㈠ 科幻片一只老鼠被一个聪明异物吞了是什么电影
《异星觉醒》是由丹尼尔·伊斯皮诺萨执导，杰克·吉伦哈尔、丽贝卡·弗格森、瑞恩·雷诺兹、真田广之、阿利安·巴克瑞、奥尔加·戴维克娜雅主演的科幻灾难片。该片讲述的是国际空间站宇航员在对一份从火星取回的样本检测后，发现其中显现出生命迹象，而且是一种比人类预料的智慧多的多的生命。（来源：网络）
㈡ 有个电影是根据黑龙江的真实故事拍的，一个小孩嗓子咔了异物打车去哈尔滨儿童医院，到哈尔滨堵车，警察开
片名：极速救援 【内容简介】 《极限救援》取材于2005年感动哈尔滨人物事件——2005年高考期间，因突降大雨影响交通，许多考生受阻于途中。在冰城出租车司机及广大市民的帮助下，最终使考生们安全、及时地到达考场。《极限救援》的创作者对原型故事进行了大胆的艺术加工和改造，将考生群体浓缩为一个一岁的婴儿嗓子眼里卡了一块鸡骨头急需救治，却在前往医院的途中遭遇了堵车、撞车、交通高峰等一系列困难，将影片的危机感提升到最强。影片通过市民、交通广播主持人、医生、交警和出租车司机等众多热心人为抢救孩子的生命所做的努力，表现了高度的人文关怀和崇高的精神风貌，以此充分展示人性中的真善美，提升哈市良好的外部形象。 故事发生在黑龙江省安达市,一个小孩不小心被鸡骨头卡住了喉咙，生命危在旦夕，于是发生了一场生死大营救，许许多多的热心人与时间赛跑，极速救援，让我们平静的心灵产生了一丝震动，产生了一些思考。 谁都有孩子，谁都希望自己的孩子健康幸福，而灾难总会趁你不注意的时候降临，一方有难，八方支援是我们平常听得最多的口号，而现实中能够相应和去做的又有多少呢？在极速救援里面，不管是出租车司机，还是电台、交警、医生，连普通的车友在关键时刻也让出了一条生命的绿色通道，看到这些无不感动，因为在我们这个十三亿的国度里还有着那么充满爱心、奉献爱心的人。汶川地震让我们中国人好好的团结在一起，奉献自己的爱心，传递自己的心愿，捐款捐物，全国各地都是一呼百应，中国民族很久没有这样紧紧团结了。 极速救援中体现的那种人与人之间的关怀和帮助很值得推崇，他体现了一个充满温情的社会，一个充满爱的世界，像这种事情要是能更多的发生在我们身边,发生在普通的事情上就好了,不一定要危难时候见真情,而是在我们普通人的周围感染着每一个人。让我们的世界充满爱，传播爱，让更多更多的人感受到社会的温暖。
㈢ 一个1岁的孩子喉咙被异物卡住送哈尔滨儿童医院抢救这是什么电影
极限救援
㈣ ＜高分悬赏＞看过一部外国科幻电影的片段，应该很有名的．哪位高手能告诉我这是哪部电影
美亿万富翁投资推出魔幻新片《纳尼亚传奇》
纳尼亚王国的子民们
狮王阿斯兰：
纳尼亚魔法王国的创造者，是充满智能、仁爱、荣耀、正义与力量的狮王，率领孩子们对抗邪恶势力，保卫纳尼亚魔法王国！
白女王在纳尼亚最大的对手是阿斯兰，这头智慧而威严的狮子是纳尼亚的缔造者和曾经的最高君王。为了塑造这个受到万人敬仰的伟大英雄角色，亚当森动用了两件法宝：一是电脑合成动画技术专家，二是获得过奥斯卡奖提名的著名演员利亚姆·尼森。利亚姆·尼森利用自己的声音塑造了阿斯兰那魅力超凡的角色特征。“阿斯兰是全能全知者，但同时也兼有人类的脆弱。”安德鲁·亚当森评论说。“我认为C·S·刘易斯以狮子作为阿斯兰的原因，就在于他是令人敬畏的化身，也是力量和权势的化身，但同时他并非完美无缺，也是有血有肉的生灵，这对于我们的创作理念来说是非常重要的。”
对电影制片家们来说，塑造阿斯兰的关键是利用最新的数字技术使他看起来完全不像是利用数字技术制作的形象，而是一头真正的森林之王，能够发出雷鸣般的咆哮，尽管他长着像人类一样友善而睿智的眼睛。“我们希望阿斯兰成为电影史上迄今为止具有最高相片质量真实感的电脑生成角色，”制片人马克·约翰逊说。“我们要让观众感到惊奇，这种危险的动物竟然可以和小演员们进行如此美妙的互动。”
特技监督莱特拍摄了大约700多个不同的特技镜头并且用了2年的时间才赋予了阿斯兰以生命力，从而为《纳尼亚传奇》增添了光彩。他为他忙得不可开交。“创作动物角色并且让他讲话并与人类交往时，存在着一条很细的界线。莱特坦承道，“我们绝不能跨越那条细线，那会使影片带上卡通味道。我们所说的相片质量真实感和动作必须具有超真实感，使阿斯兰的表演既像狮子，同时又远远超出狮子的表现范围，那就是我们所面临的挑战。”
