电影演员李玲君

『壹』 李玲君的电影作品

作为演员，曾经拍摄过的电影:
波斯猫在行动 (1986) .... 柳嫂
干杯，女兵们 (1985) .... 薛母
清水湾，淡水湾(1984) .... 大婶
海盗的女儿(1983) .... 海兰
妻子的信(1983) .... 王榴英
飞来的女婿 (1982) .... 小兰娘
红柳绿柳(1982) .... 红柳
顾此失彼 (1981) .... 李素珍
卖大饼的姑 (1981)
405谋杀案(1980) .... 林素琴
蓝光闪过之后 (1979) .... 盛母
春苗 (1975) .... 阿芳嫂
火红的年代 (1974) .... 刘大姐
这是我应该做的(1965) .... 刘小妹
小康人家 (1958) .... 水仙
平凡的事业(1958) .... 方芳
典型报告(1958) .... 金芳
钢人铁马 (1958) .... 张小梅
不夜城 (1957) .... 沈银娣
闽江桔子红 (1955) .... 李银花
渡江侦察记 (1954) .... 刘四姐
金银滩 (1953) .... 扎喜
女司机 (1951) .... 宋桂香
农家乐(1950) .... 大凌

『贰』 老版本渡江侦察记的男主角是谁

老版本的就是孙道临演的，这个是1954年的，还有一个是1974年的是新的，那个是王惠演的

『叁』 渡江侦察记的幕后制作

香烟洋火桂花糖，不是一声普通的买卖吆喝，而是电影当中一个专有的军用暗号。这个暗号运用在了影片《渡江侦察记》里面侦察兵的军事行动中。江南游击队女队长刘四姐化妆当成了提篮小贩，拿着这句顺口的香烟洋火桂花糖沿江叫卖，跟江北来的大军侦察兵做联系暗号。这显然属于非常富于生活化的一笔。（对于影片《渡江侦察记》里面香烟洋火桂花糖的价格，有人感到费解，一包香烟居然需要六万元！其实这是符合实际的，当时因为通货膨胀的缘故，六万元法币并不值多少钱。）电影里这样的生活化描写，是出自一天没有当过解放军侦察员的汤晓丹导演之手。在中国影坛，汤晓丹号称属于编外八一电影厂的人。中国影坛上许多著名的战争故事片都是出自汤晓丹之手，比如《南征北战》、《怒海轻骑》、《水手长的故事》、《红日》和《沙漠里的战斗》等。
身为一名不穿军装的军人故事片导演，汤晓丹先生执导的黑白故事影片《渡江侦察记》花花了整整一年的创作时间，终于在1954年底拍摄成功并与观众见面了。做为一个新中国的电影导演，当年44岁的汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的劳务费是八百元人民币，汤晓丹在自己的回忆录里讲，电影剪辑师妻子蓝为洁用这笔钱用的很有意义，她给他们的小儿子汤沐海买了一架钢琴。汤沐海不负母亲，今天巳然成为国际乐坛富有卓名的音乐大家了。
按照这部军事题材影片编剧沈默君的原创意图，本来《渡江侦察记》里还有为数不少的男女主人公的爱情场面描写。比如电影在描绘男主人公李连长再次巧遇女主人公刘四姐的文戏，总是那么的亲舒可人。经过八年战事离分，当年的侦察员，今天己是侦察兵的李连长，还是隐约认出来了，当年冒着生命危险救过自己的刘四姐，正站在眼前。刘四姐急切地问：“你就是那个同志？”李连长也长梦如醒问：“你就是那个小姑娘？”汤晓丹导演的电影相当善于用曲托景，这时电影音乐升起，男女战友四手相握。电影这里掩伏了多少情爱的花火在言语里头。在一些描绘中国人民革命战争题材的故事影片当中，拥有为数难得的那些爱情的描写，全都展示得那么神圣和干净。比如影片《战火中的青春》、《野火春风斗斗古城》、《红色娘子军》、《柳堡的故事》和《渡江侦察记》等等。影片《渡江侦察记》里面，还有一个写情的细节，是刘四姐摘了一把山里红，搁在李连长办公桌上的细节，这场戏应当是比较耐人寻味的。不过这个电影细节并没有顺势生发下去。可能这也许是导演刻意而为的结果？
