生命是由一系列的瞬间组成是什么电影

① 关于一部电影 名字好像是什么一连串不可思议事件之类

Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events简体中文名: 雷蒙·斯尼奇的不幸历险

编剧: Daniel Handler / Robert Gordon
导演: Brad Silberling
主演: Jim Carrey / Liam Aiken / Emily Browning / Kara Hoffman / Shelby Hoffman

上映年度: 2004
官方网站: http://www.unfortunateeventsmovie.com/
语言: 英语
制片国家/地区: 美国
又名: 尼蒙利斯连环不幸事件 / 雷蒙・斯尼奇的不幸遭遇 / 雷蒙・斯尼奇的不幸历险
剧情简介：三姐弟在一场大火中失去了父母，继承了父母留下的一大笔遗产。因为年龄尚小，只能到了法定年龄才能动用这笔钱。于是，三姐弟被暂时带到远房亲戚奥拉夫（金·凯瑞 Jim Carrey饰）家，由奥拉夫来抚养。
姐姐维奥莱特（艾米莉·布朗宁 Emily Browning饰）是个善于发明创作的小精灵，弟弟克劳斯则博闻强识，是个地道的小博士。最小的孩子有一口锋利的牙齿，呀呀说些姐姐哥哥才能听得懂的话。这次三姐弟却落进了奥拉夫的圈套里，被这个贪婪的亲戚盯上了那笔遗产。他们一次次陷入险境，看来奥拉夫非把他们害死不可。
于是，他们逃到了做生物学家的叔叔家里，然而这里却满是蛇类动物，颇为惊悚。更不妙的是，奥拉夫像摆脱不掉的影子跟随而至。三个孩子继续出逃，在发现姑妈家也不是去处时，他们决定自力更生，跟邪恶的奥拉夫周旋到底

在电影中，裘德·洛扮演故事讲述者雷蒙·斯尼奇。

如果那场大火从没发生的话，波特莱尔一家聪明活泼的三个孩子，应该会继续过着他们锦衣玉食、快乐幸福的生活，谁知道，厄运就在那一天降临了。

一场无情的大火吞噬了他们父母的生命，给姐弟三人留下的只有一笔巨额的遗产。当时，最大的姐姐维奥莱特（艾米丽·勃朗宁饰）才14岁，弟弟克劳斯（莱姆·艾肯饰）12岁，可怜最小的妹妹桑尼（克拉·霍夫曼饰），还是个呀呀学语的婴儿。因为那笔遗产只有等到“最大的孩子（也就是维奥莱特）成年”才能动用，所以现在三个孤儿就被送到了远亲欧拉夫伯爵（吉姆·凯瑞饰）那里寄养。

欧拉夫伯爵长的又高又瘦，狡黠的眼神，尖尖的下巴，两边茂密中间却荒芜的灰白头发。他住在一间盖有高塔、既肮脏又残破还到处刻着眼睛的房子里。作为一个演员，欧拉夫经常带领剧团巡回演出，白天几乎不在家，要不然就呆在高塔上——那个孩子们的禁地。在这个高塔里，一个邪恶但几乎是天衣无缝的阴谋在酝酿，欧拉夫企图用各种卑鄙的招数来杀害可怜的三姐弟，以图谋他们继承到的大笔遗产，任何人都不能阻止他实施罪恶的计划。而同时也在觊觎这笔遗产的，还有孩子们的约瑟芬姑妈（梅丽尔·斯特里普饰）。看来，欧拉夫伯爵和约瑟芬姑妈之间势必要有一场明争暗斗……

不过，三个孩子可并不完全是少不经事、任人宰割的羔羊。维奥莱特很勇敢而且思路清晰，在姐弟三人中她是决策果断的领导者。克劳斯也非常聪明，虽然他口齿不是很清楚。小的妹妹桑尼，说着只有姐姐和哥哥可以听懂的语言，而且小孩子还有爱咬人的癖好呢。