对于莱特的工作来说，至关重要的是使阿斯兰能够自然得体地讲话，这就要求把他讲话的动作映射到全身的肌肉，而不仅仅是嘴部，由此创造出的真实感可以使近期影片中使“婴儿”和动物讲话的动画技术上升到新的高度。亚当森评价道：“关键是不要让这部影片中的动画漫画化。当露西偎依在阿斯兰身边时，我希望会让观众感到惊奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的狮子躺在一起。’它应该具有普通动画片所没有的那种沉重感和可信度。我们很幸运，因为技术发展正好达到了能够实现这一切的程度。”
为了给这头威猛的狮子寻找配音，亚当森开始把目光投向当红影星利亚姆·尼森。用他的话讲，原因在于“里亚姆声音的低音部和共鸣声非常优美。他的声音可以散发出巨大的热情和怜悯，同时又具有无比的震慑力。他非常崇敬那个角色，他的表演成为了赋予狮子生命力的点睛之笔。”
打造阿斯兰形象的工作主要由电脑合成特技技术完成。除此之外，亚当森还依靠KNB公司的霍华德·伯杰为一些关键镜头提供了3种真狮子尺寸的动画模型狮子。“其中一种是全尺寸的阿斯兰，用来代替角色站好位置，以便使迪恩的数字工作人员在现场拍摄时具有特定的参考点。”伯杰解释道。“接着我们又为拍摄石台镜头制作了一个全尺寸的阿斯兰，是一个8英尺长的木偶狮子，那简直是一件杰作，头部可以用无线电进行控制。它可以呼吸，可以做所有这些惊人的动作。最后我们制作了一头用来骑的狮子，供苏珊和露西骑着在绿幕前表演。这个又重又大的狮子模型足有500磅重。”
在制作这些体形庞大的木偶狮子时，伯杰同样也把真实感作为首要目标。他的最后检验是观察这些狮子木偶能否让小演员们感到震惊。“我真的不想让女演员们觉得那只不过是个木偶，我也不想让她们感到那只是道具或者化装效果，我希望她们把它当成是刚刚从动物园里跑出来的狮子，”伯杰说道。“当我们真的看到那种情形时，简直太棒了。亚当森想象中的纳尼亚一贯如此，那是一个和伦敦一样真实的地方，但是更富于魔力。”
白女巫贾迪丝：
拥有一身邪恶魔法，在《魔法师的外甥》、《狮子、女巫、魔衣橱》里出现，曾在纳尼亚王国里为非作歹，但最后还是败给狮王亚斯蓝和正义大军之下。
纳尼亚最大的坏蛋是贾迪丝，那个似乎不可一世的白女王用诅语让曾经像天堂一样的纳尼亚经历着永无尽头的严冬。制片家们采纳了执行制片人佩里·穆尔的建议，让欧洲影坛大腕苏格兰资深女演员蒂尔达·斯温顿扮演这个阴险而冷酷的角色。
与她的大部分演出搭挡不同，斯温顿完全不了解这个故事。“英国长大的人在小时候几乎都读过有关纳尼亚的小说，但我是一个例外，” 斯温顿坦承道。“所以说，我参加这部影片的拍摄完全是因为安德鲁·亚当森的邀请。后来我给自己6岁的孩子们读了这个故事，我想拿他们做个试验。当他们都认为这是一个好主意时，我才开始认为考虑这部影片。当然了，扮演这个邪恶的化身并不容易，在我的后半生里孩子们可能都会躲我远远的。”
斯温顿开始积极参与白女王形象的创作，这对她的角色来说是不可或缺的。“我们考虑使她的服装成为一种情绪温度计，它会随着她的情绪发生变化。她从来没有换过服装，但她衣服的形状和颜色会随着她身边事态的发展而改变。当她在冰雪城堡的家中时，她的衣服会像舞服那样变得很蓬松；当形势比较不利时，她的衣服会绷得很紧，色调也会发暗；当她在影片中的情况变得一团糟时，衣服会变成纯黑色。”
在设计服装时，为斯温顿所扮演角色的衣服加用了许多手工花边。服装设计师艾希斯·马森登“为蒂尔达设想了7种不同的服装变化，以便真实地表现出她那不断减弱的魔力。当春天降临纳尼亚后，冰消雪化，白女王牢牢控制的严寒也随之消失。”
露西：
在《狮子、女巫、魔衣橱》里，因为玩捉迷藏躲在衣橱里，因此发现纳尼亚魔法王国的秘密，是个可爱、心地善良的小女孩。
彼得：
