关于拐卖儿童的韩国电影

『壹』 韩国电影真实豆瓣影评

一直以来，是枝裕和总是能够在复杂的社会大问题中探索真正的意义和真理。

他也许没有犀利的回答和坚定的信念，但他能在剧情的流转和台词的意境之间传递出你意想不到的释然。

是枝裕和是我最喜欢的日本导演之一，但是在《如父如子》之后，我总觉得他的作品变得乏味。

《第三度嫌疑人》可以说是最让人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

阔别多年后，是枝裕和从法国回到日本，然后辗转到南韩，最后带来了他的新作《掮客》。

影片上映前，赢得了戛纳电影节的满堂喝彩。

宋康昊甚至创造了新纪录，成为第一个获得戛纳电影奖的韩国演员。

其实只是看电影前看到片头《掮客》和宣传片让我有点担心。

并不是我担心是枝裕和的不准确，而是乍一看，这个故事的主题与过去的作品太相似了。

看完电影后，我认为《掮客》最棒的地方在于它完美地延续了是枝裕和电影的动人特色。

就像《小偷家族》和《海街日记》的家庭氛围一样。

更像是《如父如子》的序言。整个故事围绕着家碧掘庭成员慎态的构成和亲情、血缘宽慧源、身份等观念展开，充满了情感和深刻。

说到是枝裕和，一个词就是“孤儿”。

这不是是枝裕和第一次解释这种类型的主题。

但每一次他都能抛出一种新的哲学，在演员情绪的释放下，交织着无尽的涌动。

是枝裕和，60岁，1995年开始执导，至今已有27年的电影生涯。

真正引起国际关注的是他2004年的作品《无人知晓》，该作品取材于真实的日本悲剧。它描述了一个女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四个小兄弟姐妹都被她抛弃了。这些孤儿互相照顾，自己照顾自己。

年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳电影节最年轻的获奖者。

2013年《如父如子》大热。拍摄了两个儿子，一个富人一个穷人，出生时被医院误转，六年后才被发现。

福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演穷爸爸。

虽然不是失去父母的孤儿剧，多了两对父母，但被错误改变的孩子的人生经历，也可能留下孤儿的影子。

《小偷家族》，2018年由小樱安藤主演，讲述的是一个以偷窃为生的五口之家的故事。最小的儿子其实是一个被收养的孤儿，收养了一个离家出走的小女孩。

这部电影赢得了戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖，并在全球范围内获得了超过7000万美元的收入。

新作《掮客》更是离不开“孤儿”二字，以弃婴和黑市买卖婴儿为主题。

为什么是枝裕和不在日本拍摄，然后搬到朝鲜？韩国是不是弃婴卖婴多？

其实不一定。其实这个题材是国际性的，不局限于某个国家。

世界上总有一些有困难的母亲，因为各种原因无力抚养孩子。——也许他们没钱，也许是偶然，也许是被强奸，被生活所迫召妓。

但是这些没有办法选择自己出生的婴儿也有活下去的希望。

“经纪人”的意思是中介，商品交易充当中间人的手段。这意味着婴儿被视为商品。

在韩国和日本，有类似于“婴儿中转站”的孵化器。这些机构大多由教会和慈善组织管理。妈妈们可以匿名把孩子放在保温箱里。这些婴儿由社会福利工作者或保姆照顾和养育，就像一个小幼儿园或孤儿院，让孩子们有一个安全的成长港湾。