三个孩子会有怎样的命运呢？坏人的阴谋能够得逞吗？

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◇ 看点：儿童读物+吉姆·凯瑞

儿童读物改编的电影，一说起这个话题，可能很多人第一个想到的就是《哈利·波特》系列了。的确，它应该算是一个最成功的典范了。而这部电影同样也是改编自系列儿童读物《Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events》的第九部，它是丹尼尔·汉德勒先生用“雷蒙·斯尼奇”的笔名撰写的。虽然我们现在还无法预料丹尼尔会不会因这次的改编一事而大富大贵，但是这一套丛书在读者中影响力却是勿庸置疑的。相信这次被改编电影的经历，定会为“波特莱尔”推波助澜，让它也火起来。当然了，按好莱坞的惯例，这场孤儿们的“历险”肯定不会轻易结束的，还会有第二、第三次历险故事发生的。

吉姆·凯瑞，有了这位喜剧天才的加盟，这部电影也就值得期待了。他扮演的奥拉夫伯爵一角惟妙惟肖，他的喜剧天赋在本片中淋漓尽致得以发挥。他出色地营造了黑色幽默地氛围，但是在片中凯瑞的大部分台词都是R级（粗口）台词。（不过在后期制作过程中，肯定要加以剪辑的。）片中三个小演员的表演是最为本色的，在“杀机”重重的亲戚们中间，三个可怜的可爱的孩子们要怎么样才可以安然成长呢？

◇ 上映趣闻

说来很是有趣，派拉蒙公司原本在去年打算上映本片，由于种种原因，一拖再拖，就错过了圣诞档的黄金上映期了。没办法，那就索性延期到本年度上映吧。圣诞档期通常会有多部重头戏上映，为了避免冲突，派拉蒙决定将本片提前圣诞节一周放映，也就是12月17日这天与观众见面。 派拉蒙有自己的小算盘，避开锋芒也许可以在票房黄金周大捞一笔呢。
◆特效：桑尼宝宝也疯狂◆

特效总监汤姆·佩兹曼和同事为影片制作了400多个特效镜头，其中大部分涉及小宝贝桑尼。这个角色由一对双胞胎姐妹轮番饰演，佩兹曼他们拍摄了80%真人镜头，但是特殊情况下只能运用特效。这对小姐妹的有趣之处在于，当她们在桌子旁吃晚饭的时候，有时会像只小狗一样吊起来，就用她那口看起来嫩嫩的小牙，这一点和小宝贝桑尼不谋而合。但是把特效桑尼和真人宝贝合成，并非像其他作品那样做起来简单。

制作《绿巨人》只需放个15英尺的绿人就成，可我们大多熟悉婴儿的样貌、皮肤、发质、衣着等，若想以假乱真可就没那么容易了。佩兹曼团队决定采用动作捕捉技术，但是另一个难题马上出现了。通常运用动作捕捉的时候，特效组需要对人物的面部进行建模，然后输入电脑创作人的面部概貌，利用捕捉的表情数据让电脑人动起来。要想让一个婴儿静止不动，再按照要求做出表情，不啻于不可能的任务。

因此特效组又采用了工业光魔(ILM)的一项技术，利用带柔软橡胶突起的按压式建模器，多次尝试后成功地为小宝贝建立电脑面模。然后他们将婴儿处于自然的状态下，尽可能地捕捉她们的各种表情，很幸运的是他们进行得空前地顺利，从无目的的尖叫到嘿嘿的笑声，郝夫曼双胞胎都非常配合。给她们一个蓝色的小原棒，他们又获得了啃咬的动作；给她们最爱吃的奶酪，又获得了咀嚼时下颚的动作。

导演布莱德·谢尔伯林自然对她们赞不绝口，不过这对双胞胎中的一个要比另一个更爱现，所以他们给她拍摄了90%的镜头，但是谁也说不清到底是哪一个。

◆风格：恐怖搞笑两手抓◆

影片借用雷蒙·斯尼奇(音：朱迪·劳)口述了整个故事，编剧罗伯特·戈登(代表作《黑超特警组2》)也让它分外娱乐，而影片的黑色感觉又让它仿佛一场“恐怖秀”。谢尔伯林早前的《月光旅程》也曾双管齐下，既苦涩又甜蜜的故事征服了不少观众。那么，他在这出十足的恐怖喜剧后要说些什么？维奥丽特、克劳斯、桑尼最终结束了噩梦般的生活，他们学会彼此珍惜并让亲情包裹身心，通过自己的努力迈向新生活，也许这才是影片真正要反映的主题。