是露西、爱德蒙、苏珊的兄长，在《狮子、女巫、魔衣橱》里面对白女巫的攻击时，表现得十分优异、勇敢，在之后的故事里，彼得长大了，当上了纳尼亚王国的大帝，管理众生！
爱德蒙：
因为贪心与好吃，在《狮子、女巫、魔衣橱》里出卖了自己的手足，投靠白女巫，不过最后发现白女巫的真面目，认罪回到纳尼亚王国正义的一方，在争战中也有杰出的表现！在之后的故事里，摇身一变成了爱德蒙大帝，与其兄彼得共同管理纳尼亚王国！
苏珊：
是露西、爱德蒙的姐姐，有智能和仁爱的心，在《狮子、女巫、魔衣橱》里表现不凡，让兄弟姊妹们彼此团结。在《奇幻马和传说》中，因为不愿下嫁给太息邦的王子，而引发了太息邦与纳尼亚王国的大战，率领众百姓对抗大军入侵，誓死捍卫纳尼亚王国！
人羊杜纳：
首先挑选的“非人类”角色是杜纳先生，他是已经引退的农牧神半人半羊兽，生性非常腼腆，他成了露西的好朋友，但又被迫为白女王的邪恶计划服务。这位农牧神为C·S·刘易斯创造纳尼亚带来了最初的灵感，刘易斯曾经说过“这个故事起源于农牧神拿着伞和包袱在雪后林中的一幅画。”所以制片家们都明白这个角色对于生动表现纳尼亚至关重要。他们发现正在窜红的苏格兰演员詹姆斯·麦卡沃身上具有他们寻找的那种飘逸气质。
从一个26岁的现代青年变成足有一千多岁的神话角色，麦卡沃将要接受严峻的考验，他每天要在好莱坞最资深化装魔术师霍华德·伯杰手中经历3个多小时的煎熬。霍华德·伯杰也是KNM特技公司的合作创始人。“他们录用了詹姆斯后，我们马上让他从英格兰飞来做人体灌模(life-casting)，”伯杰解释道。“安德鲁心里对杜纳先生的形象已经有了特定的考虑。他想重新塑造一个从孩提时代就已经印在心中的杜纳先生，我认为我们做得非常成功。”
伯杰接着说道：“我们为詹姆斯雕塑了一个头形，上面带有在无线电控制下能够进行活动的小耳朵，还有附着在头套上的角，接下来还有鼻子、额头和假毛发，包括假头发、胡须、眉毛以及体毛。我们每天需要两个人和3小时时间才能为詹坶斯准备停当，工作强度非常大。”
杜纳这个角色从腰部往下都是利用电脑合成动画技术制作出来的，不过为了完美模仿半人半羊兽走路的姿势，麦卡沃学会了在拍摄时利用脚尖走路。“那可以使我不像正常人那样走路，因为当我用两条羊后腿走路时上身会显得很特别，”他说道。“所以我必须先用上百万种的姿势走路，然后再从计算机上确定哪种姿势效果最好！”
为了完成影片所要求的从人到农牧神的转变，亚当森需要依靠由特技监督迪恩·莱特领导的一些视觉特技行家。莱特所说的“易腿术”最早曾在罗伯特·泽梅基斯 1994年获得奥斯卡奖的影片《阿甘正传》(Forrest Gump)中使用过，使用者是由加里·西尼塞扮演的越战伤残老兵丹中士。为了创造出羊的两条腿效果，莱特为麦卡沃使用了最新开发也更为复杂的计算机软件和“绿幕裤子”，使电脑合成的动作同麦卡沃的步态实现了匹配。
尽管为表现杜纳做好了一切准备工作，但导演亚当森仍然把农牧神这个角色当成上花轿前的新娘那样贡着，坚持不让女演员乔基·汉莉一睹其芳容，所以当乔基最后终于看到了农牧神的真面目时，不由得从心里感到万分惊奇和兴奋。“亚当森一直想给我一个惊喜，所以他始终不肯让我看到农牧神和白女王的真面目，所以我的反映的确是发自内心的，”亨利说，“他成功了！”
沙斯塔：
原是半月国的王子，流落到太息邦变成渔夫家的小孩，遇到能言马噗哩，于是决定逃回北方纳尼亚王国，一路上历经官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野兽的突击，但身负狮王亚斯蓝的嘱托，而勇敢地完成了传递大军入侵的消息，并且在后来的战役中，也表现得十分勇猛！
噗哩：
是一只聪明、会说话的马，被骗到南方国家，成为马奴，遇到小男孩沙斯塔后，提议一起逃回北方纳尼亚王国，在一路上曾历经经胆怯逃跑，但最后受到沙斯塔的激励，成为骁勇善战的战马！
艾拉薇：
在《奇幻马和传说》里，同样也拥有一只能言马的女大公，因为不满家人的安排，不愿嫁给相亲的人，因此逃离家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，约定好一起逃到纳尼亚王国，在沙漠逃亡中，遭到狮子的攻击，身负重伤，但勇敢的她并不惊恐，堪称女中豪杰！