虽然这样的福利单位难免有争议，比如恶意遗弃，间接助长了青年男女不负责任的心态。

但其实每个人都在面临的命运，并不一定是正常人能理解的，或者说是三言两语就能解释清楚的无奈。

003010就是在这样的环境下推出的。

早在1998年，类似的情节就出现在是枝裕和的首部伦理片《掮客》中。

再加上现在韩国影视比日本更受重视，日韩合作显然对双方都有利。

从根本上说，这并不奇怪

弃婴“常见”，拐卖儿童、追逃儿童在很多地方都很常见。

如港片导演陈可辛《下一站，天国》，刘德华主演的《亲爱的》，还有大名鼎鼎的《失孤》。

《赵氏孤儿》的特别之处在于，卖宝贝的虽然有金钱利益，但他不是绑匪，而是有良心的。

毫无疑问，看完《掮客》，我发现是枝裕和的导演能力还是很优秀的。

特别是海报上的大字“又一个穿透世界的杰作”，直接表达了主题。

卖孩子的妓女，为妓女卖孩子的人贩子，追捕人贩子的习俗，想买孩子的中年夫妇.

一群互不相识的人为了卖孩子，假装是一家人。最后装真，培养自己的真感情。有了感情，孩子就不想卖了。

宋康昊作为一家旧洗衣店的老板，与基督教会的兼职姜东元合作，从教会的“弃婴箱”中偷走孤儿，并在黑市上转卖。

因为孤儿不一定能被收养，而合法收养的法律又比较麻烦，所以非法买卖就有市场。

他们尽力确保孤儿能得到好家庭的照顾。

影片中的男婴是IU饰演的一个美丽的小妓女，她忍痛抛弃了她，想收回，却无法抚养。因此，她与宋康昊和姜东元结成伙伴，乘公共汽车去贩卖她的婴儿。

剧情主要部分是洗衣破皮卡车穿越小镇的过程。

裴斗娜和李珠英扮演一对女警察，她们在一次正式交易中从头到尾开车试图逮捕她们。

003010还涉及谋杀和帮派追逐，有流行元素。

然而，是枝裕和没有炮制刺激和血腥，也没有利用妓女的角色来炫耀他的特技。

而是要保持一丝不苟、实事求是的作风，塑造自己最擅长的边缘家庭，反思亲情和血缘。

缘之间的故事。

集中于人情描写，强调艰险世途始终有情有义。

《掮客》一如是枝裕和的往作，极具人文情怀，刻画一班人界乎于亲情与友情的关系，是他的拿手好戏，小人物触发的窝心，往往比影像效果来的更为宽心。

血缘的假想，道德、情感与现实的各种挣扎，素来都是是枝裕和作品的常见主题。

写一群边缘人跑在一起，有如一家人般的亲情故事，仍为是枝裕和的拿手好戏。

熟悉他的观众都知道，是枝裕和着重伦理与人性的刻画，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反应。

这些内容确实在《掮客》表现得精彩动人。

但事实上，在《掮客》之前，已经有足够多的作品证明是枝裕和这些电影风格突出了。

电影拍得面面俱到、赚人热泪，而错综复杂的人物关系也没有抹掉电影的焦点。

刨去上述的元素，《掮客》的议题与角色众多，除了主线的亲情外，亦企图尽诉社会上光怪陆离的现象。

电影中更有多达6位角色，每位都要为其安排完整的背景故事，终无一能够完美解读。

感觉就是要在有限时间内硬塞最多的材料，偏偏碍于时间所限，无论故事与角色都难得完美铺叙。

《掮客》在弃婴的议题背后，更加入了警方调查与黑帮介入的元素。

唯独这两条副线对剧情帮助不大，企图令极为薄弱的故事增添戏剧与商业性，却难得应有效果。

黑白两道在剧情上可有可无，设定多此一举，所谓“古惑仔”的出场带动不了紧凑之余，更此令最后10分钟在完结不了下，突然来个大暴走，草草收场，完全破坏了前半段经营的情味。

电影的致命伤，就是整部剧情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事极为简单，却牵涉得多达6位主角，亦企图为每位角色都安排个背景故事。