吉姆·凯利的夸张表演同样削弱了影片的黑暗色彩，也让人不由自主地降低了对这个角色的憎恶。艾米丽·布朗宁(代表作《黑暗降临》)和连恩·艾肯(代表作《毁灭之路》)令人信服地饰演了一对姐弟，而郝夫曼双胞胎的演出更是难得地精彩，桑尼那整蛊的动作和模糊不清的儿语，再配上小字幕屡屡会让人开怀大笑。梅丽尔·斯特里普对超级恐惧狂约瑟芬的把握也非常到位，表现出一个顶级演员应有的表演功力。

◆简评：欲与波特试比高◆

JK·罗琳的《哈里·波特》可谓当今儿童文学的顶尖之作，丹尼尔·汉德勒的《雷蒙·斯尼奇》也不输于此书，不过这一系列(预计将出版11部)明显要归类于邪典。《哈里·波特》只不过偶尔才露出一点黑暗色彩，《雷蒙·斯尼奇》则无处不涌动着暗流，它是一部不折不扣的21世纪格林童话。

编导们从这系列的前三部--《厄运降临》(The Bad Beginning)、《匍匐房间》(The Reptile Room)、《宽阔窗户》(The Wide Window)中提取了大量素材，将影片的主要观众群锁定在学龄前以上儿童。布莱德·谢尔伯林曾执导过《月光旅程》(Moonlight Mile)，尽管这一次改编后的家庭剧涉及了大量黑暗主题--谋财害命、摧残儿童，但是在富有想象力的美术设计、美丽的异色画面和搞笑的喜剧场面的掩盖下，影片顺利地获得了一个老少咸宜的PG定级。

对于那些厌倦了甜腻的合家欢电影的观众来说，《雷蒙·斯尼奇的不幸事件》是个不错的选择。导演谢尔伯林甚至在电影的开始就借用雷蒙之嘴，劝告那些喜欢打情骂俏、甜蜜无限的电影的观众最好退场。摄影师艾曼纽·鲁贝基(代表作《戴帽子的猫》)强烈偏好黑、灰、褐三色，美术里克·汉里斯(代表作《绿巨人》)极富想象的设计，无不让这部电影显示出另类的品位。但最后还是要请你记住，这部电影的目标是票房。

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② 《生命之树》观后感

在观看完一部作品以后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，不妨坐下来好好写写观后感吧。可能你现在毫无头绪吧，下面是我收集整理的《生命之树》观后感（精选5篇），希望能够帮助到大家。

《生命之树》观后感1

我看的是《生命之书》影片里面讲了有两个小男孩和一个小女孩，这两个小男孩都喜欢这个小女孩。可惜神明他作弊了，用面包交换形式把徽章给了他选中的小男孩。华金很爱玛利亚，但是他更多的想着占有和拥有，根本不在意玛利亚的真实想法。所以他没有拒绝神明给他的徽章，第一次用了徽章，长大后也越来越依赖着，所以他的的勇敢被掩盖，最后被埋没了。他在失去勋章的一瞬间变得不知所措，终于感到了恐惧。在最后与土匪头子战斗中明白了要成为真正的英雄就要学会无私，找回来他最初的勇敢。

马诺洛也很爱玛利亚，他的歌都很好听，歌词朗朗上口，但他只会弹琴，就连一头牛都不肯杀死，但是却在面对挑战时却最终战胜自我。

影片告诉我们如果在小时候没有克服困难，依赖着的爸爸妈妈，当时并不会感觉到什么，直到真正面对的时候，我们还能自己克服吗？

《生命之树》观后感2

万物所在宏观世界与人内心的微观世界并不是包含与被包含的关系，它们是并列共存的，《生命之树》是一部通过万物之生与内心倾诉所延伸的细部纹理来描述两种世界的梦呓之诗，泰伦斯马力克用最唯美琐碎的向阳镜头去询问生命之意义这一终极问题，脱离了传统的叙事模式，《生命之树》插上了诗的翅膀，它飞的太高太远，让脚踏泥土的人仰望不到轨迹，但是似有似无的，它留下了些东西。

