什么是都市电影

A. 都市类电影是什么意思

都市类电影是一种以都市生活为背景的电影类型，它可以反映现代社会的各种现象和问题，描述城市人的生活状态和心理变化。它既可以是情感和思想深刻的艺术作品，也可以是冒险和动作的商业大片。无论是哪种方式，都市类电影都深受现代年轻人的喜爱。在这种类型的电影中，人物角色多样，故事情节曲折多变，能够带给观众许多精彩的视觉体验。
都市类电影渗透了现代科技和文化元素，充满了时尚感和活力。它们能够让人们更深入地了解现代都市生活的各个方面，包括社会、医疗、科技、娱乐等等。作为现代人，我们需要通过这种方式来欣赏和思考自己的生活方式和价值观。尤其是在现代社会竞争激烈的环境下，都市类电影可以让我们更好地释放压力和放松身心。
都市类电影也可以帮助人们更好地认识自己和他人。电影作为一种传媒媒介，具有很强的感染力和影响力。一部好的都市类电影可以让我们更加感受到人性的复杂和缺陷，引导我们更好地理解和关爱他人。同时，作为表现城市文化的文艺形式，都市类电影也蕴含着很深的历史和文化底蕴，是我们了解和学习城市文化的重要途径之一。

B. 《欲望都市》电影版好看吗

《欲望都市》电影版只是对电视版的一种修正和延续，本质上没有较大的突破，不是很好看。剧情为了重逢而重逢，缺少必要的情节性、人物塑造和智慧闪光，而几个女主人公找到意中人的情节又有点过于像肥皂剧的大结局。

实际上该片从2004年——就在同名电视剧集结束后不久就开始拍摄了，可是由于演员金·凯特罗尔和HBO发生了劳资纠纷，影片的拍摄只有暂时搁浅。2007年，凯特罗尔和HBO最终在劳资问题上达成了共识，《欲望都市》电影版才得以顺利完成。

C. 都市·电影·传媒：民国电影笔记目录

在探索中国近代电影的历史长河中，上海，这座繁华的都市，无疑扮演了重要角色。九十年前，上海宛如一座海市蜃楼，成为了电影的起点。华商影院的兴起，标志着中国电影业的开端，这里见证了中国首次电影博览会的盛况，以及“电影皇后”这一称号的诞生。

1933年的中国影后选举，是电影界的一次重要选拔，它不仅体现了那个时代的审美标准，也记录了电影人才的崛起。外国影片的译名研究，展示了当时中西文化交流的独特视角。电影说明书的历史回顾，揭示了早期电影传播的细腻与匠心。

从《新剧杂志》中的电影文献，到二十世纪二十年代白领阶层的专属影刊，每一份纸媒都承载着民国电影的点滴痕迹。石凌鹤与《电影戏剧》的合作，以及“孤岛”时期的艺坛画报，都是那个时代电影艺术的生动写照。作为民国电影的第一刊，它们记录了电影行业的初创与变迁。

从专业海归程树仁到共产党的电影先锋何味辛，再到1926年洪深的北京之行，这些人物的故事构成了民国影坛的丰富画卷。蔡楚生的影坛之路，以及电影史上的失踪者们，都揭示了电影创作的起伏与挑战。卓尔不群的艺术探索者如摄影师陈嘉震和早年的桑弧，他们的作品留下了深深的烙印。

影片《黑籍冤魂》的源流考，揭示了早期电影作品的深刻内涵。中国最初的三部故事片，见证了电影技术的起步。田汉与《到民间去》的联系，以及《月老离婚》的神话韵味，都体现了电影与社会文化的紧密联系。

从《再造共和》到《洪宪之战》，电影记录了历史的风云变幻。阮玲玉的《妇人心》和《王老五》的故事，展现了女性角色的多样性和社会变迁。何非光的《花莲港》拍摄，以及《假凤虚凰》的啼笑皆非，描绘了电影业的商业与艺术冲突。

中国电影的主流类型与娱乐商业影片并存，如“人猿泰山”的热潮和中国侦探“陈查礼”的形象。《大地》和中国的关系，以及《魂断蓝桥》引发的“中国现象”，都展现了电影对国家文化的影响。迪斯尼的魅力、《居里夫人》的敬意，以及卓别林的永恒，都是电影艺术的瑰宝。

而关于好莱坞影片的汉译传播，以及1949年前上海地区的电影杂志和电影院统计，这些详细的数据资料，为我们更深入理解中国现代电影史提供了宝贵的线索。

D. 《欲望都市》电影版好看吗

《欲望都市》电影版非常好看，虽然是由电视剧改编而来，但因原版人马强势回归，并未因情节发展的急促而致使影片凌乱，这是一部宣扬女性魅力的剧作。电影中全屏充斥着名牌奢侈氛围，主人公行走在时尚前沿，渲染出浓郁的欲望都市氛围，在繁华绚丽的城市背景下，极力彰显四位女性情比金坚的友谊色彩。

在我们看惯了欧美动作大片时，静心体会一番都市剧的温馨与祥和，未免不是一件乐事，体会国外人们生活风情，也是别有一番滋味。电影《欲望都市》非常值得大家前去观看，尤其是女性朋友们，领略时尚风气，争取做一个不以物喜不以己悲的新时代女性。

E. 20世纪90年代，都市题材电影的代表作有哪些

20世纪90年代的第一部都市题材电影是夏刚的《遭遇激情》，此后，出现了同样题材的《大撒把》、《无人喝彩》；此外，李少红的《四十不惑》，周晓文的《青春无悔》、《青春冲动》，黄建新的《站直喽，别趴下》、《脸对脸、背靠背》等，在20世纪90年代的都市电影中，小人物的辛酸取代了无名化的大都市的奢华。影片所试图传达给观众的是冷漠现实的社会中的一点点温情和暖意。影片中主人公完成着一次想象性的回归，一份在游戏中获得的生命的降落、温情的抚慰与对现实无奈的认可。

黄建新的新作《脸对脸、背靠背》中，某文化馆副馆长王双立，精明强干，众望所归，在代理馆长三年之后，迫切希望能被上级“扶正”。这本来是一个无可厚非的人之常情，却由此引发了一场旷日持久、牵连甚广、耗人心神的权力大战。通过设计文化馆馆长之位的争夺，老父亲渴望传宗接代的情书，为这部都市谐谑曲赋予沉重的罩伏寓言内涵，构成了枣塌一部新的微缩权力景观。

《遭遇激情》演绎的是电影摄制组临时工刘禾与身患绝症的少女梁小青的故事。在理解和关怀中小人物敢于直面死亡物岩携，承受琐屑、辛酸的人生；《大撒把》中的一对，在一场准婚姻游戏中逃离了分离中的孤独；《无人喝彩》则在四人重组家庭的游戏中，再度认可了婚姻的价值：不是幸福完满，而是别无选择。这些都市影片以喧嚣与骚动的社会生活为题材，反映人生百态和普通中国人的基本生命存在状态，表达了城市里的普通人对于真挚爱情的追求以及关于婚姻恋爱的烦恼。《永失我爱》、《浪漫街头》、《城市爱情》、《留守女士》、《离婚了，就别再来找我》等也是如此。