甚至想像不出来，拍摄过国产战争大片《南征北战》的汤晓丹先生，居然能够在此类红色电影里萌生出这样细腻的情戏份。恰好看过汤晓丹出版的《渡江侦察记》纪实，回忆的书里面，对于刘四姐在电影里的情戏描写，当时就有人提出了文静有余刚毅不够的说辞。汤晓丹导演回忆说，起先影片表演刘四姐的人选想用秦怡，不巧秦怡怀孕了，这才又找了李玲君还有李明两个女主角，分别饰演八年前后的刘四姐。最后刘四姐的角色人选拿到了当时国家电影局，由名导蔡楚生先生看过试片决定，蔡导以为刘四姐还是最好只由李玲君一人扮演。蔡楚生当时以为，一切画面效果都应当从观众视角出发，刘四姐跟李连长相见别离前后一共八年时间，换用两个演员观众心里不容易接受。影坛前辈的这个想法也是咱们观看电影的老百姓的念头。
影片《渡江侦察记》的人情是平实和质朴的，没有什么花花哨哨的东西。八年前的离散再次重遇，也显得十分得体与耐看。拍摄电影那年，三十三岁的孙道临当时是带着四十度高烧奔赴南京拍摄外景戏的。陈述先生表演的敌人情报处长的模样确实比较好看，别看他扮的是一个顶级的银幕坏蛋，但他坏得还算是颇有计谋。水淮也高。陈处长的问话也属于老谋深算，同时相当老道。他对化装成民工的我军侦察员质寻：干庄稼活的肩膀上哪里来的红印子？接着不久，这位敌人的情报处长在沿江炮火工事区，又一次撞到了化装侦察的我军人员，冤家路窄，这次他问得愈发专业和刁钻。“你们师长姓什么叫什么？”“李国栋。”“参谋长呢？”“何思凯。”“工兵营长呢？”“江鹏飞。”“你呢？”“第二连连副江彪。”
当敌人情报处长发现了我军侦察兵的闪电行动时，已经实实在在挨了李连长一老拳。接下来敌我展开了殊死搏斗。战斗当中侦察勇士周长喜与敌人撞车同归于尽了。山上的战友们注视着自己战友的牺性场景，默默地脱帽敬致，为战友哀悼。军事影片里面广泛而大面积凸显人情，这是汤晓丹先生执导的军事片中的一个特色。记得在《红日》里面，也有同类的情境出现银幕。那是张伐扮饰的军长一再叮嘱58团政委陈坚，命令想尽办法抢救并且致哀刘胜团长的场面。影片《渡江侦察记》的故事紧张有序，尤其来到了侦察兵要拼死游江递送情报故事的最急场面时候， 我们观众面对的临江场面那么肃穆庄严， 那么热血沸动。侦察勇士们的脸庞借着敌人的枪弹闪光。李连长命令吴老贵和小马：象保护自己生命一样保护这份江岸敌人火炮阵地情报。
老班长吴老贵在突破敌人江岸封锁时中弹了，老班长吴老贵生命最后， 给小马命令的一份战场遗言是珍贵又动情的。 吴老贵班长坚定说：小马我掩护你，记着写封信给我老婆，告诉她我没有白穿她给我做的布鞋。接下来的电影画面是生死相搏。吴老贵开枪送走战友小马，吞下一口水壶里的酒，拼命扔出命敌的手榴弹，然后壮烈殉国。永远都会记着，吴老贵那纯厚的战场遗言：记着小马，写一封信给我老婆，告诉她，我没有白穿她给我做的布鞋…… 没有白穿她给我做的布鞋…… 这就是人民战士的心内声音。这是渡江侦察记的忠勇声音。这也是爱的声音。吴老贵穿着实芯大麻线缝做的布鞋，英勇牺性去了。可惜银幕上面，连那一位为丈夫手纫布鞋的大嫂的形象都没有出现过。酒和江水染红了那双实芯大麻线缝做的老布鞋。
影片《渡江侦察记》结尾的最后一幕是动人的，也是十分牵扯着人心的。记得有一段情景，李连长和刘四姐为了争夺掩护战友权利的对话时候，相互都是那么固执，宁肯寄情于体贴，坚决中含有柔意。李连长对四姐刚毅地讲：你们先撤。我打仗经验比你多。不要争了，这是命令。说完然后，李连长头也不回迎敌战斗去了。这个场景表面上尽管显得不那么缠绵绯恻，但确实让我们观众看得心里一阵一阵揪得很。这就是战争。战争残酷的让人战死。可是这里，有爱情的人可爱的让人想到生。刘四姐和李连长相互，用保护对方而战死的情，示意爱。能够发现汤晓丹导演的战争电影都是那么的激越人心的。铺乐讲究进行曲式，比兴属于浩大排场。《渡江侦察记》里的情是含蓄和妩媚的。