这个冬季，著名导演安德鲁·亚当森带着C.S.·路易斯封闭了55年的魔幻故事强力挑战《指环王》。
剧情简介：幕幕精彩
故事起源于第二次世界大战，饱受战火灼烧的英伦本土，四个可怜的孩子无奈之下离
开城里的学校，被父母送到郊区的一所大房子里躲避战争的魔爪。房子的主人是个古怪的老教授，
一切奇异的故事都从他那空旷的大房子里同样大大的衣橱开始……
一
这段魔幻故事的一开始，便是由我们这位可爱的小女孩露茜将我们引入另一个世界的，“误闯”入人家的衣橱，并穿过件件皮衣来到了陌生而又浓密的森林。而在这个冰天雪地的纳尼亚王国里初次与与小女孩相识的竟是一只半人半羊的家伙“图姆纳斯”。
初次见到人类露茜的半人羊图姆纳斯质问道，“你是哪里来的小矮人？”
“我不是矮人，我是个小姑娘。我还是班里最高的呢！”
“你说什么？你是夏娃的女儿？”图姆纳斯惊讶道。
“我妈妈叫海伦……”
二
影片中，埃德蒙(斯坎达·基奈斯)，露茜的坏蛋哥哥，对他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心怀怨恨和妒忌。因此，他的行为和他本身也成为了人们厌恶的对象。而纳尼亚中其他人物的个性则与众不同、各具特色，就像雷·温斯顿扮演的那个小人物海狸先生。
“谁是亚斯兰？”埃德蒙问道。
“哈哈，谁是亚斯兰？你可真是个厚脸皮的笨蛋……竟然不知道亚斯兰为何人？你怎么会？”海狸先生反问道。
“哦，是我们很久没到这里来的缘故。”
“亚斯兰可是整个森林惟一的至尊之王，纳尼亚真正的国君。”海里先生腰板溜直。
的确，亚斯兰是影片中真正的英雄，一个高深莫测的人物，不为人知又惹人喜爱，令人畏惧又不失温柔。当JRR·托尔金忙于他的著作《指环王》的时候，C.S.·路易斯已经将基督教中众多的元素融入了他这个与现实世界平行的奇异世界中去了。在很多人心中，似乎已经为这部《纳尼亚传奇》的首部曲贴上了“小孩版的《耶稣受难记》”的标签。因为，影片中充当救世主角色的狮王亚斯兰亦如同耶稣一般经受着各种考验。
而根据路易斯的文字，我们却可以理解出他是想以童话、寓言的方式向人们讲述天上的神是以何种方式降临到我们这个地球上的，并创造了与我们平行的另一个神秘世界。
三
当狮王亚斯兰勇敢地如约来到石桌前，面对四周怪兽们丑陋无比的面孔、犬牙呲户的嘴脸，以及邪恶的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首时。亚斯兰如同迎接涅?的火凤凰般毫无畏惧。
“故事中这段情节的描写对观者心灵的冲击完全要超越任何恐怖和惊悚场面。”亚当森提到，“我不会把恐怖气氛完全灌输到电影中的各个角落，我更感兴趣的则是亚斯兰那时的思想，以及他与小姑娘露茜的种种联系。”蒂尔达·斯文顿在片中将白女巫的阴森、险恶表现得淋漓尽致、相当到位，且毫无做作与卖弄之嫌。她将这个角色塑造成“万种邪恶的根本”，而且附和着象征寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到丝毫的暖意。
“我对你们这些囚犯毫无兴趣，杀了他们，把他们全部杀掉！”白女巫穷凶极恶地命令着手下的魔鬼怪兽。
“为了纳尼亚，为了亚斯兰，冲啊！”彼得怒吼着。
最后决战的时刻到了，正邪两分的纳尼亚王国终于迎来了决定命运的一刻。这也意味着对影片场面是否宏大壮观的严峻考验。影片中潘(希腊神话中的半人半羊的山林和畜牧之神)模样的角色完全要依靠计算机技术加以渲染，还有数量更加庞大的参战武士都离不开电脑特技功劳，因为参与这场决战的士兵何止千人。
在这场战争中，彼得带领5000人组成的正义之师将迎战三倍于他们的白女巫的邪恶军队。两军相接、混战一处、喊杀声冲天、空中挥舞着的长剑如牛毛般密集，场面令人叹为观止。就像神话世界中的动物王国之间的争斗一般，人身牛头怪、人首马身怪、狮身鹫首怪……鲁格/文