但是在拍摄过程中眼高手低，角色性格粗糙、多条支线都相当空泛，愈拍愈冗长，不乏大量无关痛痒的支节。

刻意将一切拍得很淡，更显几分无谓的造作。

关于亲母和养母之间的选择，明显有《如父如子》的一些影子，同时又像《第三度嫌疑人》探问人情与法律的边界。

弃婴的这段情节也让人联想到《无人知晓》。

尽管许多成名导演都会一再沿用相似的电影风格，重复一些类似的故事题材。

但《掮客》与是枝裕和的旧作实在有着太多共通点。

甚至若不是考虑到整个故事都发生在韩国、演员用的都是韩语，基本上很难视为一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一贯风格，是要将一切情节拍得很淡很平实，换转在个扎实的剧本身上。

就像是他早年的作品一样，没有什么问题。

但《掮客》故事极为单薄，再大搞这些平淡笔触，也要让人情感满载。

反而令整件事来得太过“矫情”。

《掮客》为每个角色都安排了背景，不难想象众人都有悲情的过去。

而这些过去同样跟剧情与人物推进没有太大关系，像是男主角的孤儿院、女刑警的私生活等。

这些不断要让角色轻描淡写去谈自己的故事，落力要令故事来得平实，只显得更为造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有许多生活化的笔触，让“亲情”这件事来得真切贴地。