『肆』 李玲君的介绍

有两位李玲君。均为女性。第一位：上海电影制片厂演员、中国电影家协会会员、中国戏剧家协会会员。成就：曾在电影《渡江侦察记》《红柳绿柳》《海盗的女儿》、电视剧《猜党员》及吕剧《双玉蝉》《青山梅》等二十多出戏中担任主要角色，成功地塑造了各种不同身份和性格的人物形象。第二位：烟台市吕剧院国家一级演员，专工青衣、兼花旦。系中国戏剧家协会山东分会会员。

『伍』 红色电影有哪些，内容是什么

1，《洪湖赤卫队》

《洪湖赤卫队》是北京电影制片厂、武汉电影制片厂联合拍摄的革命战争题材歌剧艺术片，由谢添执导，王玉珍主演，于1961年上映。

该片改编自同名歌剧，讲述了20世纪30年代，韩英带领洪湖赤卫队与敌人展开艰苦斗争，保卫湘鄂西革命根据地红色政权的故事。

2，《狼牙山五壮士》

《狼牙山五壮士》是由八一电影制片厂出品，史文炽执导，高保成、李力、李长华、张怀志、霍德集主演的剧情片。于1958年在中国内地上映。

该片是根据抗日战争时期的一个真实事件写作的。该片讲述了抗日战争时期五位八路军战士为掩护党政机关、部队和群众转移，和日军作战到弹尽粮绝后跳下山崖的悲壮故事。

3，《渡江侦察记》

《渡江侦察记》是上海电影制片厂出品、汤晓丹执导的战争片，由孙道临、李玲君主演，于1954年上映。该片讲述了渡江战役前夕，解放军某部李连长率侦察班探明敌人江防部署，协助大部队取得战役成功的故事。

4，《闪闪的红星》

《闪闪的红星》是由八一电影制片厂摄制的中国儿童红色电影。该片由李昂、李俊执导，祝新运、赵汝平、刘继忠主演主演。于1974年10月1日上映。该片讲述了在1930年至1939年艰难困苦的环境中成长起来的少年英雄潘冬子的故事。

5，《地雷战》

《地雷战》是由唐英奇、徐达、吴健海执导，白大均、张长瑞、吴健海等人主演的战争片。该剧讲述了抗日战争时期，各村民兵联防运用地雷战术，歼灭了进犯的日军，取得反扫荡胜利的故事。

『陆』 电影《红色娘子军》军长扮演者是谁

上影厂老影人中，不少是演员夫妻。随意说几个，如赵丹与黄宗英、秦怡与金焰、刘琼与狄梵、董霖与胖姐林榛，汪漪与穆宏，凌之浩与沙莉，张莺与李纬等等，这类知名度较高的夫妇（或夫或妻），大家经常提到，而有些知名度不高的演员夫妇，被提及的则不多。比如史淑桂、史久峰这对演员夫妇，资深影迷自然知道，一般影迷不一定会关注他们。

史淑桂（1936年出生，她不是网上写的黑龙江哈尔滨人，而是山东莱州人）是“半路出家”的电影演员。她原是上海市总工会文工团（工联文工团）舞蹈演员，跟徐才根、周志清那批人同一单位。史淑桂早年在哈尔滨生活，是哈尔滨一中学生，后来考上哈尔滨建筑工程学校，学的是建筑管道专业。但她业余喜欢文体活动，在学校里受过体操队、舞蹈队培训，尤其对跳舞非常有兴趣，那时候时兴前苏舞蹈，当时上海工联文工团正需要这样一批演员，史淑桂就弃工从艺了，可以说完全是出于对艺术的爱好和迷恋。50年代末，那个文工团并入到上影，她就成为电影演员了。

史淑桂从1959年天马厂汤晓丹导演的《钢铁世家》（饰技术员刘桂兰）第一部片子开始，拍过大约40部左右影片，除了1979年长影片子《谁戴这朵花》演一个油田缝补厂厂长主角外，其他都是配角。如影片《红日》解放军军部中，一个不肯上缴精巧手枪，听到军长只给她三天时间玩玩时，嘟嘴不甘心的机要员，三天就三天，今天不算，哈。影片《红色娘子军》中她没管住陈强，南霸天以方便为由偷偷从暗道逃掉了，最后与敌决战时一脸坚毅的娘子军连旗手。