这部影片根据著名作家C.S.刘易斯所著的享誉世界，经久不衰的伟大传奇历险故事所改编。故事发生在第二次世界大战期间，我们跟随四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹，一起从魔幻的衣橱一脚踏入神秘的纳尼亚国度。原本祥和和宁静的纳尼亚国度居住着许多神话里才会出现的生物：会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人；但是这个国度却遭到邪恶的白女王下了毒咒，成为永远冰天雪地的冰封世界。四个人类的孩子将在伟大崇高的万兽之王：阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开一场大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。
《纳尼亚传奇》是导演—安德鲁·亚当森所执导的第一部真人演出的电影作品。这位新西兰出生的知名导演曾经以《怪物史瑞克》获得过奥斯卡最佳动画片奖，并且二度以《怪物史瑞克2》获得奥斯卡最佳动画片奖提名。安德鲁·亚当森同时与艾美奖最佳编剧得主—安·皮考克一起负责剧本改编工作。本片的制片人是奥斯卡金像奖得主马克·约翰森。
为了让自己儿时最喜爱的奇幻文学作品《纳尼亚传奇》真实的呈现在观众面前，亚当森不惜巨资请来许多获得过奥斯卡奖的幕后工作团队来协助电影的拍摄。 其中就有《指环王》的特效制作公司—维塔公司，它倾力打造了《纳尼亚传奇》中几场波澜壮阔，令人叹为观止的特效场面。
《纳尼亚传奇》自2005年12月9日在全球上映以来，在全球掀起了观影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已经达到了5亿美元， 压倒了同期上映的《金刚》等大片，并在世界许多国家打破了迪士尼影片在当地的票房纪录。 本片最终票房将有望达到惊人的6.5亿美元。
《纳尼亚传奇》将于2006年3月10 日在中国上映，将会带给中国观众一次无比美妙的视听享受。 英国著名学者、文学家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人贡献出了一本杰出的巨著《纳尼亚王国传奇》系列。1898年，路易斯诞生于北爱尔兰的一个书香世家。他自幼便沉浸在父母的藏书堆中，汲取了丰厚的知识养份，也因大量阅读神话传奇故事，而培养出对奇幻文学的莫大兴趣。十岁那年，路易斯的母亲过世，原本平静详和的家庭立即分崩离兮。他遂
离开爱尔兰，渡海到英格兰读书。异乡平原灰黯的景色、多雾多雨的天气、集中营式的学校生活、暴戾教师和稀松枯燥的课业，重重压抑着他的胸臆。为了寻求蔽荫，早熟的路易斯开始故事创作，并埋首研究哲学思想。这时期的经历不但磨炼了他的写作技巧，也埋下他日后思想转向基督教教义的种子。
1921年，路易斯考入牛津大学，但没多久就爆发了第一次世界大战。他被征召入英国军队，开拔到法国战场的壕沟中作战。他在战斗中中弹负伤，返回伦敦休养。痊愈后他继续完成学业，并在26岁取得牛津大学的教职工作。此后的路易斯一个人拥有了三种身份：第一，他是牛津和剑桥大学著名的文学学者和批评家；第二，他是广受好评的奇幻小说和儿童文学作家；第三，他是知名的基督教神学作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小说《Out of the Silent Plant》。这本小说的主角艾德温·伦森，是以他在牛津大学的同窗挚友《魔戒》的作者托尔金为原型取材的。
1950年，路易斯发表奇幻小说《狮子、女巫、魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共组成奇幻文学巨著《纳尼亚王国》系列故事。最后一部《最后的战役》一书，为他赢得英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。C.S路易斯一生的著作包括了诗集、小说、童话、文学批评，以及阐明基督教精义的作品，不下50多本。这些作品在他于1963年逝世后，仍持续再版发行，盛况至今不缀。他被当代誉为“最伟大的牛津人”，也是二十世纪最具领导地位的作家兼思想家。
