人（楼上的主人），她告诉我这所房子根本没人住，而且当她打开房门时，我看到水管一点异样也没有。更加匪夷所思的是，有好几次当我深夜出去买烟，发现楼上经常亮着灯，可当月底我偷偷查了一下楼上的电表收据时，竟然发现经常亮灯的房间竟然电表没有走一个字儿......有点扯远了。让我们再回到影片中来，如果房客真不存在的话，那么就证明女主人的确患有妄想症，如果这样理解的话，那导演岂不是搬起石头砸自己的脚！因为影片最后不但女主人被证明其实是没病的，而且房客在另一家旅馆出现时，也对另一家女主人说了和前一家相同的话。至此，影片又旋入了“永不结束的逻辑”之中。另外个人总感觉这个答案不一定不对，但却稍显幼稚。 最后D探员——也许99%的观众都认为至少可把探员排除在外，也许只有一个人例外——那就是我。首先我想说的是我不想哗众取宠，然后我要说，这也许是一部作者电影或者对于导演来说是一部实验电影。所谓实验电影，就是观众才是电影的真正的作者。每一个人心中都有一个不同的答案，这就是实验电影的魅力所在。如果站在我的角度，这部电影的确拍出了这样的效果，任何一个人都有人格分裂的作案的可能，包括那个探员，也许一切就真的是他安排的（在他实则灰暗、寂寞的人生中），他就是幕后的黑手。也许你要问那为什么女主人没有杀人却害怕警察找到什么痕迹而收拾房间，这也许就是影片最大的幌子——她以为她的情人或丈夫就是凶手，她试图去隐瞒，而真正的杀手正是利用了她这一点。至于探员和凶手搏斗可以解释为那只是“所谓”的凶手。四个人都有这样的一个共同点——孤独，而孤独是人类永远的话题。也许有人说：你整了一大堆废话，还扯那么遥远，也没整出个凶手。好的我最后要说的是：“四个人中最孤独的那一个就是凶手”。 在影片结束字幕也结束后，又出现一个镜头，有个人在用红墨水标记，导演此刻告诉我们这个人很可能就是凶手，那么他到底是谁？唯一可排除的就是女主人，因为她此刻已经入狱。 Jack ripper was never caught , history repeats itself again.

❺ 记得有一个电影是一对夫妇租了一间房子房东和那女的有一腿那男的和房东太太有一腿这是那部电影呀

晕，这话说的，估计不错的话应该是《花样年华》，梁朝伟和张曼玉的经典之作。