七、八十年代片子大都也是小角色，如《战船台》中客串一个揭露吴文伦演的技术组长、实则暗藏的反革命分子的青工；《春苗》中演一个扶助春苗医生，揭发冯奇那个钱医生下毒害老农“高保成”的阴谋；《大桥下面》一个卖馄饨的个体户大妈；《湖畔》中的街道厂厂长、宋春丽主演的《姐姐》中的老尼姑，还有《泉水叮咚》《子夜》等片中的母亲等等，《大刀记》跟杨在葆演一对夫妻，那部电影戏比较多。

我觉得，史淑桂是被导演定位了的演员。她扮演的角色几乎全是正角，就算《石榴花》石榴花养母、《月亮湾的风波》中的大婶，这类带有小市民习气的角色，也算不上反角。她基本上演那些外表贤淑、内心坚强的妇女，影片《代号213》还是《开枪为他送行》，具体哪一部我忘记了，她演一个被捕后坚贞不屈、视死如归的地下党，只有几个镜头，那坚毅的眼神给我印象很深。这类角色是她擅长之处，同时又是遗憾之处，限制了她的戏路开拓。

史久峰比史淑桂大3年，是我父辈级老乡。早年是华东革大文工团演员，跟冯笑、于明德那批人，1952年一起转业到上影当演员的。他从1955年郑君里导演的《宋景诗》开始，大约拍过30部片子，80年代初转行从事电视导演工作。除了《闽江桔子红》跟李玲君演一对恋人（还有《兰兰和冬冬》列车长）等少数影片主角外，基本上也是配角。扮演的角色也是正角为主，少量反角。

50年代演的电影全是正角，好几部片子，目前为止无法看到，如《前方来信》志愿军、《海上红旗》舵工、《20天革个命》《“英雄”赶“派克”》《新安江上》《她们的心愿》青工、《香飘万里》边防军等。从60年代初《英雄小八路》特务后，有演反角的，比如《舞台姐妹》中客串的流氓，《405谋杀案》坏公安局长、《子夜》资本家等。尤其是《法庭内外》《雷雨》中的两个阿谀奉承、拍马溜须秘书形象，大家印象较深吧。

就我看到的而言，夫妇同片演出约有5、6部。前些年在网上曾看到过《钢铁世家》那部片子，但很不清晰，夫妇都演工人。《红日》中都是我军战士、机要员，《英雄小八路》史淑桂客串一个民兵女队长，史久峰演一个特务，跟另一个冒充小朋友舅舅的特务一起窥测、偷拍炮兵阵地方位时，被民兵们捉住了。80年代片子《七月流火》中，俩人角色也是针锋相对，史久峰演一个租界巡捕房警官，巡捕房把妇女俱乐部举办的义卖会禁止后，史淑桂那些妇女前去交涉，俩人有同框画面镜头，史久峰好像对史淑桂说，你不是当事人，没有资格来交涉，史淑桂生气地看着他。还有一部《405谋杀案》也很有意思，史淑桂客串公安局长妻子，晚上睡在一起、一秒不到镜头，尽管那是个坏局长，总得有个老婆吧。换别的演员演，估计还不太自然，银幕上下皆夫妻，她客串自然是最合适了，哈。 夫妇后来去了澳大利亚，不知现在情况如何？

『柒』 《渡江侦察记》故事，老电影也有浪漫爱情，两位元帅亲自指导什么

《南征北战》《红日》等电影是上世纪五六十年代老电影的代表，这两部影片包括那个时代的其他大部分战争题材电影，在感情戏上都是着墨不多或者干脆没有，像《南征北战》里稍微有那么一点儿苗头，《铁道游击队》里进了一步但还不完整，也不是很浪漫。

相对来说，诞生在1954年的《渡江侦察记》里却拥有一段比较完整也比较浪漫的感情戏，这在当时的战争电影里是极少见的。

在《渡江侦察记》拍摄完样片去接受上级审查时，有一部分人就提出了片中这样的感情戏是否合适，是否需要删掉或者删一部分的问题。

参与审查的罗荣桓元帅对本片给予了肯定，他认为片中的感情戏应该存在，只要不过分造成喧宾夺主就行。

陈毅元帅则提出，影片结尾的感情戏可以再丰富一些，气氛甚至可以再浪漫一些。

在两位元帅的指导下，汤晓丹修改了结尾，就是我们看到的这个，他让刘四姐和李连长告别戏的情感更为丰富，但在语言上则含蓄很多，“我们就会再见面的”和“我一定会等你”其实是一语双关的，这也符合当时的现实。而影片最后一个镜头并不是大军出发，而是刘四姐站在坡上远望着李连长远去的背影。

最后，用一句什么话来结束本文呢？

还是用陈老总那句话吧：我们的创作，需要革命的现实主义，也需要革命的浪漫主义。