《纳尼亚王国传奇》的原书名为《The Chronicles of Narnia》，Chronicles译成中文为“编年史”或“年代记”，单从这一点来看，路易丝用他洋洋数十万字为我们构筑了一个怎样庞大的魔幻世界啊。《指环王》讲述了人与魔残酷征战的浩大战役，《哈利·波特》不过，是描述了一个小小的魔法学校，但长篇巨著《纳尼亚王国传奇》却整整虚构了一个庞大王国的兴衰史。需要提及的是，C.S.路易斯还有一位名叫J.R.R.托尔金的挚友，他就是在世界上拥有数千万追随者的长篇幻想小说《指环王》的作者。托尔金曾在他的作品中提出了一个“第二世界”的理论，即第一世界是神创造的世界，也就是我们日常生活的那个世界。而人们不满足第一世界的束缚，用“幻想”去创造一个想象的第二世界。这个第二世界，所有的一切则都是以一种看得见的“真实”形象建构起来的。作为托尔金的同行，路易斯是“第二世界”理论的积极的支持者和追随者，可以这样说，《纳尼亚王国传奇》是路易斯对托尔金“第二世界”理论的一次伟大实践。
有意思的是，路易斯在写作《纳尼亚王国传奇》时，并不是按照现在的七本书的排列顺序完成的，(即《魔法师的外甥》、《狮王、女巫、魔衣橱》、《能言马和王子》、《凯斯宾王子》、《“黎明踏浪者”号远航》、《银椅》、《最后之战》)而是先写了《狮王、女巫、魔衣橱》(1950年)，然后是《凯斯宾王子》(1951)、《“黎明踏浪者”号远航》(1952年)、《银椅》(1953年)、《能言马和王子》(1954年)，最后，一直到了1955年，才倒回来写了现在的第一部《魔法师的外甥》，1956年完成最后一部《最后之战》。这是因为，路易斯在写《狮王、女巫、魔衣橱》时，并没有写续篇的打算，但没想到竟受到了读者们空前的喜爱，于是便一发不可收拾，竟写出了一部工程浩大的“纳尼亚王国”的编年史。所以，《纳尼亚王国传奇》七本书独立成章，你可以分开阅读，也可以合在一起读，如果合在一起读，就像有人曾经说过的那样：“如果把七册并在一起读，就会感到这是一部一气呵成的故事。如同我们仰望天空，先是零零碎碎的一颗颗的星星，看着看着，就汇集成了一个星座的形状。纳尼亚王国有仅属于自己的太阳、月亮和星星……”
虽然《纳尼亚王国传奇》全书透露出一种对基督教的虔诚，但毕竟还是被全世界的孩子们狂热地接受了，而且它还成为第二次世界大战以后英国最伟大的儿童文学作品。有评论家说它是：被唤作幻想小说的作品，在它前后都曾经出现过，但只有它和《指环王》成了幻想小说的里程碑似的作品。
创作纳尼亚最终不仅仅需要创造力，它还需要强大的计算机功能，需要全世界最富于创新精神的顶尖特技公司的努力，以便利用数字技术使另外一个世界的面貌和它的另类生物得到更好的表现。 “这是一个有着众多奇异生物的故事，”亚当森说，为了使最后决战显得场面宏大，一共出现了两万个动物角色。所有这些角色都由计算机完成，尽管它们采用的方法不尽相同。有些动物始终采用电脑合成特技技术，有些是电脑合成加上真人实景。拿半人半马怪来说，它的上半部分是人身，下半部分是电脑生成的马的下肢；而水獭则完全由计
算机生成。最终目的是使所有元素有机地溶合起来形成一个统一和谐的世界，带给观众以百分之百的真实感。” “《纳尼亚传奇》是迄今为止规模最大的特技电影，”制片人马克·约翰逊补充道，“我们在创作它的过程中同时启用了世界上三家规模最大，创作能力最强的特技公司：节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。” 该片制作人最初请了几家特技公司“试听”不同的角色，就如同挑选演员一样。约翰逊解释道：“我们先提出一个角色，比如说水獭先生，然后要求5家不同的特技公司在没有任何标准可循的前提下试着做出角色的动画效果，我们就是这样为影片挑选最佳特技公司的。” 负责这项工作的是特技监督迪恩·莱特，他是参加过《指环王》二集和三集拍摄的专家。同莱特合作的还有节奏和色彩公司的比尔·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯内和工业光魔公司的斯科特·法拉尔，他们为影片创作了大约1000到1400个电脑合成动画镜头和影像。