也能明白，《掮客》想继续追求这种“真实感。

只是当是枝裕和名扬国际后，总觉得他每一次都落力要将电影拍得充满非要得奖的格局，刻意将一切拍出“眼泪”来。

过度雕琢只失去了往日作品实而不华的味道。

虽然也能明白，是枝裕和这次初执导韩国电影，更有意打入韩国市场。

或会倾向稳重一点，用自己最擅长的故事、角色和拍摄手法，就连女配角都特意选了裴斗娜再度合作。

对过去未看过其作品的韩国观众来说，《掮客》无疑是一部成熟老练的伦理亲情片。

但从是枝裕和粉丝的目光来看，却是自我重复、缺乏创新勇气之作。

凭借《小偷家族》问鼎奥斯卡后，是枝裕和近年亦一直想开拓国际电影版图。

但或许对上一部作品《真相》挑战法国电影并不成功，到处可见“水土不服“的突兀感，回响也远不及过去的作品热忱。

所以这次《掮客》便不敢用一个太进取的新主题。

《真相》整体水准确实不及是枝裕和过往的作品，但至少仍是继续超越自我，尝试开创新题材的作品。

相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在许多商业融合下的考虑——瞻前不顾后。

以及在所谓“水土不服”的恐惧下，居然放弃冒险，无意超越过去的作品，而是顺理成章将过去已经做得很好的事情，换个场景、语言和演员，再拍一遍。

这种做法无疑有点新瓶装旧酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也继续是影帝级的宋康昊。

那么电影里最抢眼的新演员女一号李知恩呢？

从方方面面看起来她都很像《小偷家族》里的松冈茉优。

演个反叛的年轻母亲，即使全片只有一副厌世模样，随着她跟这班边缘人上路，亦看出角色渐渐放开心胸，在短短一部电影中看尽她的成长，演活这位角色的心路历程。

从剧本、角色到演员，《掮客》都是参考过去的成功例子复制过去，因此也是预料之内的高水准作品——但就是一点也不惊喜！

可以看得出来，《掮客》于市场上明显有很大野心，随着宋康昊凭此片夺得戛纳影帝，或许也奠定了一个日本导演在韩国影坛的地位。

然而，于创作上则显得往后倒退，毕竟这是一部“开世”之作。

作为是枝裕和的作品，《掮客》有着一贯的浓烈情怀，即使设定跟前作略有重复，仍将一群边缘人聚在一起的故事拍得充满淡淡的情味。

轻轻几笔道尽一众角色的关系，简洁有力，慢慢带出这个充满道德性的人口贩卖议题。

即使涉及到“人口贩卖”这一敏感的话题，拍起来一点也不觉得阴暗，仍保持着一贯的情感细腻。

将“弃母”加入一段“卖子”的过程，略带离经叛道，却有能带动出观众的共鸣。

虽则主角们不断重申，没有弃母就不会有人口贩卖儿童的问题，几位“罪犯”俱无一丝反派的意味，属是枝裕和最擅长的“边缘人家庭”式题材。

公路电影式的旅程，透过不同的经历，活现了众人最亲密的关系，渐渐已成了一家人。

而弃母面对儿子的愧疚，亦道尽了为人父母的纠结内心世界。

这是他继《如父如子》后再次反思个复杂矛盾的议题。

是枝裕和确实擅长处理温情伦理题材，但同类作品拍得多了，那一而再反复试探的亲情便会“泛滥”，变成一种滥情。

或者《掮客》处处都有《小偷家族》的影子。

而唯独不像的是，当初《小偷家族》对伦理传统的挑衅。

到了《掮客》里却变成了妥协、良善，以及更多一厢情愿地守望互爱好人好事。

最终，滥情的大团圆群戏就让一切对于人性的刻画都显得俗气，而且伪善。

尽管2019年的前作《真相》是一次失败的尝试。

但《掮客》作为一次非常精彩的自我重复，是枝裕和还需要这样的成功吗？显然是不需要的。

或者我们并不应该鼓励一位像要超越是枝裕和那么出色的导演，转而交出一部保守稳阵，无意跨越自己，落俗而不自觉的优秀的作品。

综上所述，我还是愿意给《掮客》打上8分的中肯分数的，尽管某瓣平台的评分只有6.8。

——END——

相关问答：掮客犯法吗

法律分析：犯法。一些资金掮客受利益驱动积极为非法集资犯罪筹集资金，从中抽头获取巨额利益，不仅助长非法集资犯罪，而且不承担返款责任，给资金返还埋下严重隐患，因而具有严重的危害性。

法律依据：《中华人民共和国刑法》

第一百九十二条 以非法占有为目的，使用诈骗方法非法集资，数额较大的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处七年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。

单位犯前款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照前款的规定处罚。

第二百六十六条 诈骗公私财物，数额较大的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。本法另有规定的，依照规定。