《生命之树》博大无边的主题较难存活于传统叙事之中的，正如电影所呈现的那样，终极问题还是用诗歌去表达比较好，表达的清不清楚永远不是衡量诗歌好坏的标准，不论是库布里克的《2001太空漫游》、塔可夫斯基的《牺牲》或安哲罗普洛斯的《永恒与一日》，此类设计拷问生命终极意义的电影，写意是重要于写形，因为永远没有人可以真正的触及生命的终极答案，而对于艺术家而言，启迪人去思考是高明于直接给人答案的，人类文明的发展历程告诉我们有些问题永远没有答案，但是我们不能放弃去思考。

对于《生命之树》这部电影我们很难给予一个衡量标准，但是我们不可否认的是，它是一部极具艺术价值的作品，它的电影语言和主题内核实验性意味很强，有很多值得讨论的地方，而泰伦斯马力克对此片的拿捏也是一个值得商榷的问题。电影前半部分花了很多的时间去描绘生命的形成历程，大爆炸之后的星云、地球初期的岩浆与火山爆发、海的形成与生命的孕育、生命的形成与毁灭，伴着呢喃似的祈祷，这些事关生命终极意义的终极图景构成了影片的前景，而正是这些万物宏观世界部分的引人，使得电影后面关于人内心微观世界的描绘变得更具深意，这些貌似是脱离于叙事的东西其实正是电影叙事的重要表现部分，人有时候过分关注于人类自身而或略了这样一个事实：我们并不是这个世界的唯一主角，除了我们细部的微观世界，还有更大更广的存在。

电影对于人类微观世界的描述琐碎而又具有神谕一般的深意，影片中大儿子杰克的孕育和成长便是描述人类内心微观世界的过程，从一开始，影片便设下了一个问题，那就是关于顺从自然（nature）与服从规矩（grace）的抉择，一者是关于人类的自然本源，第二个是关于人类文明形成之中所产生的道德和社会规则等约束，对于人类来说，这两者矛盾的存在早已不是一时之事，伴随着人类文明的发展，这两者的矛盾一直存在着，当然作为个体的选择，我们的选项并不多的由得我们去考虑，影片之中，这个五口之家的发展便是一种微观化的人类世界，孩子一出生，他便开始接触学习人类文明的各种点滴，从道德、国家、宗教、法律、暴力、纪律、服从、死亡、性等等一切，这些或直接描述，或存在于电影隐喻之中，比如电影之中，父亲教儿子如何打斗和防御，这便是自然界之中长对幼的一种经验传授，使之更容易在这个世界存活，这是生命的延续和继承，是生命终极意义的组成部分；再譬如影片40余分钟时父亲对儿子关于花园边界概念的教育，或是母亲夜晚读故事时对“边界”的反复提及，结合配乐“我的祖国”（斯美塔那），这明显是一种关于“国家”概念形成的隐喻。人类的微观世界之中，各种“细微而庞大”的元素构成了我们的精神世界。

除此之外，影片之中对付“父亲”与“母亲”的定位也是人类内心世界的组成部分，对于人类而言，母亲代表大自然，她的爱是无私无边无条件的，而父亲这个角色代表的是纪律和服从，他的爱是有偿的，影片之中关于父亲与母亲的描绘与德国精神分析学派著名人物爱利希弗洛姆的关于个体成长与的父母角色关系的阐述相差无几，个人的心理过程与理解社会的心理过程是相互结合的，而在影片之中，这两种的关系也是非常紧密深入的，这种人类世界细部纹理的描写也是影片所询问“生命终极意义”的一部分，影片整体关于“爱”的解读，是导演关于终极问题解读的重要线索，而全片弥漫的宗教色彩似乎成为了“爱”的载体。结合泰伦斯马力克自小接受基督的熏陶，这个个人情结化的表达值得商榷，一方面它使得影片气质更加浓郁，一方面它似乎限制了影片的发散性。

