㈠ 游园惊梦
《游园惊梦》，来自杨凡的电影，由王祖贤、宫泽理惠和吴彦祖主演的讲述上世纪30年代的一段迷醉往事的一部电影。
三十年代的苏州，得月楼的歌妓翠花以其超凡脱俗的容貌和绝佳的昆曲造诣成为红极一时的名妓。嫁入当地豪门荣府后，翠花却备受荣家冷落。荣兰是荣家的亲戚，论辈分当与翠花的丈夫称得上是兄妹，身为女儿身的她却有男儿之志，虽家道中落但一心要做时代女性，摆脱封建束缚做一名巾帼英雄报效国家
虽然都是女性，但二人在舞台上却是天生绝配，在演唱昆曲《牡丹亭》时，一饰杜丽娘一饰柳梦梅，配合得天衣无缝!戏里的杜丽娘和柳生相互倾慕，在戏外也隐约之中有了一份同性的爱慕情谊。在一次夜宴之后翠花为离开荣府与小戏子做出越轨之举，翠花因此被逐出家门。
被逐出荣府后，翠花暂时住到了荣兰的家中。荣兰对来小学考察，英俊潇洒的邢志刚一见倾心，被这位“坏小子”挑动起原始的冲动，决堤的情感一发不可收。翠花在知道后，对荣兰的背弃感到伤心，又害怕自己与荣兰从此会分开。结果邢志刚还是离开了荣兰，荣兰在经历了欢愉和伤痛之后对翠花有了更深的相惜之感。两人回忆起过往种种，沉醉当年。
跟另一部借鉴于戏曲的电影《霸王别姬》一样，《游园惊梦》也是以戏曲为载体来讲故事的，自然依据其载体的不同，两部影片也流露出不同的韵味，看过《霸王别姬》的都知道，影片大气磅礴，观之，仿佛置身中纵横开阔的时代浪潮中，而赏《游园惊梦》，却真如春梦一场，时间是塘中清水，回转却不流动。同样的时代，却是不同的味道，《游园惊梦》少了《霸王别姬》的气势恢宏，亦没有那个时代的硝烟弥漫，偏安于江南的幽深庭院中，带着罂粟般的颓唐、萎靡，然其美丽却像心头的一根刺，难以自持。京剧是铿锵的，昆剧却是婉转，人物波涛汹涌的内心都化成昆剧曲牌体式的反复咏叹，映着波澜不惊的表象，气无烟火、气若游丝，自有一种令人沦丧的倾颓之美。难怪乎影片中的荣兰会沉沦于五姨太古翠花的鸦片香，荣兰对着软榻上吸食大烟的翠花这样说着：“早就想劝你别吸烟,但烟雾中的你又是那么的美,叫我怎么劝得下口”。
两个女人，觉醒的新女性，颓美的旧女子，本就是不同的人，却在这般年代、那般咿呀呢喃的唱词中，情愫肆虐，共吟游园惊梦。这般美好情丝，却在邢志刚出现时，轰然崩解，荣兰迅速沦陷于原始冲动下的爱欲，而古翠花只有别过身的泪眼，依偎于邢志刚怀中的小女子这般感慨“有阵子，我沉迷在翠花所有的味道里。她的香水味，她身上的鸦片味，她歌声里的无奈味，有的时候，我感觉那是很颓废的，但是跟你在一起，很奇怪你把我所有的罪恶感都洗干净了”，然而此番情欲翻涌却亦逃不过别离之殇，最后厮守着的还是两个女子。
电影的美有时就是这般情欲迷离、醉生梦死，没落的时代，丛生的情欲缠绵，吴侬软语间的如花美眷，似水流年。曲中唱词亦是人物写照“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院！”，虽情不知所起，然已一往而深！
㈡ 游园惊梦电影结局
游园惊梦电影的结局是：得月楼被烧毁，荣兰（王祖贤饰）失去了所有。家道中落的她最终选择出走，离开了这个让她发生无数故事的地方。影片以一个长镜头结尾，展现了荣兰在行走中的孤独身影，象征着她的生活将开启新的篇章，但同时也要面对未知的未来。
电影《游园惊梦》改编自白先勇的同名小说，讲述了1930年代苏州得月楼的歌妓荣兰与当地富家千金翠花之间的情感纠葛。影片通过细腻的人物刻画和唯美的画面，展现了两位女主角在动荡时局下的悲欢离合。
在结局部分，得月楼的一场大火将所有的繁华付之一炬。这场火不仅烧毁了荣兰的物质家园，也象征着她与翠花之间情感的终结。荣兰失去了她所依赖的一切，包括与翠花的那段刻骨铭心的感情。面对这样的变故，她选择了离开，去寻找新的生活出路。