『贰』 被拐小女孩三次回头才认出父亲是啥片

片名：嫌疑人

『叁』 8.8分韩国神作2.0，男神7年后再聚，果然又是一部大爽片

2013年，韩国有一部红极一时的犯罪电影：《新世界》。

《新世界》将韩国国宝级男演员李政宰，和另一个国宝级男演员黄政民，以一种“天作之合”的方式凑到了一起。

追与逐的犯罪剧情，让这两个影帝的名字放在一起，擦出了不小的火花。

影片本身质量高先不谈，选角也是这部电影能够成功的关键因素。

很难不说，如果把这这两位叔换成当今小鲜肉的年纪和流量，会不会被粉丝搞出一个新的cp榜单第一来。

众望所归，2020年，李政宰跟黄政民再次合作了一部犯罪电影——

《从邪恶中拯救我》

豆瓣8.1，依旧是黑吃黑，追与逐。

依旧是一部需要上映时“偷工减料”才能露面的暴力血腥片。

《从邪恶中拯救我》，更像是时隔七年后《新世界》给老观众的一个续集交代。

这次在《从邪恶中拯救我》中，李政宰跟黄政民一个是固执的黑帮头目，一个是想要金盆洗手的杀手。

黑帮依赖杀手，杀手成就黑帮。

然而在《邪恶》中，本想着干最后一票的杀手黄政民，却因为杀掉了一个黑帮头目，惹恼了头目的亲弟弟。

——也就是热爱屠宰，精通用各种刀杀人的李政宰。

虽然明明已经跟死了的变态大哥断绝了关系，但大概是爱情的力量（不是），李政宰开始满世界寻找黄政民，并发誓拼尽全力也要亲手了他。

此过程中，杀手黄政民被告知已跟自己没有联系的前女友英珠，被人体器官贩卖组织开膛破肚地杀害了。

英珠还留下了一个即将被人贩子送去机构解剖的小女孩，也就是他们的女儿：宥敏。

故事情节并不算新颖，如果用一句话来概括，那就是“一个杀手动情而死的故事”。

本以为干完最后一票，也就是杀掉李政宰他哥后，黄政民是可以拍拍屁股走人，换个身份直接去美丽的巴拿马怡享晚年的。

但令他错愕的是，他发现自己在这个世界上竟然还有一个孩子。

并且，这个孩子还在被送去给别的孩子心脏移植的路上。

众所周知：杀手动情，死期将至。

参考《这个杀手不太冷》里滑铁卢的老杀手里昂叔。

再参考《杀死比尔》里，因为想要结婚生子，被老板一枪连大带小枪毙在婚礼现场的血色新娘乌玛•瑟曼。

总之，影片开始播到黄政民去泰国找女儿的桥段，观众就能猜到，黄叔最后大概率会因为女儿一命呜呼。

虽然电影套路比较俗气，好在有坚持不懈追着黄振民满泰国复仇的李政宰在。

让电影里黄叔的这出“泰国寻亲记”变得惊险又血腥。

这部片子里，李政宰脱去了《新世界》里那身禁欲的西装，换上了痞里痞气的花衬衣。

不仅如此，这次叔还在身上贴了许多花里胡哨的纹身贴，又在耳朵上打了几个明晃晃的钉。

背头一梳，后背一驼，政宰叔从“沉默的武士”，摇身一变，成为了“摇滚的黑帮GD”。

跑了不行，被别人杀了不行，想要金盆洗手还是不行。

影片里李政宰对黄政民的复仇，简直就像个分了手以后难缠的前女友。

似疯似魔，坚持不懈。

在得知黄政民因为救女儿被泰国黑帮追杀时，李政宰更是在身上绑满了手榴弹，只身独闯泰国黑帮老巢，只为了警告泰国黑帮头目：

他是我的，你不许碰。

很难想到如果不是因为对黄政民的爱，李政宰到底为什么接了这么一个工具人角色。

这占有欲，这劲头，这傲娇又不容置疑的架势。

观众们只有一句话送给叔：你俩不结婚很难收场。

电影中，黄振民饰演的杀手是一个“有规矩”的人。

比如他说干完最后一票就是最后一票，绝对不允许东家毁约。

又比如他虽然在追击拐卖女儿的人体贩卖组织的窝点，也会在行车途中给一只小狗鸣笛让路。

再比如他死后，留钱帮助为了生计在泰国当人妖的韩国父亲朴正民，离开这个肮脏的是非之地。

再再比如，找到拐卖女儿的窝点后，他开门放了所有被拐卖的儿童，丝毫不怕被泰国黑帮斩尽杀绝。

黄振民饰演的这个杀手，看起来是个“好人”。

可一日为杀手，终身为杀手。

一个杀手是很难金盆洗手的。

因为他身上背负的早已不止是无数人的性命，而是鲜血为他染上的罪恶。

他也知道，这罪恶是种烙印，总有一天会宣告他的死期。

但正如那句话说的：“人生在世，需要有一个活下去的理由。”

这也给电影点了个题，那就是：

在这个充满了邪恶与肮脏的世界上，总有一份爱能将人从地狱里拯救出来。

因此，黄叔才会在救出女儿，被她伸出手索抱时哭得满脸褶子，像一个受了委屈的小朋友。

孤单了半辈子，本已是行尸走肉的他，第一次找到了想要活下去的理由。

影片将黄政民跟女儿宥敏的相处拍摄得很唯美。

拉上窗帘的昏黄小屋里，一个对自己接下来的人生毫无预期的杀手，与一个小小的女孩沉默地拉勾。

他郑重地说：“我一定会回到你身边。”