把人类微观世界与宇宙宏观世界关联起来使得整部片子博大而深沉，在眼花缭乱的剪辑和梦呓式画外音的作用之下，整片放弃了传统叙事，代以诗性的表达，从电影语言方面来说，《生命之树》开创性不大，但是从整体效果而言它是非常成功的，而对于电影内容尚存在争议，这点争议主要体现在电影关于泰伦斯马力克个人关于“爱”的解答上，西恩潘片尾似有似无的微笑出卖了泰伦斯马力克。其实《生命之树》这部片子并不难理解，但是它对于每个人口味的“兼容性”是比较差的，争议多的电影一般会更有价值，就像当年《2001太空漫游》上映时存在争议一样，时间会遗忘一些作品，也会铭记一些作品，而《生命之树》是前者还是后者其实都并不重要。

对于诗电影来说，超越电影记录性的局限性是非常重要的，隐喻、象征等只不过是辅助叙事的手段而已，而现代电影对于诗电影的涉及已经越来越少，所以《生命之树》的出现显得弥足珍贵，虽然在电影语言上并没有太大的突破，但是它却很好的继承了诗电影的一些内核，而之前对于“个人情结”之于《生命之树》的争议在此不过只是无意义的讨论而已，对于诗人而言，限制住了自己的情感，怎么能写出好的诗呢？

《生命之树》观后感3

这时后悔给以前看过的电影打分太高，这部电影只给五星完全是因为豆瓣上没有六星的选择。

片子开头的话是约伯记里的，“我问你，我在立大地根基的时候，你在哪里……在那一夭，群星欢唱，众天使欢呼……”这是一部艺术电影，与许多艺术电影不同的是，这部片子从叙事到抒情没有任何晦涩的地方，结构一目了然，开头提出问题，后面紧紧围绕这个问题展开沉思。最牛逼的作品往往是最简明清晰的。

我时差没倒过来，片子开头已经昏昏欲睡，这时开始了一系列被豆瓣上其他观影人称为“国家地理”或“人与自然”的镜头。很难形容他们是什么，我没有足够的自然科学知识，它们也未必是真实拍摄下来的自然现象，很可能搀了特殊效果。就是这一波一波的镜头象千斤顶一样把我从睁不开眼的状态中生生举起，在宗教感很强的音乐停止后画面的震撼效果更加强大。从那时起到影片结束后四五个小时，我保持欲罢不能的亢奋。

画面的视觉冲击力无可否认，但让我清醒过来的是它们传递的感情。第一样鲜明的感情是恐惧，不是因人或鬼的邪恶阴谋而生的恐惧，是看到宇宙对所有生物一视同仁的不屑而生的恐惧。这恐惧令人绝望而振奋。恐龙出现的那一段非常好，在各样无机物令人目眩的光影后忽然看到肌肉的纹理，这是绝望里的温柔史诗中的孩子气。

这一段奠定全片的视角和感情基调，这视角半浮在人世之外半跨在生死之间，它讲述一个男孩子成长的故事一家人渐渐失散的故事。王朔在《和我们的女儿谈话》、《千岁寒》和《梦想照进现实》中一直努力要讲的`是同一个故事，以我对老王这么多年的感情还是不得不说，Terrence Malick的故事比他讲得好，真希望老王能看到这部片子。

论叙事之轻盈灵巧，我看过的任何其他电影不能与这一部相提并论。开头从布拉德皮特切换到西恩潘，仅凭服装和场景的变换就写明了时间，寥寥两句对话交代了所有人物关系和重大事件。一段开辟鸿蒙的画面之后回到这几个主角。我们看到男人和女人的结合孩子们一个个诞生，就象一个人在回忆中看到自己的前世。成长中的事件跳跃式展开，把青蛙绑在小火箭上发射、用小枪打了弟弟的手指头、小伙伴在游泳池里淹死，惊恐，悲伤，小哥儿几个参加了葬礼一转眼却穿着黑西服在墓园里开始后滚翻。不完整的情节很少量的对话，只靠一串串细节，眼神动作表情，比任何语言更简练的刻画出人的情感的流动变幻和心思的复杂矛盾。布拉德皮特饰演的父亲深爱他的孩子们，他抚育他们也监禁他们亲吻他们又恐吓他们，他为音乐着迷弹一手好巴赫，却又深陷世俗追求的泥沼。一个个外表幸福光鲜的中产家庭里隐藏着怨恨，最无忧无虑的童年有过那一个永世不能忘记的起了杀父念头的瞬间。然后在某一个时刻，没有任何旁白也不借助任何具体情节和对话，我们忽然清清楚楚的知道了影片开头死去的是三个孩子里的谁，长大成西恩潘的又是谁，一切有如天启，不劳作者费口舌，这是镜头叙事的化境。