影片的结尾镜头是一个长镜头，展现了荣兰在行走中的孤独身影。这个镜头不仅表现了荣兰的坚韧和勇敢，也暗示了她未来的生活将充满挑战和不确定性。然而，正如她在片中所展现的那样，荣兰是一个充满生命力和适应能力的女性，她有能力去面对和克服生活中的任何困难。
总的来说，《游园惊梦》的结局是一个开放式的结局，它没有给出荣兰未来的确切走向，但却通过细腻的人物刻画和象征性的镜头语言，为观众留下了深刻的印象和思考空间。
㈢ 游园惊梦电影结局
《游园惊梦》是由杨德昌执导，梁朝伟、王祖贤主演的一部爱情电影。影片以一场华丽的游园会为背景，讲述了一段跨越时空的爱情故事。
电影的结局是，主人公阿飞（梁朝伟饰）在游园会上与女主角翠翠（王祖贤饰）相识，两人一见钟情，但是因为种种原因，他们不能在一起。阿飞是一个有理想、有抱负的年轻人，他希望通过自己的努力改变命运，而翠翠则是一个纯真、善良的女孩，她对阿飞的爱情充满了期待和执着。
然而，现实总是残酷的。阿飞为了实现自己的理想，选择了离开翠翠，去追求自己的事业。而翠翠则选择了等待，她坚信阿飞会回来，会实现他们的承诺。然而，阿飞在外面的世界里遭遇了种种困难，他的理想并没有那么容易实现。而翠翠也在等待中渐渐老去，她的容颜不再，但她的爱情依然没有改变。
最后，阿飞回到了翠翠的身边，他看到了翠翠的等待和执着，他感到了深深的愧疚和自责。他决定放弃自己的理想，回到翠翠的身边，和她一起过平凡的生活。然而，当他回到家时，却发现翠翠已经去世了。她在自己的床上静静地躺着，仿佛在等待着他的归来。
阿飞看着翠翠的遗像，心中充满了悔恨和痛苦。他明白了，他失去了最重要的人，失去了自己最真挚的爱情。他开始反思自己的人生，开始后悔自己的选择。他意识到，他的理想并不是那么重要，重要的是他和翠翠的爱情。
电影的结局是悲剧的，但是它却给人留下了深刻的印象。它告诉我们，爱情是无价的，是不能被任何事物所替代的。我们应该珍惜身边的人，珍惜我们的爱情，不要等到失去了才知道后悔。同时，它也告诉我们，理想虽然重要，但是我们不能为了理想而忽视了我们的生活，忽视了我们身边的人。我们应该找到一个平衡点，既要有理想，也要有爱情。
㈣ 如何评价电影《游园惊梦》
《游园惊梦》讲述了一个关于女人在情、欲、自我之间的艰难抉择的故事，由杨凡导演所呈现。它巧妙地借用昆曲《牡丹亭》的故事原型，构造了一个梦幻与梦醒的悲凉篇章。
故事背景设定在1930年代的苏州，宫泽理惠饰演的翠花，一位在得月楼卖唱的知名歌伎，被荣府以高价买下作为小妾。她被囚禁在荣府的深闺中，生活单调乏味，最终只能借鸦片来逃离现实，沉迷于梦幻中。王祖贤饰演的荣兰，出身于新派家庭，不甘做传统深闺中的女子，她是一个有抱负的女性知识分子。在与翠花对唱牡丹亭之后，荣兰被翠花的古典阴郁之美深深吸引。
荣兰作为新派女性，对翠花无力主宰自己的命运感到痛心，她产生了拯救翠花的使命感。然而，这种使命感也成了支撑她作为一个不同于传统女性的优越感。翠花与荣兰的感情，在欲望与责任的拉扯中，逐渐成为彼此生命中的重要部分。
电影通过翠花与荣兰的故事，揭示了女性在传统与现代、情与欲、责任与自由之间的挣扎。翠花与荣兰的情感纠葛，反映了那个时代女性所面临的复杂选择。她们在情与欲的漩涡中，寻找着属于自己的生存之道。
《游园惊梦》不仅展现了女性在社会与个人层面的困境，也探讨了人性中的矛盾与复杂性。影片通过细腻的剧情和深刻的角色塑造，让观众思考在情、欲、自我之间如何做出选择，以及这些选择所带来的后果。在梦与现实之间，每个人都在寻找着自己的位置，而最终的归宿，或许只能是对自己无尽的探索与追寻。