虽然观众都知道说完句话，黄叔基本上也就没几分钟活头了，因为门外等着他的就是磨刀霍霍的政宰叔。

但看到饱经沧桑后，一大一小坐在一起互相许诺的温情画面，还是很难不流泪。

影片的硬核部分全被李政宰跟黄政民的打斗戏承包了。

电影里，两个人一个用刀一个用枪，从筒子楼打到大马路，再从大马路打到面包车。

飙车打枪加互殴，二话不说就是干。

干脆利落的暴力是这部电影的主要基调。

黄叔跟政宰叔这次也依旧是势均力敌的武力值死对头。

唯一让观众觉得有点跳戏的，就是政宰叔用机关枪扫射开车的黄叔那段儿。

命中率低到让人怀疑他这个黑帮大哥是不是只会使刀，因为看这打枪的技术，叔简直就是个枪痴。

大概最后还是想跟黄叔死在一起，抓了黄叔又让他跑了的政宰叔，最后“如愿以偿”地被黄叔一个手榴弹给俩人轰了个 汽车 坟。

两人同归于尽，女儿宥敏最终活了下来。

结局虽然落寞，但是这部电影却也给观众带来了一个出乎意料的惊喜。

那就是受黄叔嘱托，最后带着宥敏远走高飞的朴正民。

这次在电影中，朴正民将自己变成了一个风情万种的“泫雅风”人妖。

在电影的预告和海报中，是没有提到朴正民这个人的。

直到电影里忽然出现一个娇媚的短发女郎：

锁骨小纹身，露脐低胸装，张嘴就对黄叔来一声娇滴滴的“欧巴”。

有点滑稽，有点好笑，甚至有那么一点性感。

——要不是知道朴正民是个男的，估计很多男观众已经心动了。

总得来说，这是一部让观众从 情感 和生理观感上都很爽的片儿。

影帝李政宰加影帝黄政民同台飙戏，导演洪元灿作保的高质量动作part，这两个金牌tag让这部电影注定名利双收。

再加上铁汉柔情杀手为爱落泪的戏码，女性观众的心也轻易被收入囊中。

至于上映六天，票房和上座率就吊打同时期的丧尸爱情烂片《釜山行2》这件事，就更不用多说了。

《从邪恶中拯救我》被称为2020年拯救韩国电影低迷期的开山之作，绝对不为过。

这年头能把心放肚子里观看的优质犯罪电影不多了。

抓住李政宰跟黄政民这两个大魔王， 观众朋友们赶紧冲吧。

『肆』 五部优秀拐卖儿童题材电影，让你“飙泪”！你看过哪几部

《亲爱的》、《失孤》、《你在哪》、《寻之亲爱的小孩》、《失踪的宝贝》等。

1、《亲爱的》

《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影，由陈可辛执导，张冀编剧，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译等主演。

电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。

4、《寻之亲爱的小孩》

《寻之亲爱的小孩》是一部公益电影，出品人战云、导演黄端明。

讲述在中秋节前夕，都市白领刘薇带着九个月大的儿子小宝回姐姐刘琴家过节。因公司临时有事，刘薇返回公司，将小宝交给刘琴的孩子十岁的灿灿和九岁的天天照顾；

期间，因两个孩子的疏忽，导致小宝丢失，天天和灿灿四处寻找，发现了可疑人员，经过一番斗智斗勇的过程，在热心群众的协助下，成功地帮助警方抓住了人贩子，解救了被拐儿童。

5、《失踪的宝贝》

《失踪的宝贝》是米拉麦克斯影业公司于2007年出品的一部惊悚片。影片由本·阿弗莱克执导，卡西·阿弗莱克、米歇尔·莫娜汉和摩根·弗里曼等联袂出演。影片于2007年9月5日在法国的杜维尔电影节率先放映。

影片故事讲住在波士顿多尔切斯特街区的普通一家，年仅四岁的小女儿阿曼达·迈科克雷迪突然不知所踪，私家侦探帕特里克（凯西·阿弗莱克饰）和安吉（米歇尔·莫娜汉饰）受人委托，踏上寻找阿曼达的调查之路。