语言最密集的部分是教堂里一段牧师布道“不要以为你没做过坏事上帝就不会惩罚你……”显然又回到约伯记。这一段布道没有浮浅的安慰虚假的许诺也不威胁不恐吓，只郑重告诉这些信众包括大人和孩子，苦，痛，是人生的一部分，不管你是谁也不管你怎么做。

令人惊叹的是导演怎样最大程度的利用了电影这种体裁的优势。在体裁的突破上很多人做过大量努力，有人试图把电影作为思辨的工具，做出来的东西大多很笨拙，因在这方面影像终究拼不过文字，但电影也不该只是有声有色的叙事涂脂抹粉的小说。这部片子融合诗意的结构柔韧性极强的镜头和有如天籁的音乐完成了一段关于成长痛苦和死亡的沉思。它不是借助逻辑讲述前因后果的argument，它是借助情感借助人心之广博从人生最小处想到宇宙最大处的meditation。

结尾一段一家人在海滩上重逢，年老的儿子见到年少如花的母亲。人复活的时候该是什么样子年龄几何？人复活时候的样子是他们在我们的记忆里最栩栩如生的样子。看到这里不知为何泪如雨下，好象在这一家里托生过一世。

电影院里除了我们还有五个人，除了一对唧唧喳喳的老夫妻，另外三人都是独自来的，一位白头发先生和两个年轻女人。字幕向上滚动，他们都坐在原地，眼睛一闪一闪，无人起身。

《生命之树》观后感4

很早就在电脑上下载了这部电影，但却一直没有时间去看完它。这次乘着坐火车的时间，安静的看完了。画面很唯美，可见导演的用心。这是一部与心灵对话的影片，每个人看着，在某个片段，你可能就会发现自己的影子。从现实的生活片段描写，到心灵的活动及跳开现实展示宇宙的诞生、地球上的发展演变、生命的形成，日常生活的琐碎。很写意的描绘了一幅俗事生活的画面。我想起了我的成长经历，从蹒跚学步，到伊呀学语，到成长叛逆，到生活中遇到的烦心之事，到思考人生、生命的困惑。我想到了父母由年轻步入年迈，一生的操劳，想到日常生活中免不了的争执与吵闹。电影中每一片段的镜头都很短，但却如此真实。

我们短短的一生究竟是要追求什么？如果家人平安健康，生活平淡充实，不就够了？但为什么我们却如此浮躁？匆匆忙忙一生后，我们会后悔哪些？

地球上每天无数的人死去，无数的人诞生。未来的一天，我们也会离去，生命不过短短一个过程，生来之时我们空手而来，离开之时我们也带不走任何东西，想想我们最该珍视与追求的是什么？

跳开去看人生，生命伟大而又脆弱。如电影里所说，互相帮助，爱每个人、每片树叶、每缕阳光，都是我们的礼物。

认真过好每天的生活，做好我们的选择。关于选择，影片中有这么句话，我很喜欢：There are two ways in life：the way of nature，and the way of Grace.You must choose which one you will follow.

《生命之树》观后感5

《生命之树》是一部有关于洞悉生命价值的影片。全片通过描述一个美国家庭的生活情态及家庭里三个孩子的成长历程来表达一种要引起大家对生命的价值与生命与自然的关系的思考。这是一部内容跨学科的作品，它涉及的已不仅仅是生物学或者人类进化学，而且囊括了天体运作学或说天文学，心理学等领域（这里之所以还涉及了天文学，根据某些学科理论，是因为有关于生命的起源与天体运作或是宇宙的诞生是有着不可忽视的重要联系的原因。）不得不说，对于对生命怀有一种尊敬与谦卑态度的人来说，这将会是一部体验生命价值与探索人类心灵发展的极好的素材。