据导演亚当森讲，“实际上所有镜头和场景都经过视觉特技修饰。”最后大约有1000多人参加了特技拍摄工作，三家特技公司为影片拍摄了大量的特技资料。新近制作完成的图像资料可以由各家特技公司在布置音乐会时彼此共享，从而使其场景效果越来越丰富多彩。 索尼影像工作室负责利用电脑合成技术表现水獭先生并制作狼群，它们必须达到相片质量的真实感，能够在某些场景中和一些真正的动物天衣无缝地混合在一起。与此同时，节奏和色彩公司正在精心构造阿斯兰那优美健壮的肌肉组织；而工业光魔公司则在调整半人半马怪走路的姿态。接下来各家公司可能会调换角色，为创作伟大的纳尼亚贡献各自的力量。“每个元素的制作都有一个共同的目标，那就是使每一个动物角色和真人演员在一起时都绝对真实可信，”莱特总结道。 最后，包括从场景和设计直到常规特技和数字特技在内的所有电影元素都将合成到那个最具有挑战性的镜头中，也就是阿斯兰和白女王的军队为纳尼亚进行的决战。安德鲁·亚当森构思了一个场面宏大的场景，银幕上会同时出现两万个角色，这个场面主要是靠他自己想象出来的。“小说中对这场战争的描写只用了一页半的篇幅。刘易斯的描述非常简单，只是一些‘你们应该在那里‘之类的话，但是在我的想象中这却是一场半人半牛怪、半人半马怪以及农牧神和森林之神之间的一场令人不可思议的大战。我们必须表现这场战争，表现这场举世无双前所未有的战争，“这位导演说道。 这些场景是在新西兰的羊群山车站（Flock Hill Station）拍摄的，它座落在一片崎岖的高原上，可以看到白雪覆盖的远方山景。影片中的演员以及数百名群众演员身穿维塔公司和KNB公司制作的奇异服饰，表演这场为纳尼来的未来所进行的战争。后来，为了把战斗者变成数十万之众并且能够分别控制每一个角色的移动和动作，节奏和色彩公司使用了曾经为《指环王》制作出宏大战争场景的全新软件，那种智能化软件被称作“巨型（Massive）”。“我们每次出现在银幕上的生物种类都有二三十种，每一种都有自己的特点，比如如何跳跃、跑动、走路、移动和打斗，”迪恩·莱特说道。“把它们做得逼真可信的确是一种非常大的挑战，但是通过计算机仿真，你完全有可能把它们做得要多像有像。” 最后决战结束之后，安德鲁·亚当森知道他的纳尼亚终于从孩子们的狂热想象中走上了银幕。“拍摄这部影片是一个令人望而生畏的过程，无论从各方面来讲都是如此，”亚当森最后总结道。“首先它在技术上难度很高，包括特技效果和数字创作；同时从制片角度讲难度也非常大，包括规模和设计；让4个孩子做主角也不是件容易的事；不过我认为最不容易的是拍摄这个人见人爱的故事所要承担的责任。对纳尼亚抱有想象和憧憬的至少有三四代人，他们的数量更是无法计算，要把它展现出来的确是一项巨大的工程，但这正是我们决心要做的事情。
㈤ 娆х編鎭愭栨帰闄╋紒鎬寮傜墿锛佹潃浜虹媯锛佷竴绫荤殑鐢靛奖鏈夊摢浜涙帹鑽愶紒
銆銆銆婃矇榛樼殑缇旂緤銆嬫牴鎹钁楀悕灏忚村舵墭椹鏂銆傚搱閲屾柉鐨勫悓鍚嶅皬璇存敼缂栬屾垚锛屾湰鐗囩敱涔旂撼妫路鎴寸背鎵у硷紝鏈辫开路绂忔柉鐗广佸畨涓滃凹路闇嶆櫘閲戞柉涓绘紨锛屽奖鐗囩殑鍙欒堪鏂瑰紡灞炰簬鎭愭栫墖绫诲瀷銆傝ョ數褰变簬1991骞2鏈14鏃ヤ笂鏄犮
銆銆鐢靛奖鍓ф儏銆銆鍏嬫媺涓戒笣鏄鑱旈偊璋冩煡灞鐨勮佷範鐗瑰伐銆傚ス鎵鍦ㄧ殑鍩庡競鍙戠敓浜嗕竴绯诲垪鐨勫懡妗堬紝鍑舵墜鏄
銆銆銆婃矇榛樼殑缇旂緤銆嬫捣鎶(4寮)
銆銆涓鍚嶄笓鍓ュコ鎬х殑鐨鐨勫彉鎬佹潃浜虹姱鈥滈噹鐗涙瘮灏斺濓紝杩勪粖涓烘锛屽彈瀹崇殑濂虫у凡杈5浜恒傚厠鎷変附涓濈殑浠诲姟鏄鍘讳竴鎵鎴掑囨．涓ョ殑鐩戠嫳璁块棶绮剧炵梾涓撳舵眽灏兼嫈鍗氬＋锛屽悓浠栬繘琛岄潰瀵归潰鐨勪氦璋堬紝浠ユよ幏鍙栫姜鐘鐨勫績鐞嗚屼负璧勬枡鏉ュ府鍔╃牬妗堛
銆銆姹夊凹鎷旇鍏冲湪鍦扮墷閲岋紝浠栨槸涓浣嶆櫤鍟嗘瀬楂樸佹濈淮鏁忔嵎浣嗛珮搴﹀彉鎬佺殑涓骞寸敺瀛愶紝骞朵笖鏄涓椋熶汉鐙傞瓟锛屼粬瑕佹眰鍏嬫媺涓戒笣璇村嚭涓浜虹粡鍘嗕緵鑷宸卞垎鏋愪互鎹㈠彇浠栫殑鍗忓姪銆傝櫧鐒跺厠鎷変附涓濈殑鎬濈淮鑳藉姏瀹屽叏涓嶆槸鍗氬＋鐨勫规墜锛屼絾濂瑰嵈琛ㄧ幇鍑轰簡鍊煎緱绉拌禐鐨勫媷姘斿拰璇氭寶锛屼簨瀹炰篃璇佹槑鍏嬫媺涓戒笣鎵惧逛汉浜嗐