『伍』 电影不速之客为什么拐卖小孩

电影不速之客拐卖小孩是为了获利，那些人是人贩子。

《不速之客》从最细节的角度还原了都市生活潜藏的种种危机，很多危险都来源于当事人看似不经意的动作或者对于危险的漠视。

剧情

第二天开始，司机频繁给郑凯打电话，要跟他做朋友。郑凯在宿醉之后，根本忘了发生过什么，跟这个司机说过什么。而司机却开始认定，他们俩已经是朋友了。接下来，发生过冲突的上司突然被杀，各种嫌疑无可避免地指向他，而可能到来的赔偿又令他急于逃离目前的生活。

然而这一切似乎有迹可寻，不停纠缠他的黑车司机以及那辆恐怖的黑车，令郑凯怀疑他与上司谋杀案有莫大关联，但郑凯面临的是如何说服妻子（韩彩英饰）离开深圳，这可以摆脱赔偿及司机的纠缠，但来不及了，司机已经彻底了解了他的情况，并且找上门来。

『陆』 有什么好看的电影，求推荐

1.《素媛》（韩国真实案件改编，影片看着很揪心，观影者不禁为素媛小女孩和他的父母感到心痛）

《素媛》这部电影由导演李俊益执导，薛景求、严智媛、金海淑、李甄等人担任主演。

电影全长122分钟，展示一个8岁的小女孩雨天上学在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和家人如何面对生活的故事，根据韩国真实案件改编而来。

该片获2013年第34届韩国电影青龙奖最佳影片

『柒』 一部韩国的电影 结尾处在中国找到贩卖过来的孩子 求片名

嫌疑人 용의자 (2013)
导演: 元申延
编剧: 林相允
主演: 孔侑 / 朴熙顺 / 赵成夏 / 刘多仁 / 金成钧 / 赵在允
类型: 动作
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2013-12-24(韩国)
片长: 137分钟
又名: 嫌疑犯(港) / 嫌疑者 / The Suspect
IMDb链接: tt3404158

『捌』 孔刘和回三次头小女孩那个电影叫什么

回三次头的小女孩让我难以忘怀，孔刘最后把那个小女孩带走了吗？各位，这个问题问的是一部叫《嫌疑人》的片子。这部片子，豆瓣评分7.3分，我给了五星，其中1星是因为孔刘，另1星是给影片的最后3分钟。影片的最后，孔刘来到了他女儿被拐卖的村庄。他的妻子无辜被杀，他从来没见过女儿。在此之前，影片用难得的暖色性片段交代了背景。

孔刘泣不成声，是愧疚和自责，爸爸来晚了。小女孩此时已经是完全敞开，流露出更强烈的感情，爸爸来了，爸爸终于来了。这时候孔刘呈现了整部影片中最难得的一次笑容，即使五味杂陈混杂着眼泪，却也是最坚定的，说着，爸爸来了。这三次回头，是表情特写，没有一句话，任何言语在此时想必都是多余的。而从逻辑上判断，由上文分析可知，孔刘最后把那个小女孩带走了。

『玖』 韩国电影极秘搜查最终女孩被找到了吗

最后找到了。

《极秘搜查》是由郭景泽执导，金允石、刘海镇主演的犯罪悬疑电影，于2015年6月18日在韩国上映。

该片根据1978年发生在韩国釜山的真实儿童诱拐案件改编，讲述了由警察孔吉勇和道士金钟山联手追查失踪儿童下落的故事。

影片评价

《极秘搜查》改编自釜山30年前一宗真实拐卖儿童案件，该片之所以引起导演郭景泽的兴趣，是因为它是首宗“人神力量”共同破案的神奇事件。

虽然影片带点悬念，却处处带点黑色幽默，颇有郭导演以往黑帮电影的感觉，尤其是连绵不断的音效，缔造出紧张感。两位男主角金允石和刘海镇当然也是观众购票的直接原因。不过也有观众埋怨郭导演的“思乡”病，片中几乎全部都是方言让观众略感吃力。