影片一开头，在全黑的画面中间出现一道似火的光影，依照电影的题材背景，我们可以把那视作是宇宙诞生的初始，也是物质（不管有生命或无生命物质）的诞生的开端。而这为影片所要体现与探讨的生命的发展与价值埋下了伏笔。影片的开头旁白是当中那个美国家庭里的那位母亲对生命的看法：A man’s heart has heard two ways through life： the way of nature and the way of grace。而整个影片也就在人类通过自然的方式去聆听生命的大框架下来谈人如何通过感恩来聆听生命。这似乎有点矛盾：人既要通过自然去聆听生命又要通过感恩去聆听生命，那到底要通过哪一种方式？还是两种并用？影片之所以不断穿插宇宙与大自然的变化进程画面是一方面要告诉我们，我们作为生存在起源于45亿年前的地球的一个生命体，在各种自然环境条件达到允许的条件下，从一个有机细胞的诞生，到生物的诞生直至人类的诞生，将无法逃脱自然的本源，自然是造就一切生命的“母亲”，我们人类即便发展到再高级的形式都永远无法逃脱自己生命的自然本源；另一方面，影片还试图告诉我们，作为生存在人类社会的我们，在不断进化的过程中，受自然影响的那一面将被掩盖，以致使我们无法轻易的发现作为人类的我们与大自然的重要联系。因此生活在人类社会里，被各种社会关系牵连着的人类，在已不能通过自然的方式去聆听生命的情况下，就应该懂得通过感恩来聆听生命。

影片里，每一次大自然的千变万化与天体运作画面的出现，都试图通过一种细细的影响来让我们每一个人开始认识的自己的渺小与燃起一种寻求归属的愿望。而每一次美国家庭里，那三个男孩（亲兄弟）的调皮捣蛋和被父亲严格管教都同一地突出了一种人与人相处的主题。或许作为孩子，我们应该让自己学会对自己所拥有的一切：包括对幸福、无忧无虑的生活抱持感恩的态度，只有这样我们才能更好地去体验一种来自人文关怀的生命价值（主要是来自家庭、父母亲的关怀）。但是，如果我们能从一个更广阔的角度来看，就能发现，作为父母亲，我们同样应该对拥有来自自然所赋予的孕育生命的能力抱持感恩之心，并对每一个生命个体的独立性抱以一种尊重与感恩之心。这样，从心理学的角度来说，便可避免因父母对小孩给予过大的期望而造成在早期亲子关系中发生不愉快经历的后果。在电影里，那位母亲是做到了感恩那一点了。或许有人会说她太溺爱自己的孩子，不仅不管教孩子，还甚至陪他们一起疯癫。我们不得不承认影片里的那几个小男孩是非常调皮捣蛋，但是来自父亲的严格管教的那方面的影响同样不能被忽视。孩子的调皮必须有一部分要归因于父亲的严格管教。但是，当我们了解到，一个女人或者一位母亲，在对待小孩的时候，总不可避免地遵循一种生命法则，即她会把孩子看作是一个不仅由血肉还带有情感所构成的生命体。那么，她就难以一种对待社会的态度来与之交往。相反，男人或者父亲则遵循社会法则。他在对待孩子时，总带以一种社会态度，因为，孩子也是社会的一员，他需要社会所要求的各种各样的社会素质。所以，父亲总是那么的严厉、那么的理性。然而还有一种发现在大儿子心理的更深层的心理因素造成了他的调皮捣蛋，我们将在文章的第二部分了解到。

影片还有一些片段是，一位生活在已很发达的现代时期的很成功的中年男人，然而他似乎被某些未知的情绪困扰着。在家里，在工作的时候，他总是很忧郁，很困惑地思索着一些东西。他其实就是那个美国家庭里的大儿子杰克。影片开始有一段穿插上来的片段告诉我们杰克的弟弟，即家中的二儿子，死了。至于他是怎么死的导演不曾告诉我们。中年的杰克正是陷入了对弟弟以及家人给他所带来的影响的沉重思考。或者我们可以更为清晰地说，中年的杰克正陷入了对某种生命价值的思考当中。而这种生命价值则源自他的父亲（社会法则）、母亲（生命法则）以及死去的弟弟（在这两种法则之间不断挣扎的个体）。与弟弟相比，杰克似乎并没有在那两种法则之间挣扎很久、或者就没有挣扎过。他似乎成功地度过了某一种时期而进入了人生发展的上坡阶段。而他在工作上的成功也似乎反映了他在社会素质的发展方面的卓越。可是，令我们大为不解的是，在如此时候，对生命价值的反思为何突然而来？他的成功不是已印证来自父亲的社会准则的正确性了吗？即使我们不可以这么果断的判断社会法则对于他的成功来说是至高无上的，但也将占据重要地位。

