电影任逍遥演员表

㈠ 你最喜欢贾樟柯哪部电影作品

贾樟柯的电影我最喜欢哪一部《任逍遥》，一部是名头很响的《三峡好人》。像“故乡三部曲”的前两部《小武》和《站台》里失意的主人公一样，《任逍遥》里的两个小伙子斌斌和小济仍旧是失败者。电影里，他们常叼着烟、骑着大摩托在街上呼啸而过。而这喧哗的背后，他们似乎除了哥们儿一无所有，跃动的青春和另类的爱情也貌近实远。最可悲的是他们身后的家庭冷若冰霜，他们几乎无路可退。最后，他们决定铤而走险，一起抢银行，实施一场粗糙得不能再粗糙的犯罪。灰暗的天空下，几乎是空寂的城市里，两个小伙子一步步走向人生的深渊……

我的确无法在《任逍遥》和《三峡好人》中挑出我更喜欢的一部，我也曾年少轻狂，像斌斌和小济一样在中国的小角落里胸怀理想，但时时距湮灭仿佛只有一步之遥。而现在，我年龄稍长，又像韩三明、沈红一样恋旧、失落、拼争，还得守住那些沉淀在心底的人性光亮。

㈡ 任逍遥电影

电影《任逍遥》由贾樟柯执导，赵涛、赵维威、吴琼和王宏伟等主演，是一部描绘中国山西大同失业工人子弟生活的剧情片。影片英文名为Unknown Pleasures，摄影由余力为操刀，时长113分钟，跨越中国、韩国、日本和法国等多个国家，采用了英语和汉语普通话双语对白。首映于2002年戛纳电影节，其中赵涛的表演备受瞩目，被认为是最佳女主角的有力竞争者。

影片以山西大同为背景，讲述了两个少年彬彬和小济的冒险故事，他们因现实生活与理想世界的反差而迷茫。贾樟柯在这部作品中尝试了不同的叙事风格，与他以往的写实手法形成对比。电影中融入了贾樟柯个人的生活元素，如他在片中的唱歌角色和另一部电影《小武》的线索，反映出他对于自由和现实生活态度的探讨。

《任逍遥》的拍摄地点从汾阳转移到大同，这座城市的衰败工业场景和贾樟柯的“公共空间”概念紧密相连，电影中的空间不仅是物理背景，更承载着社会文化意义。贾樟柯通过大同的变化，探讨了社会边缘人群的生活状态和对未来的不确定。电影中，废弃的汽车站候车厅和干涸的河床等空间，象征着人物情感的起伏和城市变迁。

尽管影片在情节上略显突兀，但贾樟柯通过《任逍遥》展现了从个人情感到理性思考的转变，继续追求真实，这在当时同龄导演中显得尤为独特。他的作品不再局限于浓重的乡愁，而是探讨电影本身的问题，体现出“说真话”的创作义务。Dv技术的运用为贾樟柯捕捉到更真实的影像提供了可能。

任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片，由法、日、韩三国联合出品，香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。该片描写失业工人子弟的生活，两名19岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故事。

㈢ 贾樟柯三部曲哪三部

《小武》、《站台》、《任逍遥》是贾樟柯写的三部曲，又被称为故乡三部曲，这些作品都已经被翻拍成了电影。

《贾樟柯故乡三部曲:任逍遥》内容简介：到底难脱革命文艺青年的好大喜功，想想《小武》和《站台》都是关于我家乡的故事，便琢磨着再拍一部，凑个“ 故乡三部曲”。

远的学一下高尔基《童年》《在人间》《我的大学》，近的学一下巴金《家》《春》《秋》。正在流行首叫《任逍遥》的歌。

作者简介

贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人。1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。

主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书。

㈣ 求贾樟柯电影《任逍遥》带字幕的版本

这个电影都没字幕的！！！！去买DVD吧！！D版的！！有字幕！！！

㈤ 贾樟柯三部曲哪三部

1.《小武》

《小武》是贾樟柯编剧并执导的独立制片剧情电影，该片讲述了生活在中部某小县城的梁小武在接连失去友情、爱情和亲情后最终失去自由，成为囚徒的过程。

2.《站台》

《站台》是由贾樟柯编导的剧情片，该片讲述了八十年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中由“寻找”到“回归”的成长故事。2000年，该片获得第57节威尼斯电影节亚洲电影促进联盟奖。

3.《任逍遥》

《任逍遥》是由贾樟柯执导并编剧，该片是贾樟柯《故乡三部曲》中的最后一部，讲述了两个少年为摆脱无尽的无聊也为了给自己定位而出去抢劫银行的故事。

人物简介

贾樟柯（Jia Zhangke），1970年5月24日出生于山西省吕梁市汾阳市，华语影视导演、编剧、制片人、演员、作家，上海大学温哥华电影学院院长,毕业于北京电影学院文学系。

㈥ 如何评价影片《任逍遥

该片一改贾樟柯惯用的写实手法，风格迷离鬼异。女主角赵涛在剧中饰演一个矿区野模特，她的表演闪现了当代女演员普遍缺乏的质感。镜头语言很好地诠释了人们对于自由的渴望，追寻，以及一定程度上曲解。片中的最有特色的就是那种叠加的空间。除了极少的借用民居表达城市面貌改变的场景外，任何古建筑遗物从未闪入到镜头里。
在这部片子里，更多看到的是贾樟柯对电影本身问题的理性探讨。电影的在情节设置上有些磕磕绊绊。