銆銆涓嶄箙锛岃︽柟鍙堝彂鐜颁簡涓鍏峰コ灏搞傚厠鎷変附涓濋氳繃灏镐綋绾跨储锛氬叾涓锛屾昏呰儗閮ㄨ鍓ュ幓浜嗕袱鍧楄彵褰㈢殑鐨锛涘叾浜岋紝姝昏呭枆鍜欓噷鏈変釜灏忔墜鎸囧ぇ鐨勮櫕鑼с傛嵁鏄嗚櫕涓撳跺垎鏋愶紝杩欐槸婧愪簬浜氭床鐨勪竴绉嶈浘锛岃绉颁负鈥滃湴鐙辨槅铏鈥濄傚張鏈変竴浣嶅コ瀛愯缁戞灦浜嗭紝杩欎竴娆℃槸鍙傝鍛樼殑濂冲効銆傚厠鎷変附涓濆悜鍗氬＋姹傚姪锛屽ス缁欏崥澹寮鍑哄弬璁鍛樻壙璇虹殑濡傛灉濂瑰コ鍎胯幏鏁戠殑璇濇眽灏兼嫈鍙浠ヨ幏寰楃殑濂藉勶紝鍏嬫媺涓戒笣鎷垮嚭鑷宸辩殑鏁呬簨鍜屾眽灏兼嫈鈥滀氦鎹淇℃伅鈥濓紝濂瑰皬鏃跺欑埗浜插洜鍏娈夎亴鍚庡ス琚閫佸埌杩滄柟浜叉垰瀹讹紝鍦ㄩ偅涓鍐滃満搴﹁繃涓娈垫椂闂达紝鍚庢潵鍥犱负鏌愪釜鍘熷洜閫冭窇浜嗭紝鍗氬＋鎻愮ず鍏嬫媺涓戒笣锛岀枒鐘浣跨敤鐨勬槸鎵璋撯滃湴鐙辨槅铏鈥濓紝鏈璐ㄦ槸铔撅紝鑰岃浘鐨勭壒寰佹槸鍙橈紝鐢辫櫕鍙樻垚铔癸紝鍙堢敱铔瑰彉鎴愯浘锛屾槸缁忚繃涓灞傝湑鍖栬岃浆鍙樹负鏇寸編涓界殑涓涓灞傛°傗滈噹鐗涙瘮灏斺濅篃鎯冲彉锛岀敱浜庣ュ勾鏃堕伃鍒拌繃缁ф瘝鐨勮檺寰咃紝鐤戠姱鑷灏忓績鐞嗗氨鍙戠敓鎵鏇诧紝鍏锋湁绮剧炵柧鐥呯殑浠栧逛汉鎬ф湁鍙嶅惧悜锛屼粬甯屾湜閫氳繃鍙樻цВ鍐筹紝鍘昏繃涓夊舵渶澶у瀷鐨勫彉鎬ф墜鏈涓蹇冿紝鍗撮兘閬鍒版嫆缁濓紝鏇翠娇鍏朵笉鑳藉疄鐜拌浆鍙樼殑蹇冪悊锛屾墍浠ヤ粬鍙樻佺殑蹇冪悊瀵艰嚧鍏惰侀氳繃鍋氫竴寮犲コ浜虹殑浜虹毊鏉ョ粰鑷宸卞疄鐜拌浆鍙樷︹︿粬浠鐨勮皥璇濊涓绘不鍖荤敓濂囬】绐冨惉鍘伙紝浠栨兂鎶㈠ご鍔燂紝鍦ㄥ厠鎷変附涓濊蛋鍚庡氨瀵规眽灏兼嫈杩涜屽¤锛屾崊鐮村厠鎷変附涓濈殑璋庤█锛屽弬璁鍛樹粠娌＄粰杩囦粈涔堟壙璇猴紝鐒跺悗缁欎粬寮鍑烘柊鐨勬潯浠讹紝濡傛灉璇村嚭鐤戠姱鐨勫簳缁嗭紝灏辨妸浠栨崲鍒扮敯绾宠タ宸炵殑涓涓鐩戠嫳锛屽崥澹鎻愬嚭瑕佹眰鍦ㄥ弬璁鍛橀潰鍓嶈村嚭浜哄悕锛岃繕涔樺尰鐢熶笉娉ㄦ剰鎷胯蛋浠栫殑绗斻
銆銆鍚庢潵鍗氬＋琚杞绉诲埌鍙︿竴瀹剁洃鐙憋紝閫斾腑鍦ㄦ満鍦哄拰鍙傝鍛樼殑浼氶潰璇村嚭涓涓浜哄悕銆傚厠鎷変附涓濈爺绌朵竴涓嬪彂鐜拌繖鏄涓鍋囧悕锛屼簬鏄鍘诲埌鍗氬＋鐨勭墷鎴匡紝閫氳繃鈥滀氦鎹淇℃伅鈥濓紝姹夊凹鎷斾簡瑙ｅ埌鍏嬫媺涓戒笣閫冪诲啘鍦虹殑鍘熷洜锛屼竴涓娓呮櫒鍏嬫媺涓戒笣琚缇旂緤鍦ㄥ睜鎴鏃跺彂鍑虹殑灏栧彨鎯婇啋锛屽ス鎯冲幓鏀捐蛋缇旂緤锛屽畠浠鍗翠竴鍔ㄤ笉鍔锛屽ス鎶辫捣涓鍙缇婅窇浜嗭紝浣嗘槸閭ｅ彧缇婂お閲嶄簡锛屾渶鍚庡ス杩樻槸琚璀﹀療鎷︿綇甯﹀洖鍐滃満锛岀劧鍚庡ス灏辫閫佸幓瀛ゅ効闄锛屽湪瀛ゅ効闄㈠害杩囩ュ勾浣欎笅鐨勬椂鍏夈傞偅涓缇旂緤鎯ㄥ彨鐨勫櫓姊︿篃涓鐩磋惁缁曞湪濂瑰乏鍙.......鍙姝ｅ綋濂硅佹眰鍗氬＋璇村嚭鐪熺殑鍑舵墜鐨勫悕瀛楁椂锛屽囬】甯﹀崼鍏佃刀鏉ユ妸鍏嬫媺涓戒笣鏋惰蛋浜嗐備笉涔咃紝鍗氬＋鍒╃敤濂囬】涓涓嬬殑鍦嗙彔绗旂殑閲戝睘涓濇墦寮浜嗘墜闀ｏ紝鏉姝讳簡鍗鍏碉紝鐢ㄤ竴涓濡欐嫑閫冧箣澶澶銆傚厠鎷変附涓濅竴涓浜虹户缁瀵绘壘绾跨储锛岀爺绌跺嚭鍑舵墜鐩鏍囬拡瀵硅韩鏉愯緝鑳栫殑濂冲瓙锛屾槸涓轰簡鎶婅瀹宠呴タ寰楃毊鑲ゆ澗寮涗箣鍚庢墠鏉姝伙紝鐒跺悗鐢ㄥス浠鐨勭毊鍋氳。鏈嶃傚彟涓鏂归潰锛岃櫧鐒跺崥澹缁欎簡鍋囦汉鍚嶏紝浣嗘槸瀵圭枒鐘鐨勬弿杩板嵈鏄姝ｇ‘鐨勶紝FBI鎶婂硅薄閿佸畾鍦ㄤ竴涓鍙瑭瑰喡蜂冀濮嗙殑浜鸿韩涓婏紝鍥犱负浠栨浘鍦ㄦ捣鍏虫彁杩囦竴绠辨潵鑷鑻忛噷鍗楃殑娲绘瘺铏锛岃繕鍘昏繃鍙樻т腑蹇冦
銆銆FBI鍘诲線鐤戠姱鐨勪綇鎵鎶撴崟鎵戜簡涓绌恒傚厠鎷変附涓濇部鐫绾跨储鍓嶈屼笉鎱庤繘浜嗏滈噹鐗涙瘮灏斺濈殑鐜板湪浣忓勶紝濂瑰拰鐤戠姱鍦ㄩ槾妫鐨勫湴涓嬪ら噷鍙戠敓浜嗘縺鐑堣緝閲忥紝鏈鍚庡厠鎷変附涓濆嚮姣欎簡瑭瑰嗭紝鏁戝嚭浜嗗弬璁鍛樼殑濂冲効銆傗滈噹鐗涙瘮灏斺濊鍑绘瘷浜嗐傚湪搴嗗姛浼氫笂锛屽厠鎷変附涓濇帴鍒颁簡姹夊凹鎷斿崥澹鐨勭數璇濓紝鍗氬＋璇翠粬涓嶄細鍘绘壘濂归夯鐑︼紝浠栨湁鏂扮殑鐩鏍囷紝鐢佃瘽鎸傛柇鍚庯紝闀滃ご鎸囧悜濂囬】鍖荤敓锛屾眽灏兼嫈鎴翠笂甯藉瓙锛屾棤澹板湴杩涘叆浜烘祦锛屽幓瀵绘壘浠栦笅涓涓鐩鏍囷紝涔熷氨鏄濂囬】鈥︹