我们都很了解人一到中年或者来年退休的时候，总渴望到邻近大自然的地方过安逸舒适的退休生活或者到有山水的地方旅游以接受山、水、风等大自然物的洗礼，洗去那已不需要的烦恼和忧虑。然而在同时，我们也将不可避免的陷入了对生命与死亡的思考。死亡的画面接踵而来，连绵不断。于是，我们回首人生历程，重新体味属于我们自己的生命，然后，以一种欣然的状态迎接死亡的到来。最终，我们又再次回到了那片生我们的土地里去。我们又再一次回到了母亲的怀里，那片生我、养我的大地。

相信我们还记得那位母亲在影片一开头所说的那句话：A man’s heart has heard two ways through life： the way of nature and the way of grace。在旁白的同时是那位母亲小时候与她的父亲快乐相处的画面。通过画面，可以得知这位母亲小时候是在农场里长大的，在她周围的是她们全家赖以生存的树林、草原、向日葵和农场的牛。而通过她父亲轻抚她小脑瓜或抱在强壮的怀里都能推断出父女关系也是愉快融洽的。一种在自然与生命之间的联系似乎在逐渐凸显出来，或者说，本附于母亲身上的一股自然的生息被延续下来。这种存在于母亲身上的自然的生息，一种自然与生命的联系也似乎被影片中这位母亲及现实生活中，许多人往往是如此地与自然万物亲近所印证。一个很明显的例子就是：我们都经常的发现有许多人与蝴蝶之类的昆虫很亲近。他们不畏惧这些自然生物，而这些自然生物也不畏惧他们。

不管怎么样，观看整一部影片，不仅仅是一个揭示生命科学的过程，而且在心理影响方面更多的是一个体验与感知生命的过程。

③ 《蝴蝶效应》电影深度解析是什么

《蝴蝶效应》电影深度解析如下：

影片的开头其实已经给观众埋下了一个伏笔，“据说，一些微如蝴蝶振翅的小事能引起横扫报个地球的风暴。”——混沌理论。这句话是理解整部电影剧情的关键所在。

电影用了倒叙的手法，一开始便是主人公被追捕，并且写下一段富有深意的句子，悬疑便开始了。电影开始的半个小时，围绕着埃文的成长历程，都还在正常的时空下。这过程中，有两个时间节点，一个是6年后，一个是7年后。在这段时间里，埃文总共发生了6件失去记忆的事，而这些失忆的空间又为后来的主人公时空穿梭提供了支点。

导演一共安排了四个结尾，可真正用到的结尾只有两个。一个是导演加长版的结尾，埃文看到的家庭电影是埃文的母亲即将产下埃文，进入历史的埃文决定自己结束这一切，他用双手掐住了脐带，结束了自己刚要开始的生命，现实的生活中没有埃文，凯莉跟汤米被离婚后的一母亲监护，远离了那个BT父亲，自然也就没有了雷管事件。

剧场版的结局是埃文看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会，回到从前的埃文骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友，凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。工作后的埃文在街上偶遇凯莉，但却没有相认。另两个结局也是按剧场版的结局设定的，一个是埃文遇到凯利后，返身去追凯利，另一个是两个相认。

影片意义：

这部电影有着最精妙的一个构思。而这个构思最精妙的设想是：提供了一次又一次的反悔的机会，提供了生命的多种可能性，一个回到过去改变命运的梦。基于一个完美主义者的疯狂，主人公伊万在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。

而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写，于是他的人生也就跟着不停被改写。没有人的人生是完全美好而无缺憾的，所以当认同了现有的缺憾之后，世界才会变得更美好而不至于不停地祈盼更美好更